«She confused him for a therapist and told him her deepest secrets. Now, two people who never should have met are discovering there's nothing more seductive than the truth.»
Анна просто ошиблась дверью. А Вильям не сразу это понял. А когда понял, не стал говорить правду. Анна искала кабинет психоаналитика, однако случайно оказалась в офисе налогового консультанта Фабера. Она говорила, рассказывала о проблемах своей супружеской жизни, о желаниях, несбыточных в реальности, и реальности, которой нет никакого дела до ее желаний. Анна говорила, а Вильям слушал…
Потом она приходила в его офис снова и снова, и каждый раз он, вероятно, собирался раскрыть ей правду относительно самого себя, но каждый раз он удерживал себя от признания. Вильям не говорил Анне о себе, да и хотела ли она знать, что ошиблась…
Фильм «Откровенное признание» заставил меня обратить внимание на Сандрин Боннэр. До этого кареглазая блондинка как-то не привлекала мое внимание — она красивая, но не яркая, как Эмануэль Беар. Хотя «Откровенное признание» пересеклось у меня в сознании с «Натали».
Героиня Боннэр выбрала тот же путь соблазнения «через третье лицо». Она ходит на прием к налоговому консультанту, по ошибке принятого ей за психотерапевта. Отдавая себе отчет, что он отнюдь не психоаналитик, героиня посвящает незнакомого мужчину в подробности своей личной жизни, весьма занимательные, надо сказать. Трудно понять, где в ее жалобах на несложившуюся семейную жизнь заканчивается правда и начинается игра. Появление реального мужа было вообще неожиданным — он вдруг воплотился из воздуха, из фантазий героини. Второстепенный персонаж, скорее даже каррикатура, муж из анекдотов.
Налоговый консультант — фигура предельно реалистичная. Так и представляю себе массу подобных педантов, продолжающих дело отца, ведущих упорядоченную жизнь, юзаемых бывшей женой, коллекционирующих игрушек. Полная противоположность хаотичной Боннэр — путающей налоговиков и психоаналитиков, лево и право, двери и слова etc. И так неделя за неделей герои встречаются, мужчина слушает женщину, мужчина влюбляется в женщину, женщина, очевидно, ходит к нему не просто поболтать, но ничего не происходит. он не способен сделать первый шаг, она витает где-то слишком высоко, да и вообще не из женщин — завоевательниц. Как и Натали, героиня Боннэр рассказами о муже будит в собеседнике переживания, но они связаны не с самим мужем, а с адресатом откровений. А ля гер ком а ля гер — Беар в роли Натали отчаянно завирается, Анна-Боннэр вроде бы и честна, но важно не это. С напряжением следишь, когда же до реципиента дойдет, что от него хотят.
Финал фильма, конечно же, открытый — типичный хаппи-енд вы не увидите. но у меня осталось очень светлое чувство радости и удовлетворенность — сюжет доведен до конца.
Достойный фильм Патриса Леконта постепенно, по мере развития сюжета выявляет все очевидные преимущества тонкого французского кино, способного создать захватывающее представление на нескольких квадратных метрах пространства.
Прекрасный дуэт Сандрин Боннер и Фабриса Лукини неторопливо, кадр за кадром, слово за словом погружает зрителя в психоделическую и противоречивую историю развития взаимоотношений, с одной стороны — как бы психоаналитика, с другой — как бы находящейся на грани развода женщины, нуждающейся в психологической поддержке… На самом деле им обоим нужна поддержка, они оба живут жизнями, которые за них придумали другие, у них не хватает решительности и воли прервать обыденное течение похожих друг на друга как две капли воды дней и отправиться в то таинственное и волшебное путешествие, которое действительно можно назвать Жизнью.
Эти женщина и мужчина остро нуждаются в друг друге, еженедельные встречи для них скоро становятся необходимой потребностью, а то, что произойдет дальше зависит от умения слушать и слышать, чувствовать и понимать, желать и надеяться…
А еще это кино о том, какую важную роль в наших жизнях играет Случай. Часто случайность — это важная закономерность, некий подарок, который можно принять, а можно отвергнуть, предоставляемый шанс, который может оказаться единственным, поэтому интуитивная способность принять то, что внезапно предлагает жизнь определяет абсолютно все остальное! Если Вы случайно ошиблись дверью, не торопитесь исправлять свою ошибку: многие двери никуда не ведут, воспользуйтесь тем, что Вам предлагает Судьба.
Фильм очень хорошо снят. «Живая» камера, использование естественного света, обильное и точное применение небольшой глубины резкости, игра фокусами, многочисленные и оправданные крупные планы… Живописный минимализм.
- Там в глубине закрытая дверь — Бывшая спальня отца и матери. — Я про Вас, а не про квартиру!
