Водитель такси оказывается в положении заложника, когда к нему в машину садится наемный убийца, заставляющий его наматывать километры по ночному Лос-Анджелесу от одной жертвы к другой. Нужно спасать — себя и последнюю намеченную убийцей цель…
Впору заподозрить голливудскую суперзвезду Тома Круза в наличии неких магических способностей, возможно, приобретённых им во время изучения сайентологии, поскольку очередной фильм с его участием вновь преодолел престижный стомиллионный рубеж (бюджет «Соучастника» составил $65 млн.), а сам актёр, впервые сыграв резко отрицательную роль киллера, даже рассматривался в качестве претендента на «Оскар». И то, и другое весьма странно — картина опытного режиссёра Майкла Мэнна, который был некогда причастен к созданию популярного телесериала «Полиция Майами, отдел нравов», а также снял замечательный криминальный кинороман «Схватка», наполнена массой логических неувязок, иногда просто глупых. Круз же играет неубедительно и механистично, особенно в последних сценах, где явно напоминает… робота в исполнении Арнольда Шварценеггера в первом «Терминаторе». Спрашивается, почему у «Соучастника» такой успех?(... читать всё)
Приятно, когда можно согласиться с другими высказавшимися, не каждый фильм может похвастаться положительными отзывами. Безусловно хороший фильм. Один из лучших фильмов 2004, в 5-ку точно входит.
Интересный сюжет + Том Круз + напряжение в течении всего фильма + присутствие логики + размышления на тему жизни = 9 баллов (всегда можно снять лучше, и конечно же как же без американского идеализма)
Представлять главного героя нашего сегодняшнего рассказа достопочтенной публике — занятие, по меньшей мере, глупое. Ну, кто ж в наше быстрое время не знает обычного таксиста? О нем, родимом, и о его тяжелой жизни, сложных отношениях с родными и о его голубой мечте догадается даже завсегдатель ясельной группы детского сада. Впрочем, давайте все-таки остановимся поподробнее на герое Джеми Фокса.
Он — хороший таксист в хорошей машине с хорошей репутацией в обществе. Каждый день просыпается с мыслями о том, что сегодняшний день станет последним в его старой и бессмысленной жизни — мечта осуществится. Но день проходит, а за ним неделя, месяцы, года — жизнь уходит, оставляя только морщины на лице и надежду на мечту, о которой он рад поделится со своим случайным и одноразовым попутчиком. Но в эту ночь странный клиент (Том Круз «Винсент») изменит его жизнь, навсегда. Он станет соучастником…
Стоп! Хватит! Полностью раскрывать перед вами все сюжетные перипетии я не буду — и так рассказал уже слишком много. Еще одно слово — и мне следовало бы отрезать язык, руки и голову. Ведь эту историю двух противоположностей нужно узнать и пережить лично, а любая лишняя деталь — неминуемая и злосчастная потеря удовольствия.
«Соучастник» — торжество стиля, атмосферы, роскошной музыки, потрясающей операторской работы, выверенного сценария и необычной режиссуры. Это определенно странный фильм, который так и хочется растащить по кирпичику (читай — на его составляющие). Но знаете, я этого делать не буду по двум причинам. Первая — у меня всегда найдется достойная и более лучшая замена. Вторая — «Соучастник» просто-напросто пробил мое чугунное рецензентское сердце. Можете смеяться, а можете и плакать от радости, но фильм «тянет». Да, его просто интересно смотреть.
Во-первых, внешне «Соучастник» не похож ни на что другое. Проще говоря, за последние годы в киноиндустрии не появилось ни одной достойной цифровой работы в жанре психологический триллер, которая смогла бы достойно конкурировать с картиной Манна.
