Пожилой профессор-искусствовед Нино и после двадцати лет брака безумно любит свою красавицу-жену Терезу. Но она моложе мужа на 18 лет и мечтает о Ласло, женихе их дочери Лизы. Нино мучается от ревности, что еще больше разжигает его страсть. Но доктор предупреждает профессора, что у него высокое давление, и занятия сексом ему противопоказаны.
Тогда Нино и Тереза начинают вести дневники, в которые записывают свои самые интимные мысли и желания. Супруги намеренно оставляют ключ от письменного стола так, чтобы каждый мог прочитать дневник другого. Узнав о том, что Тереза стала любовницей Ласло, Нино благословляет ее. Искренне благодарная мужу за понимание и мудрость, Тереза дарит ему потрясающую ночь любви…
Эта итальянская картина, снятая на английском языке, основана на вольном пересказе одноимённого романа японского писателя Дзюнъитиро Танидзаки, кстати, в 1958 году удачно экранизированного Коном Итикавой (и его фильм был даже отмечен премией на Каннском фестивале). А режиссёр Тинто Брасс, который также выступил и как автор сценария, отбросил в своей версии сложную мозаику чувств, прихотливую смену настроений, многозначную символику взаимоотношений мужчин и женщин, а главное — избавился от философского осмысления событий. У него получилась, в общем-то, адюльтерная история, к тому же не без пикантностей: молодая женщина Тереза, которая имеет любовника по имени Ласло, и её престарелый муж Нино Рольфе пишут личные дневники, но с явным расчётом на то, чтобы другой супруг прочёл эти «секретные интимные записи». Причём действие происходит в Венеции, в 1940 году, во время фашистского режима Муссолини.(... читать всё)
Фильм Брасса, который он снял, так сказать, с претензией на серъезность. Серъезность действительно в фильме есть, но она временами какая-то пафосная, а временами — надуманная.
Пытаясь в своем фильме развернуть некие психологичсеские подтексты, Брасс делает это довольно неуклюжим способом. А все из-за того, что лучше всего у него получаются эротические новеллы, в которых есть место и для психологических тем.
«Ключ» является подтверждением того, что чисто драматические фильмы Брассу снимать не по плечу. Что он, кстати, больше и не делал.
