В будущем мире вырвавшегося из-под контроля глобального потепления и пугающих достижений науки, смертные живут бок о бок с удивительными и сложными роботами. Но когда продвинутый прототип робота-ребенка по имени Дэвид программируется на проявление бескорыстной любви, члены его человеческой семьи оказываются неготовыми к последствиям такого чувства.
Неожиданно Дэвид оказывается один в странном и опасном мире. С помощью уличного робота Дэвид пускается в поиски загадки своего собственного происхождения.
Фильм был задуман Стэнли Кубриком в далеком 1969 году. Тридцать лет Кубрик вынашивал эту идею, а к началу создания картины ушел из жизни, но его друг, Стивен Спилберг, в память о великом режиссере воплотил его намерения в жизнь.
Спилберг создал настоящую трагедию. Давно подмечено, что фантастика — это своеобразные пророчества нашему миру. А хорошего будущее не обещает.
Искусственный разум — фильм о самой страшной катастрофе человечества. Ни одно землетрясение и нашествие инопланетян не идёт в сравнение. Общая беда — напротив сплачивает людей, заставляет задуматься. В этом фильме речь пойдет о потере любви. Люди разучились любить.
Ирония ленты — творцы поменялись местами с делом рук своих. Их творения впитали в себя все лучшее, что есть в человеческой природе. В то время как само человечество оскотинилось, превратившись в холодных бессердечных машин потребителей.
Ярче всех эпизод на ярмарке.
«Роботы лучше выглядят, когда разбиты вдребезги».
Робот-няня улыбающаяся мальчику даже когда серная кислота разъела ей лицо.
Робот служащий просящий друга отключить ему датчик боли, перед выходом на арену.
По ходу фильма начинаешь путать — где люди, а где роботы. Кто человечнее? Что делает нас людьми?
Даже любовь превратилось в нечто механизированное опустившееся до физиологической низменности. Символ падения людей — Город Руж. Город где любовь продается за деньги. Изощрённая насмешка.
«Она [мама] любит то, что ты что ты делаешь ей. Как мои клиентки любят то, что я им делаю».
«Ты богиня, Патрисия. Ты меня возбуждаешь. Ты заслуживаешь великого наслаждения. Ты заслуживаешь меня».
" — Если робот будет искренне любить человека, какую ответственность накладывает на человека эта любовь? Это вопрос этики.
- Он правомочен. Но Бог создал Адама, чтобы тот его любил».
Любовь — самоотверженность. Самоотречение. Любовь превратилась в «вопрос этики». Рядом с холодильником и телевизором, нечто, что можно использовать для своих эгоистичных нужд, когда потребуется.
С каждым шагом ребёнка отчаяние захлёстывает с головой. Люди выродились как раса. А породив механизмы заметались от зависти. Когда один в компании не ворует, остальные чувствуют себя ворами. Им становится неприятно…
Зависть ведет к ненависти, скрывая глубинный страх. Люди умрут, а роботы вечны. И это невыносимо… Их надо уничтожить!
«Если он создан для любви, то резонно что он умеет и ненавидеть».
Весь фильм — поиск мальчика. Найти что-то доброе в мире людей. Мать отвергла чувства ребенка, так как была не способна её принять. Что же стало с миром где матери бросают своих детей?
Инопланетный разум предстаёт в качестве экзаменатора достижений людской расы. Только чем люди могут гордиться? Чего мы достигли? Что можем представить на суд? Самое ценное люди потеряли… То что делает нас личностью, а не просто белковой массой.
Общество где люди не умеют любить обречено на самоуничтожение. Потому что любовь — условие существования людей на планете.
10 из 10
Спасибо режиссёру и всей команде за отличный фильм.
Этот проект вынашивался Стэнли Кубриком около тридцати лет. В 1969 году Кубрик начал разрабатывать концепцию фильма о мальчике — роботе умевшем любить. В 1984 году Стэнли Кубрик позвонил по телефону своему другу Стивену Спилбергу и предложил ему режиссёрское кресло этого фильма, сам Кубрик собирался стать продюсером кинокартины. В итоге оба мэтра сошлись на мнении, что если фильм не поставит Спилберг, то его поставить Кубрик и наоборот. После смерти Стэнли Кубрика, Стивену Спилбергу позвонила его [Кубрика] вдова и напомнила о проекте под названием «Artificial Intelligent» о постановке которого Спилберг долгое время договаривался с её мужем.
