Долгих тридцать лет Стэнли Кубрик вынашивал идею фильма «Искусственный разум». Одно время развитие технологий не позволяло реализовать такую идею, потом он был занят другими проектами, потом еще что-то. Так и жизнь прошла этого выдающегося кинорежиссера, а фильм так и не был снят.

Имея на руках сценарий, Стивен Спилберг взялся за благородное дело, решив снять столь желанный для Кубрика фильм. Спилберг и Кубрик были друзьями. Честно говоря, удивился, впервые услышав это, так как их творчество очень сильно отличается друг от друга. Спилберг, корифей коммерческого кино и Кубрик, маэстро кино авторского. Но факты вещь упертая, и приходится им верить.

Последние 12 лет своей жизни Кубрик работал над картиной. Главной причиной задержки было то, что Кубрик мечтал о спецэффектах, которая позволили бы ему сделать искусственного актера, и только после выхода «Парка Юрского периода» в 1993, начал искать реальные технологии, которые помогли бы ему создать Дэвида. А уже два последних года жизни Кубрика, Спилберг работал вместе с ним над фильмом.

Кубрик, возможно предчувствуя свою смерть, посчитал, что Спилберг сможет снять фильм наиболее близко к его, Кубрика, задумке.

И, надо сказать, что у Спилберга фильм получился очень даже неплохим. Возможно лучшим, среди того что я видел, у Спилберга. Но я могу себе только представить, каким, же сильным мог получиться фильм у Кубрика, будь у него такая возможность его доработать. При всем моем уважении к заслугам Спилберга, сравнивать их творчество мне кажется, как-то даже некорректно по отношению старине Стэнли.

Спилберг, прежде всего ремесленник, пусть и очень искусный, но все же ремесленник, умеющий снимать интересно для широкой публики, не забывая при этом о хорошей прибыли. Но он никогда не станет вровень с Кубриком, одним из самых гениальных режиссеров ХХ столетия. В фильмах Кубрика есть что-то неуловимое такое, что позволяет тебе полностью погружаться в мир его произведений, и не позволяющее им с легкостью выскальзывать из твоей памяти.

Да, влияние Кубрика чувствуется в каждом кадре фильма, и все же это фильм Спилберга. Некоторые сцены откровенно созданы для того, чтобы сыграть на чувствах зрителя. Но это простительно, все-таки стержневая идея осталась.

Главное достоинство фильма — эта потрясающая игра вундеркинда Хайль Джоэль Осмента. Да, это именно тот мальчик, который поразил всех своей не по годам взрослой игрой в «Шестом чувстве» на пару с Брюсом Виллисом. Его игра поражает и на этот раз. Уже не первый раз ему достается столь сложная роль. Сыграть робота в человеческом облике, который безумно хочет стать человеком с настоящими чувствами. И удалось ему это прекрасно. Лишнее подтверждения тому, что никакому изобретению никогда не заменить человека.

Я не являюсь и никогда не был фанатом фантастики, но его герою я поверил на все 100%. Эти искренние глаза, слегка угловатые движения и походка не могут оставить равнодушным. Даже в процессе съемок он вносил свои предложения. К примеру, ему принадлежит совет данный режиссеру о том, что Дэвид в фильме не должен клепать, и надо сказать Спилберг прислушался к совету Осмента, и позже запретил клепать всем актерам, играющих роботов в фильме.

В добавление ко всему, фильм является еще и предупреждение сделанное человечеству. Картина того, что может произойти в будущем, если Человек не оставит своих попыток выступить в роли Творца создавая себе подобных. Клонирование, роботы-помощники, человекоподобные роботы — все это уже осваивается определенной частью человечества. Только принесет ли это ощутимую пользу нашему миру, или это будет всего лишь просто осуществлением чьих-то больших (или больных) амбиций? Вопрос остается, к сожалению, открытым и по сегодняшний день.

А ведь создав что-то, Человек должен становится ответственным за дальнейшие последствия. «Ми в ответе за тех, кого приручили» — говорил когда-то Антуан де Сент-Экзюпери. И он абсолютно прав. Свалка покинутых роботов — не тот ли пример безответственности Человека, которая может погубить его самого. Стоит задуматься.

