Водитель такси оказывается в положении заложника, когда к нему в машину садится наемный убийца, заставляющий его наматывать километры по ночному Лос-Анджелесу от одной жертвы к другой. Нужно спасать — себя и последнюю намеченную убийцей цель…
Впору заподозрить голливудскую суперзвезду Тома Круза в наличии неких магических способностей, возможно, приобретённых им во время изучения сайентологии, поскольку очередной фильм с его участием вновь преодолел престижный стомиллионный рубеж (бюджет «Соучастника» составил $65 млн.), а сам актёр, впервые сыграв резко отрицательную роль киллера, даже рассматривался в качестве претендента на «Оскар». И то, и другое весьма странно — картина опытного режиссёра Майкла Мэнна, который был некогда причастен к созданию популярного телесериала «Полиция Майами, отдел нравов», а также снял замечательный криминальный кинороман «Схватка», наполнена массой логических неувязок, иногда просто глупых. Круз же играет неубедительно и механистично, особенно в последних сценах, где явно напоминает… робота в исполнении Арнольда Шварценеггера в первом «Терминаторе». Спрашивается, почему у «Соучастника» такой успех?(... читать всё)
Одна ночь, один таксист, один киллер, пять адресов.
Благодаря этому фильму я впервые познакомился с творчеством Майкла Манна. И сразу хочу сказать, что знакомство оказалось интересным. Мне очень понравилось, как Майкл Манн снимает фильмы. Сразу чувствуется, что у режиссера свой стиль.
Фильм мне понравился своим сюжетом. Я очень люблю фильмы про киллеров. А в этом фильме киллер, в исполнении Тома Круза, садиться в первое попавшее такси, чтобы за ночь совершить пять убийств. А шофер Макс, которого играет Джейми Фокс, сначала даже и не догадывается о том кого он подобрал. Но уже после первого трупа, который падает на машину Макса, он понимает, в какаю передрягу попал.
Меня очень порадовал Том Круз. Эта роль сильно отличается от всех предыдущих ролей актера. Во — первых эта первая отрицательная роль у Тома Круза. Во — вторых он довольно сильно изменил свой образ, чтобы сыграть безжалостного убийцу, актер отпустил щетину, перекрасил волосы в седой цвет, и почти не улыбается в фильме.
Также мне понравились диалоги. На протяжении всего фильма главные герой ведут разговоры о жизни, о джазе, о лимузинах и о смерти. Диалоги получились яркие, с юмором и не много философскими.
Перестрелки в фильме получились просто великолепно. Они напряженные и весьма эффектные. Мне больше всего понравилась перестрелка в ночном клубе. Сначала все спокойно, но затем постепенно, не спеша перестрелка превращается в безжалостный бой. И все это снято на ручную камеру, что придает ещё больший эффект, как, будто ты сам находишься за спиной главного героя. Потрясающе.
Вывод: отличный полицейский триллер от Майкла Манна и Тома Круза.
Приятно, когда можно согласиться с другими высказавшимися, не каждый фильм может похвастаться положительными отзывами. Безусловно хороший фильм. Один из лучших фильмов 2004, в 5-ку точно входит.
Интересный сюжет + Том Круз + напряжение в течении всего фильма + присутствие логики + размышления на тему жизни = 9 баллов (всегда можно снять лучше, и конечно же как же без американского идеализма)
Потрясающий фильм. Не представляю никого иного в роли Винсента, Том Круз воистину талантливейший актёр. Особенно бросилась в глаза сцена, где Винсент расстреливает точными выстрелами пару уличных бандитов: приём по захвату оружия противника, стойка для стрельбы и три точных выстрела в каждого — это всё происходит так быстро, что едва успеваешь глазом моргнуть, видно что работает профессионал.
Хотелось бы также отметить съёмку на цифровую камеру, которая привнесла в фильм значительную долю реализма. Для меня это лучший боевик, на одном уровне со «Схваткой».
