По официальным данным «Аполлон 17» был последней лунной экспедицией с участием людей. Почему уже 35 лет никто не летает на Луну? Ходили слухи, что была еще одна миссия и с ней что-то случилось, но вся информация об этом была засекречена. Не было никаких доказательств, пока не появились эти сенсационные материалы.
Жанр псевдодокументалистики ныне живет и процветает, и это неудивительно — ибо при минимальных вложениях продюсеры могут смело рассчитывать на получение весьма солидных денег — ведь та же приснопамятная Ведьма из Блэр до сих пор остается одним их самых прибыльных фильмов в истории, если брать в расчет соотношение между затратами и сборами.
Аполлон 18 относится именно к этой категории — рекламная компания строилась на пленках о секретной американской миссии, якобы найденных продюсером Тимуром Бекмамбетовым на Байконуре и позднее смонтированных в фильм — чтобы не портить картине «легенду», даже имена актеров играющих главные роли не были внесены в титры.
В принципе, успех фильмов снятых в стиле «found footage» обычно зависит от двух факторов: насколько режиссеру удалось/не удалось грамотно выстроить атмосферу и заставить зрителя проникнуться судьбой персонажей. Так вот, ни один из этих пунктов в Аполлоне 18 на мой взгляд не сработал как следует.
Во-первых, режиссер Гонсало Лопес-Гальего потратил массу усилий на воссоздание лунного антуража и придания пленки как можно более аутентичного вида, но при этом кажется совершенно забыл про историю. Да, стилизация под документальные съемки реальных лунных экспедиций на мой взгляд вышла достаточно неплохой (хотя конечно небольшой бюджет не дает возможности поразить нас каким-то масштабом), да, местами в фильме удалось передать атмосферу пугающего лунного безмолвия и полной оторванности героев от Земли. Проблема заключается в том, что остальные составляющие ленты оставляют желать лучшего.
Секретная миссия Аполлона, заговор, инопланетяне советские космонавты на Луне — звучит многообещающе, не правда ли? Так вот, то что интриговало в синопсисе и трейлере, в фильме смотрится совершенно неинтересно. В Аполлоне 18 мало загадочности, нет чувства тайны, которую нам хотелось бы разгадать вместе с персонажами или каких-то неожиданных сюжетных твистов — сюжет весьма прост, не лишен ряда характерных штампов, и что самое обидное, предсказуем, из-за чего действие частенько провисает, да и интрига, на мой взгляд, достаточно условна (а ведь тот же недавний Погребенный заживо доказал, что можно снять фильм не выходя за пределы гроба — и он будет и динамичен и даже с интригой).
Пугают тут вполне стандартно — то что-то резко выскочит прямо в камеру из темноты, то на заднем плане начинается некие, по идее зловещие движения — не думаю, что сейчас кого-то можно этим удивить. Думаю ситуацию мог бы улучшить звук — ибо как правило, грамотный и мощный звук в такого рода лентах помогает значительно усилить эффект присутствия — но увы, создатели Аполлона 18 сэкономили на этом компоненте.
Второй момент, на котором хотелось бы заострить внимание, это персонажи. В фильмах, где все действие происходит в некой замкнутой локации, и акцент делается на создании атмосферы безысходности, успех зрительского восприятия сильно зависит от того, насколько они будут симпатизировать героям и проникнемся их бедственным положением. И в этом вот и заключается одна из проблем Аполлона 18 — ибо персонажи получились такими же серыми, как и окружающий их лунный пейзаж, и потому их злоключения по большей части не вызывают каких-то эмоций. Режиссер пытается время от времени их оживить, показывая предстартовые интервью, кадры с семейным барбекю и семейные аудиозаписи, но все равно астронавты производят такое же впечатление, как и актеры в документальных фильмах, которые воссоздают реальных людей — потому им достаточно трудно сопереживать. Трудно занести это в актив ленты, независимо от того, получилось ли это случайно или подобный эффект был заранее предусмотрен.