В результате мы получили довольно слезливую футуристическую мелодраму, которая, тем не менее, очень впечатляет размахом съёмок и качеством режиссуры. Спилберг держит марку качества, фильм получился довольно захватывающим и необычным. Сама идея о роботе, который может любить, совсем не нова, ещё Айзек Азимов использовал её в своих произведениях. Фильм получил довольно негативные отклики, это вполне естественно, после «Спасти рядового Райана» от Стивена Спилберга ждали совсем не такого фильма. Начало получилось довольно скучноватым и надуманным, до появления в доме настоящего сына Мартина, казалось, что невозможно будет досидеть до конца кинокартины не заснув.
Конечно в основном фильм вытягивается за счёт второстепенных персонажей, вроде игрушки — робота Тедди и жиголо по имени Джо, которого блестяще сыграл Джуд Лоу. Само повествование идёт довольно размеренно, от динамичных и напряжённых эпизодов к скучным и надуманным. В целом кино произвело на меня очень положительное впечатление, неизвестно, конечно, каким фильм получился бы, если на месте режиссёра был бы Стэнли Кубрик, но это неважно, Спилберг вполне справился со своей задачей. Конечно, нужно отметить главного героя в исполнении Хэйли Джоэла Осмента, другого такого робота Дэвида трудно было представить и мальчик совершенно потрясно справился со своей задачей.
В итоге четвёрка с минусом по пятибалльной системе. Хорошая фантастическая мелодрама со своими достоинствами и недостатками. Её можно посмореть только ради спецэффектов и работы дизайнеров — это просто потрясающее зрелище.
А чувства естественные. Их сложно подделать, создать искусственным путем, порой даже сложно разобраться и понять их. Стивен Спилберг попытался, сняв фильм по мотивам рассказа Брайана Олдисса «Суперроботы живут все лето». Известен факт, что над экранизацией этого произведения подумывал сам Стэнли Кубрик, выжидая выхода оборудования и технологий, с помощь которых можно эффектно это сделать. В итоге фильм срежиссировал Спилберг.
Касательно спецэффектов фильм сделан очень хорошо. Мир будущего в современных реалиях даже не вызывает сомнений. Транспорт, дома, обстановка и технологии не лишены налета фантастики, не лишены интересных находок, но выглядят натурально. Также и роботы, уже входящие и в нашу обычную жизнь, выглядят естественными, еще бы ведь в их роли живые люди, даже в искореженном виде, будучи поломанными или лишенными частей. Помимо отдельных деталей, картина поражает и в целом, в частности некоторые кадры вычищены, скомпонованы, нарисованы и сняты так, что хоть сейчас на печать и в рамку на стену. В общем, технологии не стоят на месте и пусть не в жизни, но на экране реалистичное будущее смотрится именно таким.
По остальным пунктам в фильме есть вопросы. Да, тем, заложенных в картину достаточное количество, например, более философского толка «что делает человека человеком, настоящим человеком», «мы в ответе за тех, кого приручили» и более жизненного, человеческого «что останется после нас». И много других, безусловно лишь то, что вопросы неоднозначные, непростые, порождающие массу дискуссий, обсуждений, решений и тому подобных вещей. Только в контексте данного фильма внимание им, по моему мнению, уделяется лишь поверхностное, порой с одной сугубо правильной точки зрения. На этой почве режиссер играет и манипулирует со зрителем, казалось бы, заставляет задуматься, а на деле давит на эмоции и выжимает очередную слезу.
