«La vida tiene sus maneras de enseñarnos. La vida tiene sus maneras de confundirnos. La vida tiene sus maneras de cambiarnos. La vida tiene sus maneras de asombrarnos. La vida tiene sus maneras de herirnos. La vida tiene sus maneras de curarnos. La vida tiene sus maneras de inspirarnos.»
Двое друзей, не обремененных моральными принципами и мучимые подростковыми гормонами, ищут под жарким солнцем Мексики приключений. Ищут — и находят.
Познакомившись на празднике с испанской красоткой Луизой, чье сердце безнадежно разбито, они приглашают ее отправиться в поездку на мифический пляж с романтическим названием «Небесные уста» — в мир фантазий и грез, где исполняются мечты.
Луиза, решив развеяться и заодно излечить свое разбитое сердце, принимает приглашение мальчиков. Они еще не знают самого главного…
Фамилии героев фильма совпадают с фамилиями известных исторических деятелей Мексики: Эрнан Кортес (1485—1547) — испанский конкистадор, покоритель Мексики,Эмилиано Сапата (1879—1919) — один из лидеров Мексиканской революции 1910—1917, Агустин Итурбиде (1783—1824) — император Мексики (1822—1823).
Мы все привыкли к мексиканским сериалам. Но умная, жизненная полнометражная мексиканская драма с элементами комедии — это совсем иная и более высокая ступень в мексиканской киноиндустрии!
Сюжет фильма думаю известен всем, кому надо, так что пересказывать нет нужды! Скажу лишь, что меня фильм тронул, удивил и даже местами шокировал, хотя сама поражаюсь, зачем удивляться и шокироваться тому, что неудивительно, что и так происходит чуть ли не в любом уголке света!
История этих трёх можно сказать случайных людей может быть такой же, как к примеру история каких-нибудь Саши, Маши и Пети, живущих где-нибудь в Волгограде. Всё дело в том, что это их жизнь, не показанная нам! Здесь же фильм и мы лишь додумываем и представляем до конца то, что может быть за пределами киноленты!
Присутствие в фильме одного из моих любимых актёров Гаэля Гарсия Берналя несомненно сказалось на том, что лента в моих глазах выглядит ещё интереснее, чем бы она выглядела без его участия! Остальные актёры сыграли так же неплохо!
Местами излишняя, но всё же нужная импульсивность и страстность актёров всё расставляет на свои места. Каждый момент сексуального характера лишь доказывает — всё так, как и случилось бы с любым другим в любом другом месте.
Настоящая драматургия, отличная игра актеров и как следствие отличный фильм. Фильм мексиканский, но пусть вас это не смущает.
Видимо там, где не все так благополучно искусство становится настоящим. А не глянцевой картинкой, как в Голливуде. Кстати кто переживает, что такое кино может оказаться скучным глубоко ошибается. Кино с начала и до конца держит зрителя в своем поле, если так можно выразиться. Потому что оно совсем не скучное и тема, которая затрагивается в фильме, знакома каждому.
Здесь мы можем сопереживать и чувствовать вместе с героями, а как итог получить истинное удовольствие от настоящего кино, а не обертку от конфетки. Это я о голливудском кино.
Фильм получил Оскар в 2001 то ли за лучший сценарий, то ли как лучший иностранный фильм, точно не помню, но это уже не так и важно, странный фильм, таких не снимают в Голливуде, или снимают, но очень редко.
Главные герои — два подростка и одна молодая женщина, они едут на несуществующий пляж, переживая много приключений, постигая жизнь,
фильм очень эмоциональный, живой. Безупречная работа Куарона, у него каждый листочек на дереве играет свою роль, параллельно всему нам рассказывают и про свинок на берегу и про все, на что мы обычно не обращаем внимание.
Также интересно, что фильму удалось окупиться в америкнском прокате, для таких фильмов в Голливуде это редкость…
Неожиданно, странно и немного провокационно. Фильм оставил неоднозначное впечатление. Прекрасно изображена жизнь обычных подростков, без той художественной грубости, которая присутствует в американском кино на эту тему. Здесь есть о чем задуматься: о дружбе, жизни и смерти. Героиня напомнила Веронику (персонаж книги П. Коэльо «Вероника решает умереть»), та тоже хотела прожить свой последний день на всю катушку, радоваться самым простым вещам и совершать поступки, на которые бы никогда не осмелилась раньше. Думаю, это неплохой конец.
