Единственный способ быть счастливым — любить страдания!
Вуди Аллен

«Крутят они, стараясь, вертят земную ось, чтобы влюбленным раньше встретиться пришлось…» — хорошие слова из хорошей песенки. Слова из веселой песенки о любви. Только медведи, который крутят земную ось, часто работают с ленцой, а иногда, наоборот, перевыполняя план встреч и расставаний. Иногда перекручивают, иногда халтурят, не докручивают. В общем, медведи работают, как… медведи…. и нет им оправдания. А люди понятия не имеют, что кроме сил чисто физических на них действуют еще какие-то силы, о которых физики не догадываются, и которые в величинах не измерить, а умом не понять. Медведи знают, но они говорить не умеют.

А люди идут. Идут навстречу друг другу. Люди-роботы. У каждого определенная программа. У каждого вместо сердца магнит. Маленький магнитик. У кого-то «плюс», у кого-то «минус»… Идут мимо друг друга. Раз! И потянуло. Потащило к чьей-то улыбке, к чьим-то глазам, к чьей-то спине, а может, ножкам или изгибу спины… Тянет. Разнополярные притягиваются, однополярные почему-то отталкиваются. Иногда попадаются однополярные с очень неспокойной программой, которая дала сбой, и работает наоборот. Тогда, вопреки природе, соединяются, пытаются срастись эти два однополярных существа. И, кажется, вот-вот… осталось сделать шаг, и появится настоящая близость! Та самая, которая соединит сердца навек, подарит фату, детей и два параллельных места на кладбище. Нет. Вранье. Магнит знает свое дело. Его так зарядили в поднебесной лаборатории. Не то, не так. И начинается отторжение. Робот не хочет уходить. Но программа восстанавливается, его подбрасывает с постели, он куда-то идет, туда, куда действительно тянет. Туда, где мигает маленький, но такой близкий «минусик» или «плюсик»… Но у человеко-роботов есть многое, недоступное роботам обыкновенным. Может быть, что-то не то съел… а может, дождик пошел, или, в конце концов, заболел… Мало ли что может случиться? И этим объясняют многое. «Мне больше не нравится тот человек, что лежит со мной рядом в постели и забрасывает на меня ногу во сне…. Господи, да я сошла с ума! Я ведь его люблю! Наверное, просто осенняя депрессия!» — ну, да, уверяй себя, ври себе и ему, робот. Ври. Магнит не обманешь. Его так зарядили.

И снова выходят на улицу. Дома он или она ждут. Или делают вид, что ждут, а ты идешь и, сам не понимая, ищешь в толпе незнакомцев и незнакомок того, к кому почувствуешь близость. А еще есть сила привычки. Есть условности. Прожить вместе 30 лет по привычке — нормальная практика для человеко-роботов. И пусть рука гниет от гангрены и чуть не отваливается, сохраним руку, сбережем руку, моя рука! Жизнь положу, а руку оставлю… Любовная гангрена, любовная зараза. Ее называют страстью. Мгновенная вспышка, поток электронов, может быть, рождение новой звезды или взрыв старой, — и на магнитик в сердце одет непроницаемый свинцовый колпак. Страсть прибивает любовь гвоздями к полу и оставляет в пыли, а сама развлекается напропалую. Гвоздями. Надо шурупами. А она гвоздями. Гвозди со временем вылетают, на них нет насечки… Страсть диктует свои правила, пока любовь не даст о себе знать. Любовь сильнее, хотя страсть быстрее и изворотливее. И вот любовь уже привинчивается шурупами… Только, вот беда, когда любовь захочется оторвать… это не страсть… придется помучиться, шурупы выдергивают с мясом, на их месте остается большая дыра, в которую уже не поместится бывший шуруп. Никогда. Другой — может быть, побольше, но не прежний. Все кончено.

И раны. Раны всегда зарастают, если им не мешать. Зарастает рана, а мальчишка отколупывает корочку — ему забавно, хоть и больно. И ранка снова кровоточит, но заживает… а он, глупый, снова сколупывает корочку, чтоб выдавить капельку крови. Потом ранка зарастет, но останется шрам. На всю жизнь. Его можно удалить с помощью всяких новомодных медикаментозных препаратов, но кожа помнит шрамы, кожа все помнит. И мозг. И сердце. Ведь магниты еще никто не отменял… Мозг помнит боль и больше не хочет повторять то, что вернет эту боль. Кожа помнит шрамы и больше не хочет, чтобы они появлялись. Один магнит ничего не помнит — он тянется по-прежнему к тому, что сделает его спокойным и счастливым — к своей паре.

