«La vida tiene sus maneras de enseñarnos. La vida tiene sus maneras de confundirnos. La vida tiene sus maneras de cambiarnos. La vida tiene sus maneras de asombrarnos. La vida tiene sus maneras de herirnos. La vida tiene sus maneras de curarnos. La vida tiene sus maneras de inspirarnos.»
Двое друзей, не обремененных моральными принципами и мучимые подростковыми гормонами, ищут под жарким солнцем Мексики приключений. Ищут — и находят.
Познакомившись на празднике с испанской красоткой Луизой, чье сердце безнадежно разбито, они приглашают ее отправиться в поездку на мифический пляж с романтическим названием «Небесные уста» — в мир фантазий и грез, где исполняются мечты.
Луиза, решив развеяться и заодно излечить свое разбитое сердце, принимает приглашение мальчиков. Они еще не знают самого главного…
Фамилии героев фильма совпадают с фамилиями известных исторических деятелей Мексики: Эрнан Кортес (1485—1547) — испанский конкистадор, покоритель Мексики,Эмилиано Сапата (1879—1919) — один из лидеров Мексиканской революции 1910—1917, Агустин Итурбиде (1783—1824) — император Мексики (1822—1823).
Однажды известный режиссёр Альфонсо Куарон увидел, как его сын смотрит с упоением и восторгом свежий голливудский молодёжный хит «Американский пирог» и пришёл в ужас. Куда катится молодёжь?! На чём воспитывается?! Надо что-то делать. И заботливый отец решил резко сменить собственный авторский почерк и снять «правильный» молодёжный фильм, где эпицентром истории будут не метания американских девственников на грани фола, а кино с неким смыслом… Примерно так описывал режиссёр в интервью причину появления этого очень «личного» «авторского» фильма.
Продукция типа «…пирога» выходила во все времена и нацелена на дешёвую эксплуатацию интереса подростков к сексу, даже не претендуя на смысловые амбиции. Это как порно: задачи поставлены — удовольствие получено. Не хочешь — не смотри. С такими картинами, как «И твою маму тоже» ситуация обстоит сложнее. Замысел у Куарона был хорошим, но в результате получилась мексиканская версия «Американского пирога». Отличие от голливудского шлака лишь в целевой аудитории. То кино, типа, для быдла, а это — для интеллектуалов.
Итак, два беззаботных мексиканских подростка и смертельно больная дама бальзаковского возраста отправляются на автомобиле к мифическому пляжу. Парни не знают о её болезни и простодушно хотят секса со своей попутчицей.
Режиссёр вкладывает в историю впечатления детства, рассуждает об исторической судьбе своей страны, доносит мысль о беспощадности времени и страхе перед смертью. Философски и претенциозно. По сути — пустышка. Визуальный ряд непримечателен, а сценарий такой же скабрезный, как и в «…пироге»: 80% пошлых диалогов лишённых всяческой мотивации. Два главных героя — типичные экранные полудурки не обезображенные интеллектом, которые весь фильм курят травку, мастурбируют, проявляют тотальный жизненный пофигизм и жаждут потрахаться. Актёры Луна и Берналь переигрывают и дурачатся. Персонаж Марибель Верду не менее невнятен, нежели игра самой актрисы.
Рассуждения о глубинной ментальности и конечной неопознанности картины смешны. Обычный дурацкий молодёжный фильмец, каким и должен быть подобный продукт, если бы не одно, НО…голос рассказчика отвечающий за, так называемую, интеллектуальную наполненность. Закадровая начитка преодолевает всю зачаточную ментальность прямолинейными пояснениями контрастирующими своим трагическим пафосом с визуальной аморалкой. Сообщения об истории и политическом устройстве Мексики придают контекстуальный масштаб, а детали драматического прошлого парней уравнивают их образы с патетичной судьбой героини. Такова идея. Уберите рассказчика. Он лишний. И останется голая правда замысла Куарона. Видимо, в тот день, когда он увидел сына за просмотром пахабного кинца, потрясение проистекало не от озабоченности за моральный облик нового поколения, а от желания это самое поколение «озаботить» продуктом отечественного производства.
«Немое кино существует и в наше время. Это кино которое ни о чем не говорит» (с)
Два подростка-переростка под воздействием тех самых беспощадных гормонов пытаются охмурить взрослую тетю Луису и приглашают ее на несуществующий пляж. Луиса, которая узнает об измене мужа, решает напоследок немного раскрасить приключениями свою жизнь.
Первое впечатление — как будто смотришь что-то очень содержательное и глубокое, но не понимаешь идеи. Но если вдуматься… Гениальность данного режиссера (именно в этой картине) заключается в том, чтобы собрать на съемочной площадке совершенно бесстыдных людей и заставить их при всех демонстрировать все то, что в нормальной жизни считается неприличным показывать в открытую, а потом подать все это в привлекательной обертке «другого» кино. Два потрясающе дебильных молодых людей (ну есть такие персонажи, на которых смотришь и боишься за будущее человечества), почти все экранное время курят травку, пускают газы, гоняются друг за другом голыми в душе и т. д.
Молодая женщина неизвестно зачем тратит бесценное время на двух озабоченных подростков. И все. Не происходит ни какого-нибудь раскрытия сюжета, ни раскрытия характера героев.
Потерпев неудачу с экранизацией романа «Город Эмбер: Побег», режиссер мультфильма «Дом-монстр» Гил Кинан предпринимает новую попытку в большом кино. Картина с рабочим названием «Великан» будет снята по сценарию Кинана, а главную роль в ней сыграет Шайа ЛаБаф. (...)
2.35 млн, 
303.8 тыс., 
263.4 тыс., 
