Водитель такси оказывается в положении заложника, когда к нему в машину садится наемный убийца, заставляющий его наматывать километры по ночному Лос-Анджелесу от одной жертвы к другой. Нужно спасать — себя и последнюю намеченную убийцей цель…
Впору заподозрить голливудскую суперзвезду Тома Круза в наличии неких магических способностей, возможно, приобретённых им во время изучения сайентологии, поскольку очередной фильм с его участием вновь преодолел престижный стомиллионный рубеж (бюджет «Соучастника» составил $65 млн.), а сам актёр, впервые сыграв резко отрицательную роль киллера, даже рассматривался в качестве претендента на «Оскар». И то, и другое весьма странно — картина опытного режиссёра Майкла Мэнна, который был некогда причастен к созданию популярного телесериала «Полиция Майами, отдел нравов», а также снял замечательный криминальный кинороман «Схватка», наполнена массой логических неувязок, иногда просто глупых. Круз же играет неубедительно и механистично, особенно в последних сценах, где явно напоминает… робота в исполнении Арнольда Шварценеггера в первом «Терминаторе». Спрашивается, почему у «Соучастника» такой успех?(... читать всё)
Один из лучших фильмов с участием Тома Круза. В этой картине объединены все составляющие отличного фильма: захватывающий сюжет, колоритные персонажи, отличная игра актёров, блестящие диалоги, великолепная работа оператора, саундтрек, который дополняет, а не сопровождает фильм.
По своей сути сюжет очень прост и скучен — мафиозный босс нанимает киллера, чтобы «убрать» свидетелей и государственного обвинителя по своему делу. Но, детали делают этот фильм интересным и захватывающим :у киллера Винсента всего одна ночь на выполнение заказа; таксист Макс, ставший невольно соучастником Винсента, встретился с ним как раз после того, как подвёз прекрасную девушку-прокурора, оставившею ему свою визитку; волею судьбы эта девушка являлась последней целью Винсента…Сюжет построен по вошедшей сегодня в пик моды схеме с совпадениями, случайностями и незначительными поступками, круто меняющими судьбу героев. Всё это смотрится на одном дыхании, картина очень динамична и постоянно держит в напряжении. Великолепно сняты экшн сцены.
В роли Винсента Том Круз потрясающ. По-моему, это одна из его лучших ролей. Седые волосы, холодный взгляд, тихая и спокойная речь, минимум мимики и эмоций. Круз создал образ, излучающий силу и опасность. А, чего стоит фраза Винсента: «Не я убил его. Я выстрелил, а пуля его убила». Класс! Наверное, первый раз голливудскому герою-коротышке удалось сыграть по-настоящему крутого парня.
Стоит отметить операторскую работу. Многие сцены сняты как будто на ручную камеру, что делает фильм похожим на хронику из телерепортажа. Смотрится это стильно и предаёт картине неподдельный реализм, создаёт эффект присутствия.
Подводя итог, скажу, что это отличный развлекательный фильм, не лишённый философского смысла, способный 2 часа удержать у экрана даже самого искушённого кинозрителя.
Ничто так не уважаемо, мной как профессионализм. В мире, где понятия добра и зла — всего лишь выдумка благомудрствующих, только тот, кто хорошо делает свое дело, достоин уважения.
«Соучастник» показывает нам именно профессионала. Человека, занятого своим делом. Одержимого профессией. Если бывают гениальные художники, то почему не может быть гениального киллера? При этом Винсент — не зверь, не социопат, не псих, он клерк теневого бизнеса. Он ясно осознает, что убивает людей не потому что они плохие, а просто потому что кто-то должен делать эту работу. Принцип «кто, если не я?» работает в обе стороны.
Винсент — философ. В мире, давно пережившем свой «золотой век» (если он вообще был), не может быть моральных законов внутри нас, и звездному небу над головой все равно, кто и когда под ним умрет. Именно по этой причине Винсент неуловим и очень естественен во всех своих проявлениях — он органичный продукт этого мира, живущий в нем как в естественной среде. Смерть не мешает ему наслаждаться любимой музыкой или вкусной едой или приятным разговором. Нет. Смерть — это просто часть жизни.