Итог. Кубрик предупредил, Спилберг реализовал. Главное сделать правильные выводы.

Фильм наталкивает на мысль о том, что творение рук человеческих может оказаться совершеннее своего творца.

Но при этом остаться не признанным из-за несовершенства последнего.

Этот фильм Стивена Спилберга является одним из лучших в его карьере. Кроме самого режиссёра великолепны операторская работа и оригинальный саундтрек.

Актёрской работе Хейли Джоэла Осмента могут позавидовать многие известные артисты в 2 раза старше него. Играя робота-ребёнка он смог вызвать у людей настоящие «„живые“» эмоции. И то что он сам смог полюбить свою семью и как он хотел, стать настоящим человеком, чтобы его тоже полюбили вызывает и восхищение и жалость к нему.

В этой картине Спилберг показал отрицательные стороны человечества, их бесчувственность по отношению к другим существам. И то что в будущем человечестве вымерло является закономерным итогом нашего существования и отношения к окружающему миру и друг другу.

Из других образов выделяются маленький робот Тэдди и робот-любовник, хорошо сыгранный Джудом Лоу. Они дополняют общую картину фильма и помогают Дэвиду в поисках Голубой Феи.

Концовка фильма западает в душу.

Как итог гениальная идея Стэнли Кубрика, блестяще реализованная Стивеном Спилбергом, которая стала настоящим произведением искусства.

На моих чувствах играли. Долго, профессионально, беспощадно. И главное, что мне нравилось. Я смотрела на экран, боясь пропустить хотя бы секундочку, не отвлекаясь, внимательно. Я столько слышала про этот фильм, что на уровне подсознания уже успела смириться с той мыслью, что это — стопроцентный шедевр и что он просто обязан мне понравиться. Порой мне даже казалось, что я видела этот фильм, когда-то очень давно, я знала его сюжет, я знала поимённо всех исполнителей главных ролей, я так долго ждала, когда же произойдёт моё знакомство с ним, и на уровне подсознания я очень боялась «перегореть» к этому времени. Но произошло что-то иное.

Сказать, что фильм не понравился, я не могу. Более того, это будет звучать грубо, негуманно, как-то неправильно. Такое кино не может не понравиться, такое кино не может оставить равнодушным, такое кино должно было стать шедевром, просто обречено. И так и случилось. Но ему ни за что не занять место в десятке, более того в сотне лучших фильмов лично для меня. Именно потому, что в течение всего фильма меня не покидало ощущение того, что всё, происходящее на экране — результат продуманных манипуляций и тонкой игры на чувствах зрителя. Словно по команде режиссёра я начинала грустить, переживать, вместе с ним я разочаровывалась — эти чувства были продиктованы мне откуда-то из середины экрана телевизора. Они не родились у меня в душе. И от этого мне вдвойне обидно.

Стивен Спилберг, один из «великих и ужасных», давно доказал, что может снять практически любое кино — зрелищный блокбастер — пожалуйста, историческую драму — не вопрос, неплохую мелодраму — конечно. Любой жанр, любая эпоха, любые актёры. Причём, если все его зрелищные опусы прошли мимо меня, вернее я их смотрела, но не являясь поклонницей подобных фильмов, просто не смогла оценить их по достоинству, то каждую его драму я жду с нетерпением. Он отлично умеет работать с детьми, он доказал это в «Империи солнца» с маленьким Кристианом Бэйлом, и в относительно новой «Войне миров» с Дакотой Фаннинг. В принципе он доказал это в случае с Хэйли Джоэл Осментом.

Дети — их невинные наивные глаза всегда подкупают. Сделать героем фильма ребёнка — это практически беспроигрышный вариант, особенно, если ребёнок обладает хотя бы крошечной долей таланта. В чём, а в таланте Осменту я отказать не могу. Правда моя личная проблема была в том, что до того, как увидеть его в этом фильме я посмотрела с ним «Шестое чувство» Шьямалана и «Заплати другому». И если после «чувства» я была от мальчика в восторге, то после «Заплати другому» стала относиться как-то с недоверием, уже там меня посетило чувство, что режиссёры пользуются внешностью мальчика, его печальными глазками, дабы заставить зрителя почувствовать то, что надо им. Здесь же эта, возможно бредовая идея, не покидала меня ни на секунду, мешая наслаждаться происходящим.