Не особо способствуют возникновению симпатии и поведение горе-астронавтов, которое местами откровенно удивляет, и их реакция на окружающие события — во всяком случае трудно поверить что советский аппарат на Луне вызвал у них намного большее удивление, нежели признаки существования инопланетной жизни. Да и для профессиональных космических исследователя герои на редкость слабо интересуются происходящими вокруг них явлениями и даже не пытаются как следует исследовать их природу. Значительная вина в этом, думаю лежит на местами хаотичном монтаже — и есть сильное подозрение, что многие моменты из сценария (на который кстати есть много достаточно хороших отзывов) были вырезаны в угоду сокращения хронометража.
Таким образом, на выходе имеем на мой взгляд достаточно стандартный для жанра фильм, который запоминается главным образом лишь за счет необычного места действий — ибо все остальное в нем выполнено на среднем уровне.
Как же всё-таки редки хорошие фильмы про космос. Лично для меня это один из самых интересных жанров, особенно если он приправлен драмой и триллером, но при этом не претендует на «epic» аля звездные войны. Как мне кажется основное напряжение создается замкнутым пространством и пониманием того, что за пределами тесных и весьма хрупких космических модулей раскидывается всеобъемлющая бесконечная пустота в человеческом понимании и вечный холод. Это само по себе пугает людей привыкших к зеленым лугам, дорогам, атмосфере, свободе и притяжению. Казалось бы в наборе всё уже есть, нужно только снять и будет вам ужастик. Но нет.
Откуда звуки от этих существ в безвоздушном пространстве?
Говоря конкретно о «Аполлоне 18», то начало фильма, а именно первые его 30 минут хороши. Хоть они и полны нудятины с бессмысленными для обывателя техническими переговорами по радио, но именно этим в таком жанре можно создать серьезную напряженную атмосферу. И вот собственно карты выданы и обещают неплохие шансы на победу. А что делают авторы далее по списку, нагнетают интригу, но так не умело, так нелепо шагая по сценарной и режиссёрской классической тропе, что это вызывает раздражение. Это больше похоже на бег галопом по всем клише за оставшиеся 60 минут, с грубыми акцентами на ключевые моменты фильма, например на мелкие шевеления в кадре, которыми просто тыкают в нос. Пугает не то, что нам показывают, а то, что мы сами (как нам кажется) замечаем в кадре. Фильм откровенно начинает расклеиваться из-за бесхитростности происходящего. Кажется, любой вопрос зрителя из зала легко может поставить авторов в тупик. «Белый» шум вырывающийся всё чаще из динамиков намекающий на присутствие чего-то еще должен напугать, но этот факт идет в разрез с уже созданной атмосферой.
Неужели живые лунные камни, ко всему прочему, троллят астронавтов по радио?
Нам так прозрачно намекают, что космонавты не одни, что кажется, вот-вот и это будет написано на стенке модуля кровью. Проблема в том, что слишком большой напор выбрали парни, особенно если нечем его создать. Под конец создается впечатление, что собственно инопланетную форму жизни, которая терроризировала 18 экспедицию Аполлона, придумали в самую последнюю очередь просто от безысходности, а такой нелепой она получилась из-за творческого кризиса. Хотя нет! Наверное, это сильное влияние коммерческой составляющей, которая как лунный модуль, сковывающий движения и бюджет, который как воздух расходуемый так быстро, что нет времени на сколько-нибудь серьезное обдумывание сценария и режиссуры. У сценариста явно началась гипоксия гораздо раньше, чем у астронавтов написанных им, видать сильно погрузился в атмосферу.
На мой взгляд, вычеркнули бы авторы камни-убийцы из кадра и заменили бы их хотя бы психозом одного из астронавтов или просто не объяснимыми явлениями, которые не так бросались в глаза, было бы в разы интереснее и страшнее наблюдать за происходящим на экране. Если говорить простым языком, то например сюжет «выкрутасы в стиле паранормального явления, но в лунном сеттинге», или скажем «почему-то не погибший иван- космонавт который решил спасти себя посредством двух американских молодцов» — смотрелись бы куда более органичнее чем то, что есть сейчас. Пагубная мода на малобюджетные киноленты не считающие нужным объяснять что происходит, а только дающие сухое действие в кадре и ничего за его пределами, уже выглядит хамством.
Весь фильм держится на художественном оформлении, и это печально, ведь для успешного финала требовалось чуть больше смысла и логики, а здесь вместо этой неразлучной пары вакуум и «белый» шум.
Какова суть существования этих существ? Чем питаются? Откуда взялись?