Примерно шесть лет назад, когда на экраны кинотеатров вышел третий фильм о приключениях юного волшебника Гарри Поттера «Узник Азкабана», мне стало известно имя режиссера Альфонсо Куарона. Спустя еще две части магической поттерианы, в частности и мной, этот режиссер в определенных кругах любителей и фанатов стал признаваться создателем в каком-то плане лучшей части этой саги, которая, кроме всего прочего для семейного просмотра, приобрела некоторую серьезность в повествовании, чтобы развеять миф о волшебной сказке для детей.
Теперь же мне довелось познакомиться со второй по счету его картиной, которая относится к более раннему его творчеству. Эта картина была поставлена им по своему же сценарию, и сюжет ее повествует нам о двух друзьях-подростках, которые живут, придерживаясь придуманного ими же манифеста, выражая таким образом свое отношение к жизни. Однако, как выясняется позже, придумать несколько правил, для того чтобы реализовать свои идеи и взгляды, — не самое тяжелое в этом деле. Гораздо тяжелее их придерживаться, особенно, когда нарушаешь их сам.
По своей сути, повествуя о созданном друзьями клубе «Чараластра», фильм рассказывает о попытках создания новой субкультуры молодежи, которая постоянно находится в поисках новых идеалов, на основании которых стоило бы формировать собственное мировоззрение. И на протяжении всего их пути на пляж оправдывается выражение «правила создают, чтобы их нарушать», что подтверждается после признаниями самих ребят.
Смысл есть и в том, что о существующем так называемом клубе и о его нарушенных правилах зритель узнает только в середине фильма, а совершенны они были до этого момента. Это наводит на мысль о том, что некоторые вещи разрушаются еще до своего создания, тем самым превращаясь во что-то вроде иллюзии бытия (вроде и было «что-то», но если разобраться, то этого «что-то» никогда и не существовало), мираж, в желание верить, и в какой-то мере — ненайденный идеал. Т. е. тезис фильма заключается в поисках идеала, а развязка киноленты ясно дает понять, что его не существует.
Философски-извечная тема, которая затронута в этом фильме, имеет много спорных моментов и толкований, однако, в любом случае, для многих мыслителей древности она оставалась достаточно серьезной в плане раскрытия ее сути, что порой становилось целью всей их жизни. И неспроста, ведь даже на сегодняшний день при наличии упрощающих все компьютерных технологий, самый распространенный вопрос об идеале красоты остается открытым.
Все это ведется к тому, чтобы сказать, что режиссером в полной мере не была осилена такая позиция вопроса в плане проработки сюжета и его постановки. По большей части на экране можно наблюдать довольно озабоченных подростков, как впрочем, и большинство их сверстников, которые, переживая острое восприятие своего взросления, пытаются утвердить себя в качестве доминирующей особи. Секс — вот основная тематика, которая проходит сквозь весь фильм, и ведь это не совсем то, что ожидается увидеть.
Ведь, если взять мотивацию героини — молодой, но уже женатой, испанки Луизы, можно с твердой уверенностью сказать, что она не преследовала цели сексуального характера, отправляясь на пляж с малознакомыми парнями, хотя она четко осознавала, с какой целью в свою очередь на пляж едут они.
Отнюдь, учитывая раскрывающиеся в развязке киноленты подробности ее поездки, ясно видно, что ее стремление скинуть с себя бремя замужества с давно изменяющим мужем и бремя другой тяжести (которая опять же ссылается на развязку), обрести свободу и возможность вздохнуть полной грудью связано не с сексуальными желаниями, а с желанием найти идеал уединения и спокойствия, на что намекают ее мечты о путешествиях (как о способе найти этот идеал).
С другой стороны, те же сексуальные попытки друзей из клуба «Чараластра» отвечали одному из правил этого клуба, и должны были быть представлены так же в качестве инструмента достижения идеала в создании своих взглядов на жизнь.
Хотя, не исключено, что как зритель, которому фильм «И твою маму тоже» не совсем пришелся по вкусу, я занялся чистой воды софистикой и подменой его смысла/значения. И опять же, тут уж от каждого зрителя в отдельности зависит, как он воспримет содержание кинопроизведения и какой смысл (если он имеется) в нем узрит. И проблема ли это творца, что его творение осталось непонятым?
