Водитель такси оказывается в положении заложника, когда к нему в машину садится наемный убийца, заставляющий его наматывать километры по ночному Лос-Анджелесу от одной жертвы к другой. Нужно спасать — себя и последнюю намеченную убийцей цель…
Впору заподозрить голливудскую суперзвезду Тома Круза в наличии неких магических способностей, возможно, приобретённых им во время изучения сайентологии, поскольку очередной фильм с его участием вновь преодолел престижный стомиллионный рубеж (бюджет «Соучастника» составил $65 млн.), а сам актёр, впервые сыграв резко отрицательную роль киллера, даже рассматривался в качестве претендента на «Оскар». И то, и другое весьма странно — картина опытного режиссёра Майкла Мэнна, который был некогда причастен к созданию популярного телесериала «Полиция Майами, отдел нравов», а также снял замечательный криминальный кинороман «Схватка», наполнена массой логических неувязок, иногда просто глупых. Круз же играет неубедительно и механистично, особенно в последних сценах, где явно напоминает… робота в исполнении Арнольда Шварценеггера в первом «Терминаторе». Спрашивается, почему у «Соучастника» такой успех?(... читать всё)
Прошу учесть, что это частное мнение, и вы можете с ним не соглашаться.
В центре картины противодействие двух полярных личностей: героя Джэйми Фокса — Max (психостенического флегматика, человек которому никогда не хватит мужества начать собственное дело) и Тома Круза — Vincent (шизоидного сангвиника, в психологическом понимании, рассматривающему убийство лишь как вселенскую закономерность эволюции), которое с успехом было использовано режиссёром ранее в фильме Схватка 1995г. И хотя режиссёр проводит между ними черту, это не вызывает у зрителя антагонизма к героям фильма. И Винсент и Макс показаны не стереотипированными персонажами, а скорее людьми, имеющими как положительные, так и отрицательные черты.
Особенно выражено режиссёр демонстрирует своё виденье через персонаж Тома Круза. Ему не чуждо чувство справедливости, когда он не позволяет шефу Макса использовать аварию ему в ущерб, или попытка подсказать Максу фразой «позвони, иначе может быть поздно» о том, какая участь его ожидает. В Винсенте можно увидеть отзывчивого человека, ведь слова «цветы это меньшее что ты можешь ей дать (о матери Макса) за то, что она мучилась с тобой 9 месяцев» настолько правдивы, словно идут от сердца.
Постепенно между героями возникает некоторое притяжение (например, когда Винсент переключается с выполнения контракта на спасение жизни Макса). Апогей наступает в финале картины в виде противоборства двух героев. И в этом противоборстве ощущается некоторая обречённость. Каждый из героев оказываясь заложником сложившейся ситуации. Не желая убивать друг друга, они понимают, что другого выхода нет.
Их расставание не несёт в себе ненависти или агрессии это всего лишь осознание безысходности ситуации. Винсент лишь подчеркивает, что в мире, где никому и ни до кого нет дела это единственно правильное решение.
И всё же от просмотра фильма я желал получить большего но, увы…
В начале картины в глаза бросается сильное несоответствие действительности, после падения человека примерно с 3-го этажа (примерно 7метров) на крышу машины на ней осталась лишь чуть заметная даже не вмятина, а помятость. Мне однажды довелось наблюдать, как примерно с трёх метров на машину упал мешок с цементом около 40кг. У машины не только всю крышу помяло, но и стойки повело. А дальше пошло поехало. В аварии, при которой машина безудержно кувыркалась, очки водителя даже не поцарапались, в «центре» Лос-Анжелеса безлюдно как в пустыне, профессиональный стрелок не сделавший за весь фильм не одного промаха (стреляя из неимоверных положений) не способен попасть, стреляя почти в упор. Всё это в значительной степени принизили достоинства данной картины в моих глазах.
P.S. Возможно, вам повезёт больше и вы не обратите внимание на эти мелочи, фильм всё таки заслуживает, чтобы его посмотреть.