Для тех, кто не в курсе, «Искусственный разум» это драматическая история об уникальном роботе-мальчике, вернее мальчике-роботе, который очень хотел встретить Голубую фею и стать обычным ребёнком. Он не просто хотел — он МЕЧТАЛ. Но разве могут роботы «мечтать»?

Это история людей, роботов и тех, кто будет жить после тех и других. Временные рамки повествования растянуты, это лично меня слегка напрягло, ибо фантастика не мой любимый жанр. С другой стороны — взгляд в будущее, не на ближайшие лет пять, а скажем на пару тысяч лет вперёд придаёт картине ощущение масштабности происходящего, некий пафос чего-то вечного-бесконечного и непостижимого. И в итоге этот самый «пафос» губит на корню тот хрупкий росток душевности, который только-только стал пробиваться сквозь тяжёлую почву фантастики…

И в итоге вместо того, чтобы проникнуться сочувствием к судьбе главного героя, вместо того, чтобы задуматься над вопросом, что же делает нас, людей, «людьми», вместо всего этого я стала придирчиво разглядывать мелочи, обращать внимание на техническую сторону картины, словом вести себя, как самый настоящий робот. И вот как раз с технической точки зрения картина произвела на меня впечатление. В первую очередь конечно же стоит отметить блестящую операторскую работу Януша Камински, практически постоянного соавтора Стивена. Картинка яркая, красивая — радует глаз, не к чему придраться. Музыка ненавязчивая, подобрана грамотно и к месту, но, увы, не запоминающаяся. Актёрская игра ровная, нареканий не вызывает. Про Осмента уже говорила, наверное, стоит выделить Джуда Лоу — справился со своей ролью вполне, однако на этот месте мог бы быть любой более менее симпатичный актёр его возраста, ибо роль не требовала особых драматических способностей.

Ещё раз, про эмоции. Не многие режиссёры могли бы похвастаться тем, что довели своими картинами меня до слёз. Спилбергу уже удалось сделать это однажды. И вчера я тоже пустила слезу, только причина была иной. После просмотра мне стало ужасно горько, обидно и почти физически — больно. Около двух с половиной часов на моих чувствах играли. Конфетка на деле оказалась пустышкой. И от этого на душе стало как-то гадко.

Подводя итоги:
Если рассматривать фильм, как картину о добре, о гуманности, о том, что делает нас людьми, о чувствах, то разумеется — «смотреть всем», «10 из 10» и прочее. Но я не могу, просто не могу назвать её шедевром, не могу поставить высокую оценку, иначе я почувствую себя обманутой до конца. Поэтому, субъективно, только

7 из 10

Очень странный фильм. Психоделическая драма плавно перетекающая в постапокалиптический киберпанк, с очень странным концом.

Будущее. Роботы могут заменить тебе кого угодно. Сломавшуюся микроволновку, больного ребенка, отсутствующего возлюбленного.

Одна супружеская пара, ребенок которых находится в коме без надежды на жизнь, берет робота-ребенка, дабы он заменил им больного сына. Чтобы маленький робот любил родителей, достаточно произнести нужные слова и он будет любить и обожать вас до конца времен.

Но нужно ли это? Нужна ли этой паре любовь робота на такое долгое время? Особенно если учесть, что больной сынок, чудесным образом выздоровел. Здесь на ум приходит фраза «Мы в ответе за тех кого приручили». Но это явно не про данную семью. Через некоторое время он им надоел и они избавились от него.

Далее с героем-роботом происходит еще масса событий. Которые под частую не связанны друг с другом. Переходы от одного к другому, знакомство с разными персонажами. Очень странный конец. Но кажется я понимаю зачем он был нужен.

Вот например я человек чувствительный, но в редких случаях. Я плакала над этим фильмом. Плакала наверное все таки из-за этого конца.

Конечно, логичнее было бы, чтобы Дэвид замерз подо льдами, вечно прося Голубую фею вернуть ему мамочку. Но с другой, то что произошло позже было еще более жалостливым. Это и вышибает слезу. Вот зачем Спилберг закончил фильм именно так.

