Три школьника получают супер способности после обнаружения упавшего метеорита. Скоро они попадут в водоворот событий, в котором откроются их темные стороны.
Пожалуй один из лучших фантастических фильмов за последние несколько лет, которые я посмотрел. Развитие событий постоянно держит в подвешенном и напряженном состоянии. Этот фильм доказывает, что конфетку можно сделать с довольно простенького и даже немного банального сюжета, скромного актерского состава, без прочих пышностей, по настоящему воплотить идею и продемонстрировать её зрителю. Радует, что поначалу ничего особо не ждешь от фильма, а в итоге сидишь под впечатлением всматриваясь в титры и с неохотой закрываешь видео проигрыватель на компьютере. Ну, еще хочется поздравить Дэйна ДеХаана с его первым качественным фильмом, по сути. В общем, я остался очень доволен, советую всем любителям фантастики, особенно драматической. Благодарим Джошуа Транка за блестящий, рисковый выстрел наугад, который попал в яблочко, побольше бы таких фильмов.
Как только узнал об этом фильме сразу же захотел его посмотреть. Надеялся будет что-то похожее на Отбросов, а этот сериал очень понравился. Если честно не обратил на жанр внимания и вначале думал, что это комедия где главные герои получат суперспособности и будут отрываться на полную катушку. Конечно их бы ждали сложности, но все закончилось бы хэппи эндом, особенно для Эндрю у которого нет друзей, не очень вменяемый отец-алкоголик и мама больна.
Но у режиссера Джошуа Транка в итоге вышло все по другому и это приятно удивило. Суперспособности были даны не для того, чтобы сражаться против зла. Оказывается трудно не причинять вреда окружающим, пусть даже не желая этого, сдерживаться в не простых ситуациях. Кино посмотрел на одном дыхании, не было желания поставить на паузу и пойти например посмотреть в окно. Почти нет нудных моментов, которых можно было выкинуть из фильма, все в динамике и чем дальше, тем больше. Актеры играют на уровне, никто не портит картину. Хотя школьников они переросли, да и на школьной вечеринке совсем не дети. Но для американцев это почему то не аргумент, как снимали таких школьников, так и будут.
Снято качественно, оператор и создатели хорошо сделали свою работу, ведь бюджет не такой большой, а затратных моментов достаточно, особенно в финале, на который еще и решиться надо было. Кинокомпании, инвесторы как известно не особо любят нестандартные ходы боясь провала. И здесь тоже есть моменты где можно придраться, не все идеально, да этого никто и не ждал. Обладая такими способностями развлекаться можно было и поинтересней, чем например они в магазине, да и деньги достать не проблема вообще. Зачем Эндрю наряжаться в пожарника и так прямолинейно грабить. Но это ведь не гланое, фильм совсем про другое. В целом Хроника это безусловный успех.
Нетрудно догадаться, что ноги у этого фантастического действа прямиком растут из обожаемого прыщавой молодёжью жанра кинокомикса. Есть герой, юноша-неудачник, есть свалившиеся ему на голову сверхспособности и есть те, кто не хочет, чтобы он ими воспользовался. Однако, уникальность «Хроники» в том, что классическая конструкция фильма а-ля «человек-паук» дебютантом Джошем Трэнком была вывернута наизнанку. Причём, изнанка эта, наверно, впервые показана с неприглядной стороны: этот самый юноша-неудачник планомерно на протяжении фильма злоупотребляет своим халявным даром, что приводит к печальным последствиям. (Он даже девственности так и не лишается).
