Водитель такси оказывается в положении заложника, когда к нему в машину садится наемный убийца, заставляющий его наматывать километры по ночному Лос-Анджелесу от одной жертвы к другой. Нужно спасать — себя и последнюю намеченную убийцей цель…
Впору заподозрить голливудскую суперзвезду Тома Круза в наличии неких магических способностей, возможно, приобретённых им во время изучения сайентологии, поскольку очередной фильм с его участием вновь преодолел престижный стомиллионный рубеж (бюджет «Соучастника» составил $65 млн.), а сам актёр, впервые сыграв резко отрицательную роль киллера, даже рассматривался в качестве претендента на «Оскар». И то, и другое весьма странно — картина опытного режиссёра Майкла Мэнна, который был некогда причастен к созданию популярного телесериала «Полиция Майами, отдел нравов», а также снял замечательный криминальный кинороман «Схватка», наполнена массой логических неувязок, иногда просто глупых. Круз же играет неубедительно и механистично, особенно в последних сценах, где явно напоминает… робота в исполнении Арнольда Шварценеггера в первом «Терминаторе». Спрашивается, почему у «Соучастника» такой успех?(... читать всё)
Представлять главного героя нашего сегодняшнего рассказа достопочтенной публике — занятие, по меньшей мере, глупое. Ну, кто ж в наше быстрое время не знает обычного таксиста? О нем, родимом, и о его тяжелой жизни, сложных отношениях с родными и о его голубой мечте догадается даже завсегдатель ясельной группы детского сада. Впрочем, давайте все-таки остановимся поподробнее на герое Джеми Фокса.
Он — хороший таксист в хорошей машине с хорошей репутацией в обществе. Каждый день просыпается с мыслями о том, что сегодняшний день станет последним в его старой и бессмысленной жизни — мечта осуществится. Но день проходит, а за ним неделя, месяцы, года — жизнь уходит, оставляя только морщины на лице и надежду на мечту, о которой он рад поделится со своим случайным и одноразовым попутчиком. Но в эту ночь странный клиент (Том Круз «Винсент») изменит его жизнь, навсегда. Он станет соучастником…
Стоп! Хватит! Полностью раскрывать перед вами все сюжетные перипетии я не буду — и так рассказал уже слишком много. Еще одно слово — и мне следовало бы отрезать язык, руки и голову. Ведь эту историю двух противоположностей нужно узнать и пережить лично, а любая лишняя деталь — неминуемая и злосчастная потеря удовольствия.
«Соучастник» — торжество стиля, атмосферы, роскошной музыки, потрясающей операторской работы, выверенного сценария и необычной режиссуры. Это определенно странный фильм, который так и хочется растащить по кирпичику (читай — на его составляющие). Но знаете, я этого делать не буду по двум причинам. Первая — у меня всегда найдется достойная и более лучшая замена. Вторая — «Соучастник» просто-напросто пробил мое чугунное рецензентское сердце. Можете смеяться, а можете и плакать от радости, но фильм «тянет». Да, его просто интересно смотреть.
Во-первых, внешне «Соучастник» не похож ни на что другое. Проще говоря, за последние годы в киноиндустрии не появилось ни одной достойной цифровой работы в жанре психологический триллер, которая смогла бы достойно конкурировать с картиной Манна.
Во-вторых, просмотрев фильм пару раз, начинаешь осознавать, что сюжет не так линеен, а масштаб не такой большой, как поначалу казалось. Начинаешь замечать огрехи изображения, а некоторые сцены начинают казаться немного затянутыми. Начинаешь… Да, к черту все эти начинания, когда здесь такой дуэт: робкий герой Джеми Фокса, благодаря его филигранной игре (Оскар должен был быть именно там) и харизматичный, матерый киллер Тома Круза. Яркие персонажи — яркое кино, единственное которому я не предпочел здоровый и крепкий сон. Новое слово в жанре — параллельное мышление.
В-третьих, здесь другая вязкая атмосфера, ведь один из самых больших мегаполисов мира преподносится зрителю не просто как хорошие декорации, а как настоящий герой. Мы кожей ощущаем этот запах, это мягкий свет, исходящий от неоновых вывесок, этот стиль и гламур, а также пустоту. Вакуум в Лос-Анджелесе — быть может это магия или колдовство, но на экране выглядит все именно так, и никак иначе.
В конце своего рассказа, хочу упомянуть всего лишь одну сцену, в которой водитель такси и его странный гость Винсент ведут душещипательный разговор о смерти и совести, как вдруг, неожиданно по ночному Лос-Анджелесу через дорогу пробегает стая волков.
Самый смак фильма, его смысл и идея заложена именно в этой сцене, а не в банальных перестрелках или, упаси боже, в погонях. На словах звучит как-то неправдоподобно, но поверьте мне на слово, на деле все по-другому. Какими-то неведомыми мне способами под меланхоличную музыку Майкл Манн мастерски нагнетает атмосферу фильма до такой степени, что уже потихоньку начинает вырываться почва из-под зрительских ног.
То есть — в этот момент цифровое изображение берет такой особенный кадр, что невольно создается впечатление, будто бы мы только что вышли из дома, направились в магазин за молоком, а мимо нас проехало очередное такси — странное такси. Да, определенно атмосфера — абсолютно мистическая субстанция, благодаря которой мы, как ошпаренные, орем на голубой экран одно и тоже слово: «Верю! Верю! Верю!» и полностью перестаем реагировать на внешние раздражители.
