В замок старого графа Менлиффа возвращается его блудный сын Курт, некогда изгнанный за совращение дочери служанки (та покончила собой) и лишенный наследства. Курт обнаруживает, что его возлюбленная Нивенка стала женой его брата. Он пытается вернуть женщину себе, но погибает при странных обстоятельствах. А Нивенка утверждает, что ее посещает призрак покойного Курта.
Сюжет картины пропитан ужасом, подозрениями, садомазохизмом.
Главная героиня наверняка заинтересовала бы светил в области психиатрии. Уничтожив своего заносчивого и презрительного любовника, она на протяжении всего фильма буквально истязается от преследования его призрака. Нас ждут тайные ходы за камином, комнаты старинного замка освещаемые тусклыми свечами, мрачный склеп, страшный смех в пустых коридорах, внезапно распахивающиеся от ночного ветра с грозой окна…
Полный набор ужасов в трактовке культового режиссера, в который прекрасно вписался зловещий образ созданный актером Кристофером Ли.
Добро пожаловать в цитадель страстей и одержимости пионера джалло и спагетти-хоррора — итальянского режиссера Марио Бавы.
Мне никак не избежать сравнения мастера с небезызвестным писателем Эдгаром Алланом По. Родоначальник детективно-фантастического жанра, По всем знаком своими наводящими жути новеллами. Этот могильный романтизм присущ Баве в той же мере, что не может не пленять ценителей жанра. Лично я, как истинный любитель По, у Бавы радостно отметила ряд параллелей с произведениями писателя. Тут и «Падение дома Ашеров» (Нивенка, которая слышит звук хлыста почившего Курта, больное ли воображение или одержимость возлюбленным навевает ей эти галлюцинации?) и раздвоение личности, как в «Вильяме Вильсоне» (все та же Нивенка) и масса прочих цитат в лучших традициях.
Сразу скажу, что меньше всего меня интересовала в этой истории кинематографическая ценность. Великолепная операторская работа (Бава начинал с операторской стези): безукоризненные планы и ракурсы, точно выверенные, классически красивые, «золотые» пропорции, да запоминающаяся музыкальная тема композитора Карло Рустичелли — все это как безупречное дополнение к самой сюжетной линии, к кипению итальянских страстей — к истории любви главных героев. Детективная составляющая гармонично вплетена в повествование и составляет каркас фильма, тем не менее краеугольным камнем и квинтэссенцией считаю главных героев и их взаимоотношения.
Так что же такое любовь, по Марио Баве? Правда ли то, что пишут в своих книженциях завитые, как пуделя, пожилые писательницы любовных романов, благоухающие старинной розовой пудрой, или скрещенье рук, сердец томленье и вздохи при луне под балконом возлюбленной, как в средневековых рыцарских романах? Чепуха! Все это лишь тень по сравнению с пылкой одержимостью персонажей «Плети и тела».
Суть истории такова: блудный мерзавец-сын Курт (Кристофер Ли) возвращается в отцовскую обитель с целью поздравить брата Кристиана с помолвкой на своей бывшей возлюбленной Нивенке (Далия Лави) и погибает при странных обстоятельствах. Просто и лаконично. Однако, опять же, в лучших традициях жанра — все только начинается.
Меня, прямо скажем, восхищает этот образчик настоящей болезненной любви на фоне старинного замка, выцветших от времени пыльных гобеленов и тяжелых канделябров, таинственных коридоров и потайных ходов. Где все персонажи как на подбор — классические красавцы с будто вылепленными из мрамора лицами. Старый граф, два сына, наследство, странные убийства, фамильный склеп. Вся необходимая в таких случаях атрибутика имеется. Плюс, некая камерность — действие не выходит за рамки замка на утесе и его окрестностей — и это только на пользу картине, ведь это средоточие действия, нагнетение напряженной атмосферы, саспенса! Буквально ощущаешь эманации страха, что отчасти достигается жутковатым мертвенным светом и игрой цветов, причем Бава играет с красками и освещением, как художник-экспрессионист, ловко подгоняя их под настроение героев, атмосферу событий, тем самым жонглируя эмоциями зрителя.. Стиль и подлинная классика!
