Классический фильм А. Хичкока, в котором ужасающая картина нападения птиц на американский поселок переплетается с историей любовных взаимоотношений молодой женщины с понравившимся ей мужчиной.
Молодая, красивая и обеспеченная Мелани Дэниелс из Сан-Франциско, заинтересовавшись встреченным ею в зоомагазине Мичем Бреннером, приезжает в изолированную местность Бодега Бей в Северной Калифорнии, где так же одиноко и разобщённо живёт семья Мича — его мать-вдова, малолетняя сестра Кэти и, вдобавок, бывшая невеста Энни Хейуорт. Вскоре Мелани становится свидетельницей странного и необъяснимого нападения птиц на людей.(... читать всё)
Железная «птица» в «На север через северо-запад», чучела птиц в «Психо» и, наконец, заполонившие небо стаи в «Птицах» — «птичья» трилогия Хичкока, или же трилогия о Матери. Одна — контролирующая, другая — захватившая личность сына, третья — «боящаяся»: остаться одна или потерять сына — настолько, что это кажется делает невозможной физическую близость сына с какой-либо женщиной.
Все начинается с «ролевой игры» в зоомагазине: мужчина, пришедший купить подарок десятилетней сестре, принимает за служащую — но тотчас узнает в ней героиню таблоидов и, не подавая виду, продолжает — другую посетительницу, та же подхватывает «игру», вероятно на поводу своей натуры. Заинтересованная в нем, хоть и не совсем галантно «раскрывшим» ее маленький обман, она, с парой птиц-неразлучников (подарок девочке), найдет городок, в который он каждый уикенд ездит навещать семью — сестру с матерью.
Конечно Хичкок известен гнетущим ожиданием неизбежного (в случае «Птиц» думается даже первым зрителям все было очевидно), но и если закрыть глаза на эту механику жанра, первый час — замечательный сам по себе, без того, чего ждешь и что произойдет. Героиня Типпи Хедрен, пытающаяся пробить выстроенную материнским эго «оборону» Рода Тейлора и мать, не принимающая новую подругу сына — все указывает на американскую драму про семью, «дисфункциональную» или вполне «нормальную» — кому как. Потом же — в виде довольно смешных уже спецэффектов — стаи из тысяч птиц, «иррационально», атакуют прибрежный городок. В традиционном прочтении, это символ пробужденной, выпущенной Типпи Хедрен на свободу из «материнского» гнезда (клетки) сексуальности героя. Но настолько очевидно, что само событие, атака птиц, по своей силе, по тому, что занимает каждую последующую сцену, сметает все и вся в сторону незначительного, маловажного, заполняет экран и повествование, становясь его центром — это не символ, а само кино, буквально то, «что имеет значение». Этот переворот, что все пошло не так, как ожидалось зрителем (очевидность, неминуемость самой атаки, как сюжетного поворота только усиливают эффективность этого переворота), появление птиц не как символа, а самой реальности — безусловный успех, делающий из триллера, в котором — ни много, ни мало — нам предлагают посмотреть как тысячи обезумевших птиц уничтожают человеческий мир, великий фильм.
Данный поворот повествования находит в некотором роде симметричный по своему эффекту на зрителя момент в фильме. Во время атаки птиц на центр города, когда ты брошен в самый центр хаоса, Хичкок, достаточно резко, выводит тебя из непосредственных событий, помещая камеру над городом, показывая панорамный, нейтральный вид сверху (с высоты птичьего полета, как кто-то скажет), тем самым вроде бы дает передохнуть. Внизу красиво горит бензоколонка, куда-то бегут люди — все предельно обезличено. В какой-то момент в кадр влетают птицы — все это было буквально «с высоты птичьего полета», нам показывали событие взглядом охотника — птиц, смотрящих вниз на жертву — на тех, с кем мы секунды назад ассоциировали себя. Мы видим свое предыдущее положение через взгляд объекта, при этом не теряя своей идентификации как жертвы. И все это всего за несколько секунд и с минимальным перемещением камеры.
В конце, как мать примет девушку, добровольно «сдаст» свои позиции — и птицы перестанут быть угрозой. Во всяком случае, так должно быть, хотя по признанной ранее логике доминирования «реальности» птиц над всем остальным — еще раз подтвержденной в последних кадрах — связи между двумя событиями быть не должно. Что касается вопроса «Апокалипсис или нет», персонально я готов говорить, что все-таки первое.
В этом фильме речь пойдет о неравной схватке жителей Бодэго бэй (пригород Сан-Франциско) с многочисленной и разнообразной армией летающих тварей. Птицы разных видов, собираясь в отряды и взводы, нападают на отдельные группы людей или же штурмуют здания, где те укрываются. Постепенно мощь атак увеличивается, а люди в панике пытаются скрыться, оставляя свои дома.
Первая треть фильма способна успокоить и убаюкать любого зрителя, не подозревающего, что этот фильм производства Альфреда Хичкока. Не комедия, не мелодрама, никак не триллер или ужасы. Простое повествование без намека на интересность. С первым нападением чайки, появляется и любопытство. Зачем? Почему? Кто виноват? И что делать?
Постепенно мастерски нагнетаемая атмосфера ужаса, охватывающего жителей передается зрителю напряжением и ожиданием не только ответов, но и жуткой развязки. Благодаря этому оставшиеся две трети фильма пролетают буквально незамеченными и довольно неожиданно, зритель станет свидетелем финальной завораживающей сцены.
Главные эпизоды фильма — нападения птиц поставлены весьма эффектно. Наносящие незначительные повреждения чайки, вороны, ласточки берут своей яростью и количеством. Под их громкие крики несложно представить такое зрелище на самом деле. Человек, окутанный со всех сторон непроницаемой стеной мелькающих крыльев, клювов и когтей. Спецэффекты сейчас вызывают лишь улыбку, но