Честно говоря, я даже не знаю, с чего начинать… Вроде в предыдущих отзывах все уже сказано: по-разному, по-своему.

Фильм оставил неоднозначное впечатление. Сначала, было чувство, что ты — просто сумашедший, и чем больше будешь пытаться понять фильм, тем больше будешь сходить с ума. Потом понимаешь, что, наверное, это просто был замысел автора. Действительно, фильм начинается, и заканчивается в одно и то же время. А остальное — это миг, застывший между мирами, но длящийся очень долго, для того ли, чтобы понять, где нужно остаться; или, быть может, конец, возвращающийся к своему началу.

Мир Генри Лезема, длинною в неделю — фантасмагория, в которую случайно вплетены случайные люди, случайно оказавшиеся в одно время в одном месте. Паутина, сплетенная больным воображением; лабиринт с зеркальными ловушками и повторяющимися ситуациями. Разорванное сознание блуждает в бесконечном и в то же время коротком сне. В отдельные моменты в фильме переплетается прошлое и будущее в настоящем, которое не существует. Это пазл, который никогда не сложится.

Герой переносит свои мысли на полотно жизни, создавая и воссоздавая детали из своей. Сцена в доме, когда непонятно, где Генри, а где Сэм; кольцо, которое Генри собирался преподнести своей невесте, тоже перенесена на Сэма.

Случайно ли, например, так получилось, что не сумевший в этой жизни соединиться со своей невестой Генри, в своем маленьком «сне» длиною в небольшую жизнь, создал пару из двух совершенно незнакомых ему людей, но пытавшихся ему помочь?… может, и случайно.

Но сквозь этот сон все же иногда прорыввается другая реальность, то лицо Лайлы, превращающееся в лицо Афины, то сцена аварии, то кольцо, выскальзывающее из рук.

И число 21. В одно время просто режиссерский трюк. В другое — миг, когда одна реальность встретиться с другой и начало вернется к концу.

-Ты пришел меня спасти, но уже поздно. Пора мне проснуться.

На мой взгляд, понравиться с первого просмотра этот фильм навряд ли сможет. Хотя кто знает… Но лично мои ощущения… Чем больше пытаешься разгадать фильм, тем больше понимаешь, как ты далек от правды. Да и может ли правда вообще тут существовать? И знаем ли мы, где сон, а где реальность?
(Мои впечатления от 1-ого просмотра)

Знаете, бывает вот приснится сон. Проснёшься, и точно, НУ ТОЧНО ПОМНИШЬ всё что было, и в тебе ЖИВЁТ само ощущение этого сна. Всё кажется тебе логичным, все подробности остры, как грани бриллианта. Но проходит пара минут: ты встаёшь, заправляешь постель, идёшь в ванную. И ловишь себя на мысли, что абсолютно НИЧЕГО НЕ ПОМНИШЬ. Остаётся только ощущение… ощущение, разбуженное сном.

Этот фильм — сон. И он оставит в вас просто ощущение, все детали сотрутся из вашего сознания через пять-десять минут. А ощущение останется…

Ощущение КРАСОТЫ, которую так легко потерять. Ощущение красоты миллионов человеческих душ. И красоты самой жизни.

Посвящается Дмитрию Кресович. Найди красоту в этом мире.

«Останься» — очень странный фильм Марка Форстера, которому крайне трудно дать лаконичное описание. Единственное, что я могу сказать точно — данная рецензия на сию удивительную картину явно получится достаточно бессвязной и несколько путанной. Хотя, тем, кто это видел, возможно, понять меня будет не так уж и трудно…

После просмотра фильма я был полностью опустошен. Но при этом меня переполняли самые разнообразные чувства, мысли беспрестанно сменяли одна другую. Я не знал, что поставить этому фильму, мои предпочтения имели поразительную и совершенно уникальную, по крайней мере, для меня амплитуду колебаний: я метался от единицы до десятки по десятибалльной шкале. Но сейчас, после нескольких пересмотров и длительных размышлений об этой картине я твердо ставлю ей наивысшую оценку и с нетерпением жду того неминуемого момента, когда эта лента появится в списке моих любимых фильмов.

