Днем он ничем не отличается от окружающих, и в толпе вы не обратите на него внимания. Но ночью этот благовоспитанный гражданин превращается в изощренного убийцу, терроризирующего спящий город.
Современный дикарь, презирающий законы человечества, питается только испепеляющим пламенем своей ненависти, которая растет с каждым новым преступлением. Лавина ужаса приближается к критической черте. Скоро наступит момент, когда ее уже нельзя будет остановить.
Когда ролью Бэйтмана заинтересовался Леонардо Ди Каприо, бюджет фильма резко вырос, а из проекта попросили не только Кристиана Бэйла, но и режиссера Мэри Хэррон. К счастью, Ди Каприо убедили не подавать этой ролью дурной пример своим многочисленным поклонникам, и Бэйл с Хэррон вернулись в проект.
К проекту также долгое время проявлял интерес Оливер Стоун.
Роль Бэйтмана также предлагали Эдварду Нортону.
Дэвид Кроненберг был не прочь снять фильм, если бы главную роль сыграл Брэд Питт, а сценарий написал бы сам Эллис.
Бэйтман упоминает имя некоего Клиффа Хакстэйбла. Это имя героя Билла Косби в сериале «Шоу Косби».
Бэйтман работает в вымышленной фирме «Пирс и Пирс». В этой же фирме работал Шерман МакКой из «Костра тщеславия» (1990).
По телевизору Бэйтмана показывают «Техасскую резню бензопилой» (1974) Тоуба Хупера.
Бэйтман также смотрит порнофильм «Белый ангел» (1998).
Бэйтман рассказывает по телефону своему юристу о событиях, которые имели место в романе Эллиса, но не в самом фильме.
На всех визитных карточках в фильмах можно прочитать одну и ту же должность – вице-президент.
Группа канадских активистов в Торонто добивалась запрета фильма, поскольку чуть ранее здесь состоялся процесс над серийным убийцей Полом Бернардо, который заявил, что на убийства его вдохновлял роман Эллиса.
Главной претензией, которую предъявляли к фильму поклонники романа, было то, что Мэри Хэррон заставила сомневаться зрителей в том, что убийства Бэйтмана произошли на самом деле, а не оказались только фантазиями его больного разума (в романе этого не было).
Несмотря на то, что действие картины разворачивается в 1987 году, Рональд Рейган выступает в конце фильма по телевизору «Sony Trinitron» модели конца 90-х годов.
«Поверхность, поверхность, поверхность, лишь в ней оказался смысл…" Брет Истон Эллис «Американский психопат»
Этот фильм я не могу воспринимать отдельно от романа, по которому он снят, поэтому рецензия положительная, хотя экранизация мне скорее не нравится. Не буду винить создателей — по «Американскому психопату», наверное, невозможно было написать такой сценарий и снять такое кино, чтобы впечатление от него хотя бы приблизилось к впечатлению от книги. Потому что, каким бы идеальным Патриком не был Кристиан Бэйл, здесь ты все равно наблюдаешь за ним со стороны. А читая книгу, ты сам — Патрик.
Роман Эллиса, не смотря на обилие мерзких сцен, полон юмора, который не сразу замечаешь, но однажды почувствовав, перестаешь воспринимать книгу как порнографию. В фильме от этого юмора практически ничего не осталось (хотя от порнографии тоже, так что баланс восстановлен). На самом деле мне не хочется рассуждать о недостатках фильма или его художественных достоинствах. Просто эта история меня очень задела. «Из моего повествования нельзя понять что-то новое… Это признание не означает ровным счетом ничего», — сказал Патрик, и он прав. Так бывает, ты что-то чувствуешь и знаешь давно, но потом натыкаешься на концентрат этих чувств и мыслей. Поэтому мой отзыв будет очень сумбурным.