Особо отмечу эпизод на берегу моря, что достоин быть записанным на скрижалях лучших любовных сцен. Бушующий пожар, всепоглощающая страсть и одержимость. Ненавижу! Нет! Люблю! Дикие контрасты, амбивалентность эмоций, что на пределе, натянутых, как струна, которая вот-вот оборвется. Хлыст, рассекающий воздух и прикасающийся к нежному телу, и глаза Нивенки — умоляющие. Прекратить? Продолжать? Болезнь, пожирающая душу. Безудержная и бесконечная пытка. Кто он? Мучитель или благодетель? Полнейшая сакрализация страданий, эдакая мистерия — истинная страсть. Все любители драмы и пафоса — вам строго сюда.
Мания и убийство, жажда обладания и покорность, агония и страсть, боль и наслаждение, искушение и безумие — бешеный коктейль в, казалось бы, не обещающем никаких особых изысканных ощущений, спагетти-хорроре.
Финальная сцена одновременно забавляет и поражает.
Старый замок, одиноко возвышающийся на скале, бесконечная ночь, полная странных звуков и голосов, вереницы коридоров и секретных ходов, давящие серой громадой стен. И одна история страстной, безумно-фанатичной, жертвенной любви. Итак, «Плеть и тело».
Уникальная картина теперь уже известного для меня маэстро жанра хоррор — Марио Бава. История пылкой, ненавистной и желанной любви, не подвластной времени и пространству. Нивенка была готова к простой, возможно, счастливой жизни в браке с Кристианом. Но душа и сердце ее были далеко, там, куда не мог попасть ни один человек, кроме брата Кристиана — Курта. Он подарил ей запретную, мазохическую любовь, любовь не столько душой сколько телом. И, вернувшись в замок своих родителей, он воскресил в ее душе боль, страдания, желание любить, погрузил ее душу и тело в море желания, страсти, и, в конечном итоге, безумия. И даже после смерти Курта она чувствует его присутствие, незримое, но почти плотское. Любовь порочная, запретная, но такая желанная.
Красочное, почти сказочное море и возвышающийся над ним темным силуэтом замок. Мрачный интерьер, выполненный в холодных тонах с преобладанием красных, желтых, синих и зеленых цветов, яркими пятнами заполняющих кадр. Постоянные скрипы, странные звуки, детальные сцены, максимально точно отражающие все детали действия, оставляя за кадром лишь убийцу, тень, так пугающую жителей замка. Классический пример одного из самых интересных и неповторимых жанров в кинематографе — джалло. Реализация потрясающая. Звучащая на протяжении всего действия мелодия (даже не мелодия, слишком просто, композиция, произведение) композитора Карло Рустикелли показывает, какой должна быть музыка в фильме, в которую вложена душа и мастерство музыканта. Эти прикосновения к клавишам еще долго будут звучать у вас в сердце.
Игра актеров — как театральная постановка. Совсем другое отношение тогда было к кинематографу. Особую роль играет язык тела, способность передавать смысл зрителю не столько мимикой, сколько телом, движениями рук, поворотами головы. Вот это по-настоящему талантливая актерская игра. Далия Лави, сумевшая передать всю страсть, желание и безумие Нивенки вплоть до финальных кадров. Кристофер Ли, показавший нам непоколебимую, загадочную и твердую личность Курта, пронесший свой талант через десятилетия вплоть до нашего времени, и радующий зрителя до сих пор. Именно они составляют основу, интригу этой истории.
Эта картина — как памятник искусства. Увидишь один раз, но помнить будешь еще очень долго. И это не просто дань уважения с моей стороны. Это настоящее восхищение искусно выполненной работы.
«Плеть и тело» фильм великого Марио Бава — классика фильмов хоррор. Весь фильм пропитан какой-то страстью, страстью боли и ужаса.
Ужасные тени, потайные ходы замка, семейный склеп, готическая обстановка, призрак мертвеца и боль, физическая боль и удовольствие.
Отличная работа со светом, я бы даже сказал, что фильм можно использовать как пособие по постановке и работе со светом. И конечно игра актеров, в особенности, интересно наблюдать за молодым Кристофером Ли.
Смотрите фильмы Марио Бава, не знать такого режиссера стыдно, а тем более любителям фильмов ужасов.
