Скромный служитель офиса, жена — хранительница очага, единственный сын, добродушная соседка — все как у всех. Что же в такой обстановке может заставить человека пойти на самые крайние меры? Неужели эта идиллия довела его до последней черты?
В своем первом цветном фильме Райнер Вернер Фассбиндер продолжает исследования современного ему немецкого среднего класса. «Почему рехнулся господин Р?» развивает темы, затронутые в «Катцельмахере», персонажи которого через несколько лет повзрослели, нашли высокооплачиваемую работу и немного обуржуазились. Но по-прежнему проводят свое время в бессмысленных посиделках, ничего не значащих разговорах и прочем пустом времяпрепровождении.
Главного героя, тридцатилетнего инженера-чертежника сыграл Курт Рааб под своим собственным именем. Прилизанный, опрятный, полностью соответствующий общественным нормам благополучного молодого отца семейства, он имеет нормальную квартиру, нормальную машину, нормальную семью. В его жизни не происходит ничего экстраординарного, да по большому счету, не происходит ничего.
Действие, нарочито неторопливое и раздражающее, показывает нам маленького человека среди других маленьких людей в Германии времен расцвета экономического чуда, историю одиночки, винтика, вроде бы удачно встроенного в общественный механизм, но на самом деле довольно несчастного и неспособного понять, что же не хватает ему для ощущения счастья. А не хватает ему человечности, способности проявить искренние нешаблонные чувства и эмоции, и своего твердого внутреннего «я».
Поэтому он не находит общего языка ни с женой, которая, не работая сама, периодически пилит мужа и подчеркивает его недостатки, ни с коллегами — он единственный, кто не смеется над их плоскими, но пророческими шутками, ни с сыном, и даже доктор вместо реальной помощи отбирает у него чуть ли не единственную оставшуюся в жизни радость.
Использование дрожащей в руках, «подсматривающей» камеры при съемке многих эпизодов позволяет наблюдать за происходящим глазами самого героя, но как бы со стороны, погружает нас в атмосферу обыденности, скуки, ежедневной бытовой семейной хроники, и тем сильнее удар, который ожидает нас к концу повествования.
Но действительно ли финал является шокирующе неожиданным? Ведь задолго до концовки подспудно нарастает ощущение отчужденности и бессмысленности существования господина Рааба. Может, все так и шло бы по накатанной колее, если бы не визит к школьному психологу, который словно открывает ему глаза. Оказывается, молодые родители практически не занимаются маленьким сыном, и он уже в таком возрасте становится копией своего несчастного замкнутого отца. И с этого момента разочарование господина Р. от его жизни растет уже как снежный ком.
Ближе к концу фильма мы уже физически жаждем, чтобы произошло что-то страшное, что прекратит, наконец, это бессмысленное опротивевшее прозябание. А после окончания ретроспективно вспоминаем все те события, которые привели к такому только на первый взгляд нелогичному концу.
Фассбиндер четко показывает, как важно для каждого индивидуума не плыть по течению, задуматься о своей настоящей сущности и желаниях, и уметь определиться с целями, которые действительно являются ценными для человека.
Фассбиндер, поимевший при жизни и по окончании её славу чудовищного циника, психопата, провокатора и какого-то там дитя, только и делал, что снимал необычайно трогательные фильмы. Да что нас провоцировать, мы сами все можем.
Это кино относится к тому периоду его творчества, когда оно было еще черно-белым (денег, которые давал Минкульт ФРГ хватало только-только), когда он выпускал по три фильма в год (чтоб больше, чем у Годара), когда его камера еще интеллигентно дрожала, а его Шигула еще не сбежала в большой кинематограф.
Не очень это смотрибельный фильм, если честно, нет в нем ни одной заманухи, которые уважающий себя автор завсегда в кино вставит, иначе финансовые потери, самоубийства продюсеров, уничтожительные рецензии, короче все пропало. Да и кто-то ведь сказал, что если кино не интересно смотреть первые три минуты, то за него и браться не стоило. Но мы немножко терпеливее.
Малоинтересно наблюдать за буднями обычного гражданина ФРГ времен экономического чуда с ежедневным решением профессиональных вопросов в конторе, несмешными анекдотами, домашними посиделками с ненужными родственниками и соседями по кондоминиуму. И если нет ружья в начале, то и в финале ничего интересного не предвидится. Но есть подсвечник, хорошая красивая раритетная наверняка вещь. Потому что жена у нашего героя дама с понятиями и вкусом к прекрасному, да и просто очень хорошенькая, гораздо лучше соседки. Герой и сам по себе довольно симпатичен, располнел, правда, за последнее время, но это — следствие хорошего питания, а не какой-нибудь неизлечимости, да, Вы не подумайте. И, к слову, уже совсем скоро ему светит значительное продвижение по службе, так что с этой квартиры нам, наверное, придется съехать, а когда, да уже вот-вот, буквально на днях должен придти вызов, да.