Пожалуй, я пропущу эпизод с похвалами и дифирамбами различных деталей и тонкостей картины. Все в ней на высочайшем уровне: начиная от завораживающего саундтрека и умопомрачительной операторской работы и заканчивая сумасшедшим сюжетом, исполненным уверенной режиссурой. Говорить про актерские работы я не буду вообще, ибо любой высший эпитет здесь будет, мягко говоря, голословен. Вместо этого я попытаюсь объяснить Вам, а заодно и самому себе, что вызвало у меня сильнейшие чувства, выплеснув ниже безудержный поток мыслей и вопросов, которые навеял мне этот изумительный фильм…

Историю, рассказанную в фильме, наиболее точно и ясно можно окрестить сюрреалистическим путешествием в мир душевного раскаяния и боли. Путеводителем в нем является Генри Лэтэм, молодой человек, успевший за свою жизнь пропустить через себя много мук и несчастий. Сюжет завязывается на том, что Генри (Райан Гослинг) приходит на консультацию к психотерапевту, заявляя, что сведет счеты с жизнью через пять дней. Сэм Фостер (Юен МакГрегор) проникается проблемой Генри и ставит для себя цель помочь ему, т. е. предотвратить самоубийство, во многом из-за того, что его девушка (Наоми Уоттс) так же имела печальный суицидальный опыт, неудачно попытавшись однажды свести счеты с жизнью…

Фильм интересен тем, что не углубляется в причины самоубийства, даже не пытается разобраться в его природе. В жизни может произойти невообразимое множество всякой всячины, но как бы то ни было, это не должно оставлять единственным выходом из ситуации суицид. Да, в этом мире много всего, что заставляет ужасаться, искривляться гримасой боли и безутешно сожалеть о произошедшем или же о не случившимся. Но не надо опускать руки и сутулить плечи, когда судьба несокрушимой и безжалостной скалой виснет над человеком, закрывая собой горизонт и солнечный свет. Нет такой беды, которую нельзя пережить, нет такого горя, которое нельзя оставить позади — фильм буквально пронизан этой мыслью, он несет ее в себе от начала и до конца, почти вбивая зрителю тягу к жизни.

Причем не к серой и унылой жизни, которую скорее следует называть существованием, а к жизни с большой буквы. Героиня Уоттс, Лайла, в прошлом — самоубийца-неудачница, задается этим вопросом, таким образом задавая его и зрителю. Что останется после нас, что будут вспоминать, вспоминая наше имя, как оставить на безмолвной почве времен свой след и как оставить его так, чтобы он хоть как-то да выделялся среди миллиардов других?

Но… имеет ли это смысл? Любой след смоет дождем веков, а любую память заметет и занесет ветрами и листопадами поколений. Кто-то из древних/великих сказал: все сущее быстротечно, все сущее так же равнодушно. Так есть ли смысл в нашей жизни? Есть смысл мучиться, сгибаться, стонать под ударами беспощадного и жестокого в своей неумолимости фатума, снова и снова вставая, продолжая идти и подставляясь тем самым под новые атаки? Стоит ли, если это все ровным счетом ничего не значит, и все мы рано или поздно станем совершенно равноценны для сырой земли, что возьмется за наши холодные тела цепкими лапами процессов разложения?

И этот мир… что мы увидим, если оглянемся вокруг? К чему идет человечество, во что оно превращает свой родной дом, планету Земля, и что оно делает с самим собой, с людьми, с их сущностями? Ответ вполне очевиден и плавает где-то на поверхности всего этого хаоса и безобразия. Общество разрушает само себя, доводя до предела и окружающую среду, и внутренний мир каждого конкретного человека. Всеобщий, тотальный коллапс, ввергающий все и вся в жерло своего чудовищного вулкана, кажется, уже разогнался до таких скоростей, на которых никакие тормозящие силы его не остановят. Что люди делают с собой, сколько боли они причиняют друг другу, сколько крови льется ни за что, сколько слез падает в безразличные лужи будничной суеты…

…за свою короткую жизнь я доподлинно понял только одно: у медали две стороны. У любой медали обязательно есть две стороны. Может и больше, но две — как минимум. Где есть тьма, есть и свет; где есть добро, есть и зло; где любовь — там и ненависть, где трусость — там и отвага. И нет ничего одноцветного и однозначного: все переплетено и все взаимосвязано в этом мире…

…в этом мире, где столько боли… значит — столько же и радости? Столько же и красоты? Столько же и счастья? Значит, есть за что жить, есть к чему стремиться, и не все так уж бессмысленно перед непоколебимостью судьбы? Да, мы все умрем, оставив после себя лишь немые надгробия, но жизнь же продолжит свой путь, не останавливая свой бег ни на секунду. «В этом мире столько красоты, чтобы вот так вот уходить», — говорит Лайла, с горечью вспоминая свою попытку самоубийства. И если этот мир дарит нам эту красоту, пусть и в компенсацию за причиняемую боль, то как мы можем не проявить по отношению к нему ни капельки благодарности? И нам надо нести в мир эту красоту, дарить ее свету, смотреть вперед и знать, что завтра будет новый день, и будут распускаться цветы, и смеяться на площадках дети, и блестеть на солнце роса… Так может надо постараться сделать так, чтобы в этом новом дне света было хотя бы на крупинку больше, чем мрака?

А сможем ли мы?… Но это уже совершенно другой вопрос.

