Польша после падения коммунизма. У нескольких бывших сотрудников Управления безопасности — большие сложности с адаптацией к новой действительности. Теперь их начальниками в полиции стали соперники в прошлом, мягко говоря, не испытывающие к ним симпатии. Бывшие гэбэшники убеждаются, что борьба с бандитами сильно отличается от того, чем они занимались в УБ: уже в одной из первых ночных операций погибают полицейские, а преступникам удается скрыться. Лейтенант Францишек Маурэр решает отомстить убийцам…
Судьба разводит двух давних приятелей по разные стороны баррикад. Один становится полицейским, другой бандитом. В чём-то их интересы, по-прежнему, совпадают, но у каждого своя игра, а значит столкновение неизбежно. К тому же обоим нравится одна девушка. Ничем непримечательный сюжет для крепкой криминальной драмы, каковой «Псы» по сути и являются. И хоть кино не дотягивает до шедевра, держась за клише жанровой продукции голливудского типа, Владиславу Пасиковски всё же удалось создать выразительное и обаятельное произведение не только отразившее приметы своего времени, но и перешагнувшее через него.
Временной контекст — то, что делает «Псов» явлением исключительным и близким историческим реалиям государствам «варшавского договора». Частый гость на российских телеэкранах начала 90-х, сегодня игнорируем, как всё, что не подвергается искажению сквозь отблеск «тусклого стекла» государственной идеологии.
Начать с того, что друзья — товарищи — бывшие гэбэшники, судорожно уничтожающие всем расформировываемым управлением спецслужб документацию, компрометирующую деятельность продажной агентуры. Новому польскому правительству не нужны «старорежимные» шпики и стукачи. А нужны оперативники, которые могут дать отпор, набирающей обороты, организованной преступности. Францу (Богуслав Линда) повезло — он попадает в новосформированный отряд полиции, а Оло (Кондрат) нет, но он не теряется и идёт в банду таких же бывших гэбистов, быстро приспособившимся к звериным законам капиталистических отношений, отвоевывающих территорию кровью. Особенность в том, что новая власть ничем не отличается от прежней — прокоммунистической. Подполье заняло место главенствующих номенклатурных выродков, которые, как и былые времена «ходят» под Москвой. Разве что всевидящее око генсека ЦК КПСС сменилось хваткой русской мафии.
«Псы» двадцатилетней давности невероятно созвучны российской действительности, как вчерашнего, так и сегодняшнего дня. Россия тоже «полицейское» государство (теперь уже в буквальном смысле). Власть принадлежит либо силовикам, либо бандитам. И те, и другие — преступники. Псы, лающие друг на друга. Либо договариваются, либо вступают в схватку из-за жадности. Одни псы сжирают других, но ничего не меняется. Собачья жизнь не богата на оттенки.
Франц — коронный образ харизматика Линды. Он тот же пёс, достойный приговора, но у Франца есть принципы и способность к состраданию. Помогает ли «человечность» в мире псовых законов, сказать трудно, но Линда вкладывает душу в героя: за Франца болеешь, желая ему победы в хитроумной афере с русскими ревизорами.
Промозглая пасмурная гамма цвета добавляет дополнительной грусти реквиему Пасиковски по утраченным надеждам в отношении наступивших перемен. Однако, «Псы», в большей степени, эффектный боевик, нежели социальный диагноз. За качество жанра отвечал продюсер Юлиуш Махульский — автор главных хитов национального проката 80-х: от «Ва-банка» до «Дежа вю».
Через два года, Пасиковский написал сценарий и срежиссировал вторых «Псов», без контроля Махульского, но с тем же Богуславом Линдой. Сиквел оказался тухлой неудачей без минорной балладности, социальной сатиры и жанровой индивидуальности, оставшихся в качественной постановке 1992 года.