И снова — в поиск! В экспедицию! В дремучую тайгу незнакомцев и незнакомок, к незнакомым чувствам, к непонятным эмоциям, к новой лжи, к новому страху, к прежней боли. Доктора врут. Они всегда говорят, что не сделают нам больно, — и делают. А потом говорят — «вот видишь, совсем не больно!» Лжецы. Все они лжецы. Но им можно — они для пользы. А нам нельзя. Мы всегда сами друг другу обещаем — никогда не будем врать друг другу? Да! Правда? Правда! И врем даже в этом. Но мы не доктора — когда мы врем, мы не знаем, принесет ли это пользу, или убьет… натура наша такая, не можем не врать. Потому что слишком много всего наваливается на очень маленький мозг и очень маленький магнитик. Вот почему киты такие спокойные — у них есть время обдумать все свои эмоции и уместить их в своем огромном мозгу и гигантском магните. Вот почему мотыльки живут всего один день — они такие маленькие, что любовь выжигает их за мгновение изнутри… и им больше не для чего жить. А может — это хорошо? Одна ночь настоящей любви, а потом — темнота, но зато в памяти останется только хорошее…

Фильм Майка Николса об этом. Обо всем и обо всех. О магнитах и роботах, о мотыльках и китах, о рождении новых звезд и гибели старых, о мозге и сердце, о страсти и молодости, о гвоздях и шурупах, об опыте и глупости, о ревности, похоти, любви, влечении, и, наконец, о близости. Он не дает ответов на вопросы, не ставит их, и не пытается ставить. Он просто показывает — а как оно? А как оно так выходит, что есть такая близость, от которой никуда не сбежать, что притягивает людей — секс? успех? эмоции? страсть? дружба? Николс не Фрейд, он не копается, он, как Жак Ив Кусто, смотрит, рассказывает и восхищается. Представьте себе Кусто, раздражительно спорящего со скатом или белой акулой о пользе использования тока или поедания аквалангистов… Невозможно. И Николс не вступает со своими испытуемыми в полемику, зачем знать, как же надо любить, чтобы бросить? как надо страдать, чтобы секс вернул веру в себя? как надо врать, чтобы построить на этом жизнь? Зачем все это знать? Кто пережил — тот поймет, кто не переживал — задумается, кто не умеет думать, наврет, что посмотрел говно, и забудет. Но он будет не виноват в том, что кино ему не понравилось, он соврет честно, потому что ему не знакомо ощущение, когда прикасаешься губами к другим губам и чувствуешь лед, и не хочешь целовать, и боишься оторваться, потому что лед завораживает своим холодом… Он не будет знать, что иногда, наоборот, тебя выжигает изнутри, какое-то неестественное горнило сидит в тебе и рвет тебя на части, когда, та, что рядом, олицетворяет собой мир, жизнь, все… Он не умеет сдирать с ран корочку и глотать капли крови в смутной надежде, что собственная кровь принесет облегчение, а боль — даст забыть разочарование. Он не видел, как, притаившись в ветвях дерева, или на мелководье, удав хватает свою жертву, как душит ее, и как жертва, не сопротивляясь, медленно умирает в этих жутких объятиях, спрашивая себя, — а не этого ли она хотела, идя сюда на водопой. И как потом удав проглатывает свою жертву — целиком, делая ее частью себя… А может, черт возьми, это и есть любовь?

О чем еще этот фильм? О невозможность уйти
и страхе остаться. О любовных треугольниках и квадратах, где все счастливы одинаково, и каждый несчастлив по-своему. О той самой близости, которая хуже расставания, о недоверии, о поворотах судьбы — резких и безжалостных.
Майк Николс умеет снимать кино — он умеет рассмешить до слез, в конце концов, «Клетка для пташек» — одна из лучших комедий 90-х, и он же умеет растрогать до горького смеха, ведь «Близость» — одна из самых лучших мелодрам начала нового века. А может, и не мелодрама, а притча… Может, эротическая драма, как у Антониони, такая же нежная и таинственная, с тем только отличием, что нет здесь ни эротики как таковой, ни постельных сцен… Но фильм пронизан эротизмом, пропитан нежной ложью, театральными положениями, только ничего театрального нет в этих великолепных, тонких и осторожных диалогах на самой грани, в этих проникновенных взглядах актеров, которые играют в жизнь, может быть так, как живые люди играют в свой театр…

Это фильм, который напомнил мне сразу два фильма — «Матч пойнт» Вуди Аллена своими осторожными темами и такими диалогами, и «Вечное сияние чистого разума» своей всепоглощающей погоней и войной между страстью и любовью, мозгом и сердцем.

Дебюты в кинематографе бывают разные. Бывает, что актрису или актера открывают совсем юной, и она больше не теряет своего обаяния, остается талантливой, и растет с каждым годом (бывает и наоборот, как с Макколеем Калкиным). Так было с Натали Портман. ЕЕ потрясающий дебют в «Леоне» заставил произвел фурор, звезда родилась. Через 10 лет Натали играет в «Близости». Кого? Повзрослевшую Матильду. Да, я смотрел на нее с восхищением, только теперь она перестала быть ребенком и я мог с полным правом влюбляться в эту противоречивую натуру, в эту мятущуюся душу, в эту ангельскую красоту, в которой так много порока… Все номинации на Глобусы и Оскары были оправданы… Почему не было премий? Не знаю. И как мне было дико сознавать, что герой Джуда Лоу сделал попытку бросить эту такую разную и такую безумно интересную девушку ради героини Джулии Робертс. Мне этого не понять, просто как… просто как мужчине.

