В 1895 году группа британских археологов из клана Бэннингов на раскопках в Египте обнаружила и вскрыла гробницу легендарной жрицы Анаки. Как это обычно и бывает, ослушавшись совета одного из местных жителей не вскрывать гробницу, ибо «тот кто ограбит гробницы Египта — умрет», археологи проникли внутрь захоронения, чем и навлекли на себя гнев почитателей древнего божества.
Через три года, уже в Англии, с членами семьи Бэннингов, участвовавших в той злополучной экспедиции, начинают случаться неприятности, приведшие к смерти двух из них… Приехавший из Лондона инспектор Малруни сначала отказывается верить в то, что причиной смерти явилось древнее проклятие, а непосредственным убийцей является ожившая мумия, но дальнейшие факты заставили его кардинально изменить свою точку зрения…
Теренс Фишер… Профессия — пугать людей; после каждого из его фильмов словно окунаешься в романтическое время ужасов и мистики шестидесятых.
После бешеного нашествия на российские экраны многочисленных пугалок и ужастиков, изобилующих кровью, спецэффектами и монстрами на любой вкус, подобные малобюджетные, до безумия предсказуемые фильмы, хоть и захватывающие, уносящие сознание на полтора часа, смотрятся с лёгкой, снисходительной улыбкой.
Быстрое развитие сюжета без особого углубления в суть, наивное повествование, воистину «киношные» совпадения, ни на что не претендующие фанерные декорации, переходящие из фильма в фильм маскарадные египетские атрибутика и костюмы, акцентированное внимание камеры на самых «ключевых» моментах, соответствующее освещение и конечно же музыка…
Все мелодии к фильму — классика триллеров, кино будто вобрало в себя все самые культовые мотивы творений подобного жанра начиная от египетской композиции, пресущей всем фильмам «про мумий и фараонов» и кончая самыми кульминационными, резко меняющими тон мелодиями, просто вгоняющими зрителя в состояние все более и более нарастающего напряжения. На каждое действие, на каждый резкий эмоциональный взрыв накладывается своеобразный, соответствующий этому моменту слой музыки.
И главное — многоликий, вездесущий Кристофер Ли в очередном своем злодейском образе мумии. Внушительный рост, крепкое телосложение и несколько слоёв ткани, покрытой сажей — мумия вышла что называется «классика жанра».
Незамысловатое кино, идеально подходящее для просмотра в большой компании, когда не требуется включать голову, а хочется лишь расслабиться и весело провести время.
Моя любимая классика забытого вами великого кинематографа. 254 часть.
Третий шедевр от заново-родившийся студии «Hammer»…
Проклятье фараонов (я люблю этот фильм)
Нет ничего удивительного в том, что этот фильм появился на свет. Боссы со студии «Hammer» срубили большие деньги с предыдущих фильмов Фишера «Дракула» и «Проклятие Франкенштейна». Естественно они хотели больше денег, при этом затрачивая минимальные расходы на фильмы. А Фишер просто любил снимать фильмы, поэтому он никогда не отказывался от работы.
«Дракула» 1958 года — это своеобразный римейк одноименного фильма 1931 года. «Проклятие Франкенштейна» 1957 года — это своеобразный римейк фильма «Франкенштейн» 1931 года. Ну а «Проклятье фараонов» 1959 года — это своеобразный римейк фильма «Мумия» 1932 года с Борисом Карлоффым в главной роли. Все римейки снимал Теренс Фишер и во всех фильмах играли Питер Кушинг и Кристофер Ли.
В «Проклятье фараонов» англичанин Кашинг играет исследователя, который вместе с отцом откапывает старую гробницу жрицы Ананки. Ну а Кристофер Ли естественно играет мумию (с его-то двухметровым ростом), которая оживает и хочет отомстить всем тем, кто осквернил гробницу его возлюбленной. Классический сюжет тут играет в новом цвете. Все-таки у англичан совершенно другой кинематограф. Даже если вы любите старый фильм с Карлоффым, то данный фильм вам все равно может не понравится. Почему?
Во-первых, я уже говорил много раз, что к фильмам студии «Hammer» нужен особый подход. Если вы возьмете любой фильм от этой студии и будите смотреть, то он вам не понравится. Особенно «Проклятье фараонов». Просто про студию «Hammer» нужно сначала немного почитать. Узнать, как они снимали свои фильмы. Узнать творчество Фишера (потому что именно он снял больше всех фильмов для этой студии), а потом садиться и смотреть их фильмы.
Ну а если вы любите «Мумию» с Бренданом Фрейзером, то тут вам вообще нечего делать. «Проклятье фараонов» — это можно сказать разговорный фильм. Он очень красиво и необычно сделан. Я бы даже сказал, что он больше похож на сказку чем на фильм ужасов. Мумия тут будет появляться редко, но зато очень эффектно. Поэтому я советую посмотреть этот фильм только фанатам студии «Hammer». А я всегда был преданным фанатом этой студии, поэтому поставлю фильму максимальную оценку.