Во-вторых, просмотрев фильм пару раз, начинаешь осознавать, что сюжет не так линеен, а масштаб не такой большой, как поначалу казалось. Начинаешь замечать огрехи изображения, а некоторые сцены начинают казаться немного затянутыми. Начинаешь… Да, к черту все эти начинания, когда здесь такой дуэт: робкий герой Джеми Фокса, благодаря его филигранной игре (Оскар должен был быть именно там) и харизматичный, матерый киллер Тома Круза. Яркие персонажи — яркое кино, единственное которому я не предпочел здоровый и крепкий сон. Новое слово в жанре — параллельное мышление.
В-третьих, здесь другая вязкая атмосфера, ведь один из самых больших мегаполисов мира преподносится зрителю не просто как хорошие декорации, а как настоящий герой. Мы кожей ощущаем этот запах, это мягкий свет, исходящий от неоновых вывесок, этот стиль и гламур, а также пустоту. Вакуум в Лос-Анджелесе — быть может это магия или колдовство, но на экране выглядит все именно так, и никак иначе.
В конце своего рассказа, хочу упомянуть всего лишь одну сцену, в которой водитель такси и его странный гость Винсент ведут душещипательный разговор о смерти и совести, как вдруг, неожиданно по ночному Лос-Анджелесу через дорогу пробегает стая волков.
Самый смак фильма, его смысл и идея заложена именно в этой сцене, а не в банальных перестрелках или, упаси боже, в погонях. На словах звучит как-то неправдоподобно, но поверьте мне на слово, на деле все по-другому. Какими-то неведомыми мне способами под меланхоличную музыку Майкл Манн мастерски нагнетает атмосферу фильма до такой степени, что уже потихоньку начинает вырываться почва из-под зрительских ног.
То есть — в этот момент цифровое изображение берет такой особенный кадр, что невольно создается впечатление, будто бы мы только что вышли из дома, направились в магазин за молоком, а мимо нас проехало очередное такси — странное такси. Да, определенно атмосфера — абсолютно мистическая субстанция, благодаря которой мы, как ошпаренные, орем на голубой экран одно и тоже слово: «Верю! Верю! Верю!» и полностью перестаем реагировать на внешние раздражители.
И, напоследок — совет: после очередного просмотра Collateral выйдите на свою улицу в ночное время суток. Прогуляйтесь, подышите свежим воздухом, насладитесь ночными огнями города и посмотрите на яркий небосклон, усеянный миллионами звезд — и вы поймете, что жизнь прекрасна. И только где-то глубоко внутренний голос будет монотонно грызть слова Винсента: «Ты же понимаешь? Сотни галактик, сотни миллионы звезд, если есть на одном хоть пятнышко — никто и не заметит. Так и мы потерянны в пространстве. Кто нас видит?»
Ответ один — никто.
Резюме: Майклу Манну удалось создать не бессмысленный триллер, а увлекательную историю с крепкой режиссурой, закрученным сюжетом, необычной картинкой и невероятной атмосферой чистого безумия в таком мегаполисе как Лос-Анджелес. Станьте соучастником фильма; соучастником игры; соучастником эмоций.
Оценка: Это все равно, что выбирать одного депутата из списка с единственным кандидатом. 10 из 10 — полная безальтернативность.
Качественный и очень реалистичный триллер, чьё действие разворачивается практически в реальном времени. Атмосфера ночного города передана замечательно, да и вообще всё снято в духе документального кино. Фильм не шедевр и уж до «Схватки» ему далеко, но сделан на должном уровне.
Что ни говори, но человек, будучи частью безграничного организма под названием «Вселенная», волей-неволей функционирует в его резонансе. Это значит, что фаза активной жизнедеятельности большинства людей проходит в течение дня, а фаза отдыха и восстановления систем организма приходится на ночь. Но как бы не распоряжались законы природы, думаю, любой человек испытывает некое гипнотическое, медитативное состояние, когда его охватывает прохлада ночи и тысячи огней спящего города усиливают ощущение безмятежного одиночества. Я предполагаю, что американский режиссер М. Манн очень тонко чувствует этот аспект и, используя современные кинотехнологии, виртуозно, из фильма в фильм, создает ночной шедевр.