Не секрет, что в «Психопате» высмеивается образ жизни яппи. Это очень удачный выбор социального слоя для произведения с такой темой — яппи с безупречными улыбками, которые на вопрос «как жизнь?» всегда отвечают «отлично!», но на самом деле это обо всех. О нашей жизни, в которой никто не знает никого. В которой существуют благополучные семьи, счастливые пары, добрые соседи, психически здоровые люди. Наши знакомые, у которых всё хорошо. Или это только наше представление о них? «некая абстракция»? «иллюзорная сущность»? Это не чувствительные души под масками циников, всё может быть совсем наоборот. Всё может оказаться страшнее. Люди видят друг в друге то, что хотят видеть. То, что им удобно видеть. Они ничего не слышат и ничего не хотят замечать. Как тот адвокат в фильме, как наивная, искренняя дурочка Джин, для которой Патрик, поедающий сырые мозги и не убивающий детей только потому, что смерть взрослых «разрушает гораздо больше жизней», — и милый, и деликатный, и заботливый. В этой жизни можно среди бела дня вытащить из здания мешок с трупом, а случайные свидетели в шутку спросят, не труп ли в нем, как когда-то таксист спросил у Джеффри Дамера, перевозившего куски тела в чемодане, и ты ответишь «да», и тебе помогут погрузить его.
«Американский психопат» нравится мне также и тем, что замечательно отражает лицемерие тех, кто начинает отплевываться, прочитав и посмотрев его, прекрасно зная, на что шел. Приятели Бейтмена тоже замолкают в благопристойном возмущении, когда он упоминает о насаживании на кол женских голов. Но сами они ненавидят женщин, презирают их! Каждый человек (ну может за исключением отдельных святых) хоть раз в жизни так злился, что готов был кого-нибудь убить. Какого-нибудь морального урода, преступника, своего злейшего врага, или просто глупца, который замучил своей тупостью. Не всерьез, конечно, в своем воображении. Не правда ли? Когда казнили серийного убийцу Джона Гейси, люди устроили праздник, продавали сувениры, и многие из них, я уверена, с удовольствием сами сделали бы ему смертельный укол. Я не утверждаю, что мы все маньяки, желающие резать и кромсать, и делать тефтельки из людей. Но как сказал в одном интервью Михаэль Ханеке, «дело не в том, что вырубается свет, а в том, что первым же действием в темноте становится убийство». И Патрик Бейтмен, вполне возможно, живет в гораздо большем количестве людей, окружающих нас, просто свет пока еще горит.
Опасный ли это фильм? Я так не думаю. Я вообще не верю в опасные фильмы. Чак Паланик, проводя аналогию с собственным «Бойцовским клубом», назвал «Психопата» романом о скучающем плохом парне, который готов на все, чтобы почувствовать себя живым. Но речь ведь идет не о том, что человек может перестать быть ходячим мертвецом и сбросить с себя всё то бессмысленное, что его душит, только если пойдет на улицу и прикончит пару человек. Или взорвет свою квартиру. Организует проект «Разгром» и начнет портить окружающим их благополучную, «псевдоквазисчастливую жизнь». Люди почему-то всегда думают, что книги и фильмы вроде «Бойцовского клуба» и «Американского психопата», призывают их к разрушению. Но они забывают о том, чем заняты авторы тех самых фильмов и книг в то время, как их герои взрывают небоскребы и расчленяют девушек. Они пишут книги. Снимают фильмы. Не разрушают, а создают. Они делают именно то, к чему призывают, используя бойцовские клубы и камеры пыток лишь в качестве метафоры. Занимаются тем, что любят. Живут такой жизнью, какой хотят. Двигаются вперед. Потому что для них быть живым и свободным значит именно это. Не позволять выдуманным препятствиям отрезать тебя от цели, тянуть тебя на дно. А если после призыва автора быть свободным тебе захотелось, подобно его персонажу, плюнуть в ресторане в чей-то суп, перерезать кому-нибудь горло или выдавить глаза голыми руками, это значит только одно. Ты всегда именно этого и хотел. Такой ты представляешь себе свободу. Потому что, как сказал еще один маньяк из известного кино, фильмы не рождают психов — они лишь делают их изобретательнее.
Голливуд испытывает болезненную потребность переносить на голубой экран сюжеты книг, вызвавших в свое время большой общественный резонанс, в связи с чем, роман Брета Истона Эллиса «Американский психопат» сравнительно недолго пылился на книжной полке — ему была предначертана судьба «экранизированного романа».
Сразу скажу: фильм мне понравился. Да и не могло быть иначе, когда главную роль играет К. Бейл, ведь наличие актерского таланта у него (надеюсь) никто не оспаривает. К тому же, складывается довольно четкое впечатление, что роль как будто бы писана специально для него. Невозможно представить другого Пата Бейтмана.