Нельзя сказать, чтобы Винсент разочаровался в человечестве. Для этого нужно сперва быть им очарованным. «Человек умер, а никто и не заметил», — основной лейтмотив фильма. Только встает вопрос — так кто же умер? Конкретный индивид или человек как предмет гуманизма? В мире заказных убийств, подлости лжи и предательства, где любовь и дружбу можно увидеть лишь на экранах телевизора, вряд ли можно сказать, что кто-то еще жив. Потому Винсент не кричит: «Ищу человека», уподобившись Диогену, он ищет его методом простого исключения свинцом. Кто может упрекнуть его в неправоте? В мире слепых зрячий будет лжецом.
И все же человек находится. Таксист оказывается тем, в ком еще жива мечта, а значит, жив и он. Так в чем же они соучастники? В совместных убийствах или поисках истины?
«Мы должны поработить их, чтобы показать им свободу и испугать их, чтобы показать им мужество». Tyler Durden.
Хоть и не мальчик уже по годам, но по статусу всё ещё восходящая темнокожая звезда Голливуда Джеми Фокс играет таксиста в новом триллере мастера жанра Майкла Манна («Свой человек», «Схватка»). Его интеллигентный очкарик-негр Макс — рохля. Уже 12 лет подряд он считает извозную работу временной и мечтает о собственной яркой лимузинной фирме, но ровным счетом ничего для воплощения мечты не делает, только каталог дорогих машин замусолил.
Ночь за ночью он тщательно вылизывает свой красный «Форд» и колесит с людьми по выученным наизусть улицам Города Ангелов. Пока в один вечер размеренной овощной жизни Макса наступил конец. Во-первых, он познакомился с симпатичной прокуроршей Энни (Пинкетт Смит), у которой завтра утром — важнейший судебный процесс, и посему она слегка нервничает, а в целом же в фильме роль ей отведена рамочная — завязочно-развязочная.
Во-вторых, что гораздо более фатально, таксист Макс тут же встретился с элегантным седоватым мужиком Винсентом (Том Круз). И вскоре понял, что этот парень вышел в ночную смену. Один из лучших профессиональных киллеров страны подрядился за одну ночь убрать пятерых; как выясняется позднее, все эти люди должны выступить ключевыми свидетелями обвинения на процессе против мафии.
Циничный («Убивают пули, я лишь нажимаю на спуск»), жёсткий, холодный и умный Винсент сначала просто нанял за приличные деньги таксиста Макса на всю ночь, а потом, когда вскрылся профиль его ночного рейда, киллер силой заставил перепуганного водителя возить его по адресам жертв. И нипричёмный таксист становится невольным соучастником убийцы, а потом, в процессе напряженной полуторачасовой экранной эволюции их взаимоотношений, — собеседником, «моральным оселком» и даже в каком-то смысле соперником киллера.
В фильме есть гонка, стрельба, копы с федералами на хвосте, и едкий кислотный экшн, разъедающий нервную систему зрителя. Но существенная часть действия происходит в салоне такси за разговорами. И как же это вкусно сделано и подано — напряженное действие (именно действие!) характеров в ограниченном пространстве бархатной лос-анджелесской ночи.
Солирует Том Круз. Очень долго этот актер слыл в кинопроцессе этаким мальчиком-смазливчиком, который схватил за хвост и бороду всё, что только можно было. Его превратили в иконку, любили, но, сдаётся, не сильно-то уважали именно как актера (скажем, три номинации на «Оскар», все мимо). Над ним регулярно и не сильно зло подтрунивали. В общем, жил такой парень. Но после переломно-странной его роли в «Магнолии» критики поскребли высокие макушки. А «Соучастник» теперь и вовсе взорвал плотину восторгов и размышлизмов о дерзкой смелости экспериментов Круза с амплуа…
Не будем пополнять хор. Том Круз всё же не прыгнул выше головы и не завился ужом. Но что-то в нём сильно изменилось. И хуже оттого явно не стало. Возможно, это испаряется инфантильность. Прощается с ней по ходу действия и таксист Макс. Так они и едут, водитель впереди, пассажир сзади. Глядят друг на друга в кривое зеркало заднего вида…
Сценарист Стюарт Битти и режиссер Майкл Манн почти на ровном месте сделали из «Соучастника» не просто крепкую отличную метафору современной жизни. Люди редко смотрят друг другу в глаза. В транспорте, в очереди перед ночным клубом, на эскалаторе, в походном строю, гонке за успехом и даже в любви — везде мы уютно дышим в затылки.