Если смотреть шире (или уже — кому как нравится), то «Хроника» — это винегрет из самых ходовых молодёжных жанров и наиболее удачных их примеров. Вот Эдвард (так и зовут виновника безобразия) в компании двух приятелей обнаруживает в лесу загадочную дыру с мистическим душком — привет «Ведьме из Блэр». Потом он снимает на камеру много всякого необъяснимого и пугающего материала — чем не «Паранормальное Явление». Тут даже «Американскому пирогу» и иже с ними место нашлось (это когда все трое забрели на вечеринку и сумели соблазнить девиц, до этого над ними насмехавшимися). А под конец картина Трэнка откровенно превращается в «Монстро», ну или в крайнем случае — «Трансформеры 3». Но назвать это всё плагиатом язык не поворачивается. «Хроника» смотрится свежо и вообще обладает редкой по сегодняшним меркам интригой: откуда все эти сверхспособности взялись, когда учёные вместе с военными схватят расшалившуюся троицу за известное место и кто из злополучного трио доживёт до финальных титров.
Единственное, что серьёзно портит картину — это субъективная съёмка (все события подаются через экран любительской камеры главного героя, подружки его приятеля и пары тройки «больших братьев»). Оправданность такого стиля притянута за уши, а порой он просто не вписывается логически. К примеру, машина, в которой прячется вышеуказанная героиня, резко взмывает в небесную высь, потом её туда-сюда мотает, но несчастная продолжает снимать, будто стоит на ровном месте и вообще ничего такого не происходит. Наверно, это просто дань моде, ведь самые кассовые, но малобюджетные триллеры последних лет (а «Хроника» с её 12 производственными миллионами — из этой же серии) именно в таком формате и сняты.
Я смаковал каждый ничтожно малый сантиметр данной ленты. На одном дыхании. С максимально возможным вниманием.
Ни низкое качество эффектов, ни заезженность темы — не помешали мне получить максимум удовольствия и пережить в финале долгожданное чувство внутреннего удовлетворения.
Несправедливость как неотъемлемая сторона мироздания зачастую непрерывным потоком переполняет внутренний сосуд терпения и принятия. Как часто, в мире полном шума и хаоса, полном безразличия и ненависти, полном боли и страдания нам хочется все изменить? Сейчас я говорю не об участии в парадах обнаженных пацифистов с транспарантами и умиляющими улыбками, сейчас я говорю о воздаянии, о каре небесной, о мщении руками собственными…
Как часто ты жаждал вершить правосудие там, где его не случилось? Как часто ты желал видеть врагов своих поверженными и размазанными о серый асфальт? Как часто хотелось тебе опустить внутренние барьеры и выпустить на свободу сокрытого где-то глубоко зверя?
Пусть у героя фильма своя правда. Пусть он видит этот мир иначе, чем ты или я. Это нормально. Будучи в едином для всех мире, каждый из нас переживает его максимально субъективно, от оттенков черного, до ярко насыщенного розового, мой мир — не тот же самый, что сейчас видишь ты. И в это самое мгновение один переживает себя на самой вершине рая, другой же изнывает от жара и удушья окружающих его плотной стеной адских огней.
Я был счастлив, счастлив как дитя, когда главный герой получил в свои руки оружие править этот мир. Пусть его мазки на полотне жизни были преимущественно алого цвета, но он творил. Творил, не боясь осуждения окружающих, ступив за черту социальной обусловленности на свет беспредельной свободы.
Финал не удручает. Я не хочу видеть в нем типовой воспитательной идеи. Не хочу говорить о неминуемом наказании за возможность быть иным. Пусть герой фильма весьма скоротечно оказался не в игре, но потерпел ли он поражение? Хочется думать что нет…
Никто не знает силы своих способностей, пока он не испытал их.
На первый взгляд, сюжет фильма Джошуа Транка прост и в какой-то степени клиширован: замкнутый подросток Эндрю терпит издевательства хулиганов, находится в вечном конфликте со своим отцом, и заботится о больной матери. Но все меняется когда он, его кузен Мэтт и популярный парень старшей школы Стив находят в подземной пещере таинственное НЕЧТО, которое наделяет их особыми способностями. Но, в отличие от многих супер-геройских фильмов, парни развивают свои способности совсем не для борьбы со Вселенским злом: они просто весело проводят время. Однако Эндрю осознает какой силой теперь он владеет, и это знание окончательно сводит его с ума.
