«Близость» — произведение, которое стоит отдельно в моем списке любимых фильмов.

Очень сложный психологический фильм, камерный, тонкий, выверенный режиссером до мелочей: 4 действующих лица и паутина отношений между ними. Практически спектакль на видео.

Фильм, который сложно понять с первого раза. Фильм, в котором важна каждая деталь. Фильм, в котором, судя по многочисленным и таким разным рецензиям, каждый видит что-то свое. Фильм из тех, в которые режиссеры вкладывают всю душу. Наверное, фильм не для всех.

Когда смотришь его впервые, обращаешь внимание на то, что больнее всего вспоминать. Кто-то пишет, что фильм о том, как больно, когда от тебя уходит любимая девушка. Кто-то о том, как тяжело пережить, когда тебя обманывают за твоей спиной. Кто-то о том, как разрушает жизнь непонимание близкого человека. Кто-то о правде и лжи и их соотношении. Кто-то говорит, что фильм хорош только актерами, а сюжет ни о чем не говорит.

Дальше — что-то большее. С каждым просмотром открываешь для себя новые детали. Каждый жест, каждая фраза, каждое слово, каждое движение глаз, губ — все не случайно. Все имеет свой смысл.

Главная героиня фильма — Элис/Джейн. Появившись в начале фильма «из ниоткуда», она фигурирует и в конце, уходя «в никуда». Единственная, кто не врет в фильме, но никто из героев не в состоянии оценить это, запутавшись в собственных отношениях и лжи. Во время стриптиза она называет свое имя, а не псевдоним, но Лэрри не верит ей. Единственная, кто ищет настоящей близости, но не находит ее здесь, и отправляется на поиски дальше, легко оставив отношения с Дэном в тот самый момент, когда испытывает разочарование. «Я больше не люблю тебя» — говорит она, когда слышит, что Дэн готов простить ее «измену» с Лэрри, которой не было. Не затягивая, не говоря лишнего, в тот самый момент, когда она понимает, что разочарована, она встает и уходит, оставляя все. Самая «порочная» на первый взгляд обывателя: это не уравновешенная, «приемлимая» для общества Анна, а эмоциональная, открытая, кажущаяся простой и наивной, стриптизерша в розовом парике, она оказывается самой полноценной и чистой с духовной точки зрения. Той единственной, кто ищет близости в ее высшем понимании. Кстати говоря, она единственная из всех героев фильма, кто развивает отношения только с одним партнером (Дэном), в то время как все остальные так или иначе, успешно или нет, становятся инициаторами нового любовного треугольника.

Совсем другой близости ищет Ларри. Брутальный мужчина, грубый, жесткий, который хочет животного секса, сидит в секс-чате, посещает стриптиз-клубы, относится к женщинам как самец, рассматривает отношения просто, по-мужски, и в конце концов получает то, чего хотел. В конце фильма он остается с Анной. И тем, что говорит Дэну, что спал с Джейн, «обламывает» ему удовольствие, мстит со своей точки зрения, делает то, что задело бы его больше всего: лишает его права одному обладать своей завоеванной женщиной. Животные инстинкты, рефлексы, животные отношения.

Два одинаково возможных полюса одного и того же слова «близость». Фильм о чувствах и человеческих отношениях, сложных и простых. Полутона вперемешку с контрастами. Неудивительно, что каждый видит его через призму своей собственной истории. Истории поиска близости.

Блистательно жесткая «пьеса на четверых» о двух парах, которые ломают друг другу жизнь, пускаясь в адюльтеры. Это скрупулезное, въедливое, внимательное ко всем мелочам, деталям и нюансам исследование любви, привязанности, верности и отношений между мужчиной и женщиной в целом.

На тех, кто привык к легковесным голливудским мелодрамам, «Близость» скорее всего произведет впечатление поистине неподъемной, изысканно-депрессивной и предельно мрачной чернухи. В картине нет ни одного стопроцентно «чистого» героя — сценарист и режиссер последовательно, шаг за шагом «препарируют» каждого из ведущей четверки, вытаскивая на свет Божий его комплексы, бзики и слабости, освещая слепящими лампами темные уголки души и пропуская через тяжелые эмоциональные испытания. Под давлением обстоятельств и своих внутренних демонов персонажи преображаются — изменяют, предают, забывают, уходят, раскаиваются, страдают, не решаясь на резкие поступки и невозможно лгут.
Особенно впечатлила игрой Натали Портман. Ей досталась самая эмоционально сложная и напряженная роль — ее героине, доверчивой стриптизерше, достается куда больше других.