И, напоследок — совет: после очередного просмотра Collateral выйдите на свою улицу в ночное время суток. Прогуляйтесь, подышите свежим воздухом, насладитесь ночными огнями города и посмотрите на яркий небосклон, усеянный миллионами звезд — и вы поймете, что жизнь прекрасна. И только где-то глубоко внутренний голос будет монотонно грызть слова Винсента: «Ты же понимаешь? Сотни галактик, сотни миллионы звезд, если есть на одном хоть пятнышко — никто и не заметит. Так и мы потерянны в пространстве. Кто нас видит?»
Ответ один — никто.
Резюме: Майклу Манну удалось создать не бессмысленный триллер, а увлекательную историю с крепкой режиссурой, закрученным сюжетом, необычной картинкой и невероятной атмосферой чистого безумия в таком мегаполисе как Лос-Анджелес. Станьте соучастником фильма; соучастником игры; соучастником эмоций.
Оценка: Это все равно, что выбирать одного депутата из списка с единственным кандидатом. 10 из 10 — полная безальтернативность.
«Человек садится в метро и умирает, думаешь, кто-нибудь заметит?! »
ЛОС-АНДЖЕЛЕС «No Law»
«Большинство людей лет через десять будут жить на том же месте, работать на той же работе, все тоже самое, зато спокойно и безопасно. Решать на десять лет вперед? А ты даже не знаешь, где будешь через десять минут!».
Он выехал из своего таксопарка, как кажется обычным, будничным днем, ничего не предвещавшим беды или каких-то неожиданных событий. Обычные пассажиры от ссорящихся пар до молодой девушки прокурора, одним словом типичный рабочий день водителя такси. Обычным он был до того, пока в машину к нему не сел загадочный незнакомец в сером костюме.
Два героя и пять мест, которые им необходимо посетить за ночь. Винсент (Том Круз) харизматичный и уверенный в себе, хладнокровный и безжалостный киллер, способный убить любого кто встанет у него на пути и после этого раствориться в толпе. Живет по принципу: «Жизнь коротка, однажды кончится». Макс (Джейми Фокс) скромный и застенчивый, мечтающий открыть свое дело таксист, но вот уже двенадцать лет работающий водителем.
Судьба свела их вместе, несмотря на то, что Винсент уже практически сел в другое такси, но видимо ничего не происходит в этой жизни просто так. Работая этой ночью по принципу Винсента: «Ты ведешь такси, я наношу визиты» и начинается эта сумасшедшая ночка для невольного соучастника Макса, по окончании которой он преобразится до неузнаваемости.
Режиссер выдавает на суд зрителю действительно качественную работу, с потрясающей атмосферой неугасающего напряжения к концу картины достигающего своего пика. И вроде бы начало картины будет неспешным, но ближе к середине сюжет картины разгонится до приличного уровня какого-нибудь современного многомиллионного блокбастера.
Разница будет лишь в том, что зрелище в «Соучастнике» не будет построено на многочисленных взрывах, разрушениях и стрельбе, а на динамике и стремительности происходящего, постоянной смене мест, классной игре актеров и в ещё одном, одном из главных героев фильма, Городе.
Да, снова, как и в «Схватке» и «Полиции Майами» Манновский город является одним из героев картины. Это неким живой организм, именно таким нам изображает его режиссер. Не припомню, чтобы кто-то из современных режиссеров с такой любовью и трепетностью показывал всю красоту и яркость в данном случае ночного Лос-Анджелеса. Он прекрасен и красив, загадочен и очарователен. Манн фантастически передает атмосферу ночного города, всю его романтику и красоту. Завораживающие кадры огней многомиллионного мегаполиса, переполненных дорог и автострад, невероятно красивых зданий и небоскребов.
Благодаря необычной операторской работе, использованию цифровой видеокамеры и своему опыту, режиссер точно знает, как правильно все это подать и показать зрителю. Учитывая то, что Майкл Манн сам неоднократно признавался в любви к цифровым технологиям и уже давно экспериментирует с картинкой в своих фильмах, играя с цветом и светом, режиссер добивается большей реальности происходящего на экране, дабы зритель смог ощутить себя непосредственным участником фильма, а не смотреть на него, как на очередной дешевый спектакль.
С другой стороны, как опытный мастер своего дела, Манн играет на контрасте, противопоставляя всю яркость и красоту города его проблемам и той мерзости, которая творится на его улицах.
Справедливость должна торжествовать, именно поэтому, когда Винсент, не дрогнув, уничтожает бандитов, забравших его кейс, мы не думает о жалости к убитым преступникам и то, что произошло убийство, а герой Круза в этой ситуации вроде, как и хороший парень.
Да и судя по нулевой реакции города, всем плевать, никому нет дела до убитых. А режиссер продолжает показывать и очень умело обыгрывать проблемы большого перенаселенного города, в котором каждый сам по себе и сам за себя. Ввиду этого, правдивая и очень грустная история про парня, который умер в метро, конечно, не удивляет.
«Здесь людям нет дела друг до друга. Тут мужик спустился в метро и умер. Шесть часов катался, пока кто-то обратил внимание, труп наматывал круги по Лос-Анджелесу, народ входил выходил, не заметил никто…".
Есть у «Соучастника», конечно, что-то общее с той же «Схваткой», и дело даже не в подаче материала зрителю, а том, что хочет донести этому самому зрителю режиссер. Здесь нет такого яркого противостояния героев как Пачино/ Де Ниро, но идея по сути та же. Тема одиночества на примере противостояния мечтателя Макса и реалиста Винсента. Два абсолютно разных героя, находящиеся по разные стороны, но оказавшиеся не такими уж разными, как казалось. А в конце схватки, как и полагается, один должен умереть.