Одинокие койоты выскакивают на ночную улицу (есть в фильме такой штамп-символ) и держат взгляд человека. А посмотрят глубоко друг на друга два венца эволюции, — так и очень плохо это может кончиться.
…Над фирменным ночным Лос-Анджелесом Майкла Манна по-прежнему ежеминутно заходят на посадку лайнеры, висят полицейские вертолеты и отдаленный вой сирен. Но вопросы тут решаются старыми методами, в лучших традициях Дикого Запада. Клаустрофобный вестерн «Соучастник» вышел не безусловным шедевром, но западёт явно надолго.
Человек шесть часов катался мёртвым в метро, и хоть бы кто заметил.
Если бы меня спросили, за что стоит посмотреть этот фильм, я бы скорее всего ответил так: «Этот фильм стоит увидеть только из-за того, что Том Круз в нём играет свою первую в карьере роль отъявленного злодея». Настоящий волк-одиночка, безэмоциональный, колоритный, брутальный, хладнокровный киллер с крепким умом и собственной философией жизни. Его слова остры и жестоки, но всегда направлены в тему. Профессиональный убийца и психолог- классное сочетание. Режиссёр Майкл Манн очень точно и ярко обрисовал этого персонажа на бумаге, а Том Круз (до просмотра фильма не считал коротышку особо талантливым актёром) блестяще воплотил его на экране.
Но признаюсь честно, меня фильм захватил другим, а именно своим глубоким смыслом. «Соучастник»- фильм-притча, философское размышление о таком, не побоюсь сказать, социальном явлении как Мегаполис, совершенно равнодушном к судьбам своих обитателей. В нашем случае главным героем выступает город Лос-Анджелес: большой город со своей манящей и подавляющей аурой, свет и тьма превалируют над людьми, поочерёдно сменяя друг друга, наблюдая за ним, веришь, что Он будет стоять на этом месте ещё очень долгое время.
Но как же быть людям? Неужели им не вырваться из цепких лап Мегаполиса? Майкл Манн даёт чёткий и однозначный ответ- НЕТ! НЕТ, товарищи, НЕТи НЕТ!! Бедняга таксист в отличном исполнении Джейми Фокса всю ночь колесит по дорогам Лос-Анджелеса с убийцей на заднем сидении, его душа мечется из стороны в сторону, размышляя, что же в конце концов произойдёт, почему такое случилось именно с простым водилой с глупой мечтой об окрытии собственного бизнеса, в чём смысл этой психологической дуэли, неужели смерть уже совсем рядом и… хоть бы кто заметил.
Нам, неискушённым зрителям, остаётся только представить себя на месте главного героя и задуматься над вопросом: а если завтра я исчезну из этого города, порвав все связи с ним, кто-нибудь заметит? Сложный вопрос и сложно найти на него ответ.
В общем, мастер криминально-драматических триллеров, режиссёр Майкл Манн снял потрясающую картину, в которой нетрудно найти какие-то нестыковки или недоработки в сценарии, однако компенсирующиеся напряжённым и динамичным действием, отличной игрой актёров Круза и Фокса, неподражаемой атмосферой и очень глубоким смыслом о важности жизни каждого человека. В ней нет установленных пределов, поэтому мы должны поставить перед собой какую-то цель и постепенно и благоразумно её выполнять. Посмотрите со стороны, это же так просто.»… знаешь Винсент, а я всё же благодарен тебе, ты помог мне открыть глаза на этот мир…» Вроде бы как-то так.
Обсуждению не подлежит, 10 из 10
P.S. Кто из зрителей остался разочарованным после просмотра данного фильма, знаете, что вам ещё рано такое смотреть и осмысливать; ваш настоящий уровень-экранизация романов писательницы Даниэллы Стил. Приятного просмотра!
Прошу учесть, что это частное мнение, и вы можете с ним не соглашаться.