Фильм блестяще сыгран и очень эффектно поставлен, при этом сценарий глубок, остер и безжалостен. В нем много острых и хлестких диалогов, не совсем характерных для обычных людей. Именно благодаря диалогам как составной части почти интеллектуального сценария актеры получили редкую нынче возможность показать все, на что они способны. Это точно не картина для беззаботного отдыха вечером, но экстремально мощная драма для тех, кто смотрит кино не только для развлечения. И просмотр сей картины сопоставим с копанием в чужом грязном белье.

 — Зачем Вы морочите Элис голову?
 — Я не морочу… Ее нельзя не любить. И бросить невозможно.
 — Конечно, а то вдруг достанется кому-то другому!

Мучительно прекрасный фильм. Пронзительный. Его не нужно дробить на составляющие и оценивать каждую часть, выставляя баллы. Просто воспринимать его в целом. Как есть.

 — И что мне теперь делать?..
 — Только понять.©

Если вы еще не смотрели «Близость», то лучше не читайте дальше. И да — особо впечатлительным, решившим посмотреть этот фильм, советую выбрать версия с полным проф дубляжом и русифицированной перепиской в чате или субтитры с лицензии вкупе с оригинальной дорожкой.

У фильма есть слабые места — и явное театральное прошлое (сценарий написан по пьесе), и временные промежутки, больше похожие на провалы — когда совершенно неясно, сколько времени прошло, пока кто-нибудь из героев вскользь не упомянет об этом (всё равно путаешься). И Анна (героиня Джулии Робертс) — поначалу действительно заслуживающая хвалебных слов, произнесенных ее мужчинами, но позже сереющая, скатывающаяся к роли мебели. Но всё равно он прекрасен.

А вот про героев хочется говорить и говорить.

Дэн — Дэн, которого Ларри унижает, а он после еще и благодарит его, жалок во всем, в том числе своих любовных метаниях, он требует от других гораздо большего, чем сам способен дать; Элис (которая на самом деле ни разу не Элис) прямолинейна, умна, знает, чего хочет, но всю эту историю она проживает в чужой стране (сбежав из своей) под чужим именем — может поэтому ей так легко говорить правду? Про Анну я уже сказала. Герой, понравившийся мне больше всех — Ларри. «Трамвай Желание» прибыл, Стенли Ковальски снова с нами. Да, теперь он живет в огромном доме в Лондоне, а не на задворках нового Орлеана, у него есть высшее образование и работает он не заводе, а в клинике. Но все же. Если вы смотрели фильм (или — сюрприз! — читали пьесу), то вы поймете, о чем я. 

Во многих отзывах говорится о том, персонаж Клайва Оуэна — мужлан и простак. Я не соглашусь. Романтическим героем его не назовешь, но для вышеуказанных эпитетов он слишком умен и, черт возьми, хорош. Он идет по жизни с полным осознаением того, что ему нужно и добивается своего. Да, это не всегда это выглядит красиво, да, он довольно жесток, но черту Ларри не переходит — к примеру, женщин он не бьет (в отличие от романтика Дэна или Стенли, избившего свою беременную жену).

P.S. Лучшим треком из ленты я считаю «World Outside» The Devlins, «The Blower`s Daughter» Damien Rice стал для меня некой рамкой фильма.

Это один из немногих фильмов, который после просмотра заставляет крепко держать собственную любовь, потому как упустить ее можно в два счета.

Сюжет за оригинальность получает 10 из 10. Это факт.

Все 4 персонажа испытывают острую потребность во внимании и любви. все настрадались вволю за свою жизнь, всем хочется отогреться. Они разные, но их объединяет одно чувство — несчастье. Они не счастливы в начале, т. к. мучаются ревностью, не счастливы в финале, когда героиня Джулии Роберт остается с мужем, а героиня Натали Портман улетает домой.

И, казалось бы, оборвите старые связи, начните жить сначала. Но каждый делает ошибку: Героиня Робертс, чтобы получить долгожданный развод переспала с бывшим мужем. Ларри получает моральное удовлетворение, когда этим вымогательством унижает Анну. Элис — Портман делает ошибку, когда снова начинает отношения с Дэном, а Дэн делает ошибку, когда появляется на свет.

Ко всем героям испытываешь жалость. Неустроенные люди, не умеющие сохранить то, что могли бы иметь.

И еще меня до глубины души поразило преображение Элис. Когда они с Дэном только встретились, она была яркой: короткая стрижка, малиновый оттенок волос. такую девушку невозможно пропустить. В финале она идет по улице, сливаясь с толпой… в ней все изменилось и стало прозаичным, даже прическа…

«Близость» фильм о любви, которая похожа на цепи. Такая любовь не способна окрылять, она может только притягивать вниз, к земле. Но смотреть — надо!