- Марк: «Ты убил его?»,
- Винсент: «Нет, я выстрелил, а пуля его убила»
Ночной город, мрачные, укрытые в сумраке переулки, одинокие, неизвестно куда бредущее пешеходы, залитый ядовитым неоном тротуар и таксист, медленно объезжающий на новеньком «железном коне» свои владения, высматривающий запоздалых гуляк с приятно шуршащим долларом в кошельке, достаточным, что бы хорошо отметить очередную бессонную ночь. Вот его заприметила молодая женщина приятной наружности, явно спешащая по некоим очень важным делам. Таксисту везет больше, чем он мог надеяться, незнакомка решает оставить ночном извозчику свой номер телефона. Несомненная удача. Ведь таксисту, пусть даже с отменной репутацией профессионала, время от времени хочется развеяться, тем более что дама совершенно не выглядит девушкой легкого поведения. Но все подобные намерения надо оставить на будущее, а сейчас — работа. Возможно, вон тот элегантный мужчина в недешевом костюме станет последним клиентом, после чего можно чистой совестью сдать машину и отправиться домой. Действительно, этот клиент имеет все шансы стать последним…
Работник ночного извоза — один из самых знаменитых образов в киноиндустрии, благодаря, конечно же, гениальному «Таксисту» Мартина Скорсезе и колоритному персонажу Роберта Де Ниро. Впрочем, с макабрической притчей о страдающем бессонницей ветеране Вьетнама, мечтающем о «ливне, который смоет всю эту грязь с улиц», «Соучастник» не имеет ничего общего, кроме профессии главного героя, что особо подчеркивается в самой ленте. В данном случае на зрителя ожидает потенциально крепкий психологический триллер о противостоянии ничем не примечательного обывателя с иррациональным злом, о котором всегда думается «со мной такого не случиться», в виде с иголочки одетого наемного убийцы, исполняющим свой рутинный труд. Таксист Макс, так некстати подобравший «ударника ножа и пули» Винсента, становится невольным соучастником череды преступлений, повязанных делом о некоем наркобароне, которого должны в скором времени надолго отправить в места не столь отдаленные. Обычный, вроде бы, сюжет про «не в то время, не в том месте», получивший нетривиальное исполнение и завернутый в стильную обвертку.
Постановщиком картины стал Майкл Манн, вернувшийся в режиссуру после трехлетнего перерыва, последовавшим после успеха фильма «Али». Возврат ознаменовался на первый взгляд обыкновенным триллером со слегка философским наклоном. Но, поскольку Манн в большей мере профи, специализирующийся на предельно реалистичных полотнах, чем экспериментатор, подтексты и второе дно служат скорее дополнением для истории, не играющее серьезную роль в разворачивание сюжета, хотя все же в некоторой мере наделяющее ленту преимуществом перед жанровыми конкурентами. Манн сознательно отходит от принесшей ему славу концепции «Схватки», меняя акценты и местами удачно подшучивая над ней. На что прямо указывают перевернутая ссылка «метро — аэропорт».
На первый же план выходит традиционная борьба зловещего антагониста и невольного протагониста. Причем решение главного героя о бунте против опасного спутника было принято далеко не сразу, а после того, как последний пункт контракта неожиданно переплетается с ним, пусть только по касательной. Данный поворот, хотя и не блещущий особенной оригинальностью, все-таки не стоит включать в сообщество Великие Клише, так что смело может быть записан в плюсы фильма, вместе с отличной работой операторов и неплохим музыкальным сопровождением. Хорошо поставленный опытной рукой саспенс, движущая сила любого триллера, удержался от падения в неуемный пафос и/или гротеск, поддерживая интригу на достаточно высоком уровне, успешно поддерживая зрителя в состояние заинтересованности происходящим на экране до самого финала. Что уже очень хорошо и похвально. Нельзя сказать, что картина заставляет вжиматься в кресло, но прекратить просмотр особого желания не возникает.