Чертов хлюпик… Нет, Лоу сыграл чудесно — эгоистичный и знающий себе цену красавчик, который, тем не менее, далеко не так уверен в себе, как кажется на первый взгляд, он бежит за какими-то прекрасными видениями и музами, отрываясь от того, что любит его на земле. Клайв Оуэн. Я вообще нигде не видел этого актера, увидел только теперь. Подлец? наверное. А может, и нет. Он поступал так, как велят ему его инстинкты, его воспитание, его опыт. Джулия Робертс. Никогда не любил ее. Но что-то в ней в этом фильме есть. какое-то обаяние в этом некрасивом лице с большим носом и ртом, в этой угловатой фигуре. Наверное, ее можно полюбить, может, даже можно проникнуться к ней глубокими чувствами, но, как мне кажется, она не из тех, кто способен вызвать пылкую страсть. Она старается играть настоящую драму — женщины в возрасте, которая разрывается между мужиком и чувственным мальчиком. Как Деми Мур между Катчером и Уиллисом. Но у Робертс это не получается. Не получается драмы. И, тем не менее, эта роль гораздо лучше паточных «Красоток», где Джулии совершенно не идет роль знойной бестии, валящей мужиков. В этом фильме все друг друга по-своему любят, и все ненавидят друг друга, а, главное, самих себя. И получается эдакий любовный параллелепипед, в котором каждая грань имеет параллельную себе, где все соединены в один комок, но все равно все далеко друг от друга.

Майк Николс умеет работать с фоном, с атмосферой, со стилем, со сценарием, с актерами — ему близки подобные исследования. «Ревность», «Познание плоти», «Волк»… они все о чем-то, чего не поймаешь на поверхности. Николс снял удивительное кино, проникновенное и проникающее. Не просто хороший, а очень, очень хороший фильм. Близкий. «Близость»…

10 из 10

Это чувственная картина, заставляющая задумчиво — восхищенно улыбаться, я бы так ее охарактеризовала. Переплетение эмоций героев, яркость, живость, значимость диалогов, осязаемость этой истории — драмы четверых влюбленных и жаждущих любви — эта осязаемость на кончиках пальцев, это такое непреодолимое желание дотронуться до каждого героя — сказать: ты великолепен в своей радости, в своей печали, в счастье и в раздумьях… Игра актеров, которые идеально живут в своих образах, бесподобна (Джулия и Натали для меня — как отражение моих же сомнений, Клайв — это открытие, я очарована им в этом фильме, Джуд — как всегда романтичен и обаятелен). Музыка затягивающая в фильм, придающая гармонию сценам, где история переходит в предысторию, кадр в предисловие…

Фильм пропитан духом важных и в то же время ненавязчивых слов: Близость и Незнакомец. Это подсказки смысла истории: «Привет, Незнакомец!» — в начале картины… Выставка Анны — «Незнакомцы», где Элис сказала: «Кто они? Мы их не знаем, и нам нет до них дела…"

Смысл картины в том, что как бы мы не были уверены, что любимые люди настолько близки, они все равно однажды окажутся для нас незнакомцами: мы близки настолько, насколько чужие друг другу. Ты думаешь, что разгадал все тайны любимого человека, знаешь все его мысли, зашел во все потаенные уголки его души, узнал его привычки, манеры, желания, он для тебя — открытая книга, читай и созерцай в любви… И в один день или миг ты вдруг открываешь, что нет, твоя любовь, твой Близкий человек — Таинственный Незнакомец, и ты не знаешь о нем ничего. Как Элис. Которую звали Джейн.

ЭЛИС. Ангел, ищущий утешение в пороке, невинность вкупе с сексуальной раскрепощенностью, влюбленная добродетель, мстящая за обман своей наготой… Казалось Элис принимает разрыв и примиряется, со слезами на глазах попросив чая, но это лишь предлог, чтобы сбежать, доказав — «я бросаю тебя, а не ты…" Не смотря на всю горечь потери, Элис решительна и готова на разрыв, отчаянно рыдая и обнимая любимого. Она сильна. Она — незнакомка. Элис оказалась неразгаданной загадкой для Дэна — он так никогда и не узнает ее настоящее имя — Джейн. Вершиной роли Натали считаю ее последние слова герою Джуда о его любви к ней: «Это только слова, я слышу слова твои, но с ними ничего не сделать, с твоими легкими словами, их не потрогать, их не ощутить, они не обнимают, не дают тепла». Элис вдруг понимает, что не любит Дэна, для него любовь не терпит обмана, для нее — любовь не терпит правды, которая разрушает, сминает, убивает саму любовь… «Я больше не люблю тебя…" Она не проста и наивна, как кажется. Она — буря нерастраченной любви, безответной, яростной. Став стриптизершей, она не мстит, это подобие взаимности — клиенты любят ее. Это иллюзия обладания ею. И это кажется восполняющим чем-то ее потерю.

АННА и ДЭН. Две мятущиеся души, сходные и отталкивающие друг друга. Как два полюса, потому как одинаковость — не всегда любовь, не всегда влечение. При встрече с Элис, Дэн — обычный заурядный зануда-журналист, неуверенный и удивленный, Элис — напротив, блистает обаятельной простотой и открытостью. В студии Анны Дэн кажется уверенным, обольстительным красавчиком, не желающим мириться с неразделенностью, упрямо идущий к своей цели, через обман, интригу, переступающий через любовь Элис. Он жаждет Анну: «Потому что ты меня поцеловала!» В этом весь он — это непреклонное обаяние наглого упрямца. А была ли любовь, может просто была жажда обладать таинственной задумчивой незнакомкой? И в конце метаморфоза: Дэн неуверен, жалок, плаксив, не способен доказать свою любовь ни Анне, ни Элис… Так просто смиряется с утратой Анны, со своим унижением перед Ларри, и так легко жаждет вернуться к Элис. Так был ли он влюблен, так уж необходимо было все разрушать, чтоб склеивать напрасно?