Зная стиль и манеру работ Майкла Манна, можно смело утверждать, что «Collateral» далеко не глупое кино, с интересной философской мыслью, и при всем при этом кино невероятно интересное, напряженное и динамичное. Остается лишь сожалеть, что режиссер снимает так редко.
Выстрелы, он сразу и не заметил, что в него попали. Он сел в пустом вагоне метро в пять утра и умер.
«Человек садится в метро и умирает, думаешь, кто-нибудь заметит?!».
- Марк: «Ты убил его?»,
- Винсент: «Нет, я выстрелил, а пуля его убила»
Ночной город, мрачные, укрытые в сумраке переулки, одинокие, неизвестно куда бредущее пешеходы, залитый ядовитым неоном тротуар и таксист, медленно объезжающий на новеньком «железном коне» свои владения, высматривающий запоздалых гуляк с приятно шуршащим долларом в кошельке, достаточным, что бы хорошо отметить очередную бессонную ночь. Вот его заприметила молодая женщина приятной наружности, явно спешащая по некоим очень важным делам. Таксисту везет больше, чем он мог надеяться, незнакомка решает оставить ночном извозчику свой номер телефона. Несомненная удача. Ведь таксисту, пусть даже с отменной репутацией профессионала, время от времени хочется развеяться, тем более что дама совершенно не выглядит девушкой легкого поведения. Но все подобные намерения надо оставить на будущее, а сейчас — работа. Возможно, вон тот элегантный мужчина в недешевом костюме станет последним клиентом, после чего можно чистой совестью сдать машину и отправиться домой. Действительно, этот клиент имеет все шансы стать последним…
Работник ночного извоза — один из самых знаменитых образов в киноиндустрии, благодаря, конечно же, гениальному «Таксисту» Мартина Скорсезе и колоритному персонажу Роберта Де Ниро. Впрочем, с макабрической притчей о страдающем бессонницей ветеране Вьетнама, мечтающем о «ливне, который смоет всю эту грязь с улиц», «Соучастник» не имеет ничего общего, кроме профессии главного героя, что особо подчеркивается в самой ленте. В данном случае на зрителя ожидает потенциально крепкий психологический триллер о противостоянии ничем не примечательного обывателя с иррациональным злом, о котором всегда думается «со мной такого не случиться», в виде с иголочки одетого наемного убийцы, исполняющим свой рутинный труд. Таксист Макс, так некстати подобравший «ударника ножа и пули» Винсента, становится невольным соучастником череды преступлений, повязанных делом о некоем наркобароне, которого должны в скором времени надолго отправить в места не столь отдаленные. Обычный, вроде бы, сюжет про «не в то время, не в том месте», получивший нетривиальное исполнение и завернутый в стильную обвертку.
Постановщиком картины стал Майкл Манн, вернувшийся в режиссуру после трехлетнего перерыва, последовавшим после успеха фильма «Али». Возврат ознаменовался на первый взгляд обыкновенным триллером со слегка философским наклоном. Но, поскольку Манн в большей мере профи, специализирующийся на предельно реалистичных полотнах, чем экспериментатор, подтексты и второе дно служат скорее дополнением для истории, не играющее серьезную роль в разворачивание сюжета, хотя все же в некоторой мере наделяющее ленту преимуществом перед жанровыми конкурентами. Манн сознательно отходит от принесшей ему славу концепции «Схватки», меняя акценты и местами удачно подшучивая над ней. На что прямо указывают перевернутая ссылка «метро — аэропорт».
На первый же план выходит традиционная борьба зловещего антагониста и невольного протагониста. Причем решение главного героя о бунте против опасного спутника было принято далеко не сразу, а после того, как последний пункт контракта неожиданно переплетается с ним, пусть только по касательной. Данный поворот, хотя и не блещущий особенной оригинальностью, все-таки не стоит включать в сообщество Великие Клише, так что смело может быть записан в плюсы фильма, вместе с отличной работой операторов и неплохим музыкальным сопровождением. Хорошо поставленный опытной рукой саспенс, движущая сила любого триллера, удержался от падения в неуемный пафос и/или гротеск, поддерживая интригу на достаточно высоком уровне, успешно поддерживая зрителя в состояние заинтересованности происходящим на экране до самого финала. Что уже очень хорошо и похвально. Нельзя сказать, что картина заставляет вжиматься в кресло, но прекратить просмотр особого желания не возникает.
Каждая лента о противоборстве двух сильных личностей должна оправдывать свои претензии на возможное место в истории хотя бы сильными актерскими работами. В «Соучастнике» справляться с этой нелегкой ролью приглашены Джейми Фокс (Марк) и Том Круз (Винсент). Для первого год выпуска фильма стал несомненным триумфом, в первую очередь благодаря мощному представителю жанра ЖЗЛ «Рэй», в котором Фокс великолепно вжился в образ джазовой легенды Рэя Чарльза. Для второго образ седеющего киллера сал первым после несбыточных надежд «Последнего самурая» и стал довольно неожиданным успехом, как кассовым, так и критическим. Круз даже некоторое время ходил в потенциальных номинантов на «позолоченного болванчика», любимой игрушки киноакадемиков. Но на «лысого дядьку» неожиданно номинировали Джейми Фокса, получившего сразу две номинации за один год. Неожиданно, потому что актера под неизвестным причинам решили внести в список номинантов «за роль второго плана». Возможно, тут сыграл тот факт, что практически никто не сомневался в присуждении «Оскара» Фоксу за «Рэя», а работу лицедея в «Соучастнике» тоже хотелось отметить. И есть за что, ибо Джейми с небывалой легкостью переиграл матерого Круза. За его Марка сразу переживаешь, понимаешь в нем человека близкого. На его месте мог оказаться каждый. Винсент, слегка механично сыгранный Крузом, есть героем в известной мере инфернальным, а значит, просто менее правдоподобным. Но все-таки их дуэт вышел совсем неплохим.
