Фотографии, которые делает Лаура Марс пользуются скандальной славой в Нью-Йорке. Постановочные сценки, изображающие убийство — ее конек. Однажды странные видения начинают беспокоить Лауру: она в идит убийства своих лучших друзей, видит глазами убийцы.
Для нее, всегда «придумывающей» смерть на фотографии, самое мучительное знать, что она не может ничего изменить. Друзья погибают один за другим, но есть еще надежда на детектива Джона Невила, который, как никто, понимает Лауру и не верит в ее виновность…
Первый раз — этот фильм я посмотрела несколько лет назад, смотрела с огромным удовольствием и интересом — мне очень понравился фильм. Не скрою и того, что решили его посмотреть в первую очередь из-за того, что в нём играет одна из самых моих любимых актрис — Фэй Дануэй — я её очень люблю.
Вчера вновь посмотрела фильм, все те же эмоции от интригующего сюжета и великолепной игры Фэй Дануэй.
Фильм начинается и завершается чудесной песней в исполнении Барбары Стрейзанд, которая каким-то мистическим образом отражает суть истории: вслушайтесь — и Вы с самого начала можете понять, кто будет убийцей.
Кино 1978 года. Старовато, правда? Автомобили, отношения, гламур того времени. Но смотрится это всё, тем не менее, увлекательно и свежо.
Это, конечно, не ужасы, а, скорее, триллер с долей драмы. Триллер достаточно волнующий, хотя и не очень страшный.
Фэй Данауэй. Знакома с её ролями в кино, когда она уже стала блондинкой — где-то, начиная с «Аризонской мечты». Здесь очень в непривычном образе она предстала, я даже не сразу её узнала и всё гадала — где же эффектная блондинка Фэй. А вот и она. В каштановых тонах, с неброским макияжем. Хорошая актерская игра — очень сильная, самодостаточная женщина, слова произносятся с достоинством, голова поднята высоко. Отличный образ. Мне только не очень понравилась её манера очень часто широко раскрывать глаза — я не про случаи видений, а про обычную жизнь — в разговоре, это меня немножко напрягало. А больше к Фэй претензий нет — все эмоции достоверны, образ Лауры настоящий, ему веришь.
Томми Ли Джонс. Ну крайне обаятельный мужчина. Он мастерски отобразил сущность полицейского — строгого, но справедливого, при этом с чувством юмора. В общем, мечта, а не мужчина.
А уж сцена, где Лаура и Джон просыпаются вместе — редко в каком кино встретишь такую сцену… очень нежно, красиво… эти слова, движения и взгляды. Западает в душу, из-за этого уже стоило смотреть!
Второстепенные персонажи вполне достойны: Дональд (агент Лауры) зажигает, да и на каблуках ходит неплохо, девочки-модели имеют красивые тела, водитель в меру сумасшедший — есть чем заинтересоваться.
Из-за слегка предсказуемой концовки и в некоторых местах чуть-чуть замедленного действия моя оценка
7 из 10
P.S. Если всё-таки соберетесь глянуть этот фильм — уверена, не пожалеете.
Джон Карпентер (великий Джон Карпентер) написал сценарий под названием «Глаза» и цинично продал его Ирвину Киршнеру — режиссеру средней руки, который ангажировал на роль Лауры Марс Барбару Стрейзанд, заодно вынеся имя главной героини в название ленты. Однако со Стрейзанд не получилось. Тогда позвали Фэй Дэновэй, которая в своё время очень громко засветилась со сладким Уорреном Битти в сладком «Бонни и Клайд», а от Стрейзанд осталась одна лишь заглавная песня. Сценарий переписывался не раз и я, как истинный поклонник таланта главного «хэлловиновца» планеты, очень надеюсь что оригинал был всё же лучше и логичнее того, что из него впоследствии слепили.
Весь фильм — чистое итальянское джалло. Да, Карпентер приложил руку кажется ко всем жанрам мира, и вот выпал жребий «убийц в перчатках» и «полуголых красоток».
Начинается кино с классического джалло-хэлловинского приема — оператор изображает глаза убийцы и вяло кромсает некую особо колюще-режущим предметом. Лаура просыпается — оказывается ей это привиделось. Или нет?
Набор штампов? — безусловно. Впрочем, это особенность жанра. Актёры переигрывают? — тоже жанровая необходимость. Дыры в сюжете? — неотъемлемая часть любого уважающего себя джалло. А что в итоге?
В итоге, Фэй Дэновэй таращит глаза, девушки «убиваются» где-то за кадром и как-то даже мимоходом, а саспенс хоть и нагоняется, но совершенно безуспешно.
Объяснение, откуда у Лауры Марс дар ясновидения — отсутствует. А ведь и без него фильм вполне бы мог существовать. Да и не вериться мне что Карпентер понаписал такой чуши! Он же сам не раз в интервью говорил что не верит ни в какую сверхъестественную белиберду. Но мало того — эта самая «белиберда» здесь просто «ни к селу ни к городу». А уж про личность убийцы и его «типа мотивы» даже говорить глупо.
Но снято кино добротно. Аккуратно, стильно, без итальянской безвкусицы и утомительных «финтов ушами» с оживающими и выпрыгивающими из-за угла заколото-застрелено-расчлененными убийцами. Заглавная песня с вокалом Стрейзанд — достойная (поёт она всё же значительно лучше чем играет). Титры с негативом глаз Дэновэй тоже вполне к месту. Но должного эффекта всё это не производит. А под конец так и тянет комментировать сюжетный идиотизм. И никого «чувства тревоги» и в помине.
Итоговое имхо: Американцы играют в итальянское джалло. Получается не так чтобы очень плохо — просто как-то несуразно. Да и «уши торчат» отовсюду.
Кстати, на «Глаза Лауры Марс» ремейк собираются делать — боже мой, уже предвижу (прям как Лаура Марс) какую претенциозную муть они наснимают по столь неудобоваримому сценарию. Хотя какое мне дело — я его смотреть всё равно не буду.
Благодаря Ирвину Кершнеру поклонники «Звездных войн» узнали страшную тайну, связывающую Дарта Вейдера и Люка Скайуокера. Постановщик ленты «Империя наносит ответный удар» скончался сегодня в Париже на 88-м году жизни после продолжительной болезни. (...)