Анна, отказывающаяся от любви, боится стать вором чужих чувств. Для нее признание в любви кажется слабостью и беззащитностью. Она купается в своей вине перед мужем, она готова страдать, готова искупить, для нее это — проявление любви. Обычность чувств, ревность Дэна, только повод для возвращения к мужу. Потому как Анна, ведомая в любви, нуждается в защите и силе, простой и грубой, как у Ларри. А Дэн, лишь Купидон, провокатор страсти, нежный, но не дающий поддержку и энергию, необходимую для чувств.

ЛАРРИ. Кажется простым и грубоватым, но нет — он высокомерен, где-то жесток, великолепен, даже в своем горе, фактурен, эмоционален, и не смотря на кажущуюся простоту характера — изящен в своих поступках и мщении. Его обаяние перекрывает все, даже измену: «Я сказал правду, потому что люблю тебя…» (про секс в отеле). Дэну говорит правду о сексе с Элис, потому что ненавидит его. В клубе: он, говорящий на языке правды и желающий знать правду, не верит Элис, когда она называет ему свое настоящее имя. Ларри восхищается Элис, с их самой первой встречи на выставке — ее противоречивостью образа: ангел в теле развратниц. Его открытость и прямолинейность просто подкупают, и даже мстительное торжество при встрече с Дэном только украшает Ларри. Он прав, он любит настоящей искренней любовью, прощая все, и не прощая никому, он снисходителен и жесток одновременно. Прекрасный персонаж. Незабываемый.

Этот фильм о внезапности чувств и желании доказать больше для себя, чем для любимого, что они взаимны. Я доставила себе наслаждение смотреть и дотрагиваться взглядом до чувств и эмоций героев: смятение, волнение, любовь, счастье, ненависть, ярость, боль, унижение, страх потери, вина — глубокая и разрушительная…. Вся четверка прекрасна в этом фильме, надо лишь наблюдать, прочувствовать их игру…

10 из 10

Если бы меня в шутку попросили сравнить фильм Майка Николса «Близость» с любой геометрической фигурой, то я вполне бы серьезно, наверное, ответил что-нибудь нелепое, типа «квадрат, вписанный в квадрат» Почему?

Да, потому что квадрат обладает своими уникальными свойствами. Давайте сейчас немножко отойдем от банального среднего курса школы, и просто пофилософствуем. Квадрат — особая фигура, которая является лишь частным, но и редким случаем другой более распространенной. Можно даже сказать, что квадрат совершенен, ведь все его четыре стороны, как ни крути, абсолютно равны. Поэтому, квадрат — это всегда тайна, покрытая мраком, и эту тайну мастерски изобразил и Малевич на своей знаменитой картине, и Майк Николсон в «Близости».

Четыре равные стороны. Первая — это крепкая и необычная режиссура, показывающая перипетии сюжета очень ярко и насыщенно. Вторая — красивая и запоминающая музыка. Следующая — сценарий, главной задачей которой является сначала успокоить зрителя романтической love — story, а после взбудоражить сознание неожиданной драмой. И последняя — это актерский квартет, который как раз и задает темп фильму: всего за какие-то 104 мин. зритель успевает познакомиться и даже полюбить четырех главных героев.

Другой квадрат — настоящий любовный четырехугольник… Дэн (Джуд Лоу) — человек, который большую часть своей жизни провел за письменным столом и с ручкой в руках, ведь он — писатель некрологов, старающийся проанализировать жизнь умерших людей. Очень странная работа, от которой он не хочет избавиться, скорее всего из-за страха, что когда-нибудь лежа погребенным в земле про него напишут всего лишь пару строк: «родился-жил-умер».

Главный герой Лоу на протяжении всего фильма может вызывать у зрителя только жалость и отвращение, притягивая и отталкивая одновременно. Именно он запускает маховик судьбы, ведь в его бессмысленную жизнь врывается Анна.

Анна (Джулия Робертс) — «серая мышка», образ которой на протяжении всего фильма так и не раскроется. Закомплексованный человечек, запутавшийся и в смысле жизни, и одновременно в своем вранье. Среди нас миллионы людей таких, как Анна, которые живут, но не чувствуют эту самую жизнь: изо дня в день все повторяется, будто смотришь одну и ту же заезженную фотопленку, здесь и постоянный переход из пункта А в пункт Б, и раздражающие щелчки фотоаппарата (она работает фотографом), и угрюмые лица прохожих. Чтобы жить — нужно снова родиться, потеряв при этом все. Нужно чтоб реальность била под дых, резко перехватывая дыхание, тогда и только тогда ты будешь жадно хватать воздух губами, ощущая животный инстинкт самосохранения. Но она боится расстаться со старой жизнью, сдавливающей ее свободу, поэтому мы видим ее желание усидеть на двух стульях, что в принципе невозможно. Она и изменяет, и старается сохранить верность мужу.