Стоит похвалить также второплановые роли, к примеру, небольшие по времени, но все равно яркие эпизоды Марка Руффоло и Хавьера Бардема. Сценарий же, вполне жизнеспособный на фабульном уровне, грешит многими неувязками в деталях и особенно подпорчен банальным «роялем в кустах», взваленным на плечи героини Джады Пинкетт Смит. До невозможности тривиальная развязка окончательно хоронит претензии фильма на шедевральность. Но даже с подобными недочетами «Соучастник» остается крепким представителем жанра, выбивающемся с вечного конвейера себе подобных. Стандартом для других поколений картина Майкла Манна вряд ли станет, но свою нишу в архивах «хорошего кино» займет по праву.
Судьба готовит нам много приятных и неприятных сюрпризов. Одному лосанджелесскому таксисту Максу крупно не повезло с ночным пассажиром. И дёрнул же его чёрт крикнуть, что такси свободно, когда облагороженный сединой мужчина уже отошёл от машины Макса. C той самой секунды дело запахло керосином. Сразу становится ясно, что всё не просто так и лишь один из них доживёт до рассвета.
Вообще не люблю я фильмы, в которых количество трупов превышает допустимые нормы. Киношное мочилово всех без перебору — явно не моё. Во-первых, выглядит искусственно. В-вторых, выглядит неприятно. В-третьих, мысль «сценаристы не могли ничего интересней придумать» напрашивается сама собой. Но к моему великому удивлению «Соучастник», хоть и кишит трупами, но всё же пришёлся мне по душе. И вовсе не седоволосый Том Круз этому причина, как, возможно, подумают многие из вас, понравилось то, что в фильме очень подробно проработана психологическая составляющая. Например, эпизод, в котором Макс выдаёт себя за Винсента будучи в сущности его антиподом. В его ситуации терять уже было нечего. Удивительно, как инстинкт самосохранения пробуждает в нём нахального подонка. Таких психологических тонкостей в фильме довольно много и, если зритель окажется наблюдательным, удовольствие от просмотра можно получить колоссальное.
Есть, конечно, и проколы, и несостыковки. Но, по-моему, ни один голливудский блокбастер не обходится без пробелов. Было бы желание, а придраться к чему-нибудь можно всегда. Здесь меня поразил собственно автомобиль, на котором герои всю ночь колесили по лосанджелесским дорогам. Этому такси не страшны ни падающие с высоты четвёртого этажа трупы, ни град пуль — страдает только лобовое стекло. Фантастика!
Любопытен образ Тома Круза. Мужчина, от которого веет холодом. Философствующий мальчиш-плохиш дался ему превосходно. Мало того, что его кардинально изменили внешне (в сравнении с предыдущими его героями), так ещё и характером наделили специфическим — непоколебимый, безжалостный киллер пожалуй это одна из самых харАктерных его ролей. Я не поклонница Круза, но здесь я ему аплодирую!
Очень динамичный триллер в общем-то с ожидаемой концовкой. Но это тот случай, когда не финал красит фильм, а развитие действия. Майкл Манн подарил зрителям прекрасный напряжённый экшн, который в соответствующей компании можно посмотреть ещё не раз.
У Майкла Манна на этот раз получился странный и в то же время очень интересный триллер. Таких киллеров, да еще и в исполнении необычного Тома Круза, не показывали. Первое, что удивляет, — снято все будто бы на обыкновенную камеру, что делает фильм практически полностью свободным от любых спецэффектов и исправлений. Актеры выглядят очень убедительно при любых ракурсах. Том Круз удивляет на протяжении всего просмотра — мрачнее и жестче он не выглядел ни в одном другом своем фильме, особенно радует его отношение к окружающему миру. Как он сам говорит обалдевшему от его действий таксисту — «беспристрастный». Так оно и есть — киллеру Винсенту неважно, кого и для чего нужно убрать. Главное — выполнить все аккуратно и быстро и получить за это не самые маленькие деньги на планете.
Поскольку все кино построено на актерской игре и редких столкновениях Винсента с жертвами, «Соучастник» — очень качественный и вдумчивый триллер. Не будет здесь масштабных сцен со стрельбой, погонями, взрывами. Разве что перестрелка на дискотеке в клубе под незабываемую тему Paul Oakenfold — Ready Steady Go. А в остальном экранное время наполнено диалогами, рассуждениями о смысле действий Винсента, и, разумеется, таксист поднимется сам над собой, сначала проведя переговоры вместо киллера, а потом и спасая понравившуюся помощницу прокурора в исполнении Джады Пинкетт Смит. Ее роль тут чуть ли не лучшая, после Тома Круза.
Кстати, фишка с последней целью Винсента очень удачная — вот уже кажется, что все, мучениям невезучего таксиста придет конец, а тут вдруг — бах! — придется ему сделать непростой выбор, что приведет к неожиданному финалу.
