Власть — самое сильное возбуждающее средство (Генри Киссинджер)

Начну с предупреждения. Тем, кто не любит старые фильмы и старую школу актерской игры фильм смотреть не стоит. Любители остросюжетных боевиков и ужасов/треша могут проходить мимо спокойно, не напрягаясь.

Итак, начну свою рецензию.

1. Введение

Представьте, что вам приснился сон, где вы — всемогущи и всесильны. Вроде как «Брюс Всемогущий». Вы бы хотели, чтобы сон окончился? Вы бы хотели проснуться? Думаю, не каждый из вас бы хотел, уважаемый читатель.

А вот другой вопрос: если бы вам был дан шанс изведать что-то таинственное и маняще-загадочное, волнующее, обещающее доселе неизведанный опыт потустороннего, вы бы отказались? Особенно, если учесть, что «таинственное» и «вверенное» всегда (или почти всегда) ассоциируется со словами «сила», «власть», «возможности». Думаю, мало кто бы смог от такого отказаться. Особенно, когда твой лучший друг отговаривает тебя от такого опыта, т. к. он, понимаете, тако-о-ое увидел, что ему, дескать, страшно. Ну как тут не попробовать?! Тем более заигрывать с неизвестным всегда так интересно!

2. Сюжет

Хотя я люблю смотреть старые фильмы, даже и немое кино, и получаю огромное удовольствие от игры мэтров киноискусства, я все же стараюсь оценивать фильмы в независимости от наличия маститых актеров, звездных режиссеров или всеобщей оценки зрителей. И не всегда моя оценка положительна. Итак, сюжет.

Фильм состоит из трех частей: (1) предыстория, (2) обретение черепа, (3) борьба (с кем — не скажу, это часть сюжета).

Плюсы. Сюжет сам по себе интересный. Здесь всего по чуть-чуть: криминал, драма, мистика, элементы фантасмагории, ужасы. Фильм получился выдержанный, без перегибов в одну или другую сторону.

Минусы. Сам сюжет получился какой-то простоватый. За 80 минут экранного времени можно было бы сделать и более насыщенный действиями и сюжетными поворотами. Вспоминаю Разлад / Unstable (83 м), который получился максимально динамичен, что даже столь малого хронометража с лихвой хватило, чтобы воплотить идею режиссера. Здесь же фильм в этом проиграет. Мало звеньев в цепи событий. Это и понятно, 1965 г., как никак. Но, например, та же Сахара / Sahara (1943 г.) также получилась довольно таки напряженной.

Музыка тоже чуть подпортила впечатление от фильма. Благодаря ей напряжение в ключевых моментах снималось. Если бы она была более тоскливо-тревожной и звучала потише, думаю получилось бы самое то.

3. Актеры

Питер Кашинг (Кристофер Мойтланд) — главный герой. Он обычный исследователь, когда изучает нужные ему материалы. Он азартный исследователь, когда приобретает нужные материалы. Он… он таки сильно изменится, когда им займется нужный ему материал. Хорошая игра, особенно в тех сценах, где происходила метаморфоза личности. Помните Доктор Джекилл и мистер Хайд? Что-то вроде этого.

Патрик Уаймарк (Энтони Марко) — «черный» торговец. Аналог «черным археологам». Нужные люди для узкого круга. Энтони — темная личность, но очень деловой. Свое дело знает. Профессионал. Роль второго плана, но по своему яркая.

Кристофер Ли (Метью Филлипс) — друг главного героя. Хотя роль у него весьма маленькая, но сыграл он ее, как говорят, «на все сто». Посмотрите только на его лицо в начале фильма в сцене «торги на аукционе». Такое впечатление, что он на самом деле покупает сверхважное в своей жизни.

Найджел Грин (инспектор Уилсон) — воплощение материализма и рационализма. И хотя роль у него еще меньше, чем у Кристофера Ли, он заставил меня поверить, что он холодный и расчетливый сыщик, который не одно дело уже провернул и не одного преступника засадил за решетку. Обратите внимание на манеру держаться, говорить, на этот взгляд. Актер, одним словом.

4. Сценарист

А в роли сценариста у нас сам Роберт Блох собственной персоной. Присутствует и Милтон Суботски, не менее известный как продюсер (как сценарист он, на мой взгляд, особо не отличился), но Роберт Блох это Роберт Блох. Мастер ужасов, последователь Лавкрафта, творец «Психо». Нужно ли еще что-то добавить о нем? Вряд ли.

Итак, Блох и Суботски создали достойный сценарий. Но сценарист как кулинар: какой бы он не придумал чудесный рецепт, многое еще зависит от повара. «Шеф-поваром» нашего фильма есть режиссер Фредди Фрэнсис

5. Режиссер

Да-да, тот самый оскароносный Фредди Френсис. Посмотрите на его фильмографию. Оценки говорят сами за себя. У него лучше получались операторские работы, чем режиссерские. Собственно, «Оскаров» он и получил за операторские работы. К чему я веду? А веду к тому, что как режиссер Фредди здесь был не на высоте. Нет такого, чтобы запоминалось и ассоциировалось с этим фильмом. Как, например, дешевые (по художественно ценности) «Пила» и «Хостел». Хотя это третьесортные фильмы, они все же имеют в себе нечто такое, что заставляет многие годы делится друг с другом впечатлениями от увиденного.

6. Оператор

Возвращаюсь опять к Фредди.

Я уверен, что если бы он занял место оператора Джона Уилкокса, то фильм бы выиграл во многом. Ведь оператор — это не просто человек с камерой. Кинооператор — это творческая личность. Это создатель атмосферы происходящего. Есть информация (не знаю, так ли это), что Фредди время от времени подменял Джона за камерой. Если это так, тогда я уверен, — взгляд изнутри черепа — находка Фредди. Есть еще пару удачных моментов.

А неудачных — больше. Череп меняет свои размеры (сравните его в первой и во второй части фильма), саспенса как такого я не ощущал (сравнить, например с Поезд Ужасов / Horror Express (1973 г.)), много сецэффектов — не проработаны или примитивны.

7. Мораль фильма

Она есть. На мой взгляд звучит так: ты уверен в своих силах? Слишком простовато? А я не люблю заумных слов. Кристофер знал, что он приобретает, с чем связывается и на что идет. Но все же затеял игру с неизвестным. Хотя мог и не заигрывать. Просто жить как жил. Спокойно. Как и многие другие.

Но неизвестность всегда манит. Игры с потусторонним всегда имеют ореол загадочности и обещают «что-то». И хочется попробовать, так, в шутку. Но с потусторонним шутки не проходят. У диавола своя шутка — жизнь проигравшего. И он готов померятся с каждым своими силами. Ты готов? Нет? Тогда не заигрывай со смертью.

6 из 10