Муж Анны, Ларри (Клайв Оуэн) — воплощение среднего рабочего класса, обычный врач, ищущий острых ощущений. Он — омерзительный и жестокий, но, черт возьми, какой же обаятельный герой. Про таких говорят скользкий тип. Снаружи один, в душе совершенно другой. Для него, цель всегда оправдывает средства. И, наконец, Эллис (Натали Портман). Кто она? Сексуальная и развратная стриптезерша? Или ищущая нежность и доброту ранимая девушка? А может просто одинокая спутница, все время убегающая от проблем?
Разве одиночество — это ее награда? На мой взгляд, это самый яркий образ, но и самый противоречивый.

Четыре талантливых актера, четыре персонажа, четыре мечты, четыре любви, четыре судьбы и т. д. — с каждым кадром мы потихонечку вписываем один квадратик за другим в ожидании целостной картинки, которую в конце мы так и не получим.

Браво! Актеры Голливуда выложились на все 100%. Финал непредсказуем. Последняя сцена — одна из самых атмосферных за всю историю кино. Любовь + недоверие + предательство + ненависть = наша несправедливая реальность, наша с вами «Близость».

- Не ем рыбу. Рыбы под себя ходят.
- Как и дети.
- Их тоже не ем. ©

Я сто лет собиралась посмотреть этот фильм. Наверное, из-за красивого постера и Джулии Робертс — я не в восторге от нее, но многие роли мне нравятся. Так получается… я не специально выбираю фильмы с Натали Портман, но все, что я смотрела — «Черный лебедь», «Еще одна из рода Болейн», «Мои черничные ночи», и эта — все получили наивысший балл, потому что понравились мне безумно. «Близость» — одна из лучших картин, что я видела.

- Мужчины ничтожны.
- Я так не считаю.
- Это аксиома. ©

Перед нами сложная запутанная мозаика любви, история, разбившая несколько судеб как стекло на мелкие осколки. Четыре человека сплетены своими отношениями. Все начинается с того, как милую Элис очень удачно сбила машина. В госпиталь ее отвез писатель. Писатель, несколько раз менявший Элис на фотографа, которая встречалась с врачом, с которым именно писатель ее ненароком и познакомил. Все очень сложно и запутанно. Первые минуты — я потерялась среди героев. Потом разобралась что к чему, и кто к кому. Им надо найти какую-то развязку, прийти к какому-то выводу и, наконец, определиться. И главное — никогда не забывайте — погонитесь за двумя зайцами — увы, не догоните ни одного.

- Ты вышла лучше всех — сокровище среди хлама. ©

Кино яркое, глянцевое. Четкий фильм, без мазни, снят в светлых легких манящих тонах, привлекающих глаз. Временные рамки фильма очень большие — и, надо сказать, я отвожу это к недостаткам. Я просто не успевала ориентироваться — то год прошел за минуту, то три месяца, то еще больше… И все-таки фильм шикарен. Просто сумасшедшая картина о том, как можно запутаться в чувствах. Фильм учит многому. Просто поймите. Поймите, как надо любить, что надо делать, чтобы удержать рядом с собой человека.

- I want to suck you senseless. ©

Натали Портман просто великолепна. Она потрясающая актриса, в каждой роли она другая, я ее не узнаю. Она точно показала, что приятнее лгать без одежды. Самая яркая в этой запутанной истории, самая красивая, безмерно талантливая, просто нереальная. Джулия Робертс… Меня всегда интересовали фотографы, ведь их душа отдана лишь камере и закрыта для посторонних. Чужого им не надо. Кажется, образ хладнокровной девушки, тонкой и расчетливой, она передала. Была немного бледноватой, но порадовала. Джуд Лоу и Клайв Оуэн — я никогда особо их не любила, но выглядели они убедительно. С этим не поспоришь.

«Близость» — грустная, оригинальная и просто невероятная история с красивым концом и сложной сердцевиной, которая меня покорила. Влюбилась.

doctor dro — Алёш, я полностью согласна. Иллюзия. Витает запах секса, хотя его самого нет. Это и создает легкую неземную атмосферу.

Я не большой фанат мелодрам, но я пересмотрел их достаточно, чтобы сказать, что «Близость» — лучшая любовная история XXI века. Любовь меня в мелодраме отпугивала своей наигранностью, фальшем, притворством и притянутым за уши хэппи эндом. Именно поэтому я люблю Титаник и Близость. Хотя, фильм Николса не мелодрама, а, скорее романтическая трагедия четырех человек.

4 характера, 4 судьбы, 2 пары и одна история Любви. Сильнейший актерский состав, сделал свое дело — фильм удался на все 120%. За отношениями Дэна и Элис наблюдать не менее интересно, чем за Ларри и Анны и они не так просты, какими кажутся. Майк Николс показал что и любимый человек может оказаться чужим в любую минуту, дай только повод. «-Привет, Незнакомец," — говорит Элис при первой встрече с Дэном, с тех пор слово «незнакомец» вызывает у меня ассоциации только с этим фильмом. Ты уверен, что тот кто рядом с тобой — это твоя любовь? Ей может оказаться кто угодно, где ты, таинственный Незнакомец? Фильм о риске, о людях, готовых рискнуть всем ради чего-то нового и необузданного, ради Любви, ради Близости.