Получился сильный фильм, практически во всех отношениях. Кому-то может не понравиться «простая» манера съемки, кому-то — «состаренный» Том Круз или небольшое количество действия. Но «Соучастник» интересен, в первую очередь, главными персонажами и их поступками. Что заставляет их так поступать, и как человек может измениться в чрезвычайной ситуации. Получился отличный атмосферный триллер, который стоит посмотреть хотя бы ради киллера Винсента.
Зрелищность — 4
Постановка — 5
Актеры — 5
Сценарий — 4
Ожидаемость — неожиданно интересно
Мое слово: «Соучастник» — редкий вид триллера, который интересно посмотреть благодаря необычным персонажам, в то время как декорации и экшн отступают на второй план.
Лос-Анджелес. Ночь. Таксист Макс колесит по городу, делая свою работу. Уже 12 лет он этим занимается, — знает все улицы, все маршруты, знает, как объехать любой затор… И все в его жизни — так, как всегда, — привычно и однообразно… До тех пор, пока в машину Макса не сядет Винсент…
С самых первых кадров фильма четко узнаваем почерк Майкла Манна, одного из самых самобытных и талантливейших режиссеров современности: бал правит ночь, огромный город медленно погружается в пучину сна, под звуки ненавязчивого блюза тускло светят придорожные огни, где-то вдалеке слышен приглушенный вой полицейской сирены… Мгновение, и он затихает. Вокруг — тишина. Жизнь замирает, но не останавливается, поскольку герои картины Манна не спят.
Винсент — наемный убийца, жестокий, хладнокровный и расчетливый. И за ночь ему нужно «навестить» пятерых жертв. Ну а Макс, по воле случая, становится его водителем. Сможет ли простой таксист, который и мухи за жизнь не обидел, повлиять на планы Винсента?..
Прекрасная, динамичная, напряженная, чудовищно атмосферная и филигранно отточенная картина, которую во что бы то ни стало нужно посмотреть каждому, кто любит кино. Образы главных героев блестяще воплощены Т. Крузом и Д. Фоксом. Роли настолько сильные и убедительные, что можно их с уверенностью назвать одними из лучших в фильмографиях обоих актеров. Да и когда было иначе, — чтобы у М. Манна кто-то «халтурил» и фальшивил? У настоящего мастера своего дела все должно быть на самом высоком уровне. И именно таков «Соучастник»: безупречная форма, безупречное содержание, ничего лишнего, — ни одного слова, ни одного движения, ни одной «необязательной» сцены. Все — на своих местах, именно там, где должно быть.
…И вот, где-то далеко, появляются первые всполохи зари… Еще немного и начнут гаснуть фонари… Затем улицы наводнят машины, и проснувшиеся люди, спешащие на работу, в суд, в магазины, на пикник, на свидания, на встречи с любовницами. Жизнь снова забьет ключом, и город превратится в огромный муравейник… И кто во всей этой суете и всеобщем хаосе заметил, что произошло этой ночью?.. Как сказал Винсент: «…Сотни галактик, сотни миллионов звезд… И если есть на одной из них пятнышко, никто не заметит. Так и мы, — коп, ты, я — кто нас видит?..»
Могу с уверенностью сказать, что в жизни каждого человека есть те, кому он небезразличен, те, которые его видят… А у многих — и те, которые любят. Ради этого стоит жить, за это стоит бороться. Нас уже заметили. И это здорово.
Иногда, когда смотришь из окна дома на ночной город с его бесконечными дорогами, освещающими пути и переходы фонарями, мигающими светофорами и рекламными вывесками, сверкающими неоновыми огнями, то мысленно восторгаешься красотой, загадочностью и таинственностью открывающегося вида. Ведь ты абсолютно не знаешь куда спешат те редкие в это время суток прохожие — кто-то возвращается из кино, кто-то припозднился на работе и усталыми шагами следует домой, кто-то идет на свидание заранее предвкушая радость встречи, а кто-то просто ловит случайное такси, которое этой ночью совершит наверное свой самый страшный маршрут. А что если очередной пассажир севший на заднее сидение машины, профессиональный киллер, который собирается осуществить за определенный промежуток времени целых пять убийств? Он очень умен, хладнокровен и бесконечно хитер, и следует заранее посочувствовать водителю такси, ибо ему придется стать свидетелем жестоких убийц, — и не факт, что сам он при этом останется в живых. Вышеперечисленные размышления могут быть плодом разыгравшегося на ночь глядя воображения, или действительно иметь реальную основу, но в данном контексте, речь идет наверное о самом интересном триллере последнего десятилетия, который носит короткое название — «Соучастник». В этой картине нам предстоит погрузиться в историю простого таксиста Макса, которому отнюдь не посчастливилось подобрать в один прекрасный вечер настоящего наемного убийцу. И тут, мы становимся уже не простыми фантазерами наблюдающими из окна собственного дома за происходящим на ночной улице и воображающими на сон грядущий бог знает что, а настоящими свидетелями увлекательных злоключений, которые покажет нам замечательная картина Майкла Манна.