Во-первых, хочется отметить эффект съемки любительской камерой. Мы видим все происходящее через объектив так, как видел это сам Эндрю. Взгляд с позиции альфа-хищника.
Во-вторых, стоит похвалить визуальную сторону фильма. Взять хотя бы шикарные сцены полетов. Или приступы ярости Эндрю — разрушенные здания, разбитые машины…
Несмотря на плюсы, нужно признать, что фильм сыроват. Вскользь упомянутая, не раскрытая до конца тема таинственной силы, давшая парням их сверх-способности, и навсегда оставшаяся в подземной пещере. Лично мне было бы интересно узнать, откуда взялось это НЕЧТО.
Несколько притянутые за уши и неправильно показанные взаимоотношения Эндрю и его отца. Хотелось бы увидеть завязку и нормальное развитие конфликта, а не только строить свои догадки.
В общем, фильм понравился. Но он не из тех картин, которые можно назвать шедеврами, которые хочется просматривать снова и снова, которые становятся классикой своего жанра. Фильм для провождения субботнего вечера в большой компании друзей.
Хроника это фантастический триллер который рассказывает о трех подростках которые получают мощные сверх-способности. Однако мысль о том, чтобы творить добро не приходит в их головы и соответственно по началу они просто шалят. Однако всем известно что спички детям не игрушка и поэтому все это приводит к очень жестоким и неожиданным последствиям. Хроника это фактически экранизация комикса A God Somewhere который недавно был издан подразделением DC Comics — Wildsotm однако как ни странно, имя компании нигде не значится и поэтому в рецензии будут приведены факты которые доказывают что сюжет Хроники списан с A God Somewhere.
В моей вступительной речи к данной рецензии уже было замечено что фактически фильм Хроника — экранизация жестокого и драматичного комикса A God Somewhere который был не так давно издан подразделением DC Comics — Wildsotm в 2010 году. Однако Джошуа Транк, режиссер фильма нигде не указал на то, что в основу его фильма ставшего для него дебютом, положено произведение Джона Аркади. К сожалению для Транка на которого могут подать в суд за плагиат фильм практически один в один копирует комикс что сделало из него что-то вроде молодежной комедии плавно перетекающей в жестокую драму.
Далее будут приведены доказательства того, что фильм является экранизацией комикса. Итак начнем…
Во-первых в комиксе как и в фильме центральными персонажами являются трое парней. Братья — Хью, Эрик (В фильме: Эндрю и Мэтт) и их друг Сэм который кстати является афроамериканцем как и Стив в фильме. В комиксе сверх-способностями обладают только Эрик и Сэм последний узнает о их наличии в себе только в финале. Также хотелось бы отметить что в фильме они подростки, а в комиксе им уже 25 — 30 лет однако это не особо сильнее влияет на сюжет.
На первых страницах комикса, друзья обсуждают покупки лодки на которой они бы все в месте могли плавать на выходные. Эрик и Сэм (В фильме: Стив и Эндрю) уговаривают Хью вложить свою сумму в покупку лодки. В фильме присутствует аналогичный эпизод в котором Стив (Как и Хью в комиксе) не может принять конкретное решение.
Главный герой комикса Эрик получает способности в результате взрыва неизвестного происхождения. Эндрю, Мэтт и Стив же обнаруживают неизвестный объект под землей который и наделяет их сверх-способностями, а конкретно — телекинезом. В комиксе показан плавный переход между превращением Эрика в супергероя а затем в монстра. Да, да в комиксе главный герой после получения таинственного дара помогает людям, однако длило это до того, пока он не посчитал себя Богом. В фильме же толчком к изменению характера Эндрю стали совсем другие обстоятельства однако привели они фактически к одному и тому же результату.