Каждая лента о противоборстве двух сильных личностей должна оправдывать свои претензии на возможное место в истории хотя бы сильными актерскими работами. В «Соучастнике» справляться с этой нелегкой ролью приглашены Джейми Фокс (Марк) и Том Круз (Винсент). Для первого год выпуска фильма стал несомненным триумфом, в первую очередь благодаря мощному представителю жанра ЖЗЛ «Рэй», в котором Фокс великолепно вжился в образ джазовой легенды Рэя Чарльза. Для второго образ седеющего киллера сал первым после несбыточных надежд «Последнего самурая» и стал довольно неожиданным успехом, как кассовым, так и критическим. Круз даже некоторое время ходил в потенциальных номинантов на «позолоченного болванчика», любимой игрушки киноакадемиков. Но на «лысого дядьку» неожиданно номинировали Джейми Фокса, получившего сразу две номинации за один год. Неожиданно, потому что актера под неизвестным причинам решили внести в список номинантов «за роль второго плана». Возможно, тут сыграл тот факт, что практически никто не сомневался в присуждении «Оскара» Фоксу за «Рэя», а работу лицедея в «Соучастнике» тоже хотелось отметить. И есть за что, ибо Джейми с небывалой легкостью переиграл матерого Круза. За его Марка сразу переживаешь, понимаешь в нем человека близкого. На его месте мог оказаться каждый. Винсент, слегка механично сыгранный Крузом, есть героем в известной мере инфернальным, а значит, просто менее правдоподобным. Но все-таки их дуэт вышел совсем неплохим.
Стоит похвалить также второплановые роли, к примеру, небольшие по времени, но все равно яркие эпизоды Марка Руффоло и Хавьера Бардема. Сценарий же, вполне жизнеспособный на фабульном уровне, грешит многими неувязками в деталях и особенно подпорчен банальным «роялем в кустах», взваленным на плечи героини Джады Пинкетт Смит. До невозможности тривиальная развязка окончательно хоронит претензии фильма на шедевральность. Но даже с подобными недочетами «Соучастник» остается крепким представителем жанра, выбивающемся с вечного конвейера себе подобных. Стандартом для других поколений картина Майкла Манна вряд ли станет, но свою нишу в архивах «хорошего кино» займет по праву.
Когда-то давно, перелистывая каналы, я наткнулась на этот фильм, который не оставил меня равнодушной. Но, как и многие фильмы, впоследствии немного забылся. Недавно, наткнувшись на биографию Тома Круза, я решила пересмотреть этот фильм. И мое мнение на счет этого фильма поменялось. Не в лучшую и не в худшую сторону. Просто поменялось.
Я поняла, что меня заставило в первый раз восхититься этим фильмом. Красивые философские умозаключения (которые очень похожи на фразы лорда Генри из «Портрета Дориана Грея»), которые я слышала из уст Тома Круза, показались мне настолько поверхностными, что, казалось, банальнее не придумаешь. Хотя может и в то время сценаристы немного философии добавляли в слова героя, но сейчас это действительно банально. Чуть ли не в каждом фильме есть герой, который произносит заумные фразы о мире насущном и эти фразы идут в статусы и блоги любителей красивых слов, которые сами выражать свои мысли так и не научились… Может, конечно, я философии много начиталась, но в книжках все-таки такие фразы гораздо уместнее.
Что мне действительно понравилось, так это Винсент. Я, конечно, не имею в виду его философствования, я говорю о его принципах. То как он выполняет свою работу, чисто из принципа не останавливается и продолжает то, ради чего он здесь, то, что он умеет прекрасно делать, действительно достойно уважения. Даже в последние минуты перед смертью, он пытается закончить начатое, хотя знает, что это его не спасет.
