В 1976 году вышли два фильма с участием Пьера Ришара — гениальная и непревзойденная «Игрушка» и «Дальше некуда». Автором обоих был Франсис Вебер. Фильмы похожи, хотя и очень разные. Обе истории — грустные сатирические трагикомедии. Обе стали классикой. Только в отличие от «Игрушки», «Дальше некуда» мало кто сейчас помнит. И зря.

Это хороший фильм. И дело даже не в грандиозной игре самого Ришара — дело в идее Вебера об умирающем кино, о режиссерах и сценаристах, которые идя на поводу продюсеров снимают полупорнографический отстой, чтобы вылезти в люди. О хороших режиссерах и хороших сценаристах, вынужденных за деньги переписывать свои сценарии на потребу массовой похотливой публике.

Великий комедиограф, Вебер совершенно ничего не видит смешного в том, что кино превратилось в конвейер, где место искусства занимает коммерция, а место любви — секс. Поэтому в фильме очень мало очень уж смешных моментов, хотя все пронизано тонкой иронией и злой сатирой.

Этот фильм в 70-х наверняка открыл глаза на процессы разложения в кино, которые уже тогда в сильной степени затронули западный кинематограф, что уж говорить о теперешнем его состоянии, тем более, если вспомнить, что те процессы, которые во французском кино только завязывались, в американском уже бушевали и бушуют до сих пор.

Конечно, Вебер — не Скорцсезе, а Ришар — не Пачино и не стоит ждать глубокого проникновения в мир порноиндустрии и поиска психологических причин, толкающих людей на этот шаг — это все-таки комедия, пусть и грустная, и, в первую очередь, о любви…

К размышлениям о трудной теме в истории кино — порнографии, разные режиссеры подходят своими методами. Кто-то преподносит это как драму, как Э. Эстевез. Кто-то говоря совсем о другом, встраивает в свой фильм нужный эпизод, как Д. Аронофски. Кто-то в этот скользкой теме показывает всю правду жизни, как П. Т. Андерсон. А кто-то делает милое и сентиментальное кино, как Ф. Вебер.

П. Ришар у Вебера — это в основном образ Франсуа Пеньона (Беглецы, Папаши, Невезучие) или Франсуа Перрена (Игрушка, дилогия о Высоком блондине). И в «Дальше некуда» на сцену снова выходит Перрен. Его герой, как и в «Уколе зонтиком» работает в сфере рекламы. Только не снимается в ней, а сам снимает. И мечтает снять фильм, для это со своим другом пишет сценарий о плотонической любви террориста к молодой девушке-заложнице.

Но кинобизнес требует совсем не такой любви. Продюсер исправляет сценарий, и меняет название ленты на «La Vaginale» (хорошо хоть не как в анекдоте: «Мужик с енотом.»). И вот уже Франсуа уверяет своего соавтора сценария, что ведь главное — это, как снять эротическую сцену, ведь можно это снять так, что это уже не будет.. «гг-гнухой» (с). Только есть одна проблема — сам режиссер, мягко сказать, стеснительный, он даже девушку на свидании только через две недели поцеловал..

Замечательная комедия с красивым дуэтом Пьера и Миу-миу. Маэстро Ришар! Надо видеть, как герой попадает в забавные ситуации, когда ему нужно набирать на роли актеров, а нет даже их фотографий. Нет, конечно, фотографии есть, но на них показано совсем не то. Немного откровенный фильм, но ведь и тема то выбрана не легкая. Но даже тут Вебер не «переплескивает» содержание за рамки. Все показано правильно. И правильный конечный выбор главного героя — «Нет!» порнографии.