1933 год, Канзас Сити. Смышлёный частный детектив Мёрфи ищет бандита, который жестоко разделался с его напарником. А шеф полиции Спир вообще бандитов не выносит, так что разговор у лейтенанта с уголовным элементом, как правило, получается короткий.
Нельзя сказать, что Спир и Мёрфи — «в большом восторге» друг от друга, но именно это, как ни странно, делает их идеальными партнёрами в «зачистке» города от кровожадных преступников!
Клинт Иствуд и Бёрт Рейнолдс, два самых популярных американских актёра 70-х — начала 80-х годов, впервые встретились вместе на съёмочной площадке фильма «Переполох в городе» (возможен также перевод «Городской полицейский»). Их герои, частный детектив Майк Мёрфи и лейтенант полиции Спир, борются в Канзас-Сити в начале 30-х годов, в эпоху «сухого закона», с преступным синдикатом. Эту ленту изначально придумал и начинал ставить известный комедиограф Блейк Эдвардс, которого сразу же сменил бывший актёр Ричард Бенджамин, но и он не сумел справиться с двумя «звёздами», играющими в абсолютно разностильной манере.(... читать всё)
I wrote a song about you. It`s called «Brother, can you spare me a brain?»
Ну это не фильм, это просто глаженье по шерстке. Иствуду — 54, он в шляпе и с револьвером, и это 30-е года, детка, и, о, боги, у него в напарниках Берт Рейнольдс!
Создается ощущение, что Клинт снялся в фильме отчасти из-за джаза, которого в те времена было под завязку и везде. Джаз был в музыке, в кино, в одежде, в выпивке, в сигарах, в автомобилях, в людях… Непередаваемое ощущение, пусть я ни разу не фанат этого временного периода. Горят неоновые вывески, с неба плачет дождь, по улочкам бегут ручейки грязи, и главный герой идет под арками где-то посреди только-только возникающего мегаполиса, в проемах над ним покачиваются уличные фонари, мимо проезжают блестящие кадиллаки, шляпа героя намокла, каблуки четко выстукивают по асфальту. В мгновение ты уже начинаешь чувствовать запах табачного дыма, разбавленного водкой виски, и покрытой лаком барной стойки.
На дворе — Великая депрессия.
Иствуд опять играет копа. Он не ищет себе проблем, он просто заходит выпить кофе, как когда-то Хоган в «Двух мулах для сестры Сары» спокойненько себе сидел на привале. Тандем Рейнольдс/Иствуд чем-то напоминал Бриджесс/Иствуд из «Громобоя и Быстроножки» — весельчак и сама серьезность.
Местами фильм превращается в нечто с претензией на комедию, причем криминальную, как и заявлено, собственно, в жанре ленты, и начинаешь хохотать от всей души над сценой потасовки в кафе, где Рейнольдса пинают два дюжих мужичка, а Иствуда волнует только чтобы они не опрокинули его чашку с кофе. Кофе таки разливают, глаз Клинта начинает угрожающе дергаться, и пошло-поехало… Перестрелки, взрывы, даже бомбы в чемоданчиках.
Рейнольдса (частный не особо преуспевающий детектив) и Иствуда (лейтенант полиции) сводит в жизни как водится убийство, ну а дальше все ясно как божий день. Сюжет жевали — жевали как жвачку, растягивали в ненужных местах, одного из бандитов Иствуд убивал так долго, что в револьвере пули два раза заканчивались. Сразу вспомнился Борис-хрен-попадешь.
Возможно, в стараниях сделать фильм максимально классическим и атмосферным создатели немного перестарались и «зажали» Иствуда, уж слишком мало его было, что есть просто непотребно — такой шикарный персонаж с манерой пить все из чашечек и отличным чувством юмора не мог не напомнить известного Блонди из трилогии Леоне. Он просто вышел на середину улицы с ружьем и перестрелял всех.
Никто не уйдет живым, особенно после того, как Клинт сыграет на рояле. Мурку попробуй!