В центре картины противодействие двух полярных личностей: героя Джэйми Фокса — Max (психостенического флегматика, человек которому никогда не хватит мужества начать собственное дело) и Тома Круза — Vincent (шизоидного сангвиника, в психологическом понимании, рассматривающему убийство лишь как вселенскую закономерность эволюции), которое с успехом было использовано режиссёром ранее в фильме Схватка 1995г. И хотя режиссёр проводит между ними черту, это не вызывает у зрителя антагонизма к героям фильма. И Винсент и Макс показаны не стереотипированными персонажами, а скорее людьми, имеющими как положительные, так и отрицательные черты.
Особенно выражено режиссёр демонстрирует своё виденье через персонаж Тома Круза. Ему не чуждо чувство справедливости, когда он не позволяет шефу Макса использовать аварию ему в ущерб, или попытка подсказать Максу фразой «позвони, иначе может быть поздно» о том, какая участь его ожидает. В Винсенте можно увидеть отзывчивого человека, ведь слова «цветы это меньшее что ты можешь ей дать (о матери Макса) за то, что она мучилась с тобой 9 месяцев» настолько правдивы, словно идут от сердца.
Постепенно между героями возникает некоторое притяжение (например, когда Винсент переключается с выполнения контракта на спасение жизни Макса). Апогей наступает в финале картины в виде противоборства двух героев. И в этом противоборстве ощущается некоторая обречённость. Каждый из героев оказываясь заложником сложившейся ситуации. Не желая убивать друг друга, они понимают, что другого выхода нет.
Их расставание не несёт в себе ненависти или агрессии это всего лишь осознание безысходности ситуации. Винсент лишь подчеркивает, что в мире, где никому и ни до кого нет дела это единственно правильное решение.
И всё же от просмотра фильма я желал получить большего но, увы…
В начале картины в глаза бросается сильное несоответствие действительности, после падения человека примерно с 3-го этажа (примерно 7метров) на крышу машины на ней осталась лишь чуть заметная даже не вмятина, а помятость. Мне однажды довелось наблюдать, как примерно с трёх метров на машину упал мешок с цементом около 40кг. У машины не только всю крышу помяло, но и стойки повело. А дальше пошло поехало. В аварии, при которой машина безудержно кувыркалась, очки водителя даже не поцарапались, в «центре» Лос-Анжелеса безлюдно как в пустыне, профессиональный стрелок не сделавший за весь фильм не одного промаха (стреляя из неимоверных положений) не способен попасть, стреляя почти в упор. Всё это в значительной степени принизили достоинства данной картины в моих глазах.
P.S. Возможно, вам повезёт больше и вы не обратите внимание на эти мелочи, фильм всё таки заслуживает, чтобы его посмотреть.
Прежде всего этот фильм известен тем, что он один из тех немногих, где Том Круз играет «плохого парня». И причем не просто плохого, а убийцу по контракту. Но нет в мире ничего только черного или только белого. И киллер оказывается в какой-то степени философом, размышляющим о смысле жизни, о людском равнодушии в больших городах и о нерешительности таксиста, случайного соучастника его преступлений.
Круз отлично вписался в эту роль. Или это роль была написана для него?.. Неважно. Винсент страшен своей хладнокровностью, и также страшен во время вспышек ярости. Он предусмотрителен, вежлив, он будет улыбаться глядя Вам в глаза. Но когда придет момент, он без тени сомнения нажмет на курок. Фокс на этом фоне смотрится лишь удовлетворительно. Его герой, Макс — «тряпка». У него вроде бы есть цель в жизни, но он не слишком настойчиво к ней стремится. До поры до времени он находит утешение лишь в фотографии некоего тропического острова. Его попытки отделаться от Винсента ни к чему хорошему не приводят. С одной стороны эти два человека действуют в данных обстоятельствах заодно, но все же они находятся на совсем разных полюсах в замкнутом пространстве такси.
В целом фильм получился неплохой. Триллер чувствуется (запомнился эпизод, когда Винсент приходит убивать последнюю жертву и из темноты появляется его силует за стеклянной стеной и снова растворяется во мраке), экшена хватает (нравится момент погони Винсента за Максом, когда тот стащил его портфель), саундтрек очень хорошо подобран, соответствует настрою фильма, а может быть именно музыка и создает этот настрой. Финал, на мой взгляд, самая удачная и запоминающаяся часть фильма. По прошествии некоторого времени «Соучастник» вновь увлекает при просмотре, даже несмотря на то, что развязка известна.