Мне трудно охарактеризовать жанр фильма, но смысловой посыл фильм всё же несет, как это и не странно. Фильм говорит нам о том, что самые нормальные, обеспеченные, счастливые, успешные с виду люди могут быть и кровожадными серийниками по совместительству со всеми этими «видимыми» положительными качествами. Одновременно, в фильме показано, как беловоротничковая среда обезличивает людей, похожесть губит и разлагает личность, запутывает ее носителя, и тогда человек выпадает из реальности, не понимает, где правда, а где иллюзия.
И именно это выпадение из реальности порождает жестокость, т. к. границы недозволенного исчезают, как и все значимое внутри и вокруг человека. И тогда рождается «идеальный» серийник, и самое страшное, что общество не может его распознать, и, следовательно, уничтожить, и даже испытывает потребность в его наличии.
Фильм меня интересовал, потому еще, что я писала работу о серийных убийцах, и думаю, что прототипом Бейтмана стал Тед Банди: оба привлекательны, пользовались бешеным успехом у женщин, были умными и образованными; нападали не сразу, заманивая своих жертв в ловушку, как хищники; убивали, причиняя мучения своим жертвам, были гедонистами с ярчайшей маской нормальности. Но самой главной зацепкой является тот факт, что Тед Банди представлялся своим будущим жертвам так: «Здравствуйте, я — Тед», как и Бейтман: «Здравствуйте, я Пат».
Ради «научного» интереса читала и книгу. Боже мой. Скажу я вам откровенно, фильм, по сравнению с книгой, идеал нравственности, гуманизма и жертвенности. То, как описаны сцены насилия в книге, не переносилось (и слава Богу) на экран. Это тошнотворное доскональное описание производимых героем действий, растянутое на страницы печатного текста, повергнет любого, даже самого искушённого читателя в ужас и вызовет отвращение. А описание одежды героев и меломанские рассуждение заставят скучать и перелистывать, не читая, страницы. В фильме режиссер мастерски вычеркнул из канвы сюжета дотошность автора, за что спасибо.
И из этого я делаю вывод (а такой вывод я делаю впервые) — лучше посмотреть фильм, чем читать книгу.
Да и вообще, «Американский психопат» — это фильм, который не мог получиться плохим, и поэтому получился хорошим. Для этого были соблюдены все условия: далеко незаурядный сюжет, взятый из нашумевшего американского бестселлера; понятная сюжетная линия; замечательный актерский состав; качественная режиссура. Все сошлось.
«Американский психопат» — скандально известный роман писателя Брета Истона Эллиса, вызвавший бурю эмоций у критиков своей детализацией самых неприятных, казалось бы, моментов. Однако за сценами разврата и насилия стоит нечто большее, чем можно увидеть сначала.
Что же это ?
Если перефразировать всеми известное выражение «бизнес, и ничего личного» в «бизнес, и ни одной личности», то можно дать зрителю неплохое представление о том, чего им ожидать от главных героев. Несмотря на стремление персонажей превзойти друг друга в чем угодно, будь то одежда, визитки, дороговизна посещаемых ими заведений или еще что-нибудь, в любом случае у них этого не выходило, ведь поверхностные успехи, за которыми они гнались, не делали из них людей. В эту эпоху бизнеса и моральной деградации общества и живет главный герой — Патрик Бэйтмэн.
Тщательный выбор одежды и аксессуаров, прекрасные внешние данные, регулярные высокопарные речи о борьбе с дискриминацией и иными социальными проблемами — вот амплуа, которое он себе создал, дабы отвлечь общественность от своего реального «я». Его жизнь состоит из череды повторяющихся событий: «работа», времяпровождение в дорогом ресторане, посиделки с друзьями… а что после? Чем он решил разбавить всю скуку своего существование? К чему он питал тайное влечение?
Нет, вовсе не к «слиянию и укрупнению», а к «кровопусканию и расчленению». Он дьявольски жесток в обращении со своими жертвами, во всех его действиях так и проглядывается бегство от собственной неполноценности и морального уродства.
Стоит отметить, что идея отражения целого деморализующегося поколения людей в одном помешавшемся бизнесмене удалась писателю, а соответственно проглядывается в фильме.