История о сложной жизни наёмного убийцы, и впутавшегося в его дела невинного таксиста. Теперь они друзья, мило беседующие на разные жизненные темы, при чём каждый при этом выполняет свою работу: один развозит, другой убивает. Вот такой незамысловатый сценарий предлагает нам в своём фильме Майкл Манн.
Трупы, ещё раз трупы, полицейские, мафия, адвокат… можно увидеть в любой криминальной драме. Но если в качестве киллера выступает сам Том Круз, да плюс ко всему герои поднимают философские вопросы (!) — это 100% залог успеха. Правда только залог того, что посмотрят…ещё не залог, что понравится.
Ничего не обычного, не удивлён и не шокирован. Посмотреть, чтобы скоротать досуг можно, не больше.
«Человек садится в метро и умирает, думаешь, кто-нибудь заметит?! »
ЛОС-АНДЖЕЛЕС «No Law»
«Большинство людей лет через десять будут жить на том же месте, работать на той же работе, все тоже самое, зато спокойно и безопасно. Решать на десять лет вперед? А ты даже не знаешь, где будешь через десять минут!».
Он выехал из своего таксопарка, как кажется обычным, будничным днем, ничего не предвещавшим беды или каких-то неожиданных событий. Обычные пассажиры от ссорящихся пар до молодой девушки прокурора, одним словом типичный рабочий день водителя такси. Обычным он был до того, пока в машину к нему не сел загадочный незнакомец в сером костюме.
Два героя и пять мест, которые им необходимо посетить за ночь. Винсент (Том Круз) харизматичный и уверенный в себе, хладнокровный и безжалостный киллер, способный убить любого кто встанет у него на пути и после этого раствориться в толпе. Живет по принципу: «Жизнь коротка, однажды кончится». Макс (Джейми Фокс) скромный и застенчивый, мечтающий открыть свое дело таксист, но вот уже двенадцать лет работающий водителем.
Судьба свела их вместе, несмотря на то, что Винсент уже практически сел в другое такси, но видимо ничего не происходит в этой жизни просто так. Работая этой ночью по принципу Винсента: «Ты ведешь такси, я наношу визиты» и начинается эта сумасшедшая ночка для невольного соучастника Макса, по окончании которой он преобразится до неузнаваемости.
Режиссер выдавает на суд зрителю действительно качественную работу, с потрясающей атмосферой неугасающего напряжения к концу картины достигающего своего пика. И вроде бы начало картины будет неспешным, но ближе к середине сюжет картины разгонится до приличного уровня какого-нибудь современного многомиллионного блокбастера.
Разница будет лишь в том, что зрелище в «Соучастнике» не будет построено на многочисленных взрывах, разрушениях и стрельбе, а на динамике и стремительности происходящего, постоянной смене мест, классной игре актеров и в ещё одном, одном из главных героев фильма, Городе.
Да, снова, как и в «Схватке» и «Полиции Майами» Манновский город является одним из героев картины. Это неким живой организм, именно таким нам изображает его режиссер. Не припомню, чтобы кто-то из современных режиссеров с такой любовью и трепетностью показывал всю красоту и яркость в данном случае ночного Лос-Анджелеса. Он прекрасен и красив, загадочен и очарователен. Манн фантастически передает атмосферу ночного города, всю его романтику и красоту. Завораживающие кадры огней многомиллионного мегаполиса, переполненных дорог и автострад, невероятно красивых зданий и небоскребов.
Благодаря необычной операторской работе, использованию цифровой видеокамеры и своему опыту, режиссер точно знает, как правильно все это подать и показать зрителю. Учитывая то, что Майкл Манн сам неоднократно признавался в любви к цифровым технологиям и уже давно экспериментирует с картинкой в своих фильмах, играя с цветом и светом, режиссер добивается большей реальности происходящего на экране, дабы зритель смог ощутить себя непосредственным участником фильма, а не смотреть на него, как на очередной дешевый спектакль.
С другой стороны, как опытный мастер своего дела, Манн играет на контрасте, противопоставляя всю яркость и красоту города его проблемам и той мерзости, которая творится на его улицах.
Справедливость должна торжествовать, именно поэтому, когда Винсент, не дрогнув, уничтожает бандитов, забравших его кейс, мы не думает о жалости к убитым преступникам и то, что произошло убийство, а герой Круза в этой ситуации вроде, как и хороший парень.