Посетили меня смутные и неоднозначные ощущения от просмотра данного фильма, я бы даже сказал двоякие. Попытаюсь пояснить свое отношение.
Сюжетная линия хотя и является достаточно оригинальной, всё же перегружена и слишком усложнена. Как мне кажется создатели фильма, в погоне за новизной ощущений и попытками не лепить клоны многочисленных триллеров, несколько перешли грань здравого смысла. Чтобы не вдаваться в подробности сюжета и не выдавать спойлеров, отмечу лишь, что действия одного из главных героев картины, в исполнении Тома Круза, через чур запутаны и нагромождены ненужными надстройками. По сути сценарий противоречит одному из основополагающих философских принципов — бритвы Оккама, который в формулировке Эйнштейна гласит, что «Всё следует упрощать до тех пор, пока это возможно, но не более того». Здесь же налицо слишком запутанная история, которая по сути сводится к выполнению киллером своего задания, который по неведомой причине решил не пойти путем наименьшего сопротивления, а запредельно усложнить свою миссию, вмешивая в нее ненужных свидетелей и посторонних лиц, что так или иначе привело к ее окончательному провалу. Слишком много допущений и натяжек в сюжете, делает саму историю несколько нереальной и надуманной, то есть как кинематографический прием это в принципе оправдано: прямолинейность и простота редко повышает интерес к конечному продукту. Но если подходить с позиций здравого смысла, то вся история выглядит несколько притянутой за уши. Для чего идти окружным путем, если можно пойти напрямик? Особенно странно это выглядит с точки зрения матерого профессионала, действия которого должны быть подчинены логике и только логике.
Помимо прочего в картине имеются ряд явных нестыковок и ляпов, после которых профессионализм очень успешного и скрытного киллера, вообще может быть поставлен по сомнение. Конечно это больше вопрос к сценаристу картины, который через увлечение формами, несколько подзабыл о содержании, да вообще про здравый смысл.
Вообще как мне показалось кино оказалось слишком тяжеловесным. Здесь и не всегда уместное жонглирование психоанализом, когда герои вдруг начинают выдавать сентенции и суждения, которым позавидовал бы и штатный психоаналитик из окружной больницы; и философские рассуждения и диспуты о жизненных приоритетах, на которые главных героев вдруг пробивает в перерывах основной миссии. Складывается впечатление, что создатели фильма просто перенасытили фильм, сделали из него нечто громоздкое и потому кажущееся нереальным. Мне не совсем понятно, для каких целей все было так замешивать и насыщать излишними ингредиентами. Всё должно быть в меру, тщательно выверено и продумано, тогда этого будет интересным и оригинальным.
К безусловным плюсам можно отнести великолепную актерскую игру, которая по большому счету вытягивает фильм и добавляет ему вистов и зрительского интереса. Исполнители главных ролей: Том Круз и Джейми Фокс просто блистательны. Именно их проникновенная игра и заставляет смотреть это кино. Вообще по мне главным критерием успешности актерской игры, является полное перевоплощение, когда при просмотре фильма забываешь про имена и фамилии актеров, а видишь лишь тот образ которые они пытаются до тебя донести. И это именно такой случай. Таксист в исполнении Джейми Фокса трогательно положительный, ему действительно начинаешь сопереживать, потому как в сущности это очень хороший и добрый человек, волею судеб попавший с тяжелую ситуацию. Напротив, герой Тома Круза это хладнокровный и отталкивающий персонаж, не вызывающий ничего кроме омерзения и презрения. На подобном антагонизме и построена картина и именно данный аспект умело выражен режиссером и конечно же отличными актерами. Но все-таки было бы слишком просто, построить всю структурную борьбу персонажей лишь на прямом противостоянии и однозначном антагонизме главных героев, чего и не было сделано. Финальная сцена, расставляет несколько иные акценты, которые хоть не меняют полностью полюса, но вносят легкий элемент сумятицы, очень легкий, почти невесомый, но всё-таки заметный. Нет герои не меняются местами, перед нами все те же: положительный и отрицательный герои, но последняя фраза героя Тома Круза, всё же западает в душу. Она как бы доносит до зрителя посыл, что хоть он отъявленный негодяй и циничный преступник, но он все-таки человек, а не машина для убийства.