С последней точки зрения хорошо выбран актер на роль главного персонажа, как его многие называют «самый жалостливый мальчик на свете» Хейли Джоэл Осмент. Он играет и достаточно хорошо, заставляет поверить герою, переживать за него и т. д. Остальные по сути лишь дополняют, среди них можно выделить актеров: Джуд Лоу — интересна роль робота-ловеласа, красавчика, созданного для доставления удовольствия людям, прилизанный, гламурный и яркий, колоритные Брендан Глисон и Уильям Херт отделались «легким испугом», то есть небольшими ролями и запоминаются слабо. К саундтреку же приложил руку известный композитор Джон Уильямс, но сильно он не запоминается, дополняет визуальный ряд и сочетается с ним — уже хорошо. Для усиления мелодраматизма привлечена Лара Фабиан с песней «For Always».
В общем, попробую собрать мысли в кучу. Кино качественное, но от Спилберга обычно ожидаешь не меньше. На деле же получился, по сути, так называемый блокбастер. В наличии были литературная основа и куча мыслей, а осталось только чуть. Начиная с настроя фильма и заканчивая подбором актеров, главным образом ведущего, и их игрой режиссер пытается манипулировать и давит на эмоции. Причем не положительные и радостные, а, наоборот, на сочувствие, жалость, сострадание. Конечно, не все фильмы должны быть сплошь веселыми и смешными. Ведь настоящая жизнь — не сплошное веселье. Но то настоящая, а здесь словно в соответствии с названием и посылом она кажется искусственной. Возможно, задумывалась история для детей, но на деле хватает и взрослых моментов, недетской жестокости и странностей. Не все так страшно, есть и плюсы, главным образом то, ради чего и стоит глянуть фильм — он эффектный. Спецэффекты, взрывы, прочие эффектные штуки и картинка, хоть на стену вешай. Но для действительно хорошего кино этого не достаточно.
Этот фильм Стивена Спилберга является одним из лучших в его карьере. Кроме самого режиссёра великолепны операторская работа и оригинальный саундтрек.
Актёрской работе Хейли Джоэла Осмента могут позавидовать многие известные артисты в 2 раза старше него. Играя робота-ребёнка он смог вызвать у людей настоящие «„живые“» эмоции. И то что он сам смог полюбить свою семью и как он хотел, стать настоящим человеком, чтобы его тоже полюбили вызывает и восхищение и жалость к нему.
В этой картине Спилберг показал отрицательные стороны человечества, их бесчувственность по отношению к другим существам. И то что в будущем человечестве вымерло является закономерным итогом нашего существования и отношения к окружающему миру и друг другу.
Из других образов выделяются маленький робот Тэдди и робот-любовник, хорошо сыгранный Джудом Лоу. Они дополняют общую картину фильма и помогают Дэвиду в поисках Голубой Феи.
Концовка фильма западает в душу.
Как итог гениальная идея Стэнли Кубрика, блестяще реализованная Стивеном Спилбергом, которая стала настоящим произведением искусства.
История о мальчике-роботе, желающим от жизни лишь одного — материнской любви. История о людях, считающих себя богами и хозяевами всего и вся на земле.
Контраст мира будущего частично отображает и мир реальный, современный. Люди живущие в своих уютных домах даже не знают и не желают знать, что творится на улицах городов, в злополучных районах.
Жестокость с которой люди расправляются со старыми роботами так же показывает отношение людей, к тем кто ниже, слабее, тем более созданы ими же.
Минусы все же присутствуют. Главный — это затянутость фильма. Некоторые моменты были слишком длинными, скучными. Под конец фильма динамика и вовсе исчезает.
Картина мира совсем далекого будущего. Мира без людей, населенного лишь роботами кажется лишней. Хотя чцена одного дня Девида с мамой, конечно, прибавляет сентиментальности всему фильму, но все же это было лишним.
Долгих тридцать лет Стэнли Кубрик вынашивал идею фильма «Искусственный разум». Одно время развитие технологий не позволяло реализовать такую идею, потом он был занят другими проектами, потом еще что-то. Так и жизнь прошла этого выдающегося кинорежиссера, а фильм так и не был снят.
Имея на руках сценарий, Стивен Спилберг взялся за благородное дело, решив снять столь желанный для Кубрика фильм. Спилберг и Кубрик были друзьями. Честно говоря, удивился, впервые услышав это, так как их творчество очень сильно отличается друг от друга. Спилберг, корифей коммерческого кино и Кубрик, маэстро кино авторского. Но факты вещь упертая, и приходится им верить.