Да и судя по нулевой реакции города, всем плевать, никому нет дела до убитых. А режиссер продолжает показывать и очень умело обыгрывать проблемы большого перенаселенного города, в котором каждый сам по себе и сам за себя. Ввиду этого, правдивая и очень грустная история про парня, который умер в метро, конечно, не удивляет.
«Здесь людям нет дела друг до друга. Тут мужик спустился в метро и умер. Шесть часов катался, пока кто-то обратил внимание, труп наматывал круги по Лос-Анджелесу, народ входил выходил, не заметил никто…".
Есть у «Соучастника», конечно, что-то общее с той же «Схваткой», и дело даже не в подаче материала зрителю, а том, что хочет донести этому самому зрителю режиссер. Здесь нет такого яркого противостояния героев как Пачино/ Де Ниро, но идея по сути та же. Тема одиночества на примере противостояния мечтателя Макса и реалиста Винсента. Два абсолютно разных героя, находящиеся по разные стороны, но оказавшиеся не такими уж разными, как казалось. А в конце схватки, как и полагается, один должен умереть.
Зная стиль и манеру работ Майкла Манна, можно смело утверждать, что «Collateral» далеко не глупое кино, с интересной философской мыслью, и при всем при этом кино невероятно интересное, напряженное и динамичное. Остается лишь сожалеть, что режиссер снимает так редко.
Выстрелы, он сразу и не заметил, что в него попали. Он сел в пустом вагоне метро в пять утра и умер.
«Человек садится в метро и умирает, думаешь, кто-нибудь заметит?!».
Ночь — самое таинственное время суток. Мы спим и не ведаем о том, что в данный момент происходит под нашими окнами, в нашем городе, да и вообще в мире. Может быть, сейчас, когда мы видим седьмой сон, по одной из улиц катит обычное такси, внутри которого сидят двое человек — притом, что жизнь одного (а может, и нескольких человек, живущих в разных концах города) находится в руках другого. При таком раскладе случится может что угодно… Фильм культового Майкла Манна «Соучастник» как раз про это.
Так уж получилось, что первый раз я этот фильм посмотрел именно ночью и это наложило огромный отпечаток на восприятие всего фильма. Если бы я посмотрел его днём, то не проникся бы ни атмосферой, ни монтажом (который, кстати, необычен), ни игрой актёров. Но я его посмотрел именно в тёмное время суток, из-за чего у меня сформировалась традиция смотреть такие фильмы именно после 23.00. Итак, что в этом фильме мне понравилось больше всего:
Атмосфера: первым делом — это конечно, атмосфера и оригинальная стилистика. Нечасто встретишь фильмы, где действие разворачивается в течение одной ночи и в пределах мегаполиса. Виды ночного Лос-Анджелеса просто завораживают, особенно сцены с воздуха, где показывают маленькую точку, медленно движущуюся по пустынным, залитым бледным неоновым светом улицам. Именно после этого фильма к Лос-Анджелесу начинаешь относиться по-другому — ведь кроме светлой стороны, у города Ангелов есть и тёмная и именно её в этом фильме раскрыли на удивление целостно.
Игра актёров: второй момент в фильме, оставивший неизгладимый отпечаток — зловещая (в хорошем смысле) игра Винсента (Том Круз) и водителя такси по имени Макс, ставшего заложником поневоле в своей же собственной машине. В течение фильма мы видим их взаимоотношения, размышления о жизни и смерти, философские цитаты и прочие духовные разглагольствования. Характеры обоих персонажей выписаны на пятёрку. В течение всего повествования мы узнаём о людях, которые вынуждены быть всё время в одной машине, новые и новые подробности: как Макс вынужден лгать собственной матери, что работает водителем лимузина, чтобы не огорчать её, а сам мечтает улететь на острова и открыть там бизнес; как Винсент пытается объяснить Максу, увидевшему первый в своей жизни труп, что смерть одного человека не должна его так пугать:
- Не вопи, Макс, по телевизору постоянно показывают репортажи, где на войне каждвй день убивают сотни людей. Ты хоть глазом моргнул?