Спасибо.
P.S.
Лучшая сцена в фильме — мумия врывается через окно за героем Питера Кашинга…
Английский фильм ужасов 1959 года, также известный под названием «Мумия». Первая часть мумийного цикла студии Hammer Films, классика фильма ужасов.
Сюжет картины прост и использован уже не в одном десятке фильмов. Группа археологов занимается раскопками и вскоре натыкается на древнее захоронение. Естественно находится тот, кто пытается предупредить копающих о наложенном на гробницу проклятии и о том, что, в случае её открытия, последует непременная и безвозвратная кара. Археологи захоронение вскрывают и кара в виде убивающей мумии (Кристофер Ли), соответственно, следует. Мумией руководит непреклонный интеллигент-блюститель тайных культов «египтянин».
Картина не даёт повода для скуки (за исключением, возможно, повторного показа событий проникновения в гробницу Ананки (хотя и здесь события обогатились непосредственным показом свершившихся жутких обстоятельств дальнейшего умопомешательства одного из археологов), а также показов чересчур формализованных ритуалов погребения самой Ананки). При том, что актёры играют на камеру, на зрителя (явление старого кинематографа. То есть, возможно, они и не делают этого специально, но впечатление складывается именно такое), в отличие от многих и многих сегодняшних фильмов, их очень приятно слушать, интересно следить за их диалогами и поведением актёров во время оных (из ярких примеров — предфинальный диалог между Джоном Баннингом и «египтянином»). Очень запомнились забулдыги (особенно тот, с выпученными глазами, сцена в полицейском участке), исполнители которых очень хотят именно их изобразить, а не сыграть, причём нередко в комедийном ключе. Натурные съёмки производятся в декорациях — первые сцены фильма раскопок гробницы (и что этот рабочий стучит молотом по камню ?), болото, что-то ещё было. Это видно невооружённым глазом, но никак не ухудшает достоинств фильма. Вообще, все вышеуказанные параметры придают фильму своеобразный шарм (также стоит добавить и сцены сражений героев с мумией, которые выглядят достаточно постановочными).
Не менее интересными будут выглядеть сцены действия внутри помещений, которые очень шикарно обставлены — мебель, книги, картины… всё антиквариат (хотя подобное материальное окружение характерно именно для интеллигентов — археологи, «египтянин»). В противовес этому слишком неаутентично выглядят египетские реликвии и материальное окружение тех древних периодов (окружение гробницы в первой части фильма; чтение легенды и перенос зрителя в стародавние египетские реалии). Всё это выглядит как-будто слепленным из бумаги, картона или фанер с размалёванной нехитрым художником краской (хотя сомнения могут присутствовать — я далеко не специалист в области египтологии и по аутентичности сужу лишь из обывательских представлений). Весьма слишком шикарно обставленным будет выглядеть психиатрическая больница — если это как-то ещё соотносится с кабинетом врача (он же вроде директор), то с обстановкой пациента-археолога слишком и слишком жирно. Приковывает внимание мумия (особенно её пробуждение из болота), которая ковыляет как проржавевший робот из какого-нибудь «Жандарма и инопланетян» с Лу Де Фюнесом. Также мумия непременно вызывала у меня ассоциации с Фантомасом. Но смотреть за её поведением одно удовольствие, хотя оно также часто формализовано.
Не стоит забывать о костюмах героев — одежда и внешний антураж прошедших эпох всегда вызывали у меня заинтересованность. Здесь можно оценить это в отношении, главным образом, предполагаемой эпохи сюжета картины 1895—1898, но никак ни освещаемых ретроспективой египетских событий (вопрос об аутентичности выше). В качестве примеров — элегантный «египтянин» в галстучке, пиджачке, жилеточке, да и шапочку (как она там… тюбетейка что ли ?) любящий поносить. Джон Баннинг — его сероватый польт, что-то типа дождевика со свисающими по рукам тканями (не знаю даже как это назвать) и т. д.
В остальном же кинофильм — хорошая вариация истории про похождения мумий и древнеегипетских проклятий. Отличный фильм. Подарок любителям классических фильмов ужасов.
Несмотря на то, что фильм 59-го года, смотрится он потрясающе. У фильма есть несколько плюсов:
ПЕРВЫЙ ПЛЮС. Фильм снят в цвете, хотя для ужастиков того времени это было редким явлением. Лишь немногие удостаивались такой чести (достаточно вспомнить фильмы «Муха» или «Дом восковых фигур»).
ВТОРОЙ ПЛЮС. Мумия в исполнении Кристофера Ли выглядит просто потрясающе, сейчас она пугает не меньше, чем 50 лет назад.
15 марта в российском прокате стартует лента „Женщина в черном“ — новый проект заслуженной и влиятельной студии Hammer, кузницы знаковых фильмов ужасов прошлого столетия. КиноПоиск предлагает вспомнить десять замечательных картин, составляющих наследие легендарной кинокомпании... (...)