Например в комиксе Эрик сравнивает себя с Богом и говорит что Бог из своих рук даровал ему эту силу, а в фильме Эндрю говорит своей больной матери что он сильнее всех а также называет себя альфа-хищником. Смысл этих фраз одинаковый.
Сражения и битвы из фильма также напоминают финальные моменты комикса где танки и вертолеты взлетают в воздух.
Фильм как и комикс изобилует жестокостью и кровавыми сценами. Еще одно заметное сходство, это внешний вид главного героя в кое-каких сценах фильма еще раз подтверждает схожесть фильма с произведением Аркади.
Ну и последнее, замеченное мною сходство фильма с комиксом это концовка в которой присутствует очень красивая метафора как бы подразумевающая что душа Эндрю, навсегда осталась в той самой камере. Финал основан на последних страницах комикса где Сэм стоит рядом с лодкой о покупке которой так грезил Эрик. Как и Сэм в комиксе кое кто из героев становится центральным персонажем фильма под конец.
На данный момент это все замеченные мною сходства. Люди, читавшие комикс и посмотревшие фильм явно заметили эти яркие сходства из которых можно сделать вывод что Хроника — прямая экранизация A God Somewhere.
Теперь немного о смысле фильма. По сути это очень необычная для своего жанра жестокая социальная драма, которая заставляет любого человека задуматься над тем какой путь бы он выбрал окажись в его руках подобная сила, ведь у каждого человека когда-либо было желание сделать кому-нибудь больно. Это делает Хронику одним из самых реалистичных фильмов про сверх-людей, ведь далеко не каждый человек которого угнетали и притесняли всю жизнь выберет путь героя. Именно поэтому стоит остерегаться своих желаний ибо чуточка Эндрю живет в каждом из нас…
Также хотелось бы отметить, что фильм снят в модном сегодня жанре под названием псевдо-документалистика. Это что добавляет ему изюминку и делает его очень интересным и необычным. Джошуа Транк снял великолепный фильм который лично я буду помнить еще очень долго.
Итог: Мощный триллер с необычным сюжетом, интересной съемкой и глубокой моралью. Я надеюсь что за Транком не выедут люди из DC Comics и он продолжит творить подобные действительно хорошие фильмы.
Порой при жизни, когда тонешь в ласках постельного одеяла или тискаешь мышку компьютера, занимаясь вечным формированием мнимого существования себя, голову посещает какая-то принужденно-значимая мысль, будто за тобой что-то следит, питается предметом слежки, также поддерживает существование, как и мы, когда увлекаемся созерцанием анимации: игры в бейсбол, женских тел, драк между повесами, автомобильным вокалом. Тогда наш мир, если он действительно принадлежит нашему рассудку, — это какое-то зеркало, прямое отражение субъективных перцепций существа, обуславливающихся хроматизмами циклических чувств. Но камеры в данной концепции лишены свойства «обманываться», они как неподкупные светила в кромешной тьме эмоциональных микрокосмосов. В дебюте Джошуа Транка четырехмерная пассивная сила, чтобы выжить, перемещается из одной видеокамеры в другую, из одного полюса в новый, исследует масштабы реалий, убеждая зрителя пусть в фальшивой, и всё же увлекательной подлинности сцен. Вертепы, помещённые в объектив, нам не новы, но давать это в отчёт жанру не стоит, в виду столь бескомпромиссного, залихватского, патетично толкового мокьюментари, с бюджетом в каких-то 12 миллионов сделавшего для осмысления Власти куда больше, чем для прорисовки недюжих и тем не менее приятных спецэффектов уровня «woohoo!» с некоторыми технически-постановочными инновациями.