«Соучастник», весьма нестандартный триллер. В нем не так уж и много погонь, стрельбы и прочих атрибутов жанра. Присутствующие в картине перестрелки и преследования возникают именно тогда, когда они необходимы, и от того, смотрятся до боли тонко и органично. Манн не пытается удивить зрителя особыми экшен эпизодами и не превращает свое творение в одноразовую развлекаловку с бесконечными взрывами и спецэффектами. Вместо этого он изобретательно выстраивает саспенс за счет увлекательной концепции и ловко акцентирует внимание на конфликте главных героев. Вернее главного дуэта, который составляют Джейми Фокс и Том Круз. Первый играет водителя такси, который уже очень долго планирует открыть свой собственный бизнес, хотя понимает, что эти его планы всего лишь отмазка для того, чтобы прикрыть свою нерешительность и страх перед переменами жизни. А второй, чуть ли не впервые за свою карьеру примеряет на себя маску отрицательного персонажа и воплощает на экране эксцентричного Винсента — беспощадного наемного убийцу, для которого жизнь человека ничего не стоит. Оба настолько замечательно смотрятся в своих ролях, что пожалуй их великолепный дуэт запомнится надолго.
Противостояние Макса и Винсента очень многогранно — тут присутствует и симпатия, и ненависть, и злоба, и полное непонимание. Макс по-настоящему приходит в шок, когда осознает, что на заднем сидении его такси сидит убийца — он растерян и одновременно поражен беспощадностью Винсента. Тот в свое время равнодушно констатирует то, что ежедневно в мире убивают тысячу людей и ему странно, что на этого водилу произвела такое впечатление смерть жителя Лос-Анджелеса — в этом городе всем плевать друг на друга и даже если в метро будет лежать труп человека, то никто даже и не обратит на него внимание, а остывшее тело в это время целые сутки будет наматывать круги в полупустом вагоне — «Это моя работа Макс!» Нельзя сказать, что Манн симпатизирует герою Круза, скорее он показывает человека-убийцу, которого ненароком породило общество зачастую жестокое, продажное и да, абсолютно равнодушное друг к другу. Напротив Макс — это образец обычного неудачника с доброй душой и с очень нерешительным и даже трусливым характером, который тоже является частью системы, только на которого оная сказывается совсем по другому. Макс планирует открыть собственную фирму, но в глубине души понимает, что он этого никогда не сделает. Как никогда бы наверное не решился позвонить понравившейся ему девушке, которая оставила ему свой телефон. Кто он — трус, слабак или просто очередной запутавшийся в сетях жизни бедолага? Как бы там ни было, но встреча с Винсентом многое поменяет в его жизни и постепенно пред нашим взором предстанет новый Макс, — спасающий от смерти девушку, достойно выдерживающий опасные переговоры с бандитами и смело отстаивающий свое право на жизнь, и если для этого нужно убить — то рука его не дрогнет! «Скоро уже остановка. Макс, человек заходит в метро и умирает — думаешь кто-то заметит?..»
Как я уже писал, никаких особых визуальных эффектов в «Соучастнике» не наблюдается, но невозможно не восхититься талантом Манна подавать видеоряд безумно стильно и изысканно. Несколько резковатая работа оператора выдает очень интересные ракурсы и приближенную к натуральным цветам картинку. Потрясающе снят эпизод с падением трупа на крышу такси, великолепно выстроена сцена с намеренно перевернутой водителем машиной, а динамичная финальная погоня в поезде и вовсе выглядит захватывающе и заставит пощекотать нервишки. А как интересно и атмосферно смотрится ночной Лос-Анджелес — по-началу такой спокойный, засыпающий, а чуть позже резко открывающий нам все свои секреты и отправляющий нас в путешествие, которое трудно будет забыть. В ленте есть место и для романтики — в начале фильма, перед нами возникает очень трогательная и душевная беседа в такси между Максом и его очаровательной пассажиркой. Он делится с ней своими планами и дарит красивую открытку с видом Мальдив, которая в тяжелые минуты позволяет ему поддаться мечтам и на время очутиться в прекрасном месте. По-хорошему неспешное и очень уютное начало повествования, после, очень тонко перейдет в захватывающее действо, с каждой минутой все глубже уносящее в свой увлекательный водоворот событий.
P.S. Картина «Соучастник» является для меня одним из самых любимых триллеров. Своим захватывающим и увлекательным сюжетом, она с первых же минут просмотра затягивает и не отпускает до самого финала. Великолепная актерская игра, интересные диалоги, ярко выраженный саспенс, изящная атмосфера и не сбивающаяся с ритма динамика, делают ленту Майкла Манна очень зрелищной и яркой. Некоторые фразы в фильме настолько трогательны и глубоки, что способны навсегда остаться в памяти…
«-Сотни галактик, сотни миллионов звезд, и если есть на одной из них пятнышко, то никто этого и не заметит. Так и мы потеряны в пространстве: коп, ты, я, — кто нас заметит?»
«Человек заходит в метро и умирает. Думаешь, кто-то заметит?»
Первый раз, когда я увидел трейлер к этому фильму, я и представить не мог, какой кайф мне доставит это кино. Судя по ролику можно было представить максимум средненький боевичок с кучей экшн сцен и знаменитыми актерами. Но это было только первое впечатление.
С первых минут просмотра мне стало ясно, что я сильно ошибался, и меня ждет вполне себе хорошее и неглупое кинцо. К счастью и это предположение в дальнейшем рассеялось, все оказалось еще лучше.