Пройдя этапы творческого становления и поиска стиля, Манн пришел к апофеозу своей режиссерской карьеры, сняв превосходную «Схватку», одну из лучших криминальных драм всех времен. Далее были тяжеловесные, но от этого не менее качественные характерные постановки «Свой человек» и «Али», которые по своей сути были попыткой покорения оскаровского Олимпа. И вот в 2004 году режиссер вновь возвращается к излюбленной тематике: ночной город, преступники, полицейские, блеск вороненой стали, пороховой дым, в общем, всему, что так безукоризненно было воплощено в «Схватке».
В картине «Соучастник» действие разворачивается в Лос-Анджелесе и данный город выбран не случайно: во-первых, визуально есть возможность снять картинку, наполнив ее потрясающими ночными видами с холмов, пальмами, раскачивающимися на ветру, бортовыми огнями самолетов, океаном, ревущем за окном пентхауса; а во-вторых, этот многомиллионный город, ставший олицетворением американской мечты, как нельзя лучше подходит для изображения попытки отдельного человека найти себя. Герои фильма, таксист Макс, колесящий по городу в ночную смену, мечтающий о собственном бизнесе по прокату лимузинов и релаксирующий при взгляде на фотокарточку райского острова и Винсент, наемный убийца, прилетающий в Лос-Анджелес для выполнения ночного «задания» по устранению пяти свидетелей обвинения. Этим двоим судьбой уготована встреча и ночь, изменившая жизнь. За такси тянется кровавый шлейф, выстрелы обрывают жизни обреченных жертв. Но за этой криминальной оболочкой М. Манн скрывает историю сильных характеров и их жизненных ценностей. Режиссер с потрясающим профессионализмом и мастерством создает мир гигантского ночного Вавилона, где среди тысяч такси есть одно, в котором разворачивается настоящая дуэль мировоззрений. Что движет человеком, к голове которого приставлено дуло пистолета? Естественно, страх. Этим страхом умело пользуется Винсент, этакий Люцифер, за респектабельной внешностью которого скрывается циничный и хладнокровный убийца. Да, образ, созданный Т. Крузом, притягателен и зритель по достоинству оценит его размышления о ценности человеческой жизни и черный юмор, как бы невзначай присутствующий в «живых» диалогах.
Но не стоит себя обманывать, Винсент — киллер и убийство для него — такая же работа, как для Макса вождение такси. Его мир — это хаотичное скопление людей, машин, зданий, галактик. «Мы одиноки, нас никто не видит» — этими словами Винсент оправдывает свои действия и отказ от попыток заглянуть в глаза своим жертвам. Макс, волею судьбы оказавшийся соучастником преступления, персонаж заурядный. Его мир заключен в салоне такси. Его жизнь — это череда лиц на заднем сиденье и мечты о светлом будущем. Но в критической ситуации нам открывается совершенно иной герой. Насквозь бездушная и циничная философия Винсента трещит по швам, когда то самое дуло пистолета уже не является решающим аргументом и ранее покорная жертва вносит коррективы в первоначальный план, отторгнув его бесчеловечную суть. Где проходит граница, разделяющая личность Макса на добродушного и местами довольно забавного человека и мужчину, способного противостоять злу и защищать дорогое и близкое? Раскрывать нерв сюжета — дело неблагодарное, смотрите сами и наслаждайтесь.