Элис (Натали Портман)  — центральный персонаж фильма и человек с очень сильным характером, сангвинник до мозга костей, она умеет красиво лгать, но сама не переносит ложь. Ангел Порока, раскрепощенна и скрытна одновременно, переменчива и в то же время постоянна. Живет так, как говорит ей сердце, а не ум. Ее сердце сложно растопить, но если теббе это удалось, то ты достоин на отношения, которые разорвутся в любой момент. Ей по душе, короткие страстные чувстсва, разрыв со слезами и только она может тебя бросить, не признает никогда что ее обманули. Красотка, каких поискать: Портман в моих глазах перестала быть девочкой из «Леона», теперь она роковая обольстительница Элис, девушка, достойная любви и сожаления, но добьется ли она?

Дэн (Джуд Лоу)  — лжец, неудачник в работе, парень с высоким самомнением, упрямец, но неуверенный и мечтательный. Холерик, каких поискать. Считает, что весь мир строится вокруг его личности и не может переносить обломы и разочарования. Сначала ведет себя как персонаж Лоу из другого фильма: Альфи, красавец и совратитель, переступающий через чувства другого человека, идущий вперед, но до тех пор, пока жизнь не даст ему пинок зад. Дэну сложно подняться с колен, он удивляется, как же так! Нужно просто посмтотреть назад и увидеть тех, на чье сердце он раздавил. Ему легко сказать, чем сделать и этот фальш виден особенно при разговоре с Элис в конце фильма.

Анна (Джулия Робертс)  — серая мышка, тихая, искренняя и доверчивая, пессимист и меланхолик, но человек, который боится влюбится, делает из этого трагедию, но она нуждается в отношениях, они могут быть какими угодно, но Анна никогда не назовет их Любовью, хотя она ей жизенно необходима. Идеальная роль для Джулии Робертс и она с ней справилась превосходно.

Ларри (Клайв Оуэн)  — циничный, жесткий, высокопраный, мстительный, яростный, уравновешенный флегматик. Он готов идти на жертвы, но если они осмысленны и имеют плюсы в будущем. Редко делает что-то сгоряча, прежде всего все обдумает и пойдет вперед как бульдозер, сметающий все на своем пути. Сильный, притягивающий внимание к себе персонаж. Умеющий и не боящийся любить. Наверно, единственный из всей четверки. Дерзкий и харизматичный.

Итого: Сангвинник, Холерик, Меланхолик и Флегматик. В самой жизненной истории любви о каждом из нас. Каждый здесь узнает себя, этим Близость и притягивает: своей неподкупностью и искренностью.

9 из 10

Потрясающий фильм. Невыносимо чувственный. Предельно интимный.

Происходящее на экране сродни прогулке по острию бритвы. На грани — между честностью и обманом, желанием удержать рядом и физической невозможностью оставаться вместе, любовью и страстью, одержимостью, болью и мазохизмом.

Майк Николс в очередной раз воплотил на экране шедевр — трагедию человеческих отношений, психоделическую драму людского эгоизма и стремления к собственническому обладанию другим человеком.

Каждый из четырех героев переживает свою собственную драму. По разным причинам. И разного характера. Однако сути это не меняет.

Актерский тандем — выше всяких похвал. Каждый на своем месте. Каждый живет, дышит своей ролью. Камерность происходящего и потрясающий, душераздирающий саундтрек только усиливают трагичность и боль от творящегося на экране.

Безуспешный писатель и автор некрологов, Дэн (Д. Лоу), спеша на работу, в один из дней находит глазами в лондонской толпе Ее. Красивую. Невероятную. Живую. Трогательную. Таинственную.

Она, Элис (Н. Портман), убежала из Нью-Йорка от прошлых отношений и бывшего возлюбленного. И случайное падение под колеса машины подарило ей Его. Беззащитного. Неуверенного в себе. Сентиментального. Но открытого для любви.

Они живут вместе: Он кропает книгу о Ней под названием «Аквариум» и сидит в секс-чате, а Она работает официанткой и просто его любит. Ничего не требуя взамен.

Во время фотосессии для книги Дэн встречает модного фотографа Анну (Д. Робертс). Она талантлива. Умна. И безмерно одинока… Все началось с поцелуя. А дальше — хуже. Кто виноват? Кто начал? Кто ответил? Это уже не имеет значения, поскольку нарисовался любовный треугольник. В котором все врут. Потому что не могут сказать правду. Потому что она ранит. Да и потому, что они ее не знают.

Чатомания Дэна прибавляет задаче еще одно неизвестное — Ларри (К. Оуэн). Дерматолога. Циника. Сексуально озабоченного извращенца. Тоже одинокого. Тоже страждущего.

Вот такая дилемма получается. Дэн любит Анну, которая любит его, но и мужем своим Ларри очень дорожит. Ларри любит Анну, но при этом изменяет ей при удобном случае. Элис любит Дэна, но не получает взамен ничего, кроме страданий и вранья с его стороны.

Всех четверых связывает близость. Сексуальная. Друг с другом.

Все смешалось в доме Облонских. Анна спит с Ларри, чтоб получить развод. Элис спит с Ларри, чтобы забыть Дэна. Ларри спит и с той и с другой, чтобы отомстить Дэну. А у Дэна синдром жертвы, и он сам не знает, кто ему нужен.

