Глава эксцентричной бруклинской семьи в свое время был известным писателем, однако сейчас он вынужден преподавать. Когда его жена открывает в себе писательский талант, ревность разрывает семью пополам, заставляя двух их сыновей заново строить отношения с родителями. Жена начинает встречаться с тренером младшего сына по теннису, в то время как муж заводит роман со своей студенткой, за которой также ухаживает старший сын.
Главную роль в ленте должен был сыграть Билл Мюррей, но в последнюю минуту он решил передохнуть от съёмок «Сломанных Цветов». Его заменил Джефф Дэниелс.
Лора Линни получила сценарий фильма от Эрика Штольца в 2000 году, на съёмках картины «Дома Радости». Прочитав его, она не замедлительно согласилась участвовать в проекте.
Ной Баумбах изначально хотел, чтобы режиссёром стал Уэс Андерсон, но тот уговорил Баумбаха, чтобы он сам выступил в качестве постановщика, так как тема фильма очень личная для него.
Название ленты относится к экспонатам Американского музея естественной истории. Там выставлены чучела сражающихся друг с другом гигантского кальмара и кита. Они появляются в конце фильма.
Из-за экономии бюджета и для аутентичности Линни и Дэниелс во время съёмок носили одежду родителей Баумбаха.
У Бернарда и Джоан Беркманов есть большой дом, два ребёнка Уолт и Франк и почти семейная идиллия. И идиллию эту они пытались удержать скрипя зубами, и вот наступил тот самый момент, когда всё это счастье рухнуло. Что же так расстроило отношения Бернарда и Джоан? Бернард был писателем, но уже несколько лет никто не хочет издавать его книги. И наверное именно этот фактор уничтожил Бернарда для Джоан как идеального мужчину. Но настоящий грешок висел как раз на Джоан, она вела довольно распутную жизнь: спала то с одним, то с другим. И не просто спала, а находясь в браке встречалась с другими. Бернард, зная об этом не подавал на развод, и вообще не заводил об этом разговор, так как не хотел разваливать семью, но когда их ребёнок (Карл), увидел свою мать с другим, то уже пришло время что-то делать.
Бернард и Джоан разводятся. Дети начинают жить то у одного родителя, то у другого, позабыв где их настоящий дом. Они очень тяжело переносят развод родителей. Если Уолт, который по-старше, ещё как-то уживается с этим событием, пытаясь принять ситуацию, как необратимое настоящее, то у Франка, начинаются настоящие проблемы с головой: он начинает пить пиво, мастурбировать в общественных местах, и всё это, потому что в глазах ребёнка — мать, которую иначе как шлюхой, по-другому не назовёшь, и отец, который живёт с двадцатилетней студенткой и не может всё-таки проявить той родительской ласки в которой он нуждается. Единственное, что осталось у Уолта в воспоминаниях своего детства, так это то, когда они с мамой ходили в музей смотреть на инсталяцию, где огромного кита, душит куда меньше его, кальмар. И что самое ужасное в жизни каждого из героев, это то что жизнь на этом не заканчивается.
Баумбах довольно меланхолично показал семейную трагедию — весь фильм присутствует какая-то нейтральная атмосфера, что не даёт зрителю либо сильно полюбить героев, либо возненавидеть. Конечно, фильм очень личный, но голливуд всё окрасит в свои качественные цвета, так что драма подана всё равно в красивой оболочке, которая и скрывает всё настроение фильма, но видимо режиссёр на это и рассчитывал.
Хочется отметить актёров которые сыграли сыновей: Уолт — Джесси Айзенберг, и Франк — Оуэн Клайн.
Режиссер в этом фильме поднимает одну из главных проблем современного общества. Семейный разлад. Он просто ей надоел, она не считает его своим счастьем, захотелось чего-то нового. Любовь ушла, счастье пропало. Они все продумали до мелочей. Половину недели, дети будут у мамы, другую половину у папы. Кота они также будут таскать с собой. Но разве подумали они о детях?! Как теперь им быть. Ведь так привычно было ребятам прийти домой, и увидеть маму с папой вместе. Но теперь все иначе.
Взрослым хорошо. Это «самое главное». А вот детям — не очень. Они как будто в одночасье становится слепыми. Слепыми по отношению к ним. И разве выйдет из этого что-нибудь хорошое? Нет… дорога ведет в пропасть. У младшего начинаются проблемы в школе, да и вообще в жизни, которые не благоприятно скажутся в дальнейшем, а старший становится замкнутым и растерянным. Зато их отец заводит роман со студенткой, а мать с тренером.
Свой авторитет в глазах детей взрослые разрушили, как песочный замок, а понятие о слове «счастье» улетело куда-то за пределы их воспоминаний.