Честно говоря, я слабо представляю зрителей, которые могли бы испугаться или ужаснуться даже самым неприятным сценам в «Американском психопате», ведь без них фильм стал бы не столь интересен. Эти эпизоды имеют скорее характер черной сатиры, они смешны и нелепы, а поэтому в них нет ничего мерзкого.
Особенно производит впечатление легкость, с которой можно смотреть это кино, и атмосфера фильма, любопытная своей странностью и даже некоторым романтизмом.
Так же следует сказать о прекрасной музыкальной подборке. Каждая композиция весьма гармонирует с происходящим.
И разумеется, актерская работа! Кристиан Бейл как никто другой вжился в образ двуликого маньяка-убийцы, циника и по сути, мизантропа. Актеры второго плана, такие как Джаред Лето так же прекрасно вливаются в общую атмосферу картины, дополняя и завершая ее.
Минусы
Разумеется, экранизация не столь ужасная и шокирующая, как сам роман. Есть много недочетов, есть некоторая отсебятина, однако фильм от этого не становится хуже. Безусловно можно было бы снять что-то более кровавое и жуткое, но то, каким уже снят «Американский психопат», он достоин внимания и похвалы.
Подводя итог, могу сказать, что фильм стоит посмотреть хотя бы за его идейность и замысел, и за то, как эта идея в нем раскрыта.
Не знаю, положено ли при просмотре «Американского психопата» смеяться, но у меня пару раз возникало такое желание. Поражает маниакальная чистоплотность главного героя и озабоченность свей внешностью. Он знает все известные дома мод и не потерпит грязной ложки на своем столе. Это какое-то недоразумение, что он родился мужчиной. Забавно, но иногда он напоминал мне мою маму.
Только вот по ночам, насколько я знаю, моя мама не разгуливает по городу с набором первоклассного киллера. Удивительный человек. Столько злобы и ненависти. Может убить из-за любой мелочи, как визитка и получает от этого кайф. О раскаянии никакой речи быть не может, только скрупулезное удаление следов преступления. А его слова о том, что он знает, что такое человечность просто абсурдны. До самого конца фильма я ждала, когда же покажут, из-за чего он стал таким. Что-то ведь послужило этому толчком, но я этого так и не увидела. А концовка шокирует.
Стоит отметить игру Кристиана Бэйла, он смог показать зрителю сумасшествие своего персонажа, сохраняя при этом красивое лицо. Глядя на него становилось действительно страшно.
«Американский психопат» заслуживает 10 из 10, но я вряд ли когда-нибудь захочу пересмотреть его.
Опасный гражданин Америки, с опасным внутренним миром
«Я обладал всеми свойствами человеческого существа — плотью, кровью, кожей, волосами, — но разрушение моей личности зашло так далеко, что способность к обычному состраданию исчезла, — я намеренно медленно уничтожил ее. Я был просто подделкой, грубой копией человеческого существа, функционировал лишь слабый кусочек моего мозга. Происходило что то ужасное, но я не мог понять, что именно и почему происходит.»
«Американский психопат» — фильм который был снят по роману американского писателя Брета Истона Эллиса в 2000 году. Фильм богат жестокими сценами насилия и сценами секса, и это круто скажу я вам. Богатого, успешного жителя Манхэттена Патрика Бэйтмена, великолепно сыграл Кристиан Бэйл. Всем любителям драмы и триллера скажу прямо, смотрите не пожалеете. После просмотра, я задумался над тем, чтобы прочитать книгу, потому что сюжет фильму мне очень понравился, конечно что все не было так гладко, как собственно должно бы было, ведь иметь в руках право на то, чтобы снять по этом романе фильм, и до конца не выжать все возможное, это называется не совсем удачный подход к своей роботе. Весь этот негатив я адресовал режиссеру Мэри Хэррону, в которого получился хороший фильм, но не до конца.
«Нет, на самом деле у меня никого нет. Я хочу сказать, что значит есть? Когда у тебя что-то есть, значит, это твоё, правильно? А разве другой человек может быть твоим? Такое вообще бывает?»