Как не удивительно, но не смогу сказать что фильм полный провал и его не стоит смотреть. Отнюдь, есть удачные декорации и приятное оформление под кинохронику с налётом неизвестности. Хотя бы сама по себе дефицитная космическая тематика фильма может стать причиной просмотра. Самое важное перед просмотром выключить мозг и не ждать откровений, тогда скорее всего просмотр пройдёт без культурного шока и чувства пустоты, да и желания задаваться праздными вопросами не возникнет.
Подозрительно спешно свернутая в середине 70-х американская космическая программа по исследованию Луны «Аполлон» стала одной из самых затратных оборотных проектов в истории страны. Прошло чуть более 30 лет, как плодами научного и технического прогресса воспользовались люди, имеющие к оборонке такое же отношение, как Стэнли Кубрик к съемкам первой высадки человека на Луну.
Снятый за копеечные для Голливуда $5 млн sci-fi ужастик «Аполлон-18» представляет собой типичный псевдонезависимый студийный проект в стиле «мокьюментари», рекламу которому делают имена продюсеров. Фамилии Бекмамбетова и братьев Вайнштен призваны гипнотизировать зрителя, отвлекать его от киноначинки всевозможной псевдонаучной белибердой, вроде пиара интернет-сайта, на котором выложены шокирующие факты о последнем полете человека на естественный спутник Земли, впоследствии перемонтированные в полный метр.
Испанский режиссер Лопес-Гальего, у которого развязаны руки, тщательно прорабатывает очередную мистификацию (хотя доказательства пребывания человека на Луне сегодня по-прежнему оспариваются), отличающуюся от предыдущих не своей провокационностью, а излишней педантичностью, слегка разбавленной неточностями, которые легко можно простить художественному произведению. Задача Гальего — не обмануть, а качественно развлечь аудиторию, предоставив публике питательный набор ингредиентов, складывающихся в душный клаустрофобический триллер, состоящий из распространенных теорий заговоров.
Потертая пленка, словно заново вставленная в Hasselblad 500EL, царапает сетчатку, улавливает среди крупнозернистой картинки еле заметный глазу саспенс, растворенный в скудном быту астронавтов. Вот радостные американцы, оторванные от очередного семейного барбекю, весело позируют на камеру на фоне флага родной страны. Вот появляются первые проблемы, первая неуверенность в тех, кто находится по ту сторону космической бездны. «Хьюстон, кажется, у нас проблемы…» Первая истерика, пульсирующее дыхание, всепоглощающий страх и равнодушная безнадега.
Именно предельно холодный космический градус повествования, приближающий «Аполлон-18» к хронике, позволяет картине покадрово «документировать» события, происходящие с астронавтами. Гальего герметизирует ужас в закрытых пространствах — будь то космическая капсула, обжигающий холодом лунный кратер или черепная коробка, в которой мечется только одна-единственная мысль — как вернуться домой к родным?
Паника постепенно приобретает свою космическую природу, врываясь в нехитрый быт горе-колонизаторов, набирая обороты. Когда секреты Луны начинают неожиданно оживать за спинами одиноких астронавтов, моментально вспоминаются кровожадные личинки Чужих, стремящиеся впиться в свою жертву, чтобы сожрать ее изнутри. Впрочем, главный хоррор ленты заключается не в истерической концовке, а в демонстрации гражданского пафоса великой державы, перемалывающей в зарницах национальной славы героев поневоле.
В героическом одиночестве проводников национальной идеи, уже не строителей великого Интеграла Замятина, а эдаких прозревших прогрессоров Стругацких сосредоточен главный стержень картины. Когда Гальего вплетает в псевдодокументальные кадры фрагменты речи Кеннеди 12 сентября 1961 года, объявляющего о запуске лунной программы, собравшей свой урожай трупов за великую идею противостояния, становится действительно не по себе. В какой-то момент «Аполлон-18» вступает в идеологическую перекличку с «Первыми на Луне» Алексея Федорченко, порвавшего матрицу сознания фестивальной Венеции в 2005 году.