Это фильм для семейного просмотра. И детям и взрослым приятно будет посмотреть футуристическую сказку о любви и преданности.

Но не стоит слишком сильно сопереживать Дэвиду, ведь в таком случае можно потерять часть нервных клеток.

Стивен Спилберг — мастер, это несомненно. Но, что касается самого фильма «Искусственный разум» — то это чисто манипулирование. Долгих два с половиной часа профессионально и совершенно беспощадно создатели фильма играют на чувствах зрителя. Была выбрана такая тематика, такой сюжет, такие проблемы, все это вместе взятое было так показано на экране, что сказать после этого, что фильм не понравился — это значит прослыть совершенно черствым, равнодушным, грубым человеком.

Это, конечно, все это — результат очень грамотных манипуляций, минусов же у фильма есть очень много.

«Искусственный разум» — это драматическая история о мальчике-роботе, которого наделили способностью любить и мечтать. Прочитав сказку про Пиноккио, он решает найти Голубую Фею, веря, что она может превратить его в настоящего мальчика. Это драматическая история о любви, гуманизме, душевности, проблемах воспитания и даже об этических вопросах существования искусственного интеллекта.

Вот только все это Спилберг превращает в обычную сказку.

Причем в сказку очень пафосную, пафосом пропитана вся получасовая концовка с инопланетянами. Ну, право слово, это уже совсем лишнее было! Надо было закончить фильм, когда мальчик спускается под воду и видит там статую Феи — остался бы интересный открытый конец. Но излишняя попытка пофантазировать лишь загубила всю идею.

Жаль.

Давно хотела оставить тут свой след, да все никак руки не доходили. Ну что могу сказать, я не люблю фильмы такого жанра, но обычным воскресным вечером от скуки, я решила посмотреть. И хочу, сказать (я не побоюсь этого слова), что — это фильм Века!

Просто нет слов, одни эмоции от этого шедевра. Меня до слез пронзила игра Осмента. Вот это Талант!

Единственное, что должен понять каждый в этом фильме, не столько то, что это кино не обделено фрагментами с спецэффектами, а сколько желание быть человеком. Хотение, мечта или как ещё назвать. Желание стать живым, человечным. Желание иметь мать. Чувствовать её. Да просто быть счастливым. Быть, как все. Как все эти люди. Не было бы этого, не было бы и фильма.

Фильм С. Спилберга «Искусственный разум» еще раз показал, как актуальна в наше время тема робототехники и оснащение автоматизацией жизни людей будущего. Не секрет, что ученые находятся на пороге создания искусственного разума и кино стремится показать модель вероятного будущего человека. И каждый кино проект показывают свою версию применения столь грандиозного и сложного изобретения.

Можно понять применение роботов в качестве устройств для облегчения жизненных условий человеческой повседневной жизни. Роботы «в помощь» уже вошли в нашу жизнь, и далее будут принимать все более и более сложные формы.

Спилберг же решил шагнуть дальше и «создать» механизм способный на чувства. И не просто на ощущения и реакции, а на душевные эмоциональные переживания. И тут вместе с интересом к новому и неизведанному, прагматичность мышления не может пустить все на самотек. Появление нового всегда порождает множество вопросов и первый из них «ЗАЧЕМ?». Зачем и к чему необходимо создание механизма способного на чувства? Робота способного потеснить и сократить разницу между механизмом и человеческим существом. Ответов может быть множество, но под всеми ответами скрывается все та же одна неистовая человеческая черта — любопытство. Любопытство толкает людей на новые открытия, порой без осознания результата и последствий.

Стоит задуматься, ведь создавая подобных роботов, кто-то должен нести за них ответственность. Стирая черту между человеком и машиной, необходимо пересмотреть свое отношение. Ведь машина, умеющая чувствовать, будет равноценно человеку страдать и мучиться. Ответьте на вопрос: «Готов ли человек к тому, что бы на равных правах относиться к людям и роботам?». И дело тут даже не только в восприятии этического отношения, как упоминалось в фильме. Человек зачастую не может признать равного себе в другом человеке! Так стоит ли ставить такие эксперименты?