Да и вообще фильм показывает историю двух совершенно разных людей, и то, как эта случайная встреча, смогла кардинально изменить одного из них. Конечно, виновата тут не только встреча, но и любовь, о которой пишут книги и песни, слагают легенды, в которую верят и никто до сих пор не может точно сказать, что это такое. Так вот именно любовь и случайная встреча, могут изменить любого. Что мы и видим в этом фильме.
Так же один из больших плюсов этого фильма является саундтрек. Он здесь не просто для фона, он дополняет фильм до единого целого. Я думаю без этого саундтрека «Соучастник» не был бы единым целым.
Ну и конечно в чем я еще раз убедилась: Том Круз очень любит побегать с пистолетом. То ли в войнушку в детстве не наигрался, то ли в армии не служил, но в последнее время Круз без пистолета в фильмах равносилен Дэну Рэдклиффу без очков и шрама в ГП.
В общем и целом, фильм заставляет задуматься о том, зачем ты живешь, есть ли у тебя принципы и способен ли ты сделать выбор. Плюсом такая атмосфера разбавлена хорошей музычкой и неплохими стрелялками.
Для любителей боевиков и мелодрам этот фильм вряд ли конечно подойдет, но для тех, кто любит подумать над просмотренным этот фильм в самый раз. Приятного просмотра.
Майкл Манн, конечно, красавец. «Схватку» снял крепко, но уже давновато. Потом были «Полиция Майями» — отличный фильм, красочный, динамичный. И вот начал я смотреть «Соучастника» и поймал себя на мысли «ничего себе — как красиво снято и интересно смотрится». И кто режиссёр — специально не посмотрел, дождавшись титров. Майкл Манн. Супер.
Шикарный визуальный ряд. Шикарный!.. Тона и полутона ночных красок мегаполиса подобраны очень профессионально. Музыка — блеск! Каждый персонаж в фильме рассказывает свою маленькую историю. Но ты видишь всю его жизнь — это я называю «глубинный характер, рассказанный одними деталями». Неспешная поездка ночным городом, в конце которой должна быть красивая смерть. Том Круз — на высоте, главный герой — Джейми Фокс (таксист) — ни рыба ни мясо, но типаж по своему интересный — боится очень натурально.
Вообще, очень качественный красивый фильм. Особенно на ночь, после бокальчика коньяка — сплошное удовольствие смотреть.
Что ни говори, но человек, будучи частью безграничного организма под названием «Вселенная», волей-неволей функционирует в его резонансе. Это значит, что фаза активной жизнедеятельности большинства людей проходит в течение дня, а фаза отдыха и восстановления систем организма приходится на ночь. Но как бы не распоряжались законы природы, думаю, любой человек испытывает некое гипнотическое, медитативное состояние, когда его охватывает прохлада ночи и тысячи огней спящего города усиливают ощущение безмятежного одиночества. Я предполагаю, что американский режиссер М. Манн очень тонко чувствует этот аспект и, используя современные кинотехнологии, виртуозно, из фильма в фильм, создает ночной шедевр.
Пройдя этапы творческого становления и поиска стиля, Манн пришел к апофеозу своей режиссерской карьеры, сняв превосходную «Схватку», одну из лучших криминальных драм всех времен. Далее были тяжеловесные, но от этого не менее качественные характерные постановки «Свой человек» и «Али», которые по своей сути были попыткой покорения оскаровского Олимпа. И вот в 2004 году режиссер вновь возвращается к излюбленной тематике: ночной город, преступники, полицейские, блеск вороненой стали, пороховой дым, в общем, всему, что так безукоризненно было воплощено в «Схватке».
