Сэр Гай Гранд, самый богатый человек в мире, случайно знакомится в парке с молодым бездомным сиротой. Вскоре ему приходит в голову усыновить его. Так начинается серия безумных приключений, где становится ясно, что за деньги можно купить все и кого угодно. Участники группы Монти Пайтон добавляют фильму своего фирменного извращенного юмора.
Ринго Старр в образе бродяги Янгмена кормил на мосту уток, к нему подошел сэр Гай Гранд и сделал предложение, от которого невозможно отказаться. И вот Янгмен уже приемный сын сэра Гая и единственный его наследник. А тот совсем не прост. Дело в том, что являясь богатым человеком… Нет, не так… Дело в том, что являясь Очень богатым человеком, сэр Гай Гранд любит тратить часть своего капитала, на то, чтобы посмотреть, насколько сильна в других людях любовь к купюрам разного номинала, ну и развлечься заодно.
И развлечений хватит, будьте уверены — особенно, учитывая, что в доработке сценария по книге Терри Саузерна, принимали участие Джон Клиз и Грэхэм Чэпман — а это значит, что абсурдных ситуаций, на всего-то полуторачасовую продолжительность фильма, хватит с избытком. Вот, к примеру, два суровых боксера, во время решающего боя, вдруг начинают целоваться на глазах у разгоряченной толпы, или, вот еще пример, принципиальнейшая гонка гребцов между командами Оксфорда и Кембриджа — и тут одна команда просто таранит другую, а вот респектабельные джентльмены прыгаю в бадью с нечистотами — и все ради того, чтобы собрать побольше фунтовых бумажек, плавающих там.
Завершается действо на огромном лайнере (хотя, это и не лайнер вовсе), где собирается вся аристократическая элита Лондона (вот поле для игры Гранда), и где по коридорам бродит Кристофер Ли в своем знаменитейшем образе Дракулы, а трансвестит-певец пристает к Роману Поланскому. Вот такие дела творит эксцентричный миллиардер, в этом фильме, возможно, не слишком известно, но, определенно, заслуживающим внимания.
Это вторая актёрская работа барабанщика «Битлз» вне своего знаменитого рок-коллектива. После «Конфетки» (1968) тенденция кислотных рок-кинофильмов успешно продолжилась в «Кудеснике», или «Волшебном Христианине», как угодно.
Я был изначально настроен на весёлую английскую комедию без всяких сюрреалистических примесей, но первая половина фильма оказалась мало адекватным и мало смешным зрелищем… К счастью, вторая половина вытягивает картину на должный уровень, и уже не только начинаешь понимать всю суть сюжета, но и с интересом наблюдать за событиями. Юмор в фильме плавающий, от откровенно плоских шуток, до остроумных и чисто английских скетчей. Или, может быть, сказывается мой менталитет российского зрителя, хоть и любящего английский юмор, не знаю…
Ринго первую половину фильма смотрелся бледной тенью Питера Селлерса и не производил никакого впечатления, если бы не сцена с констеблем и неудачной парковкой. Вот там талантливый актёр Ричард Старки (коим он действительно является) начал хоть как-то оправдывать своё присутствие в ленте.
Итог: хороший актёрский ансамбль, отличный саундтрэк и заслуживающая внимания операторская работа (для 69-го года фильм смотрится очень красочно).
