Летом господин Юло, как и большинство французов, едет отдыхать на побережье на своем видавшем виды автомобиле. В курортном городишке, куда он прибывает, спокойный отдых заканчивается, ибо господин Юло сразу вносит веселую неразбериху в неторопливый ход отпускного времени…
Начав карьеру в кино с более эксцентричной манеры, используя внешне необычные гэги в духе американской «немой комической» и одновременно следуя французской традиции бурлеска, Жак Тати закрепил найденный им в «Праздничном дне» (1949) образ господина Юло в более лирико-иронической ленте «Каникулы господина Юло». Неуклюжий, долговязый герой со странной походкой, который постоянно попадает в нелепые ситуации, откуда столь же анекдотически пытается выбраться, является безусловным чудаком, однако забавным, добродушным, а порой даже милым человеком.(... читать всё)
Фильм «Каникулы господина Юло» впервые представляет нам главного персонажа фильмов Жака Тати — долговязого неуклюжего мсье, галантного и доброго при всей его чудаковатости, и необычайно живого, подвижного в отличие от доброй половины героев этого фильма.
На первый взгляд в этой картине ничего не происходит, но тем не менее в построенных Тати объёмных кадрах много действия, много жизни. Порой кадры состоят из различных сценок, которые, представляя собой обычное праздное времяпрепровождение, настоящее «ничегонеделание» становятся под взглядом Тати чем-то существенным, необходимым и важным для нашего существования. Он рассматривает мелочи, десятки и сотни мелочей, отводя им роль основы в своём повествовании, и весь фильм превращается в мозаику из маленьких эпизодов-шуток и просто картин нашей очаровательной в момент своей безоблачности жизни.
Жак Тати не делает выводов, он просто наблюдает — для него происходящее вокруг не просто неразборчивый фон (каким оно в большинстве случаев и предстаёт перед нами в фильмах — в виде неразборчивого копошения людей и машин), ведь всё это движение, которым и является жизнь, оно так удивительно и так разнообразно, так необычно в своей постоянности и привычности.
Пожалуй, кроме Жака Тати очень немного авторов способны так представлять кадр: в каждом углу что-то происходит, что-то движется, идёт какая-то жизнь, которая не воспринимается как просто движения массовки. Нет, там что-то совсем другое, другой сюжет, о котором можно снять отдельный фильм.
В этой картине именно персонаж Тати является источником большей части всего движения — катализатором, выявляющим наличие жизни, наличие необычного и смешного в том, что кажется простым и не заслуживающим внимания. Постоянно попадая в нелепые ситуации, он оживляет постояльцев отеля, хоть порой это оживление и вызывает раздражение (ведь он выводит их из состояния привычного дрейфа). Однако, когда несколько дней, отведённых на отпуск, закончатся, некоторые из окружающих будут прощаться с Юло, искренне благодаря за то, что их монотонные праздные дни были украшены присутствием столь живого человека.
Действительно, Юло выглядит живее, чем многие персонажи фильма, и наравне с ним, столько же интереса к жизни, столько же увлечённости жизнью, проявляют только дети, сидя на песке с которыми, Юло и встречает последний день каникул.
Великолепное созерцательное кино, наслаждение жизнью во всех её незначительных и смешных мелочах, показанные словно не группой кинематографистов, продумавших и воссоздавших свою художественную задумку, а просто сторонним наблюдателем, с удовольствием разглядывающим наш мир, — это и есть «Каникулы господина Юло».
Очень старенькая комедия от великого иллюзиониста Жака Тати. Фильм вышел в 1953 году и если я не ошибаюсь, то это первый фильм Жака Тати, где появляется его самый известный герой — господин Юло. До этого фильма Тати в основном играл простых парней или почтальонов. Смена образа пошла актеру Тати на пользу, потому что именно Юло превратил Тати в гениального французского комика тире иллюзиониста.
Вы знаете, этот фильм черно-белый, но когда в кадре появляется Юло, то почему-то кажется, что ты смотришь цветной фильм. В этом и заключается магия великого волшебника Тати. Ведь если посмотреть, то у фильма простой сценарий. Главный герой едет на море отдохнуть. Вот и все. А что происходит в самом фильме? Практически ничего. Показывают разных людей, которые загорают или еще как-то отдыхают около моря. Ведь отдыхать на море — это очень весело, а когда смотришь на людей в этом фильме, то становится грустно.