Отдельно хотелось бы отметить качественно выстроенный саундтрек фильма: он сопровождает нас на протяжении всего фильма и очень органично вплетается в сюжетную нить. Музыка чутко реагирует на малейшие изменения сюжета, дополняя его. Здесь она не просто фон и отражение истории, она неотъемлемая его часть, легким флёром создавая неповторимую атмосфера. Столь чуткое использование музыки не так уж и часто встречается в фильмах, хотя многие к этому стремятся, но почему-то мало у кого это получается.
Вот такие взаимно расходящиеся векторы впечатлений остались у меня после просмотра данной кинокартины. В ней есть как и минусы, так и безусловные плюсы.
Фильм неплох, хотя и уступает «Схватке» того же Манна. Начало и середина фильма — экстракласса: очень захватывающе, динамично, местами полный драйв. Хотя начальная сцена Фокса с адвокатшей в такси предопределила концовку. Которая кстати разочаровала: всё как-то уж быстро закончилось. Под великолепную композицию «Requiem» Various.
Том Круз в этом фильме весьма необычен, тем и привлекает. Побольше бы ему таких «матёрых» ролей.
Моральная нить фильма достаточно сильная. Нужно брать все в свои руки и решать свою судьбу самому. Жаль, что главный герой понимает это только в последние двадцать минут фильма, которые проходят в реальном напряжении и полны динамизма и непредсказуемости. все же остальное время фильма — довольно скучные разговоры в такси, редкие перестрелки и ночные виды Лос Анджелеса.
Мне только одного не понятно, куда ушел весь $ 60 000 бюджет? На зарплату Крузу? Примерно столько же стоил «Шакал», но там были и Уиллис и Гир, и динамики намного больше и эффектов. Кроме того, съемки на цифровую камеру не очень впечатлили. Может создавали больший эффект присутствия, но от этого фильм нисколько не выиграл.
Не понравилось:
- съемки выглядели дешево.
- нет напряжения, а лишь вялое течение фильма, с постоянными разъездами и разговорами о жизни.
- не обыграна тема со статусом «заложника». обычно он пытается как-то найти выход из положения, убегает, вырывается, а «плохой» парень наоборот, ставит условия и всячески препятствует. завязка только на то, что не убегай, а то люди пострадают и я доберусь до твоей мамы, как-то не акцентируется и не развивается. Как будто таксисту вкайф тусоваться всю ночь с убийцей. Понятно, что он безвольный, но не до такой же степени.
- отсутствие динамики и сколько-нибудь достойного экшна, за исключением перестрелки в клубе и финальной сцены.
- тема с ментами не раскрыта.
Понравилось:
- Круз и Фокс выложились по полной.
- перестрелка в клубе того стоила.
- концовка заставила действительно по переживать.
- достойное нравственное содержание фильма.
- говорят правду — Бери все в свои руки.
«Схватка» Манна была длинной, но длина может быть и была оправдана большим количеством героев и необходимостью сопоставить два противоположных мира и их взаимное восприятие. Но здесь, можно вырезать треть фильма, и он ничего не потеряет, а только станет более интересней и захватывающим.
Повторюсь, фильм стоит смотреть только из-за концовки, которая прошла на одном дыхании. В принципе банальная погоня, но уж очень хорошо сыграл Фокс, а Круз, все-таки, не превзошел Уиллиса в Шакале.
Картина напомнила сразу кучу фильмов от Шакала — до Терминатора. но нового, к сожалению, она ничего не внесла.
Приятно, когда можно согласиться с другими высказавшимися, не каждый фильм может похвастаться положительными отзывами. Безусловно хороший фильм. Один из лучших фильмов 2004, в 5-ку точно входит.
Интересный сюжет + Том Круз + напряжение в течении всего фильма + присутствие логики + размышления на тему жизни = 9 баллов (всегда можно снять лучше, и конечно же как же без американского идеализма)
1.86 млн, 
1.41 млн, 
