В памяти всё ещё живо почти 25-летней давности восхищение и удивление от чрезвычайно простой по форме и многозначной по смыслу ленты испанского режиссёра Карлоса Сауры. Казалось бы, почти документальная работа, импровизационно и непринуждённо запечатлевающая особую атмосферу репетиций великолепной танцевальной труппы Антонио Гадеса. Ещё один фильм-балет, который рассказывает на языке танцев «фламенко» поэтическую народную драму Федерико Гарсии Лорки. Но неуловимое, не передаваемое словами «нечто» вносит в эту картину магию высокого кинематографического искусства.(... читать всё)
Выдающаяся работа знаменитого испанского режиссера Карлоса Сауры, волшебное соединение кино и фламенко. Этот фильм объединил в себе все лучшее, что было в Испании на момент 1981 года. Это фильм-матрешка. Первый слой — сам фильм — то творчество режиссера, который обладал мало талантом своей профессии, он отдавал свою любовь к Родине, напитывал ею свои фильмы. А что есть Испания без танца? И из-под его руки вышел не один восхитительный хореографический фильм. Второй слой — танцевальная труппа Антонио Гадеса, мастера танца фламенко. Весь мир байлаоров молится на Карлоса Сауру, за то, что он запечатлел плоды гения Антонио Гадеса. Ну и третий слой — идея самого спектакля труппы, в основу которого легла трагедия Федерико Гарсия Лорка, одного из видных деятелей испанской культуры.
Сюжет именно спектакля, можно сказать, типичный для горячих южан, будь то Испания или Сицилия. Само название «Кровавая свадьба» уже раскрывает итог сюжетной линии. Нет, это не американское крошилово на свадьбе по типу сцены из «Убить Билла»! Это история любовной страсти, естественно несчастливой в силу обстоятельств, естественно жгучей и мучающей и естественно приносящей гибель, как и любая жгучая страсть. И точка не возврата, кульминация истории наступает на свадьбе.
Само строение фильма достойно сравнений в своей простоте и естественности донесения увиденного с откровениями о Риме Федерико Феллини. В основе лежит один день из жизни труппы — они переодеваются, разогреваются, делают экзорсисы и диагонали, одевают костюмы и начинают прогон своей танцевальной постановки «Кровавая свадьба», после создания которой Антонио Гадес стал непререкаемым грандом в мире фламенко. Все как бы просто. Просто, да не как бы. Потому что чем глубже показан сюжет, тем дальше мы от просто постановки, от просто репетиции, а в самом конце мы уже лишь смутно помним, что это кино, что это спектакль, а не горная маленькая деревенька, где только что на наших глазах произошла вендетта. И эта мастерская передача сюжета только за счет музыки, мимики и, конечно, танца.
Этот фильм открывает дверь в мир Испании, в ее историю, в ее проблемы начала XX века, в горячие и сильные сердца ее жителей, которые создали удивительную культуру этой страны. Фильм будет интересен не только поклонникам фламенко, но и всем остальным, потому что невозможно остаться равнодушным, без слов все образы проникают и бьют в самое сердце. Не сомневаюсь, что захочется увидеть и другие творения этого дуэта Саура+Гадес.
Музыкальные фильмы могут воздействовать на зрителя несколько ограниченными средствами, что обусловлено жанром. Поэтому тем сильнее и ярче проявляется мастерство создателей и исполнителей.
В этом фильме все выполнено на грани шедевра — режиссерская, операторская работа, хореография. Взяв за основу поэму Лорки, Карлос Саура блестяще переложил язык поэзии на язык танца. Хотя изначально они были созвучны и неразделимы — ритмы фламенко и поэтический размер гениального испанца. Воплотить это совмещение выпало труппе Антонио Гадеса — еще одному национальному достоянию Испании.
В самом начале фильм открывается обычной репетицией, на которой отрабатываются технические приемы танца, выверяются движения рук и повороты головы, настраивается музыка, а зрителю позволено заглянуть в гримерку. А потом начинается волшебство.
Хореография Антонио Гадеса настолько выразительна, что изображаемые события так легко читаются в танце, даже не требуя перевода. Сейчас не заметно никаких технических составляющих, только обнаженные эмоции в пластике движений. Любовь, страсть, ненависть, месть, смерть — всё, чем живет душа — сосредоточилось в танце, музыке, песнях, взглядах.