Фильм начинается с того, что обычный водитель такси, по имени Макс (Джейми Фокс), начинает свой очередной заезд по улицам ночного Лос-Анджелеса (о городе и о том, как он был красиво снят я еще скажу чуть позже). С начала все идет как обычно, спорящие пассажиры, немного юмора, проще говоря, нам показывают суету ночного города и его типичных жителей. Дальше уже интереснее — появляется элегантная женщина (Джада Пинкетт Смит), на которую грех не взглянуть. Макс не теряется и завязывает с очаровательной пассажиркой разговор, кончающийся тем, что она оставляет ему свою визитку. Все действия происходят неторопливо, спокойно и под приятную музыку. Кажется, что больше ничего не надо, все и так хорошо, но описание не дает нам забыть, что сюжет здесь отнюдь не расслабляющий, все еще впереди.
Завязка. Появляется седовласый мужчина лет сорока, ассоциирующийся у меня почему-то с самого начала с волком (эту ситуацию я еще потом обговорю). И вот с этого момента, когда таксист Макс и его «главный» пассажир Винсент (Том Круз) оказываются в одной машине, и начинается все самое интересное.
Описывать то, что происходило дальше не имеет никакого смысла, я лишь расскажу некоторые детали сюжета, чтобы зрители представляли себе «силуэт» картины.
Основную часть фильма нас будут сопровождать остроумные разговоры о смысле жизни, ценности времени, желаниях и в перерывах между этими весьма интересными, или я бы даже сказал гипнотизирующими разговорами, иногда будет всплывать экшн, очень качественный и хорошо поставленный. Другими словами, это фильм не о том как «одни люди мочат других людей», а о том «почему это происходит и никто этого толком не замечает», хотя фильм и не об этом тоже, но это ближе к правде. Философская начинка тут гораздо более мощна и концентрируется в длительных диалогах между главными «напарниками».
Передать всю ту атмосферность картины, которой ты буквально наслаждаешься просто невозможно. Все эти дальние планы едущего такси по огромному светящемуся городу, со всеми его переливающимися небоскребами, захватывают дух, и тебе хочется просто смотреть и смотреть. Некоторые моменты и вовсе вводят в какой-то транс. Достаточно вспомнить эпизод с пробегающими волками, когда зеленые глаза одного из хищников так необычно отражают образ седовласого Винсента. Тут идет явный намек, которых в этом фильме немало.
Что еще украшает эту картину, так это превосходно подобранный саундтрек. Сначала идут спокойные и мелодичные композиции, потом со временем они сменяются на более динамичные и все это происходит так «в тему», что создается впечатление, что все эти песни разных исполнителей и мелодии Джеймса Ньютона Ховарда просто идеально созданы для этого фильма. Я потом еще долго слушал некоторые из этих композиций и представлял себе желто-красное такси, едущее по ночному Лос-Анджелесу.
Итог
Может это не шедевральный фильм, все-таки люди разные и вкусы у всех свои, но не признать тот факт, что эта картина как минимум очень качественная, нельзя. Тут все очень органично и многие детали имеют скрытый смысл, который придает фильму определенный шарм. Отличнейшая актерская работа многоуважаемого мной Тома Круза и просто мастерская режиссура Майкла Манна — все это окончательно заставляет меня поставить:
Сотни миллионов галактик, сотни миллионов звезд и если есть на одной из них пятнышко — никто не заметит. Так и мы, потеряны в пространстве. Ты, коп, я. Кто нас видит? (с)
Для начала скажу, что фильм не для всех. Вернее, посмотреть его стоит абсолютно всем. Но, результат будет одним из двух: либо он вам очень понравится, либо вы его возненавидите. Третьего не дано. Либо положительные эмоции по поводу фильма, либо отрицательные. Это не середнячок. Что же в нем такого особенного?
Сюжетная линия на словах очень проста: Винсент — интеллигентный и хладнокровный наемный убийца экстра-класса, прилетевший в Лос-Анджелес, чтобы выполнить крупный заказ. За одну ночь киллеру нужно отправить на тот свет сразу нескольких человек в разных концах огромного города. Для этого он берет в заложники ничего не подозревающего таксиста по имени Макс, который теперь под дулом пистолета будет отвечать за «транспортный вопрос». Одна ночь, пять остановок, пять свиданий со смертью,… но ни убийца, ни его вынужденный соучастник — шофер, еще не представляют, чем обернется для них эта поездка…
Все события фильма происходят ночью, но благодаря цифровой камере, на которую снимали фильм, все прекрасно видно. Ни одного темного кадра. Так вот, на словах сюжет прост. Но когда ты наблюдаешь за его развитием на экране, ты чувствуешь что все намного сложнее. Сюжет гораздо более многогранен, чем ты предполагал в начале. Здесь раскрывается сущность Винсента, и сущность Макса — водителя Винсента. Пока эти двое ездят по городу, убивая одну жертву за другой, полицейский детектив в исполнении Марка Руффало идет за ними по следам, которых Винсент практически не оставляет. В сюжете огромное количество экранного времени уделено диалогам. Это сделало фильм не нудным, как многим покажется, а наоборот мощным, драйвовым.
Эти самые диалоги очень лаконичны и продуманы. Более того, они живые и очень эмоциональные. Это придает стиль фильму. Каждый раз, когда Макс пытается переубедить Винсента в его суждениях, последний всегда находит что ответить. Более того, доводы киллера гораздо более внушительны и точны, нежели доводы таксиста. Ты начинаешь верить Винсенту, его суждениям, проникаешься его мировозрением. Со временем и Макс тоже ему поверит…
Кроме философского подтекста, у сюжета есть и одна очень примечательная деталь: ненавязчиво, но очень точно Винсент охарактеризовал нашу современную жизнь. «Один парень умер прямо в метро. Представляешь, ему нужно было проехать по нему 5 часов, прежде чем люди заметили, что он мертв. Не выношу этот город». Ведь в жизни все именно так. Большой город, у каждого свои дела, никому ни до кого нет дела.
