Продажный и его неподкупный напарник попались на пустяке, и их выгнали из полиции, после чего им пришлось уехать на ферму к старому другу Нуаре. Пришедшая же им на смену пара негодяев поставила вымогательство на широкую ногу.
С таким размахом, что все мелкие жулики, смеявшиеся над старостью и юностью наших героев, против которых дружно давали показания, просто взвыли. Взвыли и послали делегацию к отверженным бедолагам, забавляющимся мошенничеством на скачках.
Они умоляли их вернуться и спасти от новых полицейских, по форме «работы» больше напоминающих беспредельных рэкитеров. И они вернулись…
«И заметь, их не меньше двух», — как говорил один небезызвестный персонаж.
Во-первых, явная нестыковка с первой частью. Переход от одних событий к другим отсутствует начисто. Я отмечал уже, что финал «Продажных» слишком хорош и в то же самое время недостаточно справедлив, чтобы быть правдой: «Ну у кого из честных граждан может быть миллион долларов…?!» Логично, что строить на его основе продолжение было весьма проблематично: какая служба в какой полиции с таким количеством денежных знаков в кармане. Но и игнорировать факты — дело неблагодарное и бесперспективное. Получается совершенно отдельное кино, обладающее, вне всякого сомнения, самостоятельной ценностью, но… Как, скажите, можно рассматривать и оценивать его в отрыве от первой части?! И как можно оставить без внимания непоследовательность сценариста?! Не понимаю.
А, во-вторых, действующие лица. Ясно, что без Ф. Нуаре и Т. Лермитта за продолжение и браться бы не стоило. Но ограничиться лишь ими, без зазрения совести заменив всех (ну, почти всех) прочих?!.. Нет слов просто. Симона, шеф полиции, коммерсанты из того самого квартала — ну как так?! Понятно, что тем ценнее в результате каждый сохранившийся «могиканин», но всё равно неприятно, что скрывать.
Тем паче, что фильм получился очень хорошим. В нем значительно больше уже грусти, нежели беззаботного юмора, но это лишь усиливает чувство личной привязанности к картине и ее героям. Что касается меня лично, во всяком случае. Чудесный, считаю, эпизод ближе к концовке: «Думай, Франсуа, думай!.. — … Рене! Они у нас в руках!» С эмоциональной точки зрения, в плане передачи всей глубины, всей сути взаимоотношений двух друзей, напарников — по-моему, это квинтэссенция, пик.
В общем, по всему выходит так, что обе части выполнены на одном (весьма высоком) уровне но, в то же время, к сожалению, не без нареканий по тем или иным моментам. Радоваться в данном случае стабильности или же расстраиваться относительно упущенных возможностей — вопрос. Несравнимо проще с оценкой: те же самые
Прошло несколько лет после событий первой части. Рене вернулся в полицию и к обычному образу жизни(взятки, мелкое мошшеничество) вместе со своим напарником Франсуа. Но Франсуа начинает надоедать их взяточничество и он решает стать честным полицейским, но его планам не суждено сбыться из-за одного проишествия. Как-то раз Франсуа и Рене задержали грабителя и вернули деньги владелице магазина, но владелица оказалась бывшей дамой Рене и она решила отомстить за давнюю обиду, нанесенную ей Рене и она пишет заявление о том, что Рене и Франсуа присвоили себе эти деньги. И после этого все лавочники и проходимцы района начали обвинять их в вымогательстве и комиссар участка временно отстраняет их от службы до разбирательства. Рене уехал на ферму к бывшему напарнику, туда же через некоторое время приехал и Франсуа. Но тем временем на их место встали двое новых и они развернули крупномасштабное вымогательство, по сравнению с которым взяточничество Рене и Франсуа — ничто…
Главный минус этого фильма — его несостыковка с предыдущим. Непонятно куда делся тот миллион и как смог вернутся в полицию Рене после отсидки?