Но вы не грустите, потому что сейчас появится высоченный Тати с кривой походкой и все сразу изменится. Ведь станет очень весело. А почему? Да потому что Юло мешает всем отдыхающим людям. Он это делает случайно, а иногда и специально, если какой-нибудь умник будет подглядывать за голой девушкой, то Юло естественно подойдет к нему и пнет под зад. Вам может показаться, что Юло глупый человек. Может быть, вы будете правы, но за всей небрежностью господина Юло стоит самая настоящая доброта к людям. Юло — это очень добрый растяпа, который делает этот мир немного смешнее. Данный фильм подтверждает эти слова на сто процентов.
А снять добрую и ярко черно-белую картину мог только настоящий иллюзионист. И когда каникулы господина Юло закончатся, и он уедет на своем драндулете, то иллюзия исчезнет уже навсегда. Как будто ничего и не было…
Вот что я называю зажигательной, искрометной комедией. Жаль только, что когда принимаюсь писать о смешном, перо мое увядает. О трагическом и сочинять ничего не приходится — можно сесть, пригорюниться, вспомнить трудное детство — слова рождаются сами собой, ну прямо фонтан заработал.
О, где ты, Муза! Много ль найдется в истории кинематографа столь комичных и нелепых персонажей, как мсье Юло? С виду — мужчина вполне представительный, приятной наружности, напоминает Стивена Фрая. Он учтив, деликатен, но при этом — стихийное бедствие. В фильме есть эпизод, где, едва увидев его, отдыхающие убегают с пляжа в дикой панике. И правильно делают. Нет, он мало похож на акулу, но, видно, явил тогда миру свою настоящую сущность. Там, где Юло — бедлам и кавардак. Кто поднял бурю в обеденном зале, всполошил соседей громкой музыкой? Кто калечит партнеров по игре в теннис? Угадайте с трех раз. А еще он чуть не убил одного господина, подставив его под копыта взбесившейся лошади и, конечно, сначала взбесил эту лошадь.
Как устоял пансионат, где наш герой изволил отдыхать, неизвестно. Возможно, стараниями двух бдительных официантов, а может благодаря очарованию юной барышни, что остановилась в гостинице неподалеку. Желание видеть ее побуждало Юло проводить больше времени на свежем воздухе и ненадолго избавляло измученных соседей от его общества.
Взрослый с душою ребенка, Юло не ведает, что творит. Его было бы даже жаль, но он не нуждается в жалости. Вид имеет цветущий и, как писал обожаемый мною Борис Виан «по-детски жизнерадостный, естественный, совсем как у чулок, натянутых на насос, который выкачивает навозную жижу».
Кстати, это ведь время Виана — 50-е гений еще застал и был весьма популярен. На курорте сама атмосфера виановская. О нем напоминает и кошмарный автомобильчик Юло, и звучащая в фильме музыка, и фамилия одного из отдыхающих — господин Шмурц (одно из любимых словечек Виана), предприниматель из Гамбурга и, конечно, компания стильных молодых людей. Хорошенькая блондинка, предмет ухаживаний нашего героя, сама, возможно, того не желая, собрала вокруг себя компанию отъявленных модников. Есть там и юный интеллектуал — сартрообразный юноша с книгой. Хотя кому-то, наверное, он больше напомнит Камю, что тоже неплохо.
А кто же не любит балы-маскарады?! С ним у меня связано личное воспоминание. Как-то на работе была вечеринка по случаю Нового года, вход объявлен в костюмах. Я тогда только устроилась в фирму, и представьте мое удивление, когда, явившись в костюме летучей обезьяны, я увидела, что все остальные одеты нормально.
С каждой новой сценой маразм все крепчает. Юло демонстрирует чудеса непосредственности, и вот — кульминация. Он ухитрился поджечь домик с фейерверками. Каждый раз смеюсь до судорог, когда смотрю это. Кстати, как-то читала, что Дэвид Линч любит фильмы Жака Тати. Возможно, что домик в пустыне из «Шоссе в никуда» — небольшая цитата любимого автора.