Взяв максимально отстраненную позицию и оставив зрителю право судить о героях и делать выводы самому, Майк Николс сделал очень удачный ход. Но из-за этого же «Близости» не хватает… той самой близости к персонажам. Есть скорее наблюдение интриг, расставаний/воссоединенй героев. Но не их жизнь. Направляя игру актеров, единственный экстрим Николс позволил себе в изображении Джадом Лоу хлюпика Дэна. Успешно, хоть и выглядит крайне жалко. А вот в остальных ролях случился парадокс — более отталкивающие по сути персонажи были отыграны вызывая симпатию. Оуэну двойственность его Ларри удалась блестяще, а вот Элис Натали Портман, отыгранная ярко, не оставляет ощущения, что на бумаге была совсем другая героиня. И на их фоне слабая Анна Джулии Робертс не имеет никаких шансов выделиться, как по уровню игры, так и по впечатлению на зрителя.

Сильное исполнение актеров, великолепные диалоги без какой либо напускного пуританства от сценариста Патрика Марбера, отсутствие затянутых сцен и бытовой рутины — это позволяет смотреть подобный киноспектакль увлеченно, пытаясь понять, как же завернутся отношения четверки дальше. Но как просмотр окончен, приходит понимание, что за игрой актеров скрывается немного смысла и нет попыток взглянуть на лав-стори с необычного ракурса. Этот взгляд темен и циничен, но переживают признания персонажи, я же эмоции с ними не разделил. Тяжело сопереживать лабораторным крысам, которых ученые тыкают в разные ситуации. Двойное признание Ларри и Анны, чат между Дэном и Ларри или стриптиз Элис — забавно, но отстраненно.

Каждый раз в качестве торпеды по судну отношений пары сценарист выбирал секс на стороне и признание об этом, и на n-ый раз этот выбор выглядит ограниченным. Смотреть фильм интересно, но если задумываешься над ним — всплывает холодность «Близости» и просчеты в сценарии. Непонятно, зачем было расстягивать историю на четыре года, причем персонажи не только на чужом опыте не учились, но и свои страдания в прошлом оставляли без какого либо внимания ради очередного мимолетного примирения. Неясно, зачем было уделено немало время роду занятий персонажей, если в итоге это не играет совершенно никакой роли кроме пары сюжетный рычагов по встрече персонажей (вроде приема Дэна у Ларри или встреча на фотовыставке всей четверки) — на самих персонажей их занятия не влияют совершенно, их можно произвольно поменять профессиями без изменения сути. Для фильма, максимально сконцентрировавшегося на своих персонажах это упущенная возможность. Но как одноразовый спектакль — годится.

После просмотра такого фильма как «Близость» невольно начинаешь задумываться о соотношении правды и лжи в собственной жизни. На сколько близки нам те люди, которые находятся рядом с нами, сколько знают о нас и что мы на самом деле знаем о них.

Эта картина невероятно притягательна своей камерностью. Здесь нет лишних персонажей, лишних событий, лишних слов. Всё выверено до каждого вздоха, но при этом фильм невероятно живой и настоящий. Диалоги практически шедевральны и имеют очень сильное воздействие на зрителя своей точностью, я думаю, причина в том, что фильм снят по одноименной пьесе.

Про актерский состав можно сказать очень много хорошего, ведь это не просто звезды, а действительно талантливые люди. В данной картине каждый оказался на своем месте: загадочная Портман, сомневающаяся Робертс, слабохарактерный Лоу, категоричный Оуэн. Вместе они создали не просто правдоподобную, а затрагивающую душу историю.

Весь фильм — это узнаваемые эпизоды из нашей жизни, только на примере более открытых и, может, более тонко чувствующих людей, рассказ о вечном одиночестве каждого среди других, о попытке найти того, кому можно позволить быть честным и с кем рядом возможно быть честным самому. Это фильм о каждом из нас.

Во время просмотра этой драмы я плакала. Почему? Я попробую объяснить. В этом фильме показана измена и предательство как они есть. В фильме нет черного и белого. Есть только промежуточные тона. Трудно понять кто прав, кто виноват, кто заслуживает наказания, а кто любви и счастья.

В фильме много неизвестности, безнадежности в отношениях как в жизни. Режиссер наглядно показал переживания людей в предверии расставания. Боль утраты. Страх. Невозможность поверить в то, что любимый мог изменить, предать. Слова героини Натали Портман глубоко запали мне в душу: «Как ты мог? Всегда есть момент когда можна или бороться или сдаться…»

Пропуская этот фильм через свой жизненный опыт становиться плохо. задумываешься о несправедливости жизни, о недолговечности любви, о комплексах, которые мешауют жить. Этот фильм нужно не смотреть, нет, его нужно прочувствовать, прощупать затаенными уголками души.