Каждый человек где то далеко в душе неутолимый зверь, это качество нам никогда не вывести из себя, ведь вспомнить, как добывали еду наши древние предки, или как же они воевали, и тем самим закаливали свой характер и чувство, которое давало им понимать, что быть жестоким надо, если им не быть, жестокость все равно тебя коснется от других людей, возможно даже и от близких. К чему я это все виду, к тому, что наш главный герой, неплохой с виду парень, но в глубине души, он зверский маньяк, садист и насильник. Наш внутренний мир настолько глобально опасный, что накрутить себя в чем то, или создать себе что то, проще некуда. Так же и Патрик Бэйтмен, который утонул в своем выдуманном, внутреннем мире, который ним же и был создан, и смог утратить над собой контроль, ведь мысли о том, что он жестокий убийца заполонили его голову, и не освобождали места чистому разуму.
«Это правда: без некоторых людей жить станет легче. Жизни людей вовсе не связаны между собой. Никто ни с кем не пересекается. Эта теория устарела.»
Мне понравился фильм, даже очень, по моему это совсем неплохая драма, только немножко плохо была поставленная, я думаю можно было бы и лучше. Если бы за роман взялся, любой толковый в подобных жанрах и книгах режиссер, результат был бы стопроцентно удачнее того, что снял Мэри Хэррон.
- Прошлое — не реальность. Это всего лишь сон, — говорю я. — Не говори о прошлом.
- У меня все признаки человеческого существа: плоть, кожа, волосы… но ни одного четко выраженного чувства, кроме алчности и отвращения!
Чем более цивилизованым, холёным, правовым становится мир, тем страшнее и уродливее существа выходят из его недр. Наверное, суть этого фильма можно свести к мысли, ставшей уже давно общим местом: материальные блага сводят с ума. Всех по-разному: кого-то, как героя Кристиана Бэйла, трясёт от одного вида изысканной визитки у делового партнёра, кого-то радует возможность похвастать перед друзьями ужином в самом пристижном ресторане. А что за этим стоит? Ничего.
Увы. Человечество давно приняло алчность за норму. Мы перестали понимать, что гонка стильных костюмов, дорогих машин и толстых кошельков — это сумасшедствие. Патрик Бэйтман жестоко напоминает нам об этом. Бездуховность — зелёный свет для монстров вроде «Американского психопата».
Остановитесь, люди! Книга, по которой был снят фильм, написана ровно двадцать лет назад. С тех пор ничего не изменилось. Если такой дикий вопль, обращённый к сознанию человека, не спобосен остановить массовую истерию по богатству, что же ждёт нас в таком случае??
P.S. Игра Бэйла выше всяческих похвал. Кажется, в большинстве своём Кристиан играет положительных персонажей. Но вглядитесь в эту мимимку, горящий сумасшедший взгляд, улыбку психопата и нервный смех. Да он мог бы сыграть любого кинозлодея с такими исходными данными. Вобщем, эта работа подталкивает меня к понимаю того, что Бэйл не только один из моих любимых актёров, но и действительно большой лицедей.
Впечатления после просмотра остались весьма противоречивые. Всё зависит от того, как рассматривать этот фильм: как экранизацию или самостоятельную художественную единицу. Я попробую рассмотреть этот фильм с двух сторон.
Как экранизация, фильм удался весьма средне, но это, в принципе и понятно, ибо при том количестве секса, насилия и наркотиков, что были в книжке, киношка получилась бы полный NC-17, такой, что глаза на лоб лезли бы. Оговорюсь, что книгу я читал, но до конца так и не осилил, т. к. разжёвывание того, на ком галстук какого бренда и с каким рисунком, меня просто достало где-то к середине.
Понимаю, что экранизация романа Истона Эллиса изначально была делом непростым, но раз взялся за гуж, не говори, что не дюж! Получилось как-то суховато. В романе 80% текста — это описание того, кто во что одет, где и с кем они что едят и пьют. В фильме этот момент кастрирован до минимума. Плюс в романе как-то всё масштабнее что ли. Рестораны мне представлялись фешенебельнее и многолюднее, квартира Бэйтмена гораздо просторнее, а клубы более камерными что ли. Но это всё придирки по сути мелкие (к тому же рамок бюджета никто не отменял).