С технической и исполнительской точки зрения картина безупречна. Стильная «репортажная» операторская работа, ставшая визитной карточкой фильмов М. Манна: крупные планы персонажей, пролеты камеры над небоскребами, экшн, от которого вжимаешься в кресло и детали, словно выхваченные из общего видеоряда, но неотъемлемо наполняющие жизненное пространство героев. Музыка не просто сопровождает изображение, она живет и развивается то расслабляя зрителя, то усиливая эмоциональный накал до предела. Актерские работы тоже на высоте: Д. Фокс и, в особенности, Т. Круз выглядят убедительно и оригинально для своих творческих амплуа. Небольшая роль Х. Бардема, узнать которого довольно проблематично, яркая и запоминающаяся. Все компоненты фильма гармонично сложены и замечательно функционируют, заставляя после просмотра обязательно обдумать увиденное и сделать свой вывод о том, для чего и для кого мы живем в этом безумном, хаотичном, но, безусловно, прекрасном мире.
Когда на душе скребут кошки, я пересматриваю «Соучастник» с Крузом и Фоксом.
Герои этой ленты ошеломляюще, чудовищно одиноки. Но их одиночество не разрушает и не наполняет их энергией — просто опустошает. Нет ничего, никаких тонких нитей, связывающего этих двух людей и остальные 16 миллионов Лос-Анджелеса. Это и объединяет этих двух, запертых в металлической коробке на четырех колесах — человека умеющего убивать и видеть людей насквозь в прямом и переносном смысле и жалкого неудачника, склонного к философско-экзистенциальным измышлениям.
Завораживающая, почти трансовая поездка по городу под старые джазовые композиц
ии… Их мысли, остатки их чувств, ровный, а позже рваный диалог между убийствами таких же жалких, никчемных и одиноких людей как они. Восприятие окружающего мира двумя муравьями мегаполиса, где никому ни до кого нет дела.
Потрясающий фильм. Не представляю никого иного в роли Винсента, Том Круз воистину талантливейший актёр. Особенно бросилась в глаза сцена, где Винсент расстреливает точными выстрелами пару уличных бандитов: приём по захвату оружия противника, стойка для стрельбы и три точных выстрела в каждого — это всё происходит так быстро, что едва успеваешь глазом моргнуть, видно что работает профессионал.
Хотелось бы также отметить съёмку на цифровую камеру, которая привнесла в фильм значительную долю реализма. Для меня это лучший боевик, на одном уровне со «Схваткой».
Работа таксиста — особая. Очень много людей каждый день проходит мимо тебя: веселые и грустные, добрые и злые. Привыкаешь видеть человека в его самых разных проявлениях: смех, слёзы, радость, грусть, молчание, болтливость — список бесконечен. Таксист — как исповедник времени. Макс — водитель такси с 12-летним стажем — именно таков. Но такси — это так, подработка. У Макса есть мечта — открыть своё дело. И вот, в один совершенно обычный день, в такси к Максу садится некий Винсент…
Неожиданная роль Тома Круза, уже успевшего утомить зрителя своим геройством в разных там невыполнимых миссиях, — серьезная, сильная, в какой-то мере драматическая. Дуэт с Джейми Фоксом, всерьез заявившим о себе именно этим фильмом (впрочем, может быть, это лишь позднее признание его работы в картине «Каждое воскресенье»), вполне удался. Сам Фокс играет мощно и очень искренне. Приятно смотрится и Джада Пинкетт Смит. Сценарий проработан не очень хорошо — есть логические провалы, есть недочеты в сочетании ситуация-актерская игра, но в общем это не очень бросается в глаза — разве что при внимательном разборе. Сюжет динамичный. Напряженные сцены сменяются неплохими спокойными планами — разговоры за жизнь в «Соучастнике» вполне удались.
Суть фильма — столкновение двух мировоззрений, двух разных взглядов на жизнь, двух людей. Один — 12 лет живёт мечтой, которая никогда не сбудется. Другой — ни во что не ставит человеческую жизнь, но живёт сообразно своим странным принципам. И они нужны были друг другу как никто — чтобы осознать те вещи, которые гнали от себя всю свою жизнь. Ведь в сущности они похожи: два одиноких волка, которых судьба свела в ночном такси. Одиночество у каждого своё — как, впрочем, и путь. Но, сходясь на дороге жизни, мы приобретаем бесценный опыт. И хорошо, если за это приходится платить не самую высокую цену…
Мой знакомый на днях посоветовал мне посмотреть фильм «Соучастник». Говорит: «Посмотри, офигительный фильм, там Том Круз играет!». Ну говорю ему: «Оки-доки». Посмотрел, и каково моё мнение? А мнение вот какое.