Конечно же, если бы не яркая, первоклассная игра актеров, то диалоги не были бы такими вкусными. Здесь же мы видим замечательный дуэт двух очень талантливых актеров: Тома Круза в роли Винсента и Джейми Фокса в роли Макса. Воистину, самый запоминающийся дуэт первой половины 2000-х. Давно мы такого не видели. Когда видишь, что эти двое вытворяют перед камерой, сразу хочется сказать: «Верю!». Фокс отлично отобразил своего неуверенного, очень взволнованного таксиста Макса. Том Круз шикарно отобразил просто уникального киллера Винсента. Каждый его взгляд заставляет не сомневаться в том, что если он просит сесть в машину, значит лучше сесть в машину.
Чем мне больше всего понравился Винсент, так это своей уникальностью. Вспомните других киллеров, которых вы видели на экране. Того же «Шакала» — отпугивающая внешность, каменное лицо и т. д. Здесь же, холодный и отпугивающий взгляд вступают в дело только тогда когда нужно именно Винсенту. Остальные же его просто не воспринимают. А некоторым он наоборот симпатизирует. Очень понравилась сцена, когда они зашли в больницу, повидать мать Макса. И у той сложилось положительное мнение о Винсенте, мол, какой вежливый и хороший человек. Вот это настоящий киллер! Марк Руффало конечно не так, смотрится, как эти двое. Но все же, он никак не теряется на их фоне, и это главное. Мы его помним, мы его замечаем и уж точно не забудем. Не в этом ли заслуга актера?
Здешний саундтрек воистину впечатляет. Музыка здесь не просто играет в нужных моментах, она очень сильно влияет на атмосферу. Более того, она помогает зрителю воспринимать те кадры, где режиссер что-то хочет сказать зрителю, но молчит. И когда вместо слов, нужны просто эмоции, тогда в дело и вступает шикарный саундтрек фильма.
Режиссура Майкла Манна традиционно хороша. Здешний визуальный ряд, стиль, город — все на высоте! Буквально телом ощущаешь атмосферу ночного Лос-Анджелеса, его притягательность! Нечасто такое встретишь в криминальных триллерах. Мелкие сотрясания операторской камеры создают ощущение документальности фильма.
Нельзя не отметить экшн. Каждая перестрелка — просто хореографическая постановка в драматическом стиле! Все настолько зрелищно, что аж дух захватывает. Один эпизод в клубе «Жара» чего стоит. Вызывает прямо-таки неподдельное восхищение. Прибавьте сюда качественные, хоть и кратковременные драки, и шикарное телосложение Тома Круза в плане мускулатуры — получите очень достоверное, но от того не менее зрелищное действие! Звук же в фильме добавляет всему этому еще большей достоверности. Звуки от выстрелов из пистолета слышатся как звуки выстрелов из пистолета, а не какой-нибудь игрушечной безделушки.
Соучастник — фильм, снятый с небывалым талантом и стилем, в нем огромное количество запоминающихся эпизодов и диалогов, которые уже растащили на цитаты. Уж не знаю, пройдет ли этот фильм проверку временем, но одно я могу сказать точно — он этого заслуживает.
В больницу Лос-Анджелеса заходят два человека и направляются в сторону лифтов. «Эй, цветы», — будто само собой разумеющиеся говорит седовласый человек в темных очках. «Бесполезная трата, ей не надо», — поспешил ответить темнокожий мужчина, на что после минутного удивления на лице первого, получает резкий ответ: «Она носила тебя девять месяцев… Цветы обязательно! Куплю букет». Это только один из диалогов между беспощадным киллером Винсентом и добропорядочным водителем такси Максом, когда они посещали мать второго.
Что же можно сказать о данном произведении? Просто потрясающее кино! Смотришь его, не отрывая глаз и вслушиваясь в каждую фразу. Хотя перед просмотром фильма думал, что посмотрю просто рядовой боевичок, единственной изюминкой которого будет «плохой» Том Круз в главной роли. Как я ошибался! Этот полный драматизма фильм заставляет над многим задуматься в жизни, что в итоге и делает герой Джейми Фокса в процессе извоза профессионального убийцы от жертве к жертве. И именно Макс олицетворяет большее количество простых людей — этаких «тихонь», ежедневно занимающихся нелюбимым делом, живя мечтами, которым, возможно, даже не суждено сбыться.
Майкл Манн выполнил свою работу великолепно, постоянно ощущаешь себя участником всего, что происходит на экране — мне даже постоянно казалось, что я сам сижу на переднем сидении этого такси. Прекрасные съемки ночного Лос-Анджелеса завораживают глаз. Том Круз сыграл одну из самых лучших своих ролей и абсолютно не беспричинно рассматривался в качестве претендента на Оскар. Лично я до этого фильма вообще никогда не восхищался его игрой в других лентах, а здесь я мысленно ему аплодировал. Браво Том! Джейми Фокс тоже сыграл очень убедительно. Интересно, что в начале фильма буквально на несколько секунд засветился Джейсон Стэтхэм.
В общем: это шедевр, друзья, не побоюсь этого слова! Не могу ни к чему придраться. Такие фильмы нужно иметь в домашней коллекции, ведь пересматривать его обязательно захочется и не один раз.
1.86 млн, 
1.41 млн, 