Последние 12 лет своей жизни Кубрик работал над картиной. Главной причиной задержки было то, что Кубрик мечтал о спецэффектах, которая позволили бы ему сделать искусственного актера, и только после выхода «Парка Юрского периода» в 1993, начал искать реальные технологии, которые помогли бы ему создать Дэвида. А уже два последних года жизни Кубрика, Спилберг работал вместе с ним над фильмом.
Кубрик, возможно предчувствуя свою смерть, посчитал, что Спилберг сможет снять фильм наиболее близко к его, Кубрика, задумке.
И, надо сказать, что у Спилберга фильм получился очень даже неплохим. Возможно лучшим, среди того что я видел, у Спилберга. Но я могу себе только представить, каким, же сильным мог получиться фильм у Кубрика, будь у него такая возможность его доработать. При всем моем уважении к заслугам Спилберга, сравнивать их творчество мне кажется, как-то даже некорректно по отношению старине Стэнли.
Спилберг, прежде всего ремесленник, пусть и очень искусный, но все же ремесленник, умеющий снимать интересно для широкой публики, не забывая при этом о хорошей прибыли. Но он никогда не станет вровень с Кубриком, одним из самых гениальных режиссеров ХХ столетия. В фильмах Кубрика есть что-то неуловимое такое, что позволяет тебе полностью погружаться в мир его произведений, и не позволяющее им с легкостью выскальзывать из твоей памяти.
Да, влияние Кубрика чувствуется в каждом кадре фильма, и все же это фильм Спилберга. Некоторые сцены откровенно созданы для того, чтобы сыграть на чувствах зрителя. Но это простительно, все-таки стержневая идея осталась.
Главное достоинство фильма — эта потрясающая игра вундеркинда Хайль Джоэль Осмента. Да, это именно тот мальчик, который поразил всех своей не по годам взрослой игрой в «Шестом чувстве» на пару с Брюсом Виллисом. Его игра поражает и на этот раз. Уже не первый раз ему достается столь сложная роль. Сыграть робота в человеческом облике, который безумно хочет стать человеком с настоящими чувствами. И удалось ему это прекрасно. Лишнее подтверждения тому, что никакому изобретению никогда не заменить человека.
Я не являюсь и никогда не был фанатом фантастики, но его герою я поверил на все 100%. Эти искренние глаза, слегка угловатые движения и походка не могут оставить равнодушным. Даже в процессе съемок он вносил свои предложения. К примеру, ему принадлежит совет данный режиссеру о том, что Дэвид в фильме не должен клепать, и надо сказать Спилберг прислушался к совету Осмента, и позже запретил клепать всем актерам, играющих роботов в фильме.
В добавление ко всему, фильм является еще и предупреждение сделанное человечеству. Картина того, что может произойти в будущем, если Человек не оставит своих попыток выступить в роли Творца создавая себе подобных. Клонирование, роботы-помощники, человекоподобные роботы — все это уже осваивается определенной частью человечества. Только принесет ли это ощутимую пользу нашему миру, или это будет всего лишь просто осуществлением чьих-то больших (или больных) амбиций? Вопрос остается, к сожалению, открытым и по сегодняшний день.
А ведь создав что-то, Человек должен становится ответственным за дальнейшие последствия. «Ми в ответе за тех, кого приручили» — говорил когда-то Антуан де Сент-Экзюпери. И он абсолютно прав. Свалка покинутых роботов — не тот ли пример безответственности Человека, которая может погубить его самого. Стоит задуматься.
Итог. Кубрик предупредил, Спилберг реализовал. Главное сделать правильные выводы.
Прошло почти 10 лет с момента выхода фильма, а посмотрела я его только сейчас. Так иногда бывает. Мы всё меньше обращаем внимание на уже существующие шедевры и всё больше ждем захватывающих кино-новинок.
Фильм безумно интересный. Увидев на диске хронометраж, я морально подготовилась к очень долгому просмотру. Но совершенно неожиданно время прошло довольно быстро, не было тяжких вздохов киномученика в ожидании финала. Напротив, после просмотра у меня, можно сказать, активизировалась мозговая деятельность, а ведь на часах уже было за полночь.