Моменты постоянной Бэйтменовской наркомании тоже урезаны до одной сцены в туалете. Ещё, думаю, совсем нелишними было бы большее количество внутренних монологов. Ну и представленная уж очень мягонько кровища, которую Патрик постоянно наводил, тоже немного разочаровала. Думаю, если б не сцена нюханию кокаина в туалете и групповухи, фильму бы и PG-13 могли дать, как-то уж слишком острые углы смягчили и обточили.
Как экранизации, ставлю фильму 7 из 10
Как самостоятельное кино выглядит на порядок лучше. Бэйл хорош, спорить бессмысленно. Одна из его самых колоритных и ярких ролей. Бэйтмен из Бэйла вышел что надо: холёный, высокомерный и с такой сумасшедшинкой в глазах, что мне просто стоя хлопать хотелось. Ещё Джастин Теру запомнился: высокомерный, но пустоголовый яппи из него вышел на пять баллов, несмотря на крайне скромное экранное время, полученное в кадре. Актёрские работы вообще все получились чрезвычайно убедительными и внятными: и Ризерспун,и Лето, и Дефо, и Сэвиньи чётко вписались в картину происходящего и каждый из них, как хорошие специи, придал вкусу фильма свой оттенок.
Также понравилось, что создателям картины удалось описание неимоверно скучной жизни яппи сделать максимально возможно интересным — провисаний по ходу фильм нет, и смотрится всё на одном дыхании. Атмосфера бушующего психоза удачно раскручивается, чем дальше, тем сильнее, к концу приходя к резне, которая и подразумевалась с самого начала. А сарказм, с которым показаны сцены зверств Бэйтмена, заслуживает только высшей оценки. Ну а открытая концовка, оставляющая зрителю право выбора по своему усмотрению, только добавляет очков в копилку этой ленты.
Как самостоятельный фильм, без учёта наличия первоисходного романа, смотрится это зрелище на порядок сильнее.
Ставлю 9 из 10
Как результат, мы имеем отличную сатиру по мотивам Эллиса, ярко и очень ехидно высмеивающую белых воротничков, главной целью которых является обладание визитки круче, чем у коллеги, квартиры дороже, чем у коллеги и бронировать столики в ресторанах круче, чем коллега.
Притом, что все эти бесконечные яппи, в течение рабочего дня только и делающие, что листающие порно-журналы, все одинаковы, как спички в коробке. И никто из них не замечает и не хочет замечать, когда кто-то из коробка сгорает или остаётся без головы. Сер(н)ая масса офисных пространств, отличающаяся от простых клерков только стоимостью костюма и зашкаливающим эго(вызванного не объективными факторами, а удачной родословной). Им даже не нужно и неважно знать, как зовут собеседника, поскольку в этом нет абсолютно никакого смысла. Мы ведь не даём каждой отдельной спичке из коробка своё имя!
Резюме. За едкую сатиру Эллису спасибо и поклон в ноги. Фильм, в целом, вышел на славу.
После просмотра таких фильмов немного сходишь с ума!
Шикарная работа режиссера Мэри Херрон. Не смотря на то что это триллер, фильм смотрится с какой то легкостью, на одном дыхании.
Кристиан Бейл. Он ассоциируется у меня всегда с положительными героями: Бетмен, Клерек из Эквилибриума, Профессор из престижа — это все добрые дяди, с чистыми помыслами. А здесь, это кровожадный маньяк с циничной улыбкой и хорошим вкусом.
У меня все признаки человеческого существа: плоть, кожа, волосы… но ни одного четко выраженного чувства, кроме алчности и отвращения!
Этот фильм отличается от остальных фильмов с подобной тематикой. В нем есть какая то доля чёрного юмора.
Каждое убийство — произведение искусств.
Легкий танец с топором перед убийством своего коллеги, милосердный жест перед убийством бездомного, и многое другое, что придает этому фильму особый шарм.
Фильм прекрасен. Есть огромное желание прочесть книгу.
Вокруг этого фильма в свое время разгорелся скандал. Мирные зрители и критики ворчали, что фильм пропагандирует насилие и защищает права маньяков. Когда лента только готовилась к съемкам, к проекту был приписан сам Леонардо ДиКаприо. Но после многочисленных уговоров (а отговаривали его чуть ли не все, дабы он не портил себе имидж и карьеру ненужными ассоциациями) он выбыл, после чего на его место был принят Кристиан Бейл (на тот момент, не имеющий особых кассовых успехов).