Сюжет. Что понравилось. Понравилось то, что тематикой являлось похождение наемного убийцы. Почему? Потому что я люблю смотреть и играть про похождения наемного убийцы. Фильм построен так, что при детальном осмотре отдельных кадров, обдумывания эпизодов, разглядывании персонажей, ты находишь несоответствия с принятыми нормами обычного поведения героев. Я забыл о сюжете и концентрировался на поиске объяснения действий персонажей. Задаешься вопросами: «так задумано или нет, это плохо сыграл актер или так задумано? Что не понравилось? Мне нечего рассказать о фильме друзьям. Предсказуемый сюжет и концовка.
Актеры и персонажи. Том Круз (Винсент). Я не понял персонажа. «По словам Майкла Манна, Винсент способен раствориться в толпе, быть абсолютно незаметным среди множества людей…»(знаете ли вы что…). По моему мнению в понятие «незаметно» не входит перестрелка в общественном месте, беготня по городу за таксистом, знакомство с родственниками «соучастника» и штурм госучреждений. Обильная седина должна указывать на огромный жизненный опыт у Винсента и тем не менее он несдержан, болтлив, самоуверен. Философические взгляды показались поверхностными. Не поверил в то, что он любит джаз. Джейми Фокс (Макс). Вписался в фильм. А как сыграл? Я не знаю. Я поверил Джейми, что он обычный таксист, но я не поверил резкому появлению решимости и силы воли. Я не поверил, что человек оставивший родственника с убийцей, может пойти и спасать женщину, которую встретил однажды. Джада Пинкетт Смит (Энни). Верю её игре. Чем-то удивила? Нет.
Погружение в атмосферу. Необычный метод съемки и минимизация спецэффектов создает эффект присутствия. Обзор городских пейзажей помог мне прочувствовать ритм жизни города, а хороший и уместный саундтрек лишь усилил эти ощущения.
Итог. Фильм показался мне интересным, но я считаю, что зря потратил время, пересматривать фильм не буду. Вынес я что-то из фильма? Нет, здесь я увидел только «действие», но без привычного «хорошо-плохо»,«этично-неэтично»,«морального-аморального», что не дает возможности что-то оспорить, или с чем то не согласиться. А выводы которые ты делаешь, ты сам себе не докажешь и получается замкнутый круг, что забирает силы, время и вызывает у меня раздражение.
«Соучастник» — очень «ночной» фильм: Майклу Манну, режиссёру, удалось захватить в кадр атмосферу ночного города, мигающих жёлтым светофоров, редко проезжающими мимо автомобилями, странным полусонным состоянием.
Именно в такой ночи Манн сталкивает двух персонажей — киллера Винсента и таксиста Макса, в исполнении Тома Круза и Джейми Фокса соответственно. Один — убивает людей и даже не знает, что у них происходит в душе, ибо сам он хладнокровен и одинок. Другой — слишком застенчив и нерешителен, что бы вылезти за рамки салона своего такси. И именно им придётся колесить по ночному городу с его сонными улицами и глупыми клубами: Винсенту — убивая, А Максу — ища силы, что бы противостоять своему жестокому пассажиру.
Качество фильма и его коммерческий успех — во многом, заслуга не только блестяще переданной атмосферы, но и актёров. Том Круз неожиданно хладнокровен и безжалостен, скорее напоминает дикое животное, одетое в дорогой костюм — никакими прожигателями жизни (одним из главных амплуа Круза) тут и не пахнет. Особенно сильно это заметно в сцене, где Винсент глядит на волка, перебегающего дорогу — явно заметил сходство.