Вот о чем заставляет задуматься фильм Спилберга. Люди, живущие на нашей планете еще не готовы к подобным переменам. Создать новое порой намного легче, чем сломать старое и устоявшееся.

Природа чувств и эмоций еще мало изучена. И сложно однозначно ответить к чему они могут привести. Как сказал Л. Сухоруков: «Настоящие чувства, полностью ослепляя, открывают нам новые глаза на мир». Чувства — не логика, их последствия непредсказуемы.

Ни для кого конечно не секрет, что изначально сценарий к этому фильму написал великий режиссер Стэнли Кубрик. И отложил до той поры, пока спецэффекты не догонят идею режиссера по реализации. Однако не дожил. Поэтому за переписание сценария засел Стивен Спилберг, который и стал режиссером. А фильм назвали своеобразным завещанием Кубрика.

На самом деле ничего подобного. Могу с определенной долей уверенности сказать, что Кубрик ТАКОЕ бы просто не снял. Это не значит, что Спилберг снял плохое кино. Просто его кино принципиально иное. Спору нет Спилберг классный режиссер, но он режиссер сугубо развлекательного жанра, у которого есть свои сформировавшиеся каноны и правила. Кубрик же талант иной формации. Он идет к зрителю несколько иными путями, нежели Спилберг.

Кубрик заставляет зрителя самого размышлять, не давая очевидных ответов. Спилберг так не привык делать. Поэтому и фильм получился чересчур голливудский. Невозможно пафосный, хоть и красиво снят, чересчур манипулятивный, направляющий мысли зрителей в нужное для создателей фильма русло. И как не грустно это говорить, кино целиком рассчитано на огромные кассовые сборы и кучу кинонаград.

Здесь даже этот невинный мальчик с вечно печальным лицом (причем во всех фильмах, где он появляется, начиная с Шестого чувства) раздражает безмерно. Он видите ли маму ищет. Тонко играя на человеческих чувствах по поводу материнских и сыновьих чувств, продюсеры ловко залезают в ваш карман за очередной порцией ваших кровных и считают каждую слезинку.

Я не отрицаю, что посыл в общем то хороший, тем более я не бездушная машина. Но когда он замазан кучей всяких красивостей и невыносимого пафоса вперемешку с нравоучениями, то… Лучше еще раз мультик про мамонтенка пересмотреть. Право очень жаль, что Кубрик немного не дожил. Мы бы получили не очередные голливудские сопли, а новый авторский шедевр. Но, увы.

Истории про роботов, особенно в связи с современными техническими открытиями и изобретениями, давно уже волнуют умы человечества. Нужно ли внедрение роботов? Может ли человек жить вместе с роботами? Могут ли роботы чувствовать? Могут ли роботы любить?

Дэвид — продвинутая модель робота-ребенка, он выглядит совсем как настоящий мальчик и запрограммирован на любовь, бескорыстную и преданную любовь к маме. Вобщем создается абсолютное впечатление того, что весь фильм будет посвящен взаимоотношениям Дэвида и его семьи. В начале так и было… Эта часть картины мне показалась наиболее интересной. Постепенное привыкание Моники и Генри к Дэвиду, соперничество между Дэвидом и Мартином, Дэвид и Тедди, расставание Моники и Дэвида — за этим было любопытно наблюдать. Правильное ли решение приняла семья? Думаю нет. Все, что делал Дэвид, все его поступки — не более чем часть программы. Он не желал никому причинять вреда, он только хотел, чтобы мама его любила. Робот, который может любить — уже не просто железяка. Нельзя обращаться с ним как с вещью.

Далее сюжет как-то уклонился в сторону какого-то непонятного треша, с совершенно нелепой ярмаркой и жестокими людьми. Из плюсов здесь пожалуй только Джуд Лоу, который был очень убедителен в роли робота-любовника, действительно выглядел каким-то ненастоящим, механическим, забавный кибер-Энштейн, ну и Тедди, конечно же. 

Пришельцы. Нет, ну это перебор просто пошел. Идея, связанная с ними, конечно, интересная, но… Опять же ситуацию спасает только Тедди и игра Хэйли Джоэла Осмента.

Вообще в фильме много интересных мыслей, хорошая актерская игра, но на мой взгляд роботы + пришельцы — сочетание не лучшее.