Фильм поднимает вопросы этики. Вопросы, на которые столь тяжело найти однозначные ответы.
Маленький Осмент здесь потрясающ. Его игра превосходна. Как же жаль этого ребенка-андроида! Его судьба — доказательство того, что люди слишком часто стремятся удовлетворить исключительно свои потребности. Создать робота, который будет любить тебя вечно? Бесчеловечная идея. Для меня осталось непонятным, как мог маленький робот помочь бездетным парам?
Моника Свинтон — светлый и добрый персонаж. Фрэнсис О’Коннор отлично подошла на роль матери.
Генри Свинтон — персонаж неоднозначный. В начале фильма он сам убеждает жену запустить программу активации Дэвида, а впоследствии готов выбросить его на свалку. В связи с этим у меня остался вопрос: почему ребенок-робот запрограммирован только на любовь к матери? Разве отец не столь важен?
Может быть, это странно, но я отмечу и этого «персонажа». Медвежонок-робот Тедди. Он тоже запал в душу. Думаю, он придавал особое ощущение детской искренности и беззащитности герою Осмента.
Весь фильм можно условно поделить на три смысловые части.
Часть первая: дома с людьми. Эта часть скорее может характеризоваться как психологическая драма. Она очень интересна, захватывает внимание. Последний ее момент — сцена расставания Моники и Дэвида. Столько эмоций, что сложно усидеть на месте!
Часть вторая: с роботами в городе. Это уже собственно фантастика. Сюжет становится несколько фантасмагоричным. Здесь завершающим моментом служит сцена встречи Дэвида с Голубой Феей. С одной стороны, на этом можно было бы поставить точку. Экран начинает гаснуть, а если не смотришь на таймер, то кажется, что сейчас пойдут титры. В душу закрадывается чувство тоски.
Часть третья: с инопланетянами 2000 лет спустя. Здесь начинается короткая философская сказка-притча для взрослых. Да, интересно вновь увидеть инопланетян Спилберга. Но не только. Последний день Дэвида с Моникой. Отмечу, что конец фильма неоднозначный. Более двух часов проведя возле экрана, я сама домыслила финал, и если бы не обсуждение с друзьями, не подумала бы, что здесь «каждый видит по-своему».
Никогда прежде я не плакала над фантастическими фильмами. Творение Стивена Спилберга стало в этом отношении для меня первым.
Если кто-то еще не видел, обязательно посмотрите «Искусственный разум».
Какой-то странный, довольно-таки неоднозначный фильм. Даже не могу сказать понравился он мне или нет. Нудный, растянутый, не последовательный, непредсказуемый… при этом оригинальный и необычный.
Нудность, на мой взгляд, прослеживается практически во всём — особенно утомил главный герой (мальчик-робот) с его кротким невинным взглядом и «поистине человеческими» эмоциями. Сцена его расставания с «матерью» в лесу и вовсе чуть не заставила меня вырубить этот фильм к чертям собачьим и посмотреть что-нибудь более позитивное и жизнеутверждающее.
Непредсказуемость (граничащую с нелогичностью и бессвязностью) тоже могу объяснить. В частности, после всех этих душещипательных сцен на тему любви, разлуки и человечности я совсем не ожидал, что будет целый фрагмент фильма про какой-то погрязший в неоновом свете проститутский город с этим «роботом-проституткой», электронным «всезнайкой» (Dr. Know) и бессмысленным шоу про уничтожение роботов. Такое ощущение, что просто решили внедрить мини-ремейк фильма «Плуто Неш», но сюжетной целесообразности в этом я никакой не вижу. Насчёт концовки вообще молчу — две тысячи лет под водой, замерзание, оттаивание, воссоздание людей по останкам — ерунда какая-то. Ещё бы повышение лохматости у Тэдди — и был бы полный ажур.
Вот такие пироги. В целом, фильм, конечно, хороший, в чем-то интересный, красивый, необычный — претендует на некую неординарность даже. Но слишком уж много в него намешали — в итоге теряется основная мысль, целостность сюжета — впечатление смазывается, остаётся лишь набор противоречивых чувств и каша в голове.