Если вы ждете романтики и красивых признаний в любви и душещипательных расставаний, то сразу скажу — не надейтесь! Оставьте всю романтику для `Кейт и Лео` или `Интуиции`, но для `Близости` приготовьте только трезвый рассудок и прагматизм.

Эта история любви без прикрас — жестко и реалистично. Что могу, сказать, да, безусловно такое бывает в жизни сплошь и рядом.

Этот запутанный любовный четырехугольник: фотограф Анна — врач Ларри -стриптизерша Элис — журналист Дэн, который так мастерски завернул Майк Николс во многом шокирует, особенно романтического типа девушек своими репликами и сценами.

Каждый ищет счастья в этой нелегкой жизни, ищет любовь, ищет и порой находит. Но вместе с любовью приходит и чувства, доселе неизвестные — ревность, зависть, месть и злорадство.

Каждый из наших героев думает что знает партнера настолько близко, что спустя год сможет распознать, ложь, измену и предательство. Но увы и ах! Как бы близко мы не знали своих `вторых половинках` — чужая душа, всегда потемки.

Нашли ли наши герои счастье, которое так упорно искали?

Да, возможно. Кажый получил то что хотел, ну или почти каждый…

Если вы ищете романтику то лучше не стоит ее искать, там где нет. Здесь только правда и ничего кроме. Здесь царит Близость тел, но Любовью здесь и не пахнет.

При все моем предвзятом отношении к Клайву Оуэну и Джуду Лоу — надо сказать, что первый сыграл очень убедительно, а второй — очень реалистично (сужу по личному опыту).

Что до Натали Портман и Джулии Робертс — то они безусловно порадовали, особенно Натали.

6 из 10

Да простят мне поклонники фильма мою оценку.

Правда — это ложь, которую мы создаем и в которую мы верим или…

Ложь — это правда, которую мы хотим создать и в которую хотим поверить.

В любом случае, так ли иначе это те самые цепи, которые мы плетем. И все цепляется друг за друга. Неразрывно.

Тут не стоит много говорить. Ни к чему.

Важно то, что на самом деле является связующим «элементом». Чего люди хотят друг от друга? Любви?

 — «Где она? Я не вижу её. Не слышу. Не чувствую. Где она?»
Близости?
- «Почему ты со мной?»
-«Потому что так получилось.»
Правды?
-«Это потому что она успешная?»
-«Нет. Потому что я не нужен ей.»

Верности? Знают ли они сами. Они не верны и себе.
Strangers are so strange). Можно полагать, что мы знаем все друг о друге и легко можем распознать ту самую пресловутую правду, но… в одно мгновенье вдруг все может измениться; и мы осознаем, насколько были далеки от истины. Насколько велика дистанция… Насколько мы закрыты.

Не могу определиться понравился ли мне фильм, наверное дело даже в самом названии. Я не вижу никакой близости — все настолько холодны, что складывается впечатление что это история о четырех людях, совершенно не имеющих отношения друг к другу.

Начало фильма интригующе, даже завораживающе. Особенно понравилась песня Damien Rice. Но чем далее развивались события, тем более предсказуем казался конец.

Актерский состав казался многообещающим, но можно сказать что это была игра троих, а Джулия Робертс, как бы не глупо это звучало, весьма неплохо сыграла роль «мебели». Даже не могу ничего сказать об ее героине, не вызывает никаких эмоций вообще.

Элис она же Джейн, наверное самый положительный герой этой истории. Она умна, честна и «обезаружывающе красива». Образ Натали — это образ безумно влюбленной женщины, и наверное линия Джуда Лоу и Натали Портман единственная любовная линия в этом фильме.

Джуд Лоу порадовал своей игрой, хотя во всех фильмах он мне кажется одинаковым, и этот не исключение. Его игра была наиболее чувственной, он казался настоящим, через него можно было прочувствовать всю боль тяжести выбора, сомнений и безвыходности. Но как говорится, он получил по заслугам, и другого конца для его героя я не вижу.

Клайв Оуэн сыграл потрясающе, хотя особой симпатии к его герою я не чувствую. Своей прямолинейностью, грубостью, пошлостью и нездержаностью он дополняет остальных героев и делает картину более живой и не такой отдаленной от реальности. Мне кажется что, то что чувствовыал его герой скорее было не любовью, а одержимостью, чувством собственности и жаждой победы.

В итоге я увидела четырех по прежнему одиноких людей, которые сделали друг друга еще более несчастными.

У меня смешанные чувства после просмотра, но не думаю что мне захочется посмотреть его еще раз. Но все же поставила 7, возможно потому что в какойто степени все мы сталкиваемся с такой ситуацией, и сдесь нам представлен один из возможных путей ее развяки.

7 из 10