Итог драматичен для всех четверых. Одиночество Дэна. Близость с нелюбимым Анны. Сомнительное удовольствие от мести у Ларри. И побег от любви. Побег от себя (в случае с Элис-Джейн, но ей не впервой — не привыкать).

Глубина чувств. Накал эмоций. Постоянные выяснения отношений и ненависть к другому за собственную нерешительность и слабость. Близость, дальше которой не бывает. Гениальный саундтрек. Прекрасный сюжет. Великолепная режиссура и прекрасный актерский ансамбль. Они не играют — они живут своими ролями.

10 из 10

Вот так всегда!… Любишь не того, кто бы оценил эти нежные чувства; обижаешь того, кто любит тебя беззаветно и предано. И нет этому конца и края. Видно создан человек для того, чтобы коптить небо и мучить себя и близких.

Эмоциональный центр картины — Элис (Портман) — девочка-нимфа, которой удобно уживаться с мужиками, играя роль жертвы их шовинизма. Тенью за ней стоит, и держит всё под контролем более опытная и умная Анна (Робертс). Мальчики почти бессильны в этой заочной дамской схватке, им приходится принять все, как есть. Закономерный финал: разрыв, депрессия, как способ существования, и свобода… кому — что.

В целом — очень приличная пьеса… именно пьеса. Её камерность, игра актеров, расписанная как шахматная партия, необычные диалоги, хлёсткие и точные как удары ракетки по мячу, — отсылают к Константину нашему Сергеевичу. Ловил себя на мысли, что смотрю, затаив дыхание, стараясь не шурудить ногами и не шелестеть фольгой от шоколада…

Можно любить какого-то человека, можно любить какое-то ощущение, можно любить какое-то событие — соединение человека с ощущением. Любовь — чувство, необходимое каждому. Этот фильм Я ЛЮБЛЮ. Для меня — это зеркало. Не то, которому улыбнешься, проходя мимо; а то, в которое заглядываешь с неохотой, зная, что отражение может показаться чужим.

Про содержание «Близости» здесь сказано так много, осталась пара слов об эмоциях.

Я влюбилась в него с первого просмотра, с того самого вечера, когда, нажав на кнопку пульта после титров, проревела с полчаса в подушку. Не потому что стало жалко героев, а потому, что вся жизнь — «игра в близость». Как узнать, какие из правил этой игры верные, а какие только придуманы тобой и совсем не ведут к тому, чтобы стать ближе к человеку? Мы так часто говорим правду — и отдаляемся друг от друга. Мы так много скрываем — и отдаляемся друг от друга.

В чем же близость? В чем правда? Вот вопросы, которые поставил передо мной этой фильм. Вот вопросы, на которые я нахожу разные ответы, каждый раз пересматривая его.

Самое страшное, что, скорее всего, в каждом из нас живут все четыре героя этой обычной истории — и со страхом желающая любви Анна, и готовая отдать всё, гордая своим мужчиной, но не любовью, Эллис, и Дэн, способный унизиться до любимого и унизить как любящий, и Лари — готовый простить другим то, что простить себе не может. Каждый из этих четырех характеров так близок мне, но не один не стал открытой книгой. Столько вопросов.

Ещё страшнее то, что этот фильм подтвердил мне с очевидностью истину, в которой раньше было так непросто сознаться: любовь женщины к мужчине строится на жалости, а любовь мужчины к женщине на слове «нет». Думаю, многие не согласятся с этим, но так я вижу правду. Возможно, она неприятная, но разве в этом ее ценность.

О фильме: искренне считаю, что для Джулии Робертс и Джуда Лоу — это одни из лучших ролей в карьере. Клайв Оуэн и Натали Портман также безукоризненны, в них не меньше искренности, но для меня они не стали таким откровением.

Диалоги и фразы из фильма стали для меня цитатами с первого просмотра, где в каждой фразе килограмм смысла.

Музыка не просто заставляет сделать звук громче, она заставляет сердце стучать чаще.

Это один из немногих фильмов, который я пересматриваю с регулярностью. Чтобы снова сделать выбор.

Смотрите этот фильм вдвоем.

10 из 10

Долго я собиралась посмотреть этот фильм. Рада, что посмотрела его, когда мне уже далеко не 18 и все розовые очки разбиты давным-давно, причем жизнью, а не кинематографом. И тем не менее фильм просто бьёт наотмашь, вызывая самые противоречивые чувства.

Очень горький фильм, оставляющий странное послевкусие и тяжелый осадок. Любовный четырехугольник с четырьмя не самыми простыми углами. Каждый из них по-своему уникален — и каждый в течение действия не статичен и находится в постоянном движении и следовательно неумолимо меняется. Красивое, романтичное начало (как у Дэна и Элис) или грубая шутка в чате, толкнувшая к серьезным чувствам (как у Анны и Ларри). Но это всего лишь начало. Находясь рядом и так и не становясь ближе друг другу по сути ни на сантиметр, они легко бросаются в новую страсть, будь то по романтическим причинам (Дэн), по зову похоти (Ларри), из соображения чувства вины (Анна) или в поисках утешения и счастья (Элис) — исход один. Новая ложь. Новое предательство. Грязь. Пустота. Одиночество.