Впрочем, если отвлечься от эффекта воздействия обоих фильмов на аудиторию, стоит признать, что ленты находятся в пределах одной системы координат. Неважно, кто первым проник на Луну (фильм Гальего эту теорию изящно обыгрывает), важны последствия идеологической замороженности, практикующей заклание отдельных реципиентов ради корыстных интересов сверхдержав. Если подытожить, то можно сказать, что темная сторона Луны, даже учитывая некую старомодность и гуманность лунной фантастики прошлых лет, готовит зрителям гораздо больше сюрпризов, чем просто свалку из ржавеющих десятилетиями гигантских трансформеров.
Честно говоря, ждал намного большего от этого фильма. Я вообще люблю тему космоса. Очень интересует тема внеземных существ. И поэтому не мог пропустить эту картину. Однако, то, что я увидел в рекламе и постерах, совсем не сходится с тем, что я увидел на экране.
Постеры и рекламки этой ленты сделаны были просто замечательно! Смотря на эти картины, в душу закрадывалась мистика и неизвестность, которые так и тянули в кинозалы. Однако, на деле, все оказалось очень даже скупо.
На мой взгляд, режиссер посмотрел «Паранормальное явление» и подумал почему бы не запихнуть все это дело в космос. На деле, именно так все и выглядит — записи с камер наблюдения фиксируют какую-то непонятную вещь, которая крутится вокруг астронавтов.
Даже не знаю, что не хватает этому фильму. Задумка то очень классная! На луну не летали огромное количество времени, и непонятно почему. Так что поле для фантазии огромное! Но, вот в этой картине, что-то не получилось. Вроде как и страшно даже немножко, но хочется чтобы еще страшнее было. Вроде как и загадочно, но хочется, чтобы мистики было еще больше. Да и суть фильма понимается где-то в середине, и что будет в конце уже прекрасно знаешь.
В наше время псевдодокументальный стиль разлетелся по Голливуду в мгновение ока — что больше попахивает ни желанием порадовать зрителя новыми оригинальными проектами, а скорее наварить побольше бабла. Ибо тут как раз такой случай, когда при минимуме затрат в итоге получается хорошая касса — как пример есть «Паранормальное явление», которое стало самым прибыльным фильмом в истории кино.
В космосе подобных экспериментов еще не было, чем и поспешил воспользоваться режиссер Гонсало Лопес-Гальего, попутно придумав не такой уж плохой сюжет. И хотя конечно результат трудно назвать большей удачей — фильм без сомнений получился. В нем есть как и достоинства, так и собственно недостатки, свойственные жанру.
К примеру эта манера съемки мало кого способна обмануть, но смотрится на удивление приятно — будь манера повествования по настоящему олдскульной, вряд ли бы он нашел своего зрителя. Малоизвестные актеры тут тоже весьма на руку — понимаешь, что все это ловкий коммерческий ход, но ощущение реальности усиливается. Действие развивается по классическому сценарию. Вот они прилетели, вот приступили к выполнению своей миссии, началась чертовщина, в итоге сволочное начальство раскрывает глаза астронавтам и зрителям, в чем тут собственно дело. Не стоит ждать при таком бюджете каких то особенных монстров — некое подобие пауков(но в большем количестве) — на этом инопланетный разум исчерпывается. Больше всего удались сцены заражения одного из участников экспедиции — паранойя, злость, боль и отчаяние на удивление хорошо переносится на экран. Ну и конечно присутствие русского спутника в кадре не может не радовать!
Не дурно поработали и со звуком — вместе с героями вслушиваешься в эти сплошные шорохи, от которых у особенно впечатлительных зрителей могут пробежать мурашки. Операторская работа — тут о ней сложно судить, так как опять возникает вечный вопрос жанра — герои практически не расстаются с камерой, хоть и здесь в некотором плане нашли выход из положения, развесив камеры по борту. Ну и в целом конечно к концу тут все разгоняется не на шутку — и некое подобие саспенса, и динамичное развитие событий прилагается.
Но к сожалению, «Аполлон 18» тормозит своя маленькая горка минусов. Дело даже не в действиях главного героя перед финалом, которые отдают чудовищным бредом, как в принципе порой и сам сценарий. Вышеупомянутая динамика касается лишь второй половины фильма — разгоняется все очень долго, и порой кажется что хронометраж крайне затянут, хотя меньше как кажется уже просто нельзя было. К тому же здесь все очень предсказуемо — уже в начале фильм точно знаешь, чем оборвется запись, что тоже не делает ленте чести.