При первом взгляде на фильм многим зрителям действительно будет немного не по себе и их можно понять: немотивированная (точнее, слабо мотивированная) и натуралистичная жестокость, выливающаяся на экране в целое множество кровавых эпизодов, которые, по сути, объединяет лишь главный герой, сами персонажи друг с другом почти не связаны. Такое действо воспринимать адекватно сможет далеко не каждый, да и кому оно надо.
Но если нервишки у вас все же крепкие и вас не раздражает главный герой (который скорее антигерой), то вам этот фильм посмотреть надо до конца, поскольку под маской психологического триллера скрывается весьма своеобразная сатира на наше с вами общество, помешанное на внешней привлекательности и абсолютно позабывшее о том, что внутри. Этот фильм от других отличается еще и тем, что здесь режиссер не оправдывает и не очеловечивает Патрика Бейтмана. У него не было трудного детства, не было никаких душевных травм и мести он тоже не искал. Он просто не мог жить в этом мире, где раскрыть свой внутренний мир можно было только тому, кого ты собираешься убить в следующую минуту, чтобы тот не рассказал об этом конкурентам. Мир жесток.
Сам сюжет представляет собой неторопливый рассказ Бейтмана о своей жизни, и каких-то сверхнеожиданных сюжетных поворотов ждать не стоит. Разве что в финале, который лично я считаю, довольно смазанным и нечетким. Хотелось бы более определенного конца для такой истории, но режиссер Мэри Хэррон зачем-то пускается в психоделические изыски и буквально разрушает четкую последовательность сюжетной линии. Это главная ошибка всей ленты, больше я подобных не заметил.
Отсюда видимо и такие невысокие кассовые сборы. Но фильм хотя бы вышел в плюс. Этого заслуживают, как минимум актеры, участвовавшие в ленте. И особняком здесь, безо всяких сомнений надо ставить Кристиана Бейла. Он здесь просто божественен. Моменты, в которых он начинает бороться со своими внутренними демонами, в тот момент, когда его глаза просто горят от ненависти — просто шедевральные с точки зрения актерской игры. Бейл просто мастерски передает настроение своего героя, он проживает его жизнь на площадке, просто с максимальной самоотдачей. А ведь эта роль могла сыграть с ним злую шутку — все зрители бы просто отказывались воспринимать этого актера в других ролях, так как он уж очень хорошо сыграл Патрика Бейтмана. Но благо, у Бейла есть и другие не менее замечательно сыгранные роли.
Остальным актерам тоже конечно заплатили не зря, но все-таки центральным персонажем был Бейтман и им попросту не хватило экранного времени. Джаред Лето и Риз Уизерспун сыграл вполне себе вменяемо, не шедеврально и не отлично, а просто хорошо. Чуть лучше на этом фоне был Уиллем Дефо, который, наверное, из-за внешности, был чуть более колоритен и отлично подходил к общей стилистике фильма. Его самого, правда, тоже очень мало в фильме, но зато он вышел очень запоминающимся. Насколько это возможно рядом с Бейлом.
Американский психопат — потрясающий психологический триллер с огромным сатириическим подтекстом, заметят который, наверное, не все, так как либо вы будете плеваться от местного главного героя и скажете свое «фи» просмотру фильма, либо проникнитесь этой историей и тоже задумаетесь о том, в каком же обществе мы живем и действительно ли маньяк, обуреваемый лютой ненавистью, обладающий при этом респектабельной жизнью просто маньяк. Или он жертва этого самого общества?
Уже много тысячелетий люди живут в обществе, ведь поодиночке они не смогли бы создать того, что мы имеем сейчас. Именно сплоченность помогла нам выжить и стать хозяевами планеты. Мы рождаемся в обществе и умираем в обществе, волей неволей мы вынуждены считаться с чужим мнением, подстраиваться под других людей, исполнять кучу обязанностей и жить согласно определенных этим обществом правилам. Мы можем сколько угодно считать себя свободными, но эту свободу дает нам общество, оно же ее и отбирает. Общество уже давно обозначило четкие границы, где каждый из нас должен существовать, что бы мир не начал походить на бессмысленный хаос. И все было бы идеально, если бы не было людей, по-своему воспринимающих действительность и в душе яро ненавидящих всех и каждого, кто встречается им на жизненном пути.