Этот фильм не похож на воздушные сказки про любовь. Он совсем другой. Сложный. Я ожидала увидеть, как завязываются отношения у людей, неожиданно столкнувшихся друг с другом, какой-то фееричный роман, а получила историю, в которой вся жизнь. Фильм снят в мрачных, немного унылых цветах, музыка тоже напряженная, вызывающее какой-то ощущения беспокойства, драматизма происходящего, и это делает все поднятые проблемы еще более острыми, местами мне было тяжело, возможно из-за моей нетерпеливости).
Я бы сказала, что это фильм об одиночестве, в которое люди сами себя погружают, чтобы быть просто выслушанными, они прибегают к услугам психоаналитиков, им не хватает внимания, участия, сочувствия. Почему так сложилось, что о самом главном мы молчим? Что носим наши проблемы внутри и никому не изливаем душу? Что, живя не так, как мы мечтали, мы убеждаем себя, что все именно так должно и быть или что уже слишком поздно что-то менять? мм?
Еще этот фильм об излечении, духовном. Герои помогают друг другу понять, почему в их жизни все сложилось именно так. Она, сама не желая, повторила судьбу матери. Он пошел по дорожке отца, хотя никогда не видел себя налоговым консультантом. Почему так? Может им обоим не хватило уверенности строить свою судьбу самим? Или не хватило смелости честно сказать себе, что именно им нравится. Беседуя друг с другом, они открывали новые двери в своей души, те, которыми раньше пренебрегали.
Этот фильм о переменах. О переменах, которые наступают с появлением особенных людей, которые рушат прежние стереотипы, с которыми чувствуешь неповторимую новизну, с которыми приходит новое осознание самого себя. Вначале они словно почву выбивают из под ног, шокируя откровенными признаниями, бесцеремонным поведением, нарушением установленного порядка, своей болезненной искренностью и прямыми вопросами, а потом, потом начинаешь жить ожиданием новой встречи.
Безусловно, этот фильм о любви. О мужчине, который «не может полностью владеть ситуацией». О женщине, которая смогла признаться в своих страхах и сокровенных мыслях. О духовности между ними, о доверии.
Очень интересно показаны отношения главных героев и другими. Бывшая жена, которая встречается с другим, но и с Вильямом связи не теряет- вроде продолжает любить. Секретарша, которая вроде заботится и мило улыбается, хотя саму больше беспокоит собственный комфорт. Психоаналитик, вроде дающий дружеские советы, но за условную плату. Муж героини, вроде любящий ее, а на самом деле больше переживающий, как бы реабилитировать свое потрепанное мужское самолюбие. Все такое фальшивое. Это видят зрители, но к героям это понимание приходит не сразу. Анна рада, что ошиблась дверью. Теперь она готова «начать жить снова, по-настоящему».
Этот фильм заставляет задуматься, о том как мы живем, и делает ли это нас счастливыми.
…Интрига завязки, неспешность развития сюжета позволяют задуматься и понять причины неприкаянности и глубокого одиночества каждого из них и проникнуться сочувствием, но догадаться, насколько не случайной была нелепая встреча двух ничем, казалось бы, не связанных людей, зритель сможет только перед финальными титрами…
Притом, что «Откровенное признание», на мой взгляд, не самый лучший фильм признанного мастера французской мелодрамы Патриса Леконта, на Берлинском кинофестивале 2004 года он номинировался на главную награду — Золотого Медведя, уступив ее вполне достойному сопернику, фильму Фатиха Акина «Головой о стену».
И, хотя новый сюжет совсем не похож на изящные пируэты динамичной «Девушки на мосту», в точности отображения нюансов взаимоотношений между мужчиной и женщиной в исполнении Фабрис Лукини и Сандрин Боннэр легендарному дуэту не уступают.
Фильм истинно французский, это сразу бросается в глаза с первых же секунд, он сероватый, местами скучноватый и даже мрачный.
Мне не хватило в нем немного страсти, причем необязательно яркой постельной сцены, а каких-то чутких прикосновений с красивой операторской работой, — сближения двух тел. Было много разговоров, может, в этом и есть особенная прелесть этого фильма, но не дотягивает он до того, чтобы смотреть на одном дыхании, нервно и без остановки. Я прерывалась.
Понравился Фабрис Лукини.. что-то в нем есть притягательное. Актриса в главной роли — красивая, но не зацепила. Может, роль ее недостаточно раскрыла.
Не понравилась концовка, нереальная и слишком счастливая. Я бы вырезала последние 10 минут. чтобы не портить впечатление о фильме.
Вердикт — любителям французского кино — стоит смотреть. Не любителям — скорее нет, чем да.
388.3 тыс., 
387.3 тыс., 