Неплохая попытка переместить модный нынче жанр мокьюментари в космос. Вот только создатели забыли наполнить свое творение драйвом, более внятной логикой и сюжетной линией.
Первый большой русский проект в Голливуде? Тимур Бекмамбетов и компания «Базелевс» — вдохновители, продюсеры и создатели части спецэффектов, казахский фестиваль экшн-фильмов, на котором первоначальный сценарий к «Аполлону 18» занял первое место и получил право на экранизацию, да относительно адекватное отношение к русским в фильме — вот и все, что связывает фильм с Россией.
Сценаристы, монтажер, художники, дистрибьюторы, продюсеры, оператор, режиссер — все они иностранцы, взятые в проект для привлечения внимания запада.
Группа астронавтов отправляется на Луну для проведения исследования, сбора данных и новых образцов лунного камня. Прибыв на место, они сталкиваются с постоянными проблемами технического характера, исчезновением образцов и пустым кораблем русских космонавтов. Ситуация накаляется до предела, когда один из астронавтов начинает утверждать, что в его скафандре кто-то есть…
Псевдодокументалистика — жанр легкого сбора денег при минимальном вложении. Яркие примеры: «Ведьма из Блэр», «Паранормальные явления», «Четвертый вид», «Монстро» смогли с легкостью доказать это. Они же заставляют продюсеров раз за разом рисковать, давая деньги на их проекты сделанные «под копирку». «Аполлон 18» не далеко ушел от своих собратьев и отправление героев в космос не является кардинальным решением всех проблем. Сталкивая персонажей с проблемами и страхами, приводящими к проблемам с правительством заставляют вспомнить «Погребенного заживо». Сценарий многократно переписывался, эффекты менялись вместе с внешним видом инопланетян, увеличивался и уменьшался хронометраж, переносилась дата выхода фильма в прокат, но проекту, к сожалению, это не помогло. Хотя его в любом случае ждет финансовый успех — удачно проведенная в США рекламная компания о якобы найденных архивных материалах, разбирается на американском рынке как горячие пирожки. Вряд ли проект с бюджетом 5 миллионов долларов на 2700 копиях сможет провалиться в прокате.
Проект столкнулся с тем, что авторы заигрались в выбранный жанр, слишком много времени, сил, энергии и денег было потрачено на воссоздание необходимой атмосферы, позабыв про остальные аспекты съемок.
Сценарий банален, скучен и попросту устарел. Автор либо является большим фанатом Ридли Скотта и его «Чужого», либо неумело пытается копировать его.
В первые двадцать минут фильма, а это одна четвертая всего хронометража, вообще возникает ощущение, хотя оно и должно быть таким, ведь создатели стараются, ввести в заблуждение целую страну, что смотришь документальный фильм о покорении космоса на подобии проекта «Телескоп Хаббл», скучного, монотонного, но эффектного.
Зрителю нужно отчетливо понимать, на что он идет в кино, ведь так можно и проспать все эффектные сцены, заснув на долгом вступлении. Ведь все-таки жанр обязывает, и создатели применяют трюк, созданный на заре кинематографа — эффектное выбрасывание и появление чего-либо из темноты.
Создав яркий, местами эффектный фильм псевдодокументального жанра, авторы не смогли рассказать зрителю ничего нового, а оставили все на уровне уже созданного.
Очень заинтересовал трейлер к данному фильму, поэтому при первой же возможности решил его посмотреть. Не то, чтобы я был разочарован, но осталось ощущение, что я ожидал чего то большего.
Хоть фильм и смахивает на «Паранормальное явление», стоит всё же отметить оригинальный сюжет. Да и нахождение людей в космосе объясняет постоянное присутствие камер, и это не кажется чем то необычным и непонятным, как например было в «Репортаже», когда героев уже практически убили, а они всё ещё продолжают снимать. Порадовала и работа самих операторов, очень качественно проработаны сцены, иногда действительно вздрагиваешь от неожиданности.