«Жизнь - это борьба между добром и злом, а поле битвы - сердце человеческое…»
Успешные проекты киноискусства можно условно поделить на две части: 1) те, которые согревают душу, поднимают настроение и их тянет пересматривать снова и снова; 2) те, которые, которые человек посмотрит, возможно, лишь однажды, но запомнит на всю жизнь. Не сложно догадаться, что «Искусственный разум» принадлежит второй группе. Стивен Спилберг, прославившийся разноплановыми лентами, среди коих немало развлекательных фильмов, является автором нескольких действительно сложных и страшных картин, как тот же «Список Шиндлера» или «Спасти рядового Райяна». Лично я, «Спасти рядового Райяна» не видела, но одолев одним прекрасным днем «Список Шиндлера» поняла, что никогда в жизни более не вернусь к нему, так как это, на мой взгляд, одни из самых тяжелых фильмов за всю историю кинематографа. Нельзя утверждать, впрочем, что «Искусственный разум» стоит рядом с ними, скорее он представляет собою золотую середину между «легким» жанром Спилберга и вышеупомянутыми военными эпопеями.
Всякий, кто знаком с данной фантастической кинолентой, помнит, очевидно, ощущения старомодности, которое прослеживается с первых минут фильма, а далее и вовсе перерастает в уверенность, что перед нами ретро-кино. Оно и неудивительно, ведь съемки «Искусственного разума» рассматривались задолго до выхода его в свет в 2001 году. Недоумение вызывает только одно соображение: если во времена Стэнли Кубрика истории о роботах пользовались беспрецедентным спросом, ибо это было в новинку, то каким образом «Искусственный разум» со своей, казалось бы, давно отжившей тематикой, не потерпел фиаско в новом тысячелетии? Ответ один: кроме центральной идеи об искусственном интеллекте, этот фильм содержит в себе то, чего не перечеркнут меняющие друг друга эпохи и поколения, а именно — вечные проблемы и вечные ценности.
«Искусственный разум» — это фильм, предпочтительно, о парадоксах, а парадокс в том, что самым большим достижением человечества является любовь, но сами люди, порою, не умеют ее удержать, или, что более важно, понять. Душа людей — это самое таинственное и неизведанное в нашем мире, она способна, как на нежные чувства, так и на ненависть, злобу, которую часто невозможно постичь. Однако, не смотря на свой двойственный потенциал, люди всегда стремились именно к Добру, то есть Любви. Создание роботов, то есть имитации нашей жизни, направлено на то, чтобы спроектировать все то лучшее, что есть в нашем мире, и позволить ему существовать вне духовной борьбы между Добром и Злом в человеческих сердцах. Да, роботы не умеют ненавидеть и им не знакома жажда мести именно потому, что люди не запрограммировали их на это. Будь то обычный робот-уборщик, или же счетовод, или тот же робот-любовник, они, как правило, наделены только положительными качествами. Лишь в фантастических триллерах-антиутопиях, по типу «Терминатора», роботов создают специально злыми, чтобы они терроризировали людей. Адекватному, здравому человеку, если он в тайне не ненавидит всех окружающих, такая идея никогда не придет в голову. Робот, способный любить, а не просто быть вежливым — наибольшее достижение ученых, согласно «Искусственному разуму». Между тем, люди все равно относятся к нему, как к роботу, а к его любви — лишь, как к функции и не более. Они не способны осознать, что функция превратилась в душу, а душа эта ранимая, но всегда неизменно верная и преданная. Все равно, как ни старайся, родной ребенок всегда будет дороже всех на свете. Сухомлинский, кажется, говорил, что для того, чтобы полюбить учеников, учителям необходимо представить, что это их дети, или поставить своих детей на место этих, чужих, ведь никому же не хочется, что бы с твоим ребенком обращались плохо, а значит и ты должен вести себя соответствующе, то есть представить, что мы все — одна семья, независимо от того, кто кого родил. Но, увы… люди еще не настолько развиты, чтобы постичь это, и чужой ребенок никогда не заменит своего. В этом, наверное, отражается наше животное происхождение, инстинкт потомства — невольно начинаешь думать, что никакой другой теории происхождения людей, кроме дарвиновской и быть не может, хотя я и так всегда верила только в его теорию.