Потерявшиеся детёныши чудовищ гуляют где-то в парках Нью-Йорка; лесные ведьмы ушли на пикник; злые призраки отдыхают в Аиде; астронавты съедены лунными тараканами; одержимые занялись оздоровительной гимнастикой. Паранаучный архив переходит на свежую тематику, невероятно близкую американской поп-культуре — сверхлюди X, импонирующие даже не добродетелью, а тем, что они просто обладают незаурядными навыками: ломают головой стены, видят сквозь стены, поднимают стены… И, если надо, ловят падающих блондинок, и то, в этом роль играет либидо типичного холостяка со сверхспособностями. «Хроника» исключает этот стандарт. Задача драмы о том, как гипертрофированный телекинез опасен для обиженных узурпаторов, заключается в корректном истолковании понятия «воли к власти» — чистейшей воли, архетипа человеческого естества, руководящего всеми действиями и являясь их предпосылкой. Власть не подразумевает зло или политику, это состояние, ставящее перед нами целью его достичь, это совершенная форма счастья.
На стадии многострадального пубертата у тинейджера Эндрю Детмера, больная мать которого уже держится за руку смерти, а отец завел профессию заботливого скряги-алкоголика, такие вопросы случаются. Он готов обозлиться на всё, дабы осуществить замысел эпического возмездия за духовную инвалидность. Но сдержаться помогает инструмент с хорошим цифровым качеством. Снимая на пленку события подряд,, герой (еще пока не супер-) даёт понять, что Тьерри Гетта не один такой смельчак, и сам понимает, что трехглазый образ жизни избавляет от томного социального одиночества. Хотя шанс отмстить за злободневность появляется в радиоактивном генераторе судьбы, обнаруженном под землей. Тройка юных счастливчиком: философ, политик и лузер — обзаводятся неимоверной мощью интеллекта. Медитативные полеты над облаками и дирижерская левитация плюшевых мишек составляет эксклюзивное хобби, но причина всегда имеет следствие. Некогда молчаливая овечка, Эндрю ощущает внутри альфа-хищника и стилизуется под отчаянного трикстера. Племянник Хэнкока низвергается молнией. Посредник Шопенгауэра понимает, что потерял обоих друзей. Суперфизика, о которой мечтал Стэн Ли, встаёт против всего мира.
После этой градации правда-матка рвётся скальпом смелых актов. На этапе видимых перипетий выражается глобальная эмоция: любовь видит добро, дружба видит цель, ярость не видит вовсе. Созидание и разрушение доставляет властителю нематериальной иррациональности удовлетворение безнадёжной эгосинтонии. Сила, которой он владеет, овладевает им — всё по классическому сценарию рефлексивного регресса. Потеря первичной личности являет своего рода искупление. Хороший парень, который мог бы стать еще более хорошим оператором на практике эстетствующего правления камерой (да что там, целыми кинозалами), портится в свирепого непоседу-террориста, загораживая спиной и Мегамозга, и Джокера, и Вейдера разом. Главенствующее отличие между всеми китчеватыми антагонистами и разъяренным выпускником лежит там, где заканчивается необходимость и начинается обстоятельство. Соблазн возможностей велик, здравомыслие в его тени мало. Отсюда воля к власти ускоряет развитие, заменяя благо на наркотик гомеостаза. Пародия на бога заканчивается реквиемом, да правосудие не в каре, а в изгнании. Боги не должны быть среди смертных. Особенно, если богом является смертный. «Хочу ли я летать и жонглировать небоскребами?»
Три подростка не знакомых друг с другом, не смотря на то, что двое из них кузены, обнаруживают под землей неизвестный объект (возможно, метеорит), после чего происходит нечто странное (это остается неизвестным зрителю). Затем зритель видит, что у главных героев появились некие спец. способности, которые в буквальном смысле роднят их. Теперь они постоянно общаются и проводят время вместе.
Любой обычный подросток, чувствуя в себе некую силу, хочет воспользоваться ей, развлечься. Так и трое новый друзей решают переставить машину женщины, отправившейся за покупками, «атаковать» медведем маленькую девочку в магазине, толкнуть на полку с товарами парня. Это забавно, но стоит помнить, что можно не рассчитать силы, как это произошло с Эндрю, который заставил машину сойти с дороги, таким образом, причинив физический вред человеку.