На первый взгляд всё хорошо, и вроде бы фильм должен понравится всем любителям жанра псевдодокументалки. Но есть некоторые нюансы, которые напрочь портят впечатление от просмотра. Во первых зрителю сразу понятно чего ожидать от фильма. Некоторые моменты вообще можно не смотреть, слишком затянутыми они кажутся. И если сначала смотреть довольно таки интересно, нам показывают космонавтов, элементы внутренней обстановки, их общение и жизнь в открытом космосе, то далее это всё настолько приедается, что становится просто скучно. Во вторых не слишком интересная идея с теми самыми инопланетными существами, с которыми сталкиваются наши герои. Как то не слишком впечатляет, да и остается слишком много вопросов после просмотра. Об актёрской игре и говорить не хочется, ну не верю я им и всё тут, хоть убейте. И если передвижения героев по поверхности весьма реалистичны, то мимика и выражения из лиц, совсем не впечатляет.
В итоге я могу сказать, что фильм достаточно неплохой, и конечно любителям такой манеры съёмки он точно придётся по вкусу, но мне кажется что после одного просмотра смотреть больше не захочется, так как ничего особенного в нём не наблюдается.
«Лунная гонка», длившаяся на протяжении 18 лет, является одним из самых противоречивых исторических периодов. Всем известно, что первый спутник был запущен СССР, а высадка на Луну осуществлена США. И если первый факт не вызывает сомнений, то насчет второго до сих пор ведутся ожесточенные споры на предмет реальности экспедиции по программе «Аполлон». Приверженцы теории «Лунного заговора» предполагают, что все высадки американцев на Лунной поверхности были фальсифицированы правительством по различным причинам. Поэтому для половины населения единственный спутник Земли до сих пор покрыт ореолом тайн и загадок, что является отличным подспорьем для появления на свет различных документальных фильмов и книг, доказывающих в развернутом виде разнообразные теории так или иначе связанные с Луной.
По этим же соображениям, Луна, не без помощи сценаристов, представляется либо в виде платформы для последующего развития сюжета в интересующем режиссера направлении, как это произошло, например, с третьими «Трансформерами». Либо же, она сама является местом событий, разворачивающихся в киноленте. «Аполлон 18» и есть примером последнего. Основой для сюжетной канвы стал общеизвестный факт об отмене трех лунных экспедиций. Все события в киноленте поданы посредством воспроизведения, якобы, рассекреченных материалов об одноименной экспедиции в жанре монкьюментари, который в последние пять лет приобрел совсем нешуточную популярность. И поначалу такая идея действительно завораживает. В голове проносится мысль о причинах, побудивших лишь сейчас снять фильм о «реальной» экспедиции на Луну, еще и в оформлении под документальный фильм. Кадры высадки, поездка по Луне, волнение персонала… Все это умиляет и погружает. И все было бы хорошо, не будь встречи с «обитателями» спутника, якобы по причине присутствия которых, космонавтов на самом деле и отправили на Луну. Вот на этом этапе вся «реалистичность» испаряется, как кипящая вода, и начинается один большой, неинтересный и, отчасти сумбурный, фарс вызванный, очевидно, тем, что испанский режиссер Гонсало Лопес-Гальего так и не сумел определиться со своим видением фильма и что он хочет получить в итоге. Для ужаса фильм абсолютно беззубый, для фантастики слишком мало, простите за тавтологию, фантазии. Единственное разумное объяснение столь «странным» сюжетным ходам в ленте, малоопытность самого испанца. Поскольку за вышеназванным сумбуром, опытный зритель может отгадать стремление режиссера изобразить отчаяние смешанное с паникой от того, что никто на помощь прийти не может. Помимо «Аполлона-18» Гонсало отметился лишь одной лентой, заслуживающей если не внимания, то, по крайней мере, не вызывающей сильных негативных эмоций. Использование оборудования, идентичного реальной высадке на Луну, положительно сказалось на визуальном ряде картины, радующем глаз вплоть до финальных титров. Но в силу особенностей такой стилизации, актерский состав вышел не запоминающимся, не оставляющий в памяти и следа.
«Аполлон-18» по восприятию сравним с грунтом лунной поверхности — для простого человека, не имеющего геологического образования, это просто «камень» и ничего больше. Но для опытного геолога, это чуть ли не самый ценный и желанный экземпляр для исследования. «Аполлон-18» можно ругать долго, равно как и придираться к мелочам, но добротный эффект достоверности способен, если не перевесить, то по-крайней мере скрасить неоднозначность повествования.