Примечательно то, что хотя идейным стержнем «Искусственного разума» является Дэвид, чья уникальность заключается в умении любить, другие роботы, не зависимо от функций, также ощущают суровую несправедливость по отношению к ним. Это ясно показано на «ярмарке», в частности, где роботы, подлежащие уничтожению, тем ни менее проникались трагедией Дэвида и жалели его. У всех них в их искусственных, пластиковых (или еще каких-то) глазах читалось сострадание к несчастью товарищей и боль по утрате собственной «жизни». Даже робот-любовник Джо, который в начале своего появления выглядит полностью кукольно и даже комично, но и он в последствии станет глашатаем мысли автора о жестокосердечии и непостоянстве людей, не желающих держать ответ за тех, кого приручили. Однако, если умозаключения Джо на этом заканчивается, то Дэвид не внимая его предостережениям, все же идет дальше, потому как ничто на свете, а тем более свое благополучие, не заставят его сойти с пути к своей мечте стать человеком.
Хотелось бы сказать несколько слов о самом фильме. Конечно, здесь нет возможности, да и ни к чему перечислять все достоинства и изюминки «Искусственного разума», но одно то, что в нем в последний раз запечатлен взорванный 11 сентября 2001 года торговый центр, уже порождает интригу и желание этот фильм посмотреть. Так же необходимо отметить исполнителей двух ключевых ролей, номинантов на «Оскар — 2000»Хэйли Джоэла Осмента и Джуда Лоу. Одно то, что Хэйли, будучи маленьким ребенком, удостоился за фильм «Шестое чувство» столь высокой оценки кинокритиков, говорит о том, насколько гениален (не побоюсь этого слова, ибо оно уместно) этот человек. Работа в «Искусственном разуме» заслуживает ни меньшей похвалы, так как, глядя на Дэвида невольно тянет заплакать, а именно это, я думаю, и было основной задачей создателей данного образа. Ну, если от Хэйли на глаза наворачиваются слезы, то глядя на Джуда хочется хохотать! Вот уж взаправду (минуя то, что Лоу мой любимый актер), я и подумать не могла, что он способен сыграть комедийную роль, а главное, выглядеть при этом действительно смешно. Фишка даже ни в самом действии, в том, что привычно умные, проникновенные глаза актера, в роли Джо превратились в глуповатые и пустые, как у манекена. Оно и верно, ведь вряд ли секс-робот мог быть наделен высоким интеллектом!
Короткое резюме. Рассматривая «Искусственный разум» глобальнее можно предположить, что такие, как Дэвид — это не только роботы, этот идеал, к которому обязан стремится каждый, кто имеет горячее и преданное сердце.
Такие чувства, такая любовь, преданность, стремление.
Осмент играл потрясающе!.. Он вообще всегда потрясающе играет. Все чувства с точностью, до самой последней капли передает. Ничего не упускает.
А вот Лоу, кажется, не на всю мощь выложился. Хотя тоже впечатляет.
Я плакала, когда Дэвида оставили с Тедди в каком-то лесу. Даже материла эту «мать». Какого она вообще так сделала?! Ему же еще хуже… Также плакала, когда он просил Голубую Фею, сделать его настоящим мальчиком. Черт, почему Голубая Фея ненастоящая?!
Ну и конечно, больше всего мне понравился Тедди. Потрясающий медвежонок! Хотелось бы мне такого.
Напоследок скажу: если посмотрите — то не пожалеете, вы не будете спать ночь, думая, что случилось в конце…
Экранизация рассказа Ричарда МэтисонаReal Steel, которую собрался продюсировать Стивен Спилберг, получила зелёный свет. Ещё в октябре Хью Джекман рассматривал предложение об участии в этом проекте, а теперь ему уже точно надо будет готовиться к съёмкам, которые начнутся в июне. (...)
Очень сложно перенастроить ту схему кинематографа, который был, и сделать из неё американизированную систему зарабатывания, поскольку отличительные черты советского кинематографа - это идейность и художественная ценность, на них всё держалось. (...)
7.02 млн, 
1.9 млн, 