Как это ни грустно, пора отпусков заканчивается. Все разъезжаются по домам, кто-то обменивается адресами. Пусть у Юло не сложилась любовь, но и он находит своих, довольно неожиданных поклонников. Кто знает, может посмотрев этот замечательный фильм, вы тоже захотите присоединиться к нам.
В старых фильмах есть совершенно особенная прелесть, скрытое очарование, глубокая наивность и нечеловеческая доброта; от них не смеешься до колик — так, умиленно улыбаешься, но именно эта улыбка стоит намного дороже, чем любой гомерический хохот.
Написать, что ли, о «Каникулах господина Юло» (реж. Жак Тати, Франция, 1953)
Дэвид Эренстайн назвал эту комедию самой смешной и умилительной ever; сказать о том. что он был в неописуемом восторге — не сказать ничего. Мне удалось найти замечательнейшую рецензию его авторства, которая говорит обо всем, о чем нужно. Тем не менее, очень хочется и свои пять копеек, так сказать, бросить в общую копилку.
Эта лента — замечательный, почти идеальный пример для изучения категории комического; очень жаль, что в университетском курсе эстетики мы ограничились только высказываниями Аристотеля и Александра фон Гумбольдта об этой категории, — если бы мы в то время посмотрели «Каникулы…», все стало бы гораздо понятнее.
Фильм почти немой — «почти» потому, что диалогов совсем мало, монологов — тем более, а музыка звучит только в самые ответственные моменты, когда атмосфера будет передана недостаточно точно в гробовой тишине; и почти похож на чаплиновские немые фильмы — «почти» потому, что юмор все-таки тоньше, хоть и по-прежнему более физического (можно ведь так сказать?), чем вербального характера.
Все снято исключительно красиво — и сам пансионат, и его странноватые постояльцы-отдыхающие, и сам господин Юло, и каждая из комических ситуаций; каждый кадр отшлифован и идеально огранен, он сверкает, переливается, играет, пляшет и поет. Моя самая любимая сценка — когда двое прохожих цепляются зонтиками, они выпадают из сумок и так и остаются лежать на тротуаре.
Жак Тати не стал делать образы героев фильма слишком гротескными, слишком комичными либо слишком сатирическими — всего очень в меру, и начинает казаться, что это либо любительский фильмец, снятый отдыхающими, либо специфический документальный фильм о традициях отдыха в 50-х годах ХХ века.
Ну и сама картинка — камера находится именно там, где могли бы стоять именно вы, будучи постояльцем отеля и наблюдая/участвуя в этом всеобщем легком безумии.
Нужно ли смотреть этот фильм? — однозначно да, хотя бы ради замечательного долговязого неуклюжего господина Юло, принесшего Жаку Тати премию Международной федерации кинокритиков на Международном Каннском кинофестивале (1953), премию Луи Деллюка (1953) и приз Фемина Жаку Тати за лучшее исполнение роли (1953).
И лучше всего, если сеанс будет приправлен вкусным красным вином и хорошим французским сыром.
Тем, кто будет смотреть этот фильм впервые, он может показаться затянутым, или даже скучным. Если в «Праздничном дне» Тати только пробует сделать кино без сюжета, но, видимо опасаясь неудачи, вставляет всё же в конце короткометражку о почтальоне, то здесь уже нет ничего такого, что обычно называется «развитием событий». Но зато какое удовольствие пересматривать «Каникулы», когда, зная общую канву этой зарисовки, больше уделяешь внимания деталям.
Ну и нет нужды говорить, наверное, о том, какое влияние оказал господин Юло на таких (сейчас более известных) комиков экрана, как Фантоцци и мистер Бин.
30 мая 2010 года в столичном кинотеатре «Пионер» состоится открытие Недели французского кино, включающей в себя показ как нескольких картин, до того еще не побывавших в российском прокате, так и двух ретроспектив работ мастеров кинематографа этой страны — Алена Рене и Оливье Ассайаса. (...)