Но в остальном фильм ничем не уступает предыдущей части. Как всегда великолепен Филипп Нуаре и хорош Тьерри Лермитт, прекрасна музыка Франсиса Лея. И фильм не менее смешон, чем первая часть(в особенности как они мошенничали на скачках). В общем фильм достоин просмотра.
Синематограф — такое сильное средство, которое неумолимо изменяет Ваши мысли, психику, характер. Если, конечно, у Вас есть глаза и другие органы чувств. Возьмем, к примеру, Сашу Белого в ипостаси Безрукова. Бандит, убивец, торговец оружием, бабник, грязный политик… А за кого в финальной сцене болели: за коммерсанта Артурчика, за простого телохранителя, попавшего под раздачу на стройке или за Белова Александра? Однозначно и непоколебимо.
Главные герои французской истории — менты-оборотни. Вроде лейтенанта Панина в «Бригаде». Вот только опер Каверин — это злая бяка. А наша парочка — обаятельные недотёпы. Старикан Рене полностью забил на службу, вымогает для проигрышей на скачках у коммерсантов средней руки, выпускает направо и налево уже пойманных воришек. Молодой напарник Франсуа — как голубой воришка Альхен у Ильфа и Петрова глубоко стыдится присвоения нечестного капитала, и все норовит его отдать кому-нибудь.
Нехорошие барыги сдали наших героев государственному правосудию. Которое недоуменно пожало плечами, как хотите, мол. Нате вам, продажных копов покруче. И под нехитрые, но миленькие мелодии Френсиса Лея справедливость по-французски побеждает.
Я сильно удивился, когда обратил внимание на год выхода этой криминальной комедии. 1990. А такое впечатление, что конец семидесятых — начало восьмидесятых. Сейчас из-за угла появятся недотепистый Ришар, молодой битюг Депардье, Бельмондо в пыльной кожанке. Но нет. Все на себя взяла парочка Филипп Нуаре — Тьерри Лермитт. Один точь-в-точь наш Назар Дума из «Свадьбы в Малиновке», второй — Жан Марэ на новый лад. Конкуренты визуально им в подметки не годились — какой-то амбал в кривом парике (Ж-П. Кастальди) и его плешивый напарник (Ги Маршан). А уж честные (почти) буржуа вообще карикатурны.
Но чего не убавить, не прибавить, так это дух французской комедии. Ненавязчивые ландшафты Парижа и предместья, брусчатка и поля, кафешантаны и ипподром. Этому хочется верить, в отличие от американского экшна или российской черноты. Поэтому и кажется, что менты по-французски понарошку лупят при допросах, приковывают наручниками к трубе или ногой вбивают дверь, чтобы ночью поднять тебя из кровати. Хотя кровь течет одинаково.
Возможно, чисто французское здесь и отношение главных героев к своим подругам. Которые являются профессиональными шляхами. Ни русского надрыва в отношениях, ни итальянской экспрессии. Милая, я пришёл с работы. Хорошо, ужин в холодильнике. Кстати, подругу Франсуа зовут Наташа. И чего он в ней нашёл? Старомодная даже для той поры химзавивка и нехитрый умственный запас. По сравнению с ней пожилая Симона выглядит даже аристократично. Ну да ладно, сердцу не прикажешь.
Как не прикажешь ему сочувствовать похождениям продажных. Пусть и криминалят понемногу, но ведь сердце у них чистое, почти как у младенца. Поэтому болеем за наших, когда они в порыве праведного гнева курочат банковские ячейки или химичат с лошадиными дозами допинга.
Режиссер Клод Зиди был любим не только советским прокатом, но и голливудской индустрией. Его «Тотальную слежку» прекрасно продублировал Кэмерон в «Правдивой лжи». На сагу «Откройте, полиция!» он возложил особые надежды, сняв трилогию. Своё место в пантеоне комедий она заняла, правда, не в первых рядах. Но посмотреть стоит, особенно первые два фильма.