Первое впечатление — самое яркое. Посмотрев, спустя лет шесть, «И твою маму тоже», я в этом окончательно убедилась. Для этого фильма, в силу его откровенности, интимности, нужна и соответствующая атмосфера вокруг зрителя. Ни в коем случае нельзя смотреть его в компании или с близким человеком. Только одному. Поздней ночью. В тишине. Когда всё самое откровенное, задавленное бытом и буднями раскрывается, и в этом нет ни капли пошлости. Это Истина.
Кто не знаком с творчеством народного артиста Берналя, советую начать знакомство именно с этой картины. Его последние работы не идут ни в какое сравнение с мексикано-испанским мощным прорывом.
Так вот, это впечатление не от первого, а от второго просмотра. Когда уже знаешь завязку и тем более кульминацию, обращаешь внимание на мелочи, на недосказанности, размытые намеки. Начинаешь сомневаться — а действительно в картине две линии — Луиза и мальчики? Или всё же одна — мальчики?
Действие разбавляется закадровыми комментариями внутренних, скрытых от глаз, впечатлений от путешествия. Или это рассказ одного из путешественников? Вначале думаешь, что это Тенок — ведь он хотел быть писателем, но, приближаясь к концу уверен уже в другом — этот рассказчик Хулио. В его пользу всё решил последний кадр в кафе. Хотя я могу и ошибаться.
Бывает так — в жизни появляются случайные люди, либо происходят случайности, которые открывают друзьям или любовникам глаза друг на друга. Что есть дружба, любовь? — череда обманов, уверток, притворств. И лишь вдали от дома, в непривычной обстановке, среди незнакомых людей раскрывается Истина. И это уже твое дело, как ты ее воспримешь. Тенок и Хулио поступили вполне обыденно, предсказуемо. Случившееся с ними — правило. Возможно, и случаются исключения, но в них труднее поверить.
А Луиза? Она катализатор. Лакмусовая бумажка для этих мальчиков. Ее история увлекает только при первом просмотре, когда не поймешь — от чего эта молодая женщина плачет, когда остается одна? Она — часть истории, приключение. И глаза у Берналя грустные не из-за Луизы.
Посмотрев фильм, задалась вопросом — что это было? Была ли у героев мотивация и цель, или все происходило спонтанно.
Могу допустить, что для обоих юношей это все, действительно было приключением. Гормональный всплеск плюс красивая, мудрая, опытная девушка. Понятно, что молодые люди с легкостью и радостью согласились на данную авантюру.
Вот Луиза — дело другое. Зрелый мозг целиком и полностью контролирует ситуацию. Зачем и куда едет, она прекрасно понимает. Это ее последнее путешествие в этой жизни. И свои истекающие дни и минуты жизни героиня провела с цветущими, задорными, молодыми людьми. Ведь самый близкий человек предал.
В фильме переплетаются моменты мелодрамы, драмы, комедии, эротики. Казалось бы ничего не предрекает беду. Солнце, море, сама поездка, секс. Лучезарно и легко. Но болезнь Луизы, как вспышка неожиданности возникает в самый последний момент, фактически в финале.
И понятно, что это лишь мимолетный эпизод, но запомнят они его на всю жизнь. И не страшно, что дружбы между ними больше нет. На ее место придет любовь, а в ней, как водится, третий — лишний.
Стоит посмотреть этот фильм и спросить себя — так ли это важно всё, вся шелуха, которой мы так любим себя окружать?
Сорвавшись, бросив всё, можно отправиться на поиски самого важного — поиски смысла прожитых дней, поиски смысла уходящих минут. Тем более, когда в голове днём и ночью тикает маленький таймер, показывающий, что остаётся всё меньше времени до твоего исчезновения.
Почувствовав струящуюся по венам энергию здесь и сейчас, почувствовав радость от настоящего мгновения, можно сказать: «Это было не зря! Это имело смысл!». И простить жизни все её несовершенства.
Режиссёр, на примере совершенно реальных людей, с их банальными, на первый взгляд, жизненными историями, показывает, можно ли человеку в мире, сейчас, почувствовать спокойствие внутри себя? Можно ли ощутить себя морем…
Фильм даже больше, чем о конкретном человеке. Он, ко всему прочему, о Твоей Земле, о том, насколько чувствование её важно для человека, насколько оно его определяет. Где бы хотели ощутить себя и умереть вы?
Природа Мексики, её чистота, её магическая естественность и кипение, разрезают главных героев, обнажая их внутренности. Сметающая всё на пути молодость, всеизменяющая, — рассвет дня. И спокойствие, погружение в себя — умирание, — его закат.