10 из 10

Мы присутствуем при возникновении нового стиля кино — кино эмоционального, полностью построенного на эмоциях и переживаниях. Если другие работы господина Форстера (Волшебная страна и Бал монстров) являлись лишь фильмами с глубоким смыслом и блестящей актерской игрой, то Останься — это фильм нового поколения режиссуры, который оценят еще очень и очень нескоро.

Помимо выбора между жизнью и смертью Форстер ставит своего героя в ситуацию, когда его вина за автокатастрофу конфликтует с той красотой мира, которая живет в нем самом. Тема самоубийства в фильме необходима лишь как общий фон для разворачивающихся событий. Она продиктована тем, что сама картина раскладывается на эмоции, живущие в голове главного героя (то есть Генри Лэтема).

Форстер снимает кино не для $$$, а для себя и для людей, которые ценят настоящий кинематограф, а не стрельбу, кровь и эпические битвы, перемежающиеся сценками секса из серии «пыхти громче, милый!»…

Я просто обожаю сложные психологические драмы. К примеру упомянутый «Реквием по мечте» просто сразил меня на повал. Однако киноработа «Останься» произвела на меня весьма двойственное воздействие.

Мне невероятно стыдно… И скорее всего присутствующие здесь товарищи просто закидают меня камнями, но… я не до конца уяснила смысл идеи. По своей размытости и баллу мозгового штурма фильм ясно напоминает мне работы Линча.

Пожалуйста, друзья мои, объясните мне суть киноленты, иначе мне придется прозябать в подвешенном состоянии неоконченности до конца жизни!

Господин Никто. Бюджет 45 миллионов, Джаред Лето на гребне славы, на выходе мощнейшая и великая притча про человеческую жизнь. Останься — 50 миллионов бюджет, суперзвезды в главных ролях-на выходе арт-хаусная головоломка. Почему то именно эти два фильма для меня могут быть сравнимы. Но если Мистер Ноубади — это культовое кино, и я вас уверяю, что его будут смотреть десятилетиями, то в случае с Останься все не так просто. Первое, что я хочу отметить-визуальные эффекты, они просто шикарные, именно они добавляют в кадры фильма красоту и трепет, второе-музыка, она подобрана настолько точно, что даже не верится, тонкая местами напряженная, местами романтическая, третье-игра актеров, Юэн Макгрегор, как всегда, не потряс меня, играет крепко, на своем уровне, но ничего выдающегося. Совсем другое дело Наоми Уоттс-про нее говорят, что она слишком естественная для Голливуда, я согласен, она всегда на редкость идентична своим героиням и как тут правильно заметили, она блистательно исполняет роли истеричек и женщин на грани срыва, Райан Госслинг — один из самых больших молодых актеров нашего времени, не сомневаюсь его ждет будущее великого актера, это видно уже сейчас. Далее можно говорить про атмосферу, она в фильме выполнена идеально саспенс перекликается с минутами покоя, и казалось бы0фильм должен быть назван шедевром, но нет.

Именно когда после просмотра фильма мы говорим, что в нем отличная операторская работа, визуальные эффекты, музыка и т. д. — это и есть главные показатели того, что фильм не шедевр и даже не хороший

потому что в хороших фильмах всегда понятен сюжет, есть мораль или ее нет, но четко обозначен тупик(как в Грузе 200,например)

Тут, при всех плюсах фильма совершенно запущен сюжет, режиссер не имеет права мучить зрителя полтора часа и не дать ему понять ничего на экране. Я понял о чем фильм-о раскаянии, о вине, но я не понял что происходит на экране, не понял флешбеков, не понял перекликаний героев, не понял развязки… это плохо, это очень плохо

Этому фильму тут ставят 10, но вы ставите их только за атмосферу и легкий флёр неизвестности, Маллхолланд драйв-яркий пример подобного фильма, где при прочих равных все встает на свои места. Правда стоит сказать, что и Марк Форстер — это не Дэвид Линч.

Тут кто-то писал, что это шедевр и гениальное кино. Если это шедевр, то что такое Однажды в Америке, Пролетая над гнездом кукушки, Куклы, Летят журавли, Вечное сияние чистого разума и так далее???не стоит на эмоциях писать неправду. Подводя итог я ставлю фильму

6 из 10

за игру актеров

за музыку

за визуальные эффекты

за атмосферу

за Наоми Уоттс

и один бал, за то, что все же не жалею о потраченном времени.

Потому что пусть лучше снимают такое кино, необычное и не для всех, чем сумерки и т. п.

«- Да что ты вообще знаешь?! Да не знаешь ты ни черта! Тебе известна одна ложь!!! понятно?!

- ладно, расскажи мне правду…

- все неприятности обернутся удачей»

На удивление любителей добрых сказок, после киноленты «Волшебная страна» Марк Форстер снимает нечто совершенно иное. Его следующая картина «Останься» — это замысловатая история поисков настоящего себя в мире иллюзий и реалистичных снов.