Фильм акцентирован на жизни этого парня, ведь именно ему суждено стать злодеем в этой тройке. Причины его расстройств в фильме ярко показаны, но кажутся несколько неубедительными для челока с нормальной с психикой (неудача в первой близости с девушкой, болезнь матери, припадки отца). Возможно, главный герой не совсем нормальный человек, но что он мог сделать раньше с одноклассниками, который доставали его, с отцом, который бил его. Что он мог сделать с матерью, если у него не хватало денег на некоторые лекарства?
Теперь же, когда у него появилась сила, ему явилась возможность решить эти проблемы, но происходящее вокруг будоражит в нем ту боль, что скопилась в его мозгу, и заставляет выпустить оборотную сторону своего характера наружу, а замкнутость в себе только усиливает его ненависть к остальному миру. И даже его новые друзья не в силах помочь ему…
Сцены со спецэффектами(которые, кстати, хорошо выполнены) не кричат зрителю: «Посмотрите, как круто, какой у нас эффектный фильм.», а наоборот словно сливаются с обычной картиной, показывающей жизнь трех парней, а спокойное и размеренное повествование, только местами разбавленное действом, добавляет фильму некоторого реализма. При этом съемка «любительской» камерой позволяет зрителю погрузиться в картину и ощутить себя супер героем (или супер злодеем).
Это фильм, который хочется посмотреть и не жалко потратить деньги на поход в кинотеатр с друзьями, девушкой, семьей или с самим собой. Фильм, который соединяет реальность и мечту. Фильм, в происходящее в котором можно поверить.
Этот фильм для меня вылез просто из неоткуда. Я узнал о нём где-то за неделю до премьеры, и даже не собирался на него, но волей случая я всё же сходил на сей проект с моим дальним другом Пашей (он же INCEPTIONman). Я вообще хотел пойти немного на другой фильм, но после жребия выиграла именно «Хроника». Я не слишком-то жалею об этом, так как фильм получился неплохим.
Идея фильма очень не нова. Режиссёры то и дело пытаются снять то-новое на тему супер геройства. То новая серия «Людей-Х» выйдет (это, кстати, наиболее удачная экранизация), то Снайдер снимет «Хранителей», то эти герои по одиночке выходят в серии «Marvel». Ну, а теперь весь мир ждёт феерическое объединение всех героев в «Мстителях». Но, не смотря на сильный износ идеи, фильмы порой получаются очень даже достойные. Здесь фильм выделяет тем, что у главных героев одинаковые способности, а не «кто во что горазд». И ещё, не трудно заметить, что «Хроника» снята в стиле псевдо-документального кино. Лично мне такой подход нравится, но не всегда. Но, лучше, конечно же, когда так снимают ужасы. Так гораздо страшнее и интереснее. Но, так как это не хоррор, такой стиль не слишком пошёл фильму на пользу.
Ещё, лично мне не понравился тот момент, что судьба героев немного предсказуема. У одного парня — нет друзей, и его все пинают. Ну, сразу становится понятно, что этот будет стальнее всех и отомстит своим обидчикам, что он собственно и сделал. Причём всем! Я так и думал!. Про второго парня можно сказать, что он противоположность. Потому что так нужно, где есть зло — там есть и добро. Ну, и конечно, там был чёрный качок (естественно футболист!). Не обошлось и без расизма — у него судьба сразу скажу не очень. Из этого делаю выводы, что герои не интересны и предсказуемы.