Пожалуй, это один из самых сложных фильмов, что я посмотрела. Многие пишут: «Я не понял этого фильма». А действительно странный. Неторопливый, со скрытой психологией, с неожиданно резкими сценами секса. Берналь в этой роли нравится мне больше всего. Я сравниваю его героя во время путешествия и во время встречи с Теночем в кафе. Его глаза… Во время путешествия они горят, они весёлые, светящиеся… во время разговора в кафе они больные, усталые, безжизненные. Марибель Верду не очень понравилась, но она не раздражает своей игрой. Даже наоборот, как то балансирует между игрой Луны и Берналя. Луна неплох. Просто неплох, не более того. В их дуэте с Берналем, он несомненно ведомый, хотя это даже нравится.
Уроки жизни, которые прошли Хулио и Теноч благодаря Луизе навсегда разрушило их привычный мир, их дружбу. Скованные собственными правилами, мучимые тайными желаниями они жили понарошку и лишь Луизе удалось открыть им глаза на настоящий мир. Может именно поэтому так грустны глаза Хулио…
Как трудно начать, правда? Начало дела большого, дела серьезного (всё и всегда хочется сделать таковым — это аксиома) вечно дается одинаково тяжело. Хочется распушить павлиньим хвостом, вставить фанфары озарения или загадать неразрешимую пифагорову загадку. Альфонсо Куарон, не мудрствуя лукаво, открывает свой фильм сценой трахающихся, как кролики, подростков.
История фильма родом аж из Мексики; она повествует по большей части о ребятах, переносящих все тяготы и радости взросления в этой жизни. Любовь и секс, наркотики и алкоголь, становление, как мужчин и поиски своего места. Один из них сын богатого политика, другой из неполной семьи, мать, которого всю жизнь проработала секретаршей. Принц и нищий, только границы размыты до неузнаваемости. Судьба сводит их с только приехавшей в Мехико испанкой, с которой им предстоит совершить долгое путешествие, путешествие во многом крайнее.
А еще эта мексиканская история повествует об удивительном явлении, как дружба между людьми, чьи жизненные пути пересекаются. Фильм — как шар в боулинге задает вопрос: что происходит с дружбой в больших городах (которые на самом-то деле тесные и маленькие), когда вышеупомянутые линии-пути жизни расходятся в разные стороны?
Повествующий временами закадровый текст бьет по зрителю в течение всего фильма. Вот-вот набирает обороты умопомрачительной веселости поворот сюжета, глаза по обе стороны экрана начинают блестеть; идет закадровый голос; все внутренности остаются глубоко позади, а твоему сознанию приходиться идти дальше. Очень болезненный прием.
Показать диссонанс можно словами женщины, сказанными в адрес приятелей: «Какая разница с кем вы оба трахались, если вы так быстро кончаете?!» и «Жизнь — это прибой; будьте же подобно морю». Чувствуется, что что-то не так, правда? Что это уже никакой не «Евротрип»?
Арсеналы окончаний неисчислимы, как образы ада в представлении людей. Как трудно начать, и… как легко закончить.
2.
Познакомившись с режиссером через неожиданно приятный для восприятия голливудский блокбастер, я заинтересовался, что же есть в конкретно его собственной фильмографии. Ожидания не оправдались (ждал худшего), и я посмотрел отличный фильм, который укрепил мое желание продолжать знакомство с работами Альфонсо Куароно.
Уделяю столь много внимания режиссеру, так как он в этом произведении творец. Актеры, музыка, пейзажи — это всего лишь инструменты, которые позволили Определяющему воплотить картину в явь.
Параллели с «Достучаться до небес» не совсем справедливы, ибо при общем зерне, идейно фильмы совершенно разнятся, не говоря уже об исполнении, стиле, подачи.
Да, нежданный ход (и нужный ли?) с героиней не совсем понятен. Снова вспоминаю про сотни «арсеналов окончаний». Может режиссер решил закончить в духе собственного же начала?
И, наконец, непременно нужно смотреть картину с оригинальным озвучанием. Особенно всем тем девушкам, которых бросает в жар от страстного испанского наречия.
Потерпев неудачу с экранизацией романа «Город Эмбер: Побег», режиссер мультфильма «Дом-монстр» Гил Кинан предпринимает новую попытку в большом кино. Картина с рабочим названием «Великан» будет снята по сценарию Кинана, а главную роль в ней сыграет Шайа ЛаБаф. (...)
2.35 млн, 
303.8 тыс., 
263.4 тыс., 
