Замечательный фильм с прекрасным подбором актеров, исполняющих как главные, так и второстепенные роли. Сюжет достаточно простой, но фильм смотреть очень увлекательно.

В центре — три главных героя — солдаты регулярной армии, патриоты и просто честные люди. Сержант М. Уорден (Б. Ланкастер) — справедливый руководитель, эдакий серый кардинал, который, по большому счету, ведает всеми делами части. Он в меру амбициозен, однако его мало интересует перспектива продвижения по службе. Он принципиален и стоек в своем выборе, и повлиять на него и его решение не способна даже любимая женщина, значащая для него очень много.

Принципиальность и уверенность в своей правоте, влекущая за собой бескомпромиссность, осложняют жизнь еще одного героя Р. Ли Пруита (неподражаемый и неоднократно номинированный на «Оскар» и другие премии М. Клифт). Он с достоинством терпит унижения и незаслуженные наказания от сослуживцев и начальства, но это не может заставить его нарушить свои принципы и данное себе обещание — больше никогда не выступать на ринге. Он держит обещание даже тогда, когда бой становится неизбежным, сносит удары противника, а сам старается не отвечать на них и не бить по лицу. По характеру он человек романтичный, способный на высокие чувства. Хороший и преданный друг, который чтобы отомстить за несправедливые унижения, приведшие к смерти друга (Ф. Синатра), идет на преступление, которое наверняка не пройдет ему даром.

Герой Ф. Синатры, А. Маджио, — свой парень, свободолюбивый, веселый, не терпящий несправедливости и попирания свободы и интересов других людей. Кстати говоря, Ф. Синатра получил за роль А. Маджио несколько наград, в числе которых «Оскар» и «Золотой глобус» лучшему актеру второго плана.

Женские персонажи тоже довольно колоритны. Карен (Д. Керр) — жена любящего погулять капитана — не очень счастливая женщина средних лет, которой хочется обычного женского счастья — любимого мужчину рядом и дом, полный детей.

Фильм хорош, патриотичен. Характеры персонажей великолепно прописаны и отлично представлены ведущими актерами.

Название фильма было взято из стихотворения Киплинга «Gentlemen-Rankers» о солдатах Британкой империи, которые «потеряли свой путь» и «прокляты отныне и во веки веков». И хотя критика американской армии в экранизации романа Джеймса Джонса сильно смягчена (иначе военные не согласились бы помогать в съемках), за что солдаты «прокляты» все равно понятно. В конце виновных наказывают тем или иным способом, но… легче от этого не становится. Безысходностью, однако, веет от сюжета этого фильма. И война в финале не так уж и ужасна после этого. Война в фильме, впрочем, вообще не особенно ужасна. Никаких нарочито слезовыжимательных кадров, как в «Перл Харбор», здесь нет.

Кино вообще очень сдержанное. И выбор режиссером черно-белой пленки вместо цветной служил именно этой цели. Чтобы не вышло яркой гавайской открытки. И все актеры работают именно в этом ключе — все серьезно. Немного юмора вносит герой Френка Синатры, но то, что с ним случается, это перекрывает.

В «Перл Харборе» все настолько наиграно и преувеличено, что даже в минимальный уровень американского героизма поверить трудно. В этом же фильме тоже понятно, что некоторые герои преувеличенно хороши, а некоторые совсем уж негодяи, да и то, что бордель назвали клубом, достоверности не прибавляет, но все же в эту версию событий поверить гораздо легче, чем в то, что показали в «Перл Харбор»

Очень даже достойный образец старого черно-белого Голливуда, о чем говорят многочисленные награды. В лучших традициях американского героизма.

Персонаж Фрэнка Синатры передан невероятно правдоподобно. Этот типаж рубахи-парня столько уже раз был воплощен на экране и в жизни, что мне было трудно поверить в то, как справится с ним замечательный певец, притом, что фильм 53-го года, но все мои опасения развеялись как дым.

Несмотря на то, что фильм длится почти два часа, смотрится на одном дыхании, легко и ненапряженно, без закрученных сумасшедших интриг и без употребления тысяч непонятных имен.

Говоря об этом фильме, невозможно не упомянуть о его литературной основе — одноименном романе Джеймса Джонса. Это поразительно мощное произведение, наверное, лучшее из того, что написано об армейской жизни в мировой литературе.

На его страницах удивительная поэтичность, лиризм и душевность соседствуют с описанием самых неприглядных сторон жизни военного гарнизона: неуставными отношениями, пьянством, мордобоем, расизмом, венерическими болезнями и проституцией.

В 40—50 гг. в США сложилась парадоксальная ситуация — большая свобода в литературе и обилие цензурных ограничений в кинематографе. Поэтому экранизация романа Джеймса Джонса, несмотря на все ее достоинства, получилась все-таки выхолощенной и прилизанной. Особенно пострадал при этом образ одного из самых запоминающихся и сложных героев — Милтона Уордена.

Несмотря на то, что чувственный эпизод поцелуя в пенном прибое вошел во все хрестоматийные нарезки по истории Голливуда, любовная линия Уорден — Карен была смазана, лишена того накала страстей, что был в романе.

Гениальный финал книги, когда Карен отправляется домой, а Уорден устраивает грандиозную попойку в публичном доме, и все это на фоне ура-патриотических воззваний по поводу вступления Америки в войну, также остался за кадром.

Однако создателям «From Here to Eternity» все же удалось сохранить основные сюжетные линии объемистого романа, точно передать атмосферу армейского быта, обойти некоторые цензурные рогатки и сделать выдающийся фильм.

Во многом это удалось благодаря замечательным актерским работам Берта Ланкастера и Монтгомери Клифта.

В этом фильме Берт Ланкастер предстает перед зрителем в самом расцвете своего таланта и мужского обаяния. У него изумительные по выразительности глаза. Высокий, великолепно сложенный Ланкастер (в прошлом цирковой гимнаст) принадлежал к золотой когорте голливудских звезд, таких как М. Брандо, П. Ньюмен, Г. Пек. Их лица носили не только печать красоты, но и человеческой значительности. Это были Актеры и Личности с большой буквы, а не просто смазливые марионетки, коих сейчас расплодилось великое множество.

Монтгомери Клифт… Его игра настолько современна, настолько естественна, что ее поначалу не замечаешь и никак не оцениваешь. Пока в кадре не появляется Фрэнк Синатра — самое большое разочарование этого фильма (на мой взгляд, «Оскар» за эту роль ему достался незаслуженно). Сравнивая игру Клифта и Синатры, отчетливо видишь столкновение двух актерских школ. Поразительная органичность Клифта, ученика Ли Страсберга, — и вычурный, наигранный стиль Голливуда 30—40 годов у Синатры.

8 из 10