Сюжет рассказывает нам о трёх друзьях (смотри предыдущий абзац). В один день после тусовки они пошли в лес. Там они нашли загадочную дыру в земле. И особо не раздумывая, они залезли туда. Там они нашли какую-то непонятную светящуюся синюю штуку. После того как они вдоволь насмотрелись на неё и натрогались у них сильно пошла кровь из носа (кстати она у них часто потом шла). А на следующий день они обнаружили в себе способности к телекинезу. И конечно они начали просто веселиться, до одного события… Сюжет, на самом деле, получился не слишком-то качественный. Действие развивалось как-то поэтапно и немного нудно. Фильм запоминается буквально двумя-тремя сценами (к слову, очень качественными сценами). Больше всего меня поразил их полёт. Думаю, в IMAX было бы вообще круто.
Спецэффекты на удивление вышли очень даже неплохие. При, сравнительно маленьком бюджете, эффекты вышли очень достойными. Тарсем Синх потратил на свою «Войну Богов: Бессмертные» 75 миллионов долларов и сделал смачный кусок дерьма, а Джошуа Транк потратил на свою «Хронику» 12 миллионов и сделал конфетку. Думаю, он окупится раз в десять. Эффекты в этой картине, конечно, не очень трудные, но сделаны качественно и с душой.
Актёрская игра получилась просто нормальная. Другого слова я даже я не могу подобрать. Нормально — ни больше, ни меньше. Давайте, я просто назову имена трёх главных героев, а вы посто запомните их имена. Уверяю вас, у них есть будущие. Итак: Дэйн ДеХаан, Алекс Рассел (чем-то похож на Коляна из «Реальных пацанов», только из-за него так рецензию назвал) и Майкл Б. Джордан.
7 из 10
На один раз вполне достаточно. Пересматривать этот фильм ещё у меня не возникает желания. Спасибо за внимание. Приятного просмотра.
Чтобы начать свою рецензию, скажу, что я случайно узнал об этом фильме, а потом вспонтанно решил сходить на его премьеру. И я рад, что посмотрел «Хронику».
Чтобы не ходить вокруг, хочется сразу поблагодарить Джошуа Транка, за удавшийся кинодебют. Простой сценарий с предсказуемым развитием сюжета был аккуратно реализован им. Любовную линию могли бы поставить на основной план и добавить к ней розовых соплей. Но этого не случается. Уделяется ей немного времени на втором плане, а герои не клянутся любить друг друга до гроба. Фильму могли бы добавить пафоса, смысловой нагрузки «Сила — ответственность» и превратить его в классический Марвеловский фильм. Но и этого не случается. «Хроника» обходится без нравоучений и по-малобюджетному скромна.
Режиссер зная слабые стороны сценария, не стал акцентироваться на них, и вместо этого направил свои силы на разноплановую реализацию «мо-документарити» и подачу нового взгляда на тему супергероев. Нельзя даже сказать, что в «Хронике» были супергерои. Обычные старшеклассники получили способности, а один из них стал этаким Раскольниковым, почуствовав право превосходства над другими. К слову парни порадовали своей игрой.
«Хроника» — приятная неожиданность. Малобюджетная скромница со свежим взглядом на гнилую тему суперспособностей без намеков на претензию, которая внезапно появилась в кино. Полтора часа скромной, с хорошой стороны этого слова, фантастики. Даже финальные сцены выглядят скромно, но опять же, по-хорошему. «Хроника» не рвалась стать кинособытием 2012 года, но так уж получилось, что она им стала. Даже рецензия вышла скромная.
Студия Warner передала в ведение Джошуа Транка разработку фильма по графическому роману «Красная звезда» (The Red Star). После того как снятая за 12 миллионов долларов «Хроника» заработала в мировом прокате свыше 116 миллионов, Транк стал одним из самых модных голливудских режиссеров. (...)
Суперсила приходит к героям „Хроники“ совсем неожиданно, и они оказываются к ней не готовы. Они еще недостаточно зрелые, чтобы понять, как правильно с ней обращаться… (...)
1.01 млн, 
623.7 тыс., 
381.7 тыс., 