— Но тех людей я не знал!
— Тушу, которую я только что убил, ты тоже не знал, так что молчи!
Под стать атмосфере получился и саундтрек, написанный Джеймсом Ньютон-Ховардом. Все его композиции грамотно вплетены в сюжетную канву, то напрягают, то расслабляют, порой даже заставляют задуматься.
Итог: фильм, имеющий в своём запасе отличную актёрскую игру, потрясающие виды ночного Лос-Анджелеса и мрачную атмосферу, дополненную напряжёнными взаимоотношениями двух людей, двух совершенно непохожих по характеру личностей, получился у Майкла Манна очень зрелищным. Таких фильмов выходит очень мало, но каждый из них — искуссно выверенный, отшлифованный в плане подачи сюжета отменный криминальный триллер. Иными словами, просто жемчужина в киноколлекции изысканного любителя таких жанров вообще и Майкла Манна в частности…
Соучастник» — фильм Майкла Манна, режиссера культовой «Схватки». На роль главных героев были приглашены оскароносец Джейми Фокс и Том Круз.
Действие фильма происходит в «Городе ангелов» — Лос-Анджелесе, в котором трудится таксистом персонаж в исполнение Фокса — Макс.
Макс представляет из себя типичного американца, который пытается воплотить свою «American dream» в жизнь. Однажды в салон его автомобиля садится харизматичный хорошо одетый мужчина — Винсент(Том Круз), который прилетел в город всего на пару часов, чтобы совершить пять преступлений, а Макс должен стать его личным водителем на эту ночь.
Несомненно, в первую очередь, в глаза бросается внешний облик Тома Круза. Впервые за долгое время Круз сыграл ярко выраженного отрицательного героя и можно с уверенностью констатировать, что у него получилось весьма неплохо.
Шикарный визуальный ряд. Шикарный!.. Тона и полутона ночных красок мегаполиса подобраны очень профессионально. Музыка — блеск! Каждый персонаж в фильме рассказывает свою маленькую историю.
Особо впечатлил меня момент перестрелки в ночном японском клубе. Вот там то, как раз было снято все очень эффектно и зрелищно, в лучших традициях жанра.
Безусловно, концовка может быть и слишком даже оптимистичная получилась правда. Немного забавно, как водитель такси так достаточно легко расправился с наемным убийцей такого высокого калибра. Как будто перед этим Винсент не убил с десяток человек.
Конечно, главное, что хотел показал Манн это так сказать американскую мораль — честный американский гражданин убивает негодяя, тем самым показывая дух американского народа.
В завершении ко всему вышесказанному еще раз хочется поблагодарить звездный тандем Круз-Фокс за сильную актерскую игру, которая не отпускала меня до конца просмотра.
Вообщем, очень качественный красивый фильм. Рекомендуется смотреть на ночь, с бутылочкой красного вина.
Несмотря на мою любовь к фильмам такого типа, «Соучастник» меня не особо порадовал.
Оригинальный сюжет, замечательные актеры, спецэффекты на уровне, но после просмотра этого фильма никаких сильных эмоций не испытала. В разговорах двух главных героев нету даже частички философского смысла. Никакой загадки. Уже после двадцати минут просмотра «Соучастника» я знала чем все кончится.
Кстати конец фильма меня ужасно разочаровал! Ожидала чего то более яркого и запоминающегося, чтобы посмотрев этот фильм можно было сказать, что ты не напрасно потратил два часа своей жизни.
Лос-Анджелес. Ночь. Таксист Макс колесит по городу, делая свою работу. Уже 12 лет он этим занимается, — знает все улицы, все маршруты, знает, как объехать любой затор… И все в его жизни — так, как всегда, — привычно и однообразно… До тех пор, пока в машину Макса не сядет Винсент…
С самых первых кадров фильма четко узнаваем почерк Майкла Манна, одного из самых самобытных и талантливейших режиссеров современности: бал правит ночь, огромный город медленно погружается в пучину сна, под звуки ненавязчивого блюза тускло светят придорожные огни, где-то вдалеке слышен приглушенный вой полицейской сирены… Мгновение, и он затихает. Вокруг — тишина. Жизнь замирает, но не останавливается, поскольку герои картины Манна не спят.