«Генри оказался прав — мир сплошная иллюзия»

Когда главный герой фильма — Генри Лезем осознает насколько реальность зыбка, он старается всяческими способами подавить в себе эту мысль, превратить ее в болезнь, вылечиться. Генри не хочет смиряться с тем, что он прав, не хочет верить в то, что жизнь действительно — лишь реалистичный сон.

«Forgive me».

Герой МакГрегора почти весь фильм просит у окружающих прощение. За что? Наверное, за то, что он невольно меняет жизнь каждого из них. Генри Лезем — это маленькая частичка каждого из нас: глаза для незрячего, сон для реалиста, красота для девушки на грани…

«В этом чертовом мире еще полно красоты»

Однако когда Генри обретает уникальное знание — мир иллюзия, перманентный сон; мир — это наше представление о мире — он становится невольным пленником этого знания, заложником, знание это становится для него бременем. Тут уже даже красота вокруг не способна спасти бедного мальчика от суицидальных мыслей. И он решает покончить с собой, потому что оказался слишком слабым, чтобы найти ответ на вопрос: «что же действительно реально?».

«Знаешь в тот день когда я решилась на это, я положила на бортик ванны два лезвия. Знаешь почему? Я понимала, что когда начну истекать кровью — мои силы иссякнут. И я не хотела выронить лезвие не доделав все до конца. Ты можешь себе это представить? Ты представляешь, как надо ненавидеть жизнь, чтобы позаботиться о втором лезвии».

Стоит ли смотреть этот фильм? За внешней претенциозностью скрывается куда меньше смысла, чем кажется на первый взгляд. Форстер скорее оставляет фильм недоделанным, чем философски недосказанным. Однако для зрителя с пытливым умом это может быть даже плюсом, ведь когда автор сам плохо осознает, что же он хотел до нас донести, то зритель сам волен найти ответ на этот вопрос. Быть может в этом задумка режиссера? Быть может Форстер решил снять кино по всем правилам постмодернизма и недоделанность является лишь следствие тенденции?…

6 из 10

Помни, что рок неизбежный к смерти людей всех приводит,
Помни, что блага земные, как с легкостью людям даются,
Так же легко исчезают.
Пифагор.

Останься или исчезни… Живи или умри…

Весь фильм представляет собой замечательную рефлексию на тему бытия и небытия, жизни и смерти, утраченных возможностей и неспособности человека избежать того, чего избежать невозможно. Жизнь даётся человеку единожды, и только он сам вправе решать, как ею распорядиться.

Большое восхищение вызывает актёрская игра Райана Гослинга, Юэна Макгрегора и Наоми Уоттс, еще раз доказавших, что они является актерами огромной внутренней глубины. Им удаётся передать все тонкости и нюансы движений человеческой души.

Этот замечательный фильм предстаёт перед нами как лабиринт подсознания. Выход из этого лабиринта только один — или остаться самим собой, или исчезнуть.

Ничего не имею против фильмов «не для всех», но если от работ Джима Керри «Человек на луне» или «Вечное сияние чистого разума» был в восторге, то этот фильм не прочувствовал.

Может быть, необычные фильмы и создают, чтоб зритель почувствовалш свою исключительность, поскольку не все данную картину поймут, а он, один из немногих, понял… Это как произведения Пикассо.

Обычно хороший фильм несёт в себе какое-то послание, в чём идея этого фильма — не совсем ясно. Он как странный сон — увидел, есть над чем подумать, но как истолковать?..

Из положительного хочу отметить неординарный сюжет, отличную картинку, качественную работу актёров.

7 из 10

Кино, рассказывающее о смысле бытия, верно уведёт зрителя в субъективизм и размытость объекта заявленного в фильме. В фильме «Останься» замечаю, что к концу это происходит. Но не потому, что говорится о таких вещах, как любовь, счастье, жизнь, близкие отношения, но потому, что красота умирает вместе с индивидом. Культ красоты в полотнах Генри Лезема был привит воззванием к смерти, неизбежности бытия с душой на которой «висит» смерть родителей.

Две истории сошлись воедино, художник переписал картину, сделал новый слой. Психотерапевт не смог до конца понять — где есть жизнь, где есть реальность. Он ищет помощи у друга, у девушки, у самого «пациента». Находит лишь в осознании пройденного пути, в котором он понимает — жизнь не бывает одной, эмоции не бывают одиноки, любовь не бывает одноплановой. Один — лишь сделанный путь, приведший к экзистенциальной развилке человеческих отношений.

Хочется сказать, что были все возможности предотвратить. Хочется настоять, что можно было всё исправить… Зрителю дали право взглянуть на поиск Сема Фостера связующей нити судеб и на мортидальный ответ Генри Лезема. Ответ был уже дан, ответ — наказание.

Самоубийство принесло в жертву жизнь, и не это ли красота?