Париж. Конец XIX века. Молодой художник Анри Тулуз-Лотрек проводит целые дни в «злачном месте» — кафе «Мулен Руж», рисуя девушек, танцующих канкан. Но, несмотря на богатство и принадлежность к старинному графскому роду, Анри глубоко несчастлив.
Он — калека, и лишь в объятиях уличной проститутки Мари забывает об этом. Но вскоре Анри понимает, что Мари интересуют только его деньги. Пытаясь облегчить свое горе, Тулуз-Лотрек рисует для кафе серию афиш. Наутро он просыпается знаменитым, а «Мулен Руж» навсегда входит в историю…
Садясь смотреть этот фильм, ожидал если не мюзикла, то что-то вроде `Французского канкана` Жана Ренуара. Однако фильм оказался совсем о другом.
Это фильм о Тулуз-Лотреке, гениальном художнике, у которого был ужасный физический недостаток — его ноги в результате детских травм перестали расти, и он на всю жизнь остался большим человеком с маленькими ногами (чего я к своему стыду не знал). Не знал и не ожидал, что фильм будет о нём, что он так увлечёт, притянет и не отпустит до последних кадров. Не ожидал такой великолепной актёрской работы и такого перевоплощения от Хосе Феррера, которого считал посредственным актёром.
Однажды, довольно таки давно, я хотела посмотреть нашумевший фильм 2001 года. Естественно, увидев в программе `Мулен Руж` — обрадовалась, и приготовилась к песням, канкану и кроваво-красным губам Николь Кидман. И, как ни странно — увидела совершенно другое. Ни буйства красок, ни любви до гроба… а история о маленьком человеке с большим талантом, который эпизодично и несколько карикатурно был изображен в мюзикле. Мулен Руж без Тулуз-Лотрека — не Мулен Руж…
Анри де Тулуз-Лотрек был очень знатным человеком с огромным состоянием. Но это не принесло ему ни счастья, ни, хотя бы, удовлетворения. В детстве он сначала сломал одно бедро, а затем и второе, в результате чего ноги остановили свой рост. Всю оставшуюся жизнь он вынужден будет ходить с тростью, в зрелом возрасте его рост будет менее 1,50 м. Единственное, что делало его счастливым — рисование. Тут возникает невольное сравнение со знаменитой Фридой Кало, но история Тулуз-Лотрека произвела на меня большее впечатление.
Несмотря на неодобрение отца, Анри решает посвятить свою жизнь искусству. Он переезжает в Париж, и рисует, рисует, рисует. Портреты, зарисовки, афиши для Мулен Ружа. И пьет. Так, словно хочет свести себя в могилу. Хотя почему — словно? У него случались приступы белой горячки, он лечился от сифилиса, и даже лежал в психиатрической лечебнице. В конце жизни его настиг инсульт, в результате которого у художника парализовало половину тела, и спустя несколько недель Анри де Тулуз-Лотрек скончался в возрасте 36 лет.
На фоне такой истории кажется немного неуместным говорить о том, что режиссер `Мулен Ружа` — культовый Джон Хьюстон, основатель жанра `черного` фильма, открывший миру Мерелин Монро… У такого режиссера плохих фильмов не бывает. Тогда еще просто не было такого понятия, как байопик, но, по сути, эта картина является таковой.
Пронзительная, трогательная, местами — душераздирающая история о художнике, о взрослом человеке с ногами ребенка, который хотел уйти от своего горя, от боли, от реальной жизни. Он ушел. Но картины его остались…
Фильм, который действительно заслуживает звания шедевра. Посмотрев, ещё несколько дней ходил под впечатлением. Один из самых трогательных фильмов, что мне доводилось видеть.
Сие творение Джона Хьюстона по меркам пятьдесят второго года великолепно по своей красочности и костюмированости, благо этому способствует яркая и недолгая, подобная бенгальскому огню, жизнь Анри де Тулуз-Лотрека. Гений его вспыхнул и озарил la fin du sciècle, да так стремительно, что многие из его современников не смогли по достоинству оценить «жалкого калеку-аристократа», чья благородная кровь была в состоянии соперничать кровью представителей монарших династий Европы.
Биография Лотрека будто создана для экранизации, что казалось, вовсе не стоит утруждать себя додумыванием каких-либо фактов для придания остросюжетности. Однако, жизнь художника изрядно подкорректирована.
Этот фильм безусловно квазибиографичен, порою нелеп в своей придуманной простоте, поскольку жизнь Тулуз-Лотрека была куда трагичнее и без вымышленной любви к не существовавшей проститутке Мари. Сюзанна Валадон, также занимавшаяся живописью, здесь даже не упоминается, хотя по признанию друзей художника, была «вероятно его единственной настоящей любовью», вполне возможно неразделённой, как и в случае с нагловатой и развязной Мари. Но будучи натурой куда более одарённой, Валадон действительно была способна очаровать образованного представителя высшей аристократии Франции, что вряд ли бы удалось плоско характерному персонажу, сыгранному Колетт Маршан. Любовные истории с представительницами древнейшей профессии случались в жизни талантливого француза, но не были столь значительными в его судьбе. Однако именно подобная коллизия была выбрана создателями данного фильма в качестве основного сюжета, может быть из-за своей пикантности.
И вот с лёгкой руки Пьера Ла Мура и Джона Хьюстона появился образ эдакой своенравной Магдалины, укравшей душу горемычного богача, уродца, дворянина и художника в одном лице. Для пущей достоверности было использовано имя девушки, которая сыграла в жизни Лотрека роль его «первой женщины», но не более.
Крупицы правды, плавающие в море выдумок — так был создан сценарий. Осталось:
- подобрать «Лотрека», которому придётся ходить на коленях, чтобы визуально походить на Лотрека;
- отыскать «Мари Шарле», которая будет в англоязычном фильме говорить с утрированным французским акцентом, все же остальные «французы» будут лишены этого «шарма»;
- не забыть пригласить «звезду», чтобы привлечь в кинотеатры неискушённых обывателей (Жа Жа Габор);
- ловкий ход: избежать таких названий, как «Тулуз-Лотрек» или «Лотрек», а использовать более удачное «Мулен Руж»;
- наконец, приправить это картинами и афишами Тулуз-Лотрека, за что создателям фильма большое спасибо.
Вот и всё.
Но! фильм интересен, полезен хотя бы тем, что может заинтересовать личностью великого художника. Да и не зная настоящей биографии, все выше перечисленные недостатки не будут бросаться в глаза.