Всё это необходимо. Жилье, обставленное в соответствии с последними тенденциями, автомобиль в последнем кузове модного белого цвета, белокурая нестарая женщина (брать помоложе) с открытыми коленками на сиденье справа, сын в не самой дорогой, но престижной гимназии и так, по мелочам, предметы быта, искусства, старины, стерилизованное животное.
В такой обертке человек защищен, неуязвим, самодостаточен, счастлив. Счастливый человек берет в руки подсвечник. Счастливый человек крепит в фрамугу ремень. Вышеперечисленные атрибуты счастья оказались недостаточны, список следует дополнить.
Господин Рааб работает чертёжником в офисе, имеет красивую жену, ребёнка и вроде бы неплохую жизнь. В течение всего фильма нам показывают, как он работает, общается с коллегами и разговаривает со своей женой. В целом у главного героя всё хорошо: среднестатистическая жизнь со своими проблемами. Проблемы заключаются в следующем, что когда он пытается вести себя так же, как и его коллеги (которые иногда его раздражают), он выглядит очень глупо, когда пытается что-то доказать своей жене, он всё время выглядит проигравшим, когда берётся за воспитание своего никудышного сына снова терпит фиаско. Все эти проблемы не выглядят так уж ужасно, в конце концов жить со всем этим можно, но та бледность, которой наполнена вся его жизнь, из всех этих маленьких составляющих, делает прозрачным самого Рааба, который словно становится фоном этой жизни. Он хотел бы насытить цветом свою жизнь, хотел бы и сам расцвести, но он не знает как этого сделать, считает что физически это невозможно.
Несмотря на то, что фильм напоминает простую бытовуху, он весьма достоин внимания. Не хочется его называть психологической драмой, исходя только из того что всё происходит только в голове героя а не на экране, но какой-то такой оттенок этого стиля здесь всё же присутствует. Скорее в этом фильме показано как значительны незначительные детали. Как эти самые детали скапливаясь комом приводят к большой трагедии. И рассуждать здесь можно по-разному: этот фильм о человеке, который попал в идиотскую, пустую жизнь, которую было необходимо уничтожить, чтобы избавиться от неё? Или, это история о человеке, который оказался слишком слабым, чтобы оказать хоть какое-то влияние на собственную жизнь, чтобы показать власть на своей же территории? Кто такой господин Рааб — хороший человек среди идиотов или просто жалкий неудачник, который не смог справиться с вполне неплохой жизнью? Наверное, и то и другое, и тут уж дело зрителя — за кого ему стоит принять главного героя.
Фассбиндер сделал очень хороший фильм, который в какой-то степени является мечтой каждого. В том смысле, что наверное каждый человек, дабы протрезветь от своей обыденной жизни, должен представить то, на что решился Рааб.
Фильм может показаться сложным для восприятия, так как операторская работа далеко неклассическая: дрожащая камера чаще показывает слушателя, чем рассказчика, тем самым показывая нам отношение каждого героя к другим, к жизни, ко всему.
Навряд ли фильм можно назвать интересным, симпатичным и так далее, но он безумно точно отражает иллюзию реальной жизни и в кульминации, словно даёт зрителю по щекам, мол — «проснись, ты же живёшь!»
Фильм на тему маленького человека в рамках гигантской системы, его переживаниях и трагическом конце.
Сюжет развивается вокруг удачливого на первый взгляд мужчины, имеющего красивую жену, приличный доход, продвижение по работе, хорошие отношения с соседями, но сразу бросается в глаза: что-то здесь не то.
Отчуждение, отчуждение окружает Рааба. На работе — недопонимание с коллегами, отсутствие связи в семье, с сыном, с женой. Скука и рутина поглощает человека, переминает его, перемалывает, превращая в живой труп. У него нет проблем в жизни, но и нет ничего радостного, жизнь абсолютно пуста, что и предвещает трагический конец.
Из особенностей можно отметить операторскую работу, присущую многим фильмам немецкой новой волны, словно погружающую нас в атмосферу событий, делающую нас свидетелями всего происходящего. Также в фильме отсутствует музыка, что нагнетает обстановку, словно проваливаешься в тишину, пугающую и жуткую.
Из минусов, на мой взгляд, можно выделить некую поспешность в изложении событий, некоторую тусклость и блеклость, ну и конечно не очень качественно сыгранную сцену убийства.