Винсент — наемный убийца, жестокий, хладнокровный и расчетливый. И за ночь ему нужно «навестить» пятерых жертв. Ну а Макс, по воле случая, становится его водителем. Сможет ли простой таксист, который и мухи за жизнь не обидел, повлиять на планы Винсента?..
Прекрасная, динамичная, напряженная, чудовищно атмосферная и филигранно отточенная картина, которую во что бы то ни стало нужно посмотреть каждому, кто любит кино. Образы главных героев блестяще воплощены Т. Крузом и Д. Фоксом. Роли настолько сильные и убедительные, что можно их с уверенностью назвать одними из лучших в фильмографиях обоих актеров. Да и когда было иначе, — чтобы у М. Манна кто-то «халтурил» и фальшивил? У настоящего мастера своего дела все должно быть на самом высоком уровне. И именно таков «Соучастник»: безупречная форма, безупречное содержание, ничего лишнего, — ни одного слова, ни одного движения, ни одной «необязательной» сцены. Все — на своих местах, именно там, где должно быть.
…И вот, где-то далеко, появляются первые всполохи зари… Еще немного и начнут гаснуть фонари… Затем улицы наводнят машины, и проснувшиеся люди, спешащие на работу, в суд, в магазины, на пикник, на свидания, на встречи с любовницами. Жизнь снова забьет ключом, и город превратится в огромный муравейник… И кто во всей этой суете и всеобщем хаосе заметил, что произошло этой ночью?.. Как сказал Винсент: «…Сотни галактик, сотни миллионов звезд… И если есть на одной из них пятнышко, никто не заметит. Так и мы, — коп, ты, я — кто нас видит?..»
Могу с уверенностью сказать, что в жизни каждого человека есть те, кому он небезразличен, те, которые его видят… А у многих — и те, которые любят. Ради этого стоит жить, за это стоит бороться. Нас уже заметили. И это здорово.
Майкл Манн — режиссер высокоинтеллектуального и невероятно интересного кино. Он ведет увлекательное повествование и уделяет большое внимание деталям. Создатель таких хитов, как «Схватка» и «Али», Манн заставляет зрителя не только смотреть и слушать, но и становится частью фильма, полностью вовлекая его в действие на экране.
Напряженность в картине бьет через край. Хотя сюжет, на первый взгляд, незатейлив. К молодому таксисту садится седой джентльмен. Ему нужно посетить за ночь несколько мест и успеть в аэропорт. За это таксист получит 600 долларов. Позже выясняется, что этот утонченный человек — хладнокровный убийца, который по заказу должен убрать пятерых, а таксист поневоле становится соучастником…
Фильм развивается не очень быстро, но так снимать было частью плана Манна. Вначале он знакомит зрителя с персонажами. Эти двое — таксист и его пассажир — являются главными героями на протяжении всего фильма. И задача режиссера было показать не только внешние их стороны, но и их внутренний мир, основные черты их характера. Таксист Макс в исполнении Джейми Фокса очень порядочен, у него есть мама, которая в больнице, он живет только мечтами о тропическом острове, снимок которого у него висит над рулем. Его пассажир — хладнокровен и немногословен. Настоящий наемник. Он прекрасно знает джаз, в детстве был бит отцом и он настоящий профессионал своего дела. Но эти двое кажутся нам такими живыми, что кажутся абсолютно обыденными и ничем не выделяющимися посреди ночного Лос-Анджелеса.
«Я не убивал его. Я только нажимал на курок. А убили пули».
Главная заслуга в успехе фильма безусловно лежит на Томе Крузе, сыгравшего киллера Винсента. Безусловно, актеров, первоклассно играющих злодеев, в Голливуде стало больше. Ему неведом страх и вообще какие-либо сострадания. Он очень умен и у него на все имеется ответ. Он спокоен и немногословен, но его рефлексы молниеносны, как бросок кобры. Все его величие раскрывается постепенно, как и сам сюжет. Постепенно зритель узнает его фирменный почерк, когда в морг попадут первые трупы (две пули в груди, одна в руке — одна в голове). По сути, в нем не осталось вообще человеческого тепла и любви.
