В один прекрасный вечер на пороге дома 221Б по Бэйкер-стрит появляется прекрасная бельгийка Габриэль Валладон и умоляет Холмса найти ее пропавшего мужа. Хотя таинственный брат Майкрофт предупреждал Холмса не браться за это дело, Шерлок не отступает, и след приводит его в Шотландию, на берега знаменитого озера Лох-Несс, где Холмс и Ватсон лицом к лицу сталкиваются с легендарным чудищем…
Невысокие оценки фильма в общем-то оправданы: небезусловная удача кастинга, скромные декорации, провисание фильма в его середине. Начавшись как абсолютно гэговая комедия, капустник с репликами, фильм таки выкруживает на подобие сюжетной интриги, которая, впрочем, подается очень вяло. Намек на мелодраму и чувства персонажа тоже не очень развит. Не «Гитлер, капут», нет, местами небезынтересно, но ощущение режиссерской недоработки меня не отпускало — можно было бы сделать лучше. Вместе с тем пятнадцать минут на задворках выступления балетной труппы с примой Петровой, которые воспринимаются как самостоятельный, замкнутый и достаточный короткий фарс гомерически смешны — гомофобский фарс в декорациях русского лубка 19 века я еще не видел. Фильм пересматривать не буду, а вот эту сцены покажу знакомым наверное не раз. Наличие этой сцены поднимает оценку фильму на балл.
Во-первых, при всей своей занимательной скабрезности первая четверть фильма совершенно не при чем, для пролога великовато, для первой части маловато. То есть то, что автор не постеснялся сказать: «нет, Холмс не гей, хотя согласен, повод так считать есть» — это, конечно, неплохо, но к чему тут? По русскому балету тоже потоптался… с одной стороны, приятно сознавать, что создатели не поленились написать актерам грамотный русский текст, и актеры как могли, постарались его произнести (с жутким акцентом, но за саму попытку — респект; хотя вроде бы и актеры выходцы из наших краев…), а с другой — как-то обидно, что наш балет интересен иностранцам не тем, что артисты делают на сцене, а своей развратностью за сценой (уж не знаю, насколько это отвечает действительности).
Ну а основная сюжетная линия… ну, забавно, конечно, и интрига какая-никакая, но в целом фильм весьма проходной. История вот только не Конан-Дойлевская, новодел, что тоже несколько снижает ценность картины. Вообще, советским и постсоветским зрителям особенно сложно угодить фильмами про Холмса, потому что мы всегда невольно сравниваем их с нашим сериалом, и обычно не в пользу других. Тут такая же ситуация. Всегда приходится бороться с желанием возмутиться против не того Холмса и не того Ватсона, которых мы так любим. Хотя вроде бы англичанам должно быть виднее, какой у них Холмс.
По сравнению с «В джазе только девушки», фильм вышел и мутноват, и скучноват, хотя есть и в нем специфическая прелесть. Да и ради коллекционирования образов Холмса в кинематографе посмотреть фильм можно.
Вы написали, что я наркоман. И это из-за 5%-го кокаина
Прошу учесть, что это частное мнение, и вы можете с ним не соглашаться.
Посмотрев этот фильм, сразу же понимаешь, почему отечественный Холмс является лучшим из всего того, что в мире было про него снято. В очередной раз попытка американских режиссеров помочь Дойлу принизить популярность его персонажа, к которой сам Конан сильно ревновал. На этот раз Холмс эдакий недалекий ироничный сыщик-наркоман, пытающийся от скуки распутать дело о загадочном исчезновении мужа некоей венгерской особы, но при этом невидящий ничего дальше собственного носа.
В противовес утверждениям самого Дойла, что единственной женщиной в жизни Холмса была Ирэн Адлер, Билли Уайлдэр предлагает нам другую историю о романтической страсти Шерлока. Она, как и Ирэн незаурядная личность умна, очаровательна, целеустремленна и этой целеустремленности противостоит Холмсу. Холмс и Ватсон представляются не чинными джентльменами, к которым привык советский зритель, а некими балагурами и повесами (особенно доктор), привычным скорее для западного зрителя. А брат Холмса Майкрофт предстает и вовсе в образе шпиона ее величества Великобритании. Чей монолог о великой порядочности Британии, в конце фильма у меня кроме кривой усмешки ничего не вызвал.
Единственная ценность данной картины для меня это сцена с русской примой балета, некоей мадам Петровой (танцующей весьма примитивно) и ее реакцией на объявление Шерлока о том, что он, как и Чайковский «каприз природы».
Неудачи есть у всех. Мне просто повезло, что Ватсон о моих не пишет.
- Вы описали, что мой рост за 1,90, а я едва 1,82
- Это была поэтичная гипербола!
- Нарядили меня в дурацкий костюм и теперь мне приходится его носить!
- В этом виноват не я, а иллюстратор!
- Вы дали понять читателям, что я женоненавистник! А у меня нет ничего против женщин, я просто не доверяю им: блеск в глазах и мышьяк в супе.
Из плюсов тут несомненно имя режиссера Билли Уйлдера, который одними только «В джазе только девушки» застолбил себе место в голливудских легендах. Еще юмор ненатужный, легкий, местами фривольный. Ироничность и необычность повествования, классичность постановки, оригинальная детективная история и шотландские замки приложением.
Минусом же, жирной горизонтальной чертой идет прежде всего то, что ни после ливановско-соломинской пары, ни тем более после пары дауни-лоу невозможно воспринимать Ватсона по старому. Но, фильм снят давно, в семидесятом году, и опирался на те и иронизировал над теми фильмами, которые были сняты до этого времени. А Ватсон там, как правило, был недотепа с большой буквы н. Да, он добр, услужлив, отходчив, по врачебному профессионален и переигрывает Холмса в плане запрятываний кокаина, но… какой же он совсем другой и уже непривычный.
И небольшими минусами оборачиваются те же плюсы: классичность повествования слишком стопорит сюжет, ироничный юмор концентрируется местами: то его много и он в каждой фразе или кадре, то перерыв и вуаля- классичность повествования во всем его тягомотстве, а конец как-то уж слишком быстро скручен, чувствуется неладное. И правда: на студии фильм перекроили и выкинули более тридцати минут отснятого материала. И это обидно. Этому фильму не помешала бы двухсерийность: неторопливость тогда была бы к месту, а несколько несвязанные с общим сюжетом первые пятнадцать минут фильма, наверняка нашли бы большую привязку к действу. Вот где жалеешь о несделанной «режиссерской версии» и возможных «вырезанных сценах» на современных лицензионных двд.
Есть впечатление — как будто фильм в стиле нуар был расцвечен в 70-х годах. Цвет мешает этому фильму. Здесь есть все основные приёмы Вайлдера — фактуры актёров (иногда шокирующие), продуманность интерьеров и уличных видов. Музыка Миклоша Рожа, яркая, мрачная и экстатическая как у Берга отлично передаёт напряжение и тревогу (в качестве аналогии можно так же привести музыку к Книге Джунглей Губайдулиной). Но вот цвет ломает весь набор инструментов. Он простой, без художественных решений. Он просто красив и потому кажется слишком «вкусным», «сладким». Цвет оттягивает всё впечатление на себя. А добраться до импрессионизма Вайлдер не рискнул, хотя это могло заменить ту игру светом которой, он и его команда занимались в 40—50-х.
Был юмор и стёб, красивая заглавная тема. Пожалуй, фильм стоит посмотреть уже хотя бы из-за музыки.