Не могу, если честно, понять резких негативных выпадов относительно этого творения. Да, фильм не блещет сильными выкрутасами, нет в нем какой-то яркой фишки. Но в нем есть идея (хотя и не особо зачетная), есть стиль, есть актерская игра, есть неизвестное космическое оно. В состоянии законченности и обработки все это вместе заимело неплохой окончательный вариант.
Я так понимаю многих не устроила стилизация под псевдореализм с этими документальными вкраплениями. Но почему бы и нет? Ведь таков космос: монотонный, холодный, без оживленного движения. И работа над такими космическими проектами, как Аполлон 18, далека от остросюжетного драйва. Поэтому в этом отношении претензии, мне кажется, необоснованными.
Другое дело, что плавность развития сюжета не всегда могла удержать интерес зрителя. Но опять же — это специфика… и будучи мы на месте команды творцов может так бы все и преподносили. Категорически рубать на корню своим неприятием такую подачу космического триллер-ужастика, думаю, тоже не стоит. Ведь атмосфера от этого явно не пострадала.
Конечно же о вкусах не спорят, но в Аполлоне 18 я увидел продуманную работу и режиссера, и оператора. Сценарий может в некоторых местах не понравился, но уши особо не резал и аутентичность ситуации соблюдал. Было интересно. И космическое оно вышло на удивление загадочным и пугающим своей необъяснимостью и невероятностью.
Псевдодокументальное кино. Тёмная лошадка современности. Эффектно выстрелив на исходе прошлого века, она так и осталась специфическим поджанром кинематографа. Но её несомненные плюсы оценили в первую очередь продюсеры, потеряв дар речи от количества нулей в суммах кассовых сборов. Особенно сопоставив их с копеечными затратами на производство. Прибавьте к этому своеобразную простоту производства, и мы получим невероятное количество вариаций сценария. Главное, изрядно напустить драматизма и добавить давно известные приёмы нагнетания атмосферы. На выходе получится всё что угодно. От спасения китов и самоотверженного тушения лесных пожаров, до героической защиты нашей планеты от внеземных захватчиков или боевых будней в какой-нибудь из локальных войн.
Заручиться поддержкой нужно ещё в самом начале, обезоружив зрителя надписью «Основано на реальных событиях». Эти несколько слов, магическим образом заставят прильнуть к экрану и с жадностью поглощать происходящее, даже если оно и гипотетически не имеет ничего общего с действительностью.
Создатели решили наделить свой проект отличительной особенностью и воспользоваться внезапно вспыхнувшим интересом к естественному спутнику Земли, стилизовав фильм под всемирно известную запись и завернув в фантик из мирового заговора. В принципе, на этом всё и завершилось. Далее нас ожидают почти полтора часа стандартных для жанра страшилок и сюжетных ходов. Враждебность и чужеродность окружения, являются лишь дорогой декорацией, теряющей своё значение с каждой минутой хронометража. Трепет перед открытым космосом пропадает ещё быстрее. На сцену выходят привычное перемещение (исчезновение) предметов, заигрывание с тенями, что-то выскакивающее(вылетающее, выползающее или высвечиваемое)из темноты, крупные планы, перекошенных от ужаса или чего-то ещё, лиц героев. И всё это под аккомпанемент угнетающих скрипов, охов, ахов, вздохов и прочих фоновых шумов.
Порадовать может разве что «страшная тайна», повествующая о том, что дескать не только американцы побывали на лунной поверхности. И одна, но тонкая политическая шутка. Но не стоит забывать о специфике самого жанра. Повинуясь ей, зритель, волей или неволей, но начинает сопереживать персонажам, даже несмотря на то, что они совершенно не раскрыты и одномерны.
Стандартная жанровая работа, способная привлечь только антуражем и атмосферой заговора. В остальном, мы это уже видели во множестве других постановок, большинство из которых, было значительно качественнее.
Переложение сказки про Спящую Красавицу со смещением внимания на злую королеву и волшебницу Малефисент набирает актеров. Анджелина Джоли уже давно утверждена на главную роль, роль принцессы Авроры пока вакантна, а короля Стефана может сыграть Шарлто Копли, звезда фильмов «Район № 9» и «Команда „А“». (...)
332.4 тыс., 
217.5 тыс., 
24.3 тыс., 