Что они ищут? Чего хотят? Трудно сказать. Врезаются в память слова Элис о том, что есть момент, когда есть возможность сдержаться и не дать разгореться новой страсти. Но никто из героев и не пытается этого делать. Поскольку каждый из них не в ладу с самим собой — они и не в ладу с окружающим миром.

Вот она, горькая правда об отношениях на примере данного любовного, точнее страстного четырехугольника.

Что в фильме понравилось: великолепная игра актеров, нет никаких придирок. Отличные режиссерские ходы в развитии действия. Саундтрек вызывает мурашки — одна только песня Damien Rice чего стоит. Красивая операторская работа, внимание к деталям.

Что не понравилось — в этом фильме слишком чувствуется, что первоисточником была театральная пьеса. Вот и здесь осталась театральность, а именно ограниченное место действия, четкое деление на акты для понимания зрителя. Я считаю, что театр и кинематограф — разные виды искусства, их нельзя смешивать, это по задумке все-таки фильм, а не телеспектакль. Некоторые мотивы поступков героев так и остались неясными. Отсюда в первые минуты после фильма возникает вопрос — а о чем был фильм? к чему он призывает?

Ну и конечно, горечь, страшная горечь на душе после просмотра. Становится очень грустно и местами даже мерзко.

Хочу отметить ряд удачных сцен — знакомство Элис и Дэна (потрясающая песня и потрясающая задумка о двух незнакомцах в толпе). Переписка Ларри и Дэна — несмотря на некоторую пошлость, очень насмешила. Сцена в стрипклубе (между Элис и Ларри). Очень сильно. Сцены расставания — удались на славу, вся боль, вся гадость, вся горечь. Сцена между Элис и Анной. Выставка Анны, как бы отправной пункт всех последующих событий.

Особенно хочется отметить игру Портман. Выше всяких похвал. Она великолепна в исполнении сложных ролей и переигрывает здесь на две головы титулованную Джулию Робертс.

Тяжелый фильм. Смотреть стоит. Но не в 18 — пусть хотя бы в 18 хотя бы кто-то верит в истинную близость.

8 из 10

Что может быть прекрасней внезапно пересекшихся взглядов, едва соприкоснувшихся друг друга вздохов, отведённого в сторону изгиба шеи и дурманящей разум мелодии? Уже во время просмотра данного кино все прочие ответы отпадают сами собой. Первое, что бросается зрителю в его жадные объятия, — это потрясающая операторская работа. Никогда раньше мы ещё не видели таких выразительных карих глаз Джулии Робертс и совсем неидеального запутавшегося Джуда Лоу.

And so it is
Just like you said it would be

По неизвестным мне причинам сегодня я решилась посмотреть именно «Близость». Душа просила чего-то красивого, плавного и запоминающегося. Удивительно, как метко попала «Близость» в расставленный мною тир. Сюжет картины разворачивается вокруг четырёх героев, временные рамки сменяют друг друга с колоссальной периодизацией, при этом оставляя зрителя в полном спокойствие и всё более нарастающем предвкушении действия.

Кинолента Майка Николса дёргает за веревочки марионетку сложных взаимоотношений между людьми. Между запутавшимися в себе фотографе и писателе. По сути, именно их нерешительность и боязнь переступить черту склеивает любовный четырёхугольник. Такие же как и мы, персонажи «Близости» сами построили рамки и терзаются от желания выйти за них. Люди вообще любят создавать правила. Но умеем ли мы играть по ним?

«Неважно, как сильно изменится мир, люди останутся прежними»

Перед вами кино, которое либо нравится, либо нет. И уже вопрос вторичный, режут ли слух диалоги, возмутительно ли происходящее на экране, стоило ли увиденное ста минут выходного вечера. Но кино подкупает. Своей искренностью, ненаигранностью, симпатией к отчаянной американке Джейн, которая просто приехала в другую страну, для того чтобы повязнуть в любви к незнакомцу, чтобы вспыхнувшее между ними чувство тут же сбило с ног и оставило пару швов на ноге.

«Близость» неповторима тем, что симпатизируешь всем. Трудно принять какую-то одну сторону и держаться её до конца. Сложно винить кого-либо, сыпать претензиями и негодовать. Это всё равно так — увиденное стечение обстоятельств. Просто отголоски чьей-то жизни, которые отдаются из незанавешенного шторой окна, в которое мы решили подсмотреть.

I can`t take my mind off you

Тем временем, сознание зрителя надёжно приковано к картине. Как к любому крепкому фильму о том, что может произойти непосредственно с каждым. И что происходит прямо сейчас где-то, с кем-то.

Фильм ценен. Он может смело заявить, что в наличии имеет прекрасный сценарий, непредсказуемые, забавные, пошлые диалоги. Он заставил четырёх знаменитостей вновь выложиться в роли, чтобы зритель трепетал от восторга. Он красив в целом. Финал сделал этот фильм идеальным. Я открыла для себя идеальный фильм.

Did I say that I want to
Leave it all behind?

Всё завершается под финальные ноты Damien Rice «The Blower`s Daughter». Как и начиналось. Возможно, это очередное начало, по крайней мере, для Джейн. Кто знает. Остаётся верить в то, что её избранник будет знать её имя. Но это уже не для наших глаз.