Джейми Фокс же идеально «вписался» в роль таксиста Макса человека, который и мечтает, и может, только хочет ли добиться чего-то большего, чем очередная ночная смена за баранкой. И тем заметнее талант обоих актёров, когда их персонажи вступают в конфронтацию — Майкл Манн всегда любил идею противостояния двух противоположностей (см. практически, всю его фильмографию), и здесь он достигает пика своего мастерства.
На заднем плане мелькают Марк Руффало, Хавьер Бардем (как всегда грозный и с уставшим взглядом) и Джада Пинкетт-Смит, но определённо, «Соучастник» — театр двух актёров. И ночного города.
В итоге, перед нами один из мощнейших триллеров «нулевых» годов, идеально рассказанный и исполненный, с прекрасными актёрскими работами и недурственно обставленной моралью. Советую вам осознать её самим, равно как советую посмотреть это кино. Оно заслуживает этого!
Прошу учесть, что это частное мнение, и вы можете с ним не соглашаться.
В центре картины противодействие двух полярных личностей: героя Джэйми Фокса — Max (психостенического флегматика, человек которому никогда не хватит мужества начать собственное дело) и Тома Круза — Vincent (шизоидного сангвиника, в психологическом понимании, рассматривающему убийство лишь как вселенскую закономерность эволюции), которое с успехом было использовано режиссёром ранее в фильме Схватка 1995г. И хотя режиссёр проводит между ними черту, это не вызывает у зрителя антагонизма к героям фильма. И Винсент и Макс показаны не стереотипированными персонажами, а скорее людьми, имеющими как положительные, так и отрицательные черты.
Особенно выражено режиссёр демонстрирует своё виденье через персонаж Тома Круза. Ему не чуждо чувство справедливости, когда он не позволяет шефу Макса использовать аварию ему в ущерб, или попытка подсказать Максу фразой «позвони, иначе может быть поздно» о том, какая участь его ожидает. В Винсенте можно увидеть отзывчивого человека, ведь слова «цветы это меньшее что ты можешь ей дать (о матери Макса) за то, что она мучилась с тобой 9 месяцев» настолько правдивы, словно идут от сердца.
Постепенно между героями возникает некоторое притяжение (например, когда Винсент переключается с выполнения контракта на спасение жизни Макса). Апогей наступает в финале картины в виде противоборства двух героев. И в этом противоборстве ощущается некоторая обречённость. Каждый из героев оказываясь заложником сложившейся ситуации. Не желая убивать друг друга, они понимают, что другого выхода нет.
Их расставание не несёт в себе ненависти или агрессии это всего лишь осознание безысходности ситуации. Винсент лишь подчеркивает, что в мире, где никому и ни до кого нет дела это единственно правильное решение.
И всё же от просмотра фильма я желал получить большего но, увы…
В начале картины в глаза бросается сильное несоответствие действительности, после падения человека примерно с 3-го этажа (примерно 7метров) на крышу машины на ней осталась лишь чуть заметная даже не вмятина, а помятость. Мне однажды довелось наблюдать, как примерно с трёх метров на машину упал мешок с цементом около 40кг. У машины не только всю крышу помяло, но и стойки повело. А дальше пошло поехало. В аварии, при которой машина безудержно кувыркалась, очки водителя даже не поцарапались, в «центре» Лос-Анжелеса безлюдно как в пустыне, профессиональный стрелок не сделавший за весь фильм не одного промаха (стреляя из неимоверных положений) не способен попасть, стреляя почти в упор. Всё это в значительной степени принизили достоинства данной картины в моих глазах.
P.S. Возможно, вам повезёт больше и вы не обратите внимание на эти мелочи, фильм всё таки заслуживает, чтобы его посмотреть.
1.86 млн, 
1.41 млн, 