И все же несмотря на всю свою бесчеловечность, герой Тома Круза был очень важен для героя Джейми Фокса, потому что смог указать последнему на все его ошибки и что тому нужно сделать, чтобы их исправить. Главной изюминкой фильма являются не перестрелки, а именно умные и насыщенные диалоги, ведь большую часть фильма занимают сцены внутри такси, которое медленно и размеренно едет по ночному Лос-Анджелесу, везя киллера от одной жертвы к другой. Убийца помогает хлюпику-таксисту стать тверже в характере, увереннее разговаривать со своим начальником, помогает ему разобраться в его чувствах к девушке, которую тот недавно встретил, Также советует ему почаще говорить матери, как он ее любит, ведь жизнь так коротка и надо пользоваться теми моментами, которая она дает…
Картина снята в некоем современном нуар-стиле, отображая превосходный визуальный ряд ночного Мегаполиса, со всеми его пальмами, автомобильными дорогами, высотными зданиями… Музыка также очень гладко вписывается в отличную операторскую работу, от джазовых композиций, от которых приходит в восторг Винсент, до техно Пола Окенфольда в клубе «Лихорадка».
Итог. Фильм постепенно наращивает темп, но за время просмотра ни разу не теряет пульса. Это не дорогой и ураганный блокбастер с невероятными спецэффектами, это просто замечательный и добротно снятый фильм про жизнь в ночном городе. Триллер с филсофской начинкой, с прекрасной актерской игрой Тома Круза и Джейми Фокса. Майкл Манн снова подчеркнул свое мастерство, сняв невероятно интригующую и убедительную картину.
»Человек заходит в метро и умирает… Ты думаешь, что кому-то есть до этого дело?…»
Ночной Лос-Анджелес — опасное местечко, мало ли кто подсядет к тебе в такси.
Очередное гениальное творение Майкла Манна. Как же мне нравится его умение снимать подобные криминальные драмы, в главных ролях которых обычные люди, из плоти и крови, имеющие свои чувства, желания и достоинства.
Называть «Соучастника» боевиком грубо и неправильно, надеюсь, что все это понимают, иначе теряется главнейшая первостепенная идея фильма.
Ночной Лос-Анджелес — опасное местечко, мало ли кто подсядет к тебе в такси. Не смотря на это для таксиста Макса ночная рабочая смена начиналась как самая обычная ночь, пассажиры более расслаблены и не грызут друг другу глотки, выясняя свои отношения на заднем сидении… И вот садится неприметный человек, просит отвезти, платит и предлагает выгодную сделку Максу, от которой ему сложно отказаться, очевидно по финансовым причинам. По условию сделки Макс возит своего клиента по 5 местам, ничего не подозревая о его делах, да его это и не интересует, мечты затмевают его разум и. .. неожиданно… за долесекунды меняется все, переворачивается все его жизнь и единственное, что им движет — избежать большой беды и не понести поражение в этой серьезной игре.
Актеры превосходно справились со своими ролями, ничего не скажешь, Том Круз в своем неповторимом репертуаре, Джеми Фокс сыграл таксиста так, как будто он всю жизнь таксист.
Оригинальная задумка и сценарий, крепкая режиссура, один из лучших фильмов Майкла Манна. Все происходящее появляется на экране в логической последовательности, так что зритель получает всю необходимую информацию для понимания идеи.
Действия в фильме проходят ночью и некоторые сцены сняты на цифровую камеру, эти моменты легко увидеть, однако некоторые считают это плохим качеством записи диска, подобные эффекты наблюдаются также в фильме того же Майкла Манна «Полиция Майами: Отдел Нравов».
В октябре Аарон Экхарт согласился играть страшного снаружи, но доброго внутри монстра в экранизации комикса «Я, Франкенштейн». Противостоять ему будет злодей в исполнении Билла Найи. Актер сыграет главаря демонов. (...)
1.86 млн, 
1.41 млн, 