В картине «Соучастник» действие разворачивается в Лос-Анджелесе и данный город выбран не случайно: во-первых, визуально есть возможность снять картинку, наполнив ее потрясающими ночными видами с холмов, пальмами, раскачивающимися на ветру, бортовыми огнями самолетов, океаном, ревущем за окном пентхауса; а во-вторых, этот многомиллионный город, ставший олицетворением американской мечты, как нельзя лучше подходит для изображения попытки отдельного человека найти себя. Герои фильма, таксист Макс, колесящий по городу в ночную смену, мечтающий о собственном бизнесе по прокату лимузинов и релаксирующий при взгляде на фотокарточку райского острова и Винсент, наемный убийца, прилетающий в Лос-Анджелес для выполнения ночного «задания» по устранению пяти свидетелей обвинения. Этим двоим судьбой уготована встреча и ночь, изменившая жизнь. За такси тянется кровавый шлейф, выстрелы обрывают жизни обреченных жертв. Но за этой криминальной оболочкой М. Манн скрывает историю сильных характеров и их жизненных ценностей. Режиссер с потрясающим профессионализмом и мастерством создает мир гигантского ночного Вавилона, где среди тысяч такси есть одно, в котором разворачивается настоящая дуэль мировоззрений. Что движет человеком, к голове которого приставлено дуло пистолета? Естественно, страх. Этим страхом умело пользуется Винсент, этакий Люцифер, за респектабельной внешностью которого скрывается циничный и хладнокровный убийца. Да, образ, созданный Т. Крузом, притягателен и зритель по достоинству оценит его размышления о ценности человеческой жизни и черный юмор, как бы невзначай присутствующий в «живых» диалогах.
Но не стоит себя обманывать, Винсент — киллер и убийство для него — такая же работа, как для Макса вождение такси. Его мир — это хаотичное скопление людей, машин, зданий, галактик. «Мы одиноки, нас никто не видит» — этими словами Винсент оправдывает свои действия и отказ от попыток заглянуть в глаза своим жертвам. Макс, волею судьбы оказавшийся соучастником преступления, персонаж заурядный. Его мир заключен в салоне такси. Его жизнь — это череда лиц на заднем сиденье и мечты о светлом будущем. Но в критической ситуации нам открывается совершенно иной герой. Насквозь бездушная и циничная философия Винсента трещит по швам, когда то самое дуло пистолета уже не является решающим аргументом и ранее покорная жертва вносит коррективы в первоначальный план, отторгнув его бесчеловечную суть. Где проходит граница, разделяющая личность Макса на добродушного и местами довольно забавного человека и мужчину, способного противостоять злу и защищать дорогое и близкое? Раскрывать нерв сюжета — дело неблагодарное, смотрите сами и наслаждайтесь.
С технической и исполнительской точки зрения картина безупречна. Стильная «репортажная» операторская работа, ставшая визитной карточкой фильмов М. Манна: крупные планы персонажей, пролеты камеры над небоскребами, экшн, от которого вжимаешься в кресло и детали, словно выхваченные из общего видеоряда, но неотъемлемо наполняющие жизненное пространство героев. Музыка не просто сопровождает изображение, она живет и развивается то расслабляя зрителя, то усиливая эмоциональный накал до предела. Актерские работы тоже на высоте: Д. Фокс и, в особенности, Т. Круз выглядят убедительно и оригинально для своих творческих амплуа. Небольшая роль Х. Бардема, узнать которого довольно проблематично, яркая и запоминающаяся. Все компоненты фильма гармонично сложены и замечательно функционируют, заставляя после просмотра обязательно обдумать увиденное и сделать свой вывод о том, для чего и для кого мы живем в этом безумном, хаотичном, но, безусловно, прекрасном мире.
Лос-Анджелес. Ночь. Таксист Макс колесит по городу, делая свою работу. Уже 12 лет он этим занимается, — знает все улицы, все маршруты, знает, как объехать любой затор… И все в его жизни — так, как всегда, — привычно и однообразно… До тех пор, пока в машину Макса не сядет Винсент…
С самых первых кадров фильма четко узнаваем почерк Майкла Манна, одного из самых самобытных и талантливейших режиссеров современности: бал правит ночь, огромный город медленно погружается в пучину сна, под звуки ненавязчивого блюза тускло светят придорожные огни, где-то вдалеке слышен приглушенный вой полицейской сирены… Мгновение, и он затихает. Вокруг — тишина. Жизнь замирает, но не останавливается, поскольку герои картины Манна не спят.