Режиссер Мэри Херрон, взяв за основу роман Брэта Истона Эллиса, оживила на экране одну ужасную историю о том, как не всем нравится жить в обществе и к чему это может привести. Сюжет повествует об одном занятном персонаже, который не может простить людям даже малейшей ошибки и ему хватает даже незначительной мелочи, что бы пожелать убить кого-то. И это исследование своих возможностей заводит человека слишком далеко, туда, откуда обратно пути уже не будет.
«- Не надевай этого обмундирования. Носи платье, юбку, или что-нибудь еще… И высокие каблуки. Мне нравятся каблуки.» (сказал Патрик)
Главный герой данной ужасной истории — успешный мужчина, уверенный в себе, любитель выглядеть превосходно, одевать только дорогие костюмы, следить за своим телом и получать только самых красивых женщин. Его жизнь многие бы посчитали воплощением мечты, вот только все вышеперечисленное не может согреть его ледяное сердце, что неспособно любить, симпатизировать, переживать. У него есть все, но это все оказывается ничем, поскольку он не может как следует насладиться этой жизнью. Патрик Бэйтман был воспитан обществом, как его правильное звено, которое должно показывать людям лишь улыбку, скрывая в темных глубинах своей души все, что он на самом деле думает. Его дневная учтивость с наступлением темного времени суток сменяется безумным лицом маньяка, психа, шизофреника, который хочет начать чувствовать хоть что-то, кроме этой черной всепоглощающей ненависти к миру. Актер Кристиан Бэйл весь фильм пугает зрителя своим ненормальным персонажем, способным на столь жестокие убийства. Он талантливо создал этот образ, полностью вошел в него, потому каждая деталь, его жесты, мимика, взгляд полностью соответствуют описанию среднестатистического маньяка. Бэйл показывает какими двуличными людей делает общество, и что те, кто достигают своей «американской мечты», могут оказаться пустыми бесчувственными представителями общества.
Любопытно представлены второплановые персонажи фильма, которые сами того не желая провоцируют Патрика и оказываются его жертвами. Больше всего он обращает внимание на женщин, которые на мгновения могут пробудить в нем нечто большее, чем ненависть. Актрисы Хлоэ Севиньи, Риз Уизерспун и Саманта Мэтис прекрасно воплотили три разных женских образа, которые пришлись по душе кровожадному маньяку.
Кинофильм благодаря актерскому составу держит в напряжении до самого конца. С каждым новым убийством возникает все больше вопросов относительно мотивов и чувств главного героя. Многие сцены, особенно ближе к финалу, поражают своей дикостью, неудержимым желанием совокупляться и убивать. С каждой минутой становится ясно, что откровенное безразличие может породить на свет неконтролируемого монстра, способного купаться в реках крови. Режиссер Мэри Херрон проделала отличную работу, сняла страшный фильм о поисках выхода и безысходности жизни тех, кто не может чувствовать, любить, ценить. Кинокартина поражает своей тонкой гранью с реальностью, ведь весь хоррор данной истории в том, что такое уже не раз случалось в настоящей жизни — жить в социуме не такое уж и великое счастье, если за этим больше ничего нет кроме пустоты.
«- Ах ты, сука подлая, так бы проткнул тебя насквозь и всю кровь бы высосал.»(подумал Патрик)
За каждой улыбкой человек скрывает то, чего не желает произносить вслух. И только его мысли могут прокричать ужасную правду, открыть тайные желания и продемонстрировать мастерство самообладания, с которым человек скрывает свое истинное «Я» от такого правильного общества.
19 января стартовал фестиваль независимого кино Sundance, основанный актером и режиссером Робертом Редфордом в 1981 году. Фестивальные показы и мероприятия пройдут в течение десяти дней в Парк-Сити, Солт-Лейк-Сити, Огдене и на горнолыжном курорте Сандэнс. (...)
Я даже сходил к доктору одному, который занимается наркоманами, чтобы поговорить немного в общем о зависимости и разных ее стадиях. Забавно, что он, похоже, не поверил, что мне это было нужно для роли. Пока мы снимали, он все время присылал мне текстовые сообщения, волнуясь обо мне и интересуясь, как вообще идут дела, не нужна ли мне помощь. (...)
832.3 тыс., 
690.1 тыс., 