Кроха-сын пришел к отцу, и спросила кроха: «А почему наша мама трахается с тренером по теннису?…» Оказывается, дети тоже чувствуют, у них есть свои представления о том, что такое «хорошо», а что такое «плохо». Взрослые закрывают на это глаза, что и приводит к драме.
Родители Уолта и Фрэнка зажаты условностями и унылым багажом прожитого. Они делят детей после развода как любимые книжки, пытаются расставить их по полкам в удобных позах. Не получается. Младший неуклюже бежит от реальности при помощи выпивки и онанизма. Старший видит в отце то друга то врага и пытается самоутвердиться как мужчина с помощью барышень, конечно.
И тут, как нельзя кстати — сердечный приступ главы распавшегося семейства Бернарда. Зрителю подсластили горечь от, казалось бы, тупиковой ситуации, бросили надежду на благополучный финал в наших домыслах. Снова пришлось краснеть за больших дядей и тётей. Семейных драм снято много, а на ум приходит почему-то только «Ледяной ветер» Энга Ли.
В моём персональном рейтинге фильмов «Ниочем» эта лента занимает почетное первое место.
Плохой сценарий.
Фильм о том, что мамочка с папочкой порвали, в следствии чего их дети мучаются, а сами они слегка ревнуют друг друга. Господа, всё:) На этом мысль обрывается! При всём желании невозможно найти в этом фильме ничего больше. Ищите-ищите.
Плохой оператор
Не знаю, кто дал в руки Йоумену камеру. Она настолько неприятно и нелогично двигается, что это трудно не замечать. Гаспар Ноэ выходит из подобной ситуации обычно интереснее — он делает акцент на иррациональности движений камеры, называет это концептом и делает своей фишкой. В этом же фильме камера банально бездарная.
Плохой подбор актёров
Все, кроме Айзенберга — бездарности. Кстати Айзенберг в этом фильме тоже бездарность. Я весело посмеялся, когда он попытался заплакать рядом с отцом в больнице. В общем отвратительная подборка, и отвратительная игра.
Плохое звуковое сопровождение
Звукорежиссер просто-напросто ниразу не угадал ни с одной песней. Каждый трек играет максимально не в тему. Постараться нужно так сделать. Позор звукорежиссеру. Позор!
Фильм скучный, не профессиональный, не интересный, и я не удивлён: отмыть полтора лимона нужно было по-быстрее. Да, ребята справились за 23 дня. Молодцы.
Семья Беркманов распалась. Внезапно. В одночасье. Ещё вчера Уолт и Френк, возвратившись, после занятий, громогласно заявляли: «Мама, папа, я вернулся!» А теперь им придётся делить своё время на два дома: новый (ну не такой уж новый) папин и старый, доставшийся при разводе их матери. Понятное дело для всех, и взрослых, и детей это начало переосмысления своего прошлого и попытки найти путь к своему будущему.
При этом взрослые, освободившись, друг от друга, устремляются на поиски новых партнёров, разрушая в глазах детей казавшиеся до сих пор незыблемыми, семейные ценности. Реакция ребят на происходящие события оказывается противоположная. Если старший (Уолт) становится осторожен и нерешителен в своих отношениях с противоположным полом, переживает по поводу опасности повторения опыта своих родителей. То младший впадает в состояние гипертрофированного сексуального авантюризма и пробует на вкус дурные привычки взрослых.
Временами, поведение главных героев заводит их в откровенно комичные и неуклюжие ситуации, но их неудачи вызывают не смех, а скорее, участие и сострадание, притом, что на долю каждого их них выпадает изрядная доля разочарований в себе и своих близких.
Этому, несомненно, способствует необычайно искренняя игра актёров. Неожиданная работа Джэффа Дэниэлса. Который, казалось, никогда не отмоется от образа придурка из «Тупой…» комедии. Здесь же ему удаётся со всей силой передать и боль, и злость, и метания своего героя. Лаура Лини — в роли вырвавшейся на свободу, почувствовавшей свою силу, женщины.
Из молодых чрезвычайно уверенно чувствует себя Джесси Эйзенберг в роли растерянного и нерешительного мальчика, испытывающего влечение, но боящегося ошибиться в выборе своих поступков. Оуэну Кляйну не меньше удался образ отбившегося от рук котёнка, который гуляет сам по себе.
Искренняя и, как мне кажется, успешная попытка режиссёра показать глубину напряжения межчеловеческих отношений внутри распадающейся ячейки общества.
Проект Луи Летерье о фокусниках-бандитах под названием «Сейчас меня видно» — Now You See Me — сменил концепцию. Сначала предполагалось, что в главных ролях будут задействованы актеры вроде Колина Фёрта и Джима Керри, но сейчас Summit Entertainment и режиссер «Битвы титанов» подыскали звезд помоложе. Джесси Айзенберг и Джейк Джилленхол получили предложение сняться в фильме. (...)
136.6 тыс., 
81.4 тыс., 