Винсент — наемный убийца, жестокий, хладнокровный и расчетливый. И за ночь ему нужно «навестить» пятерых жертв. Ну а Макс, по воле случая, становится его водителем. Сможет ли простой таксист, который и мухи за жизнь не обидел, повлиять на планы Винсента?..
Прекрасная, динамичная, напряженная, чудовищно атмосферная и филигранно отточенная картина, которую во что бы то ни стало нужно посмотреть каждому, кто любит кино. Образы главных героев блестяще воплощены Т. Крузом и Д. Фоксом. Роли настолько сильные и убедительные, что можно их с уверенностью назвать одними из лучших в фильмографиях обоих актеров. Да и когда было иначе, — чтобы у М. Манна кто-то «халтурил» и фальшивил? У настоящего мастера своего дела все должно быть на самом высоком уровне. И именно таков «Соучастник»: безупречная форма, безупречное содержание, ничего лишнего, — ни одного слова, ни одного движения, ни одной «необязательной» сцены. Все — на своих местах, именно там, где должно быть.
…И вот, где-то далеко, появляются первые всполохи зари… Еще немного и начнут гаснуть фонари… Затем улицы наводнят машины, и проснувшиеся люди, спешащие на работу, в суд, в магазины, на пикник, на свидания, на встречи с любовницами. Жизнь снова забьет ключом, и город превратится в огромный муравейник… И кто во всей этой суете и всеобщем хаосе заметил, что произошло этой ночью?.. Как сказал Винсент: «…Сотни галактик, сотни миллионов звезд… И если есть на одной из них пятнышко, никто не заметит. Так и мы, — коп, ты, я — кто нас видит?..»
Могу с уверенностью сказать, что в жизни каждого человека есть те, кому он небезразличен, те, которые его видят… А у многих — и те, которые любят. Ради этого стоит жить, за это стоит бороться. Нас уже заметили. И это здорово.
Это кино всегда вызывает мою симпатию. Я смотрю его уже 3 раз и каждый раз я получаю огромное эстетическое удовольствие. В нем мне нравится все: подбор актеров, диалоги, сюжет, саундтрек и картинка. Что мне больше всего нравится в этом фильме? Главный герой. Том Круз гениален в этой роли. Она как специально для него написана (эту роль могли сыграть Рассел Кроу или Эдварт Нортон, но я думаю, не случайно она досталась Крузу). Он почти ничего не рассказывает о себе, но делится своими взглядами на эту жизнь, которые интересные и очень простые.
Но не смотря на это, есть один момент, который рассказывает о Винсенте все, что нужно знать о человеке. Это тот момент, когда на дороге появляется шакал (под песню Audioslave — Shadow On The Sun) такой же серый и с такими же холодными глазами… И мы видим настоящего Винсента.
Не ожидал узнать в преступнике Феликсе Хавьера Бардема, с которым я познакомился в фильме «Бьютифул» и который поразил меня уровнем своей актерской игры. Здесь сцена с ним очень короткая по времени, но довольно весомая в сюжете.
Вообще говоря главный герой здесь, конечно, Макс (Джейми Фокс). Ему элементарно отведено больше экранного времени, и он там в центре всех событий. История, описываемая кинокартиной, сильно повлияет на этого таксиста и к концу фильма, мы увидим уже другого Макса.
Есть и еще один персонаж, который очень радует- это Джазмен (Бэрри Хенли). Он создает впечатление приятного человека и рассказывает довольно забавную джазовую историю. Интересно наблюдать за сменой мимики его лица, во время диалога.
Все, больше ничего не скажу. Если вы не смотрели — посмотрите. А если смотрели, то пересмотрите.
1.86 млн, 
1.41 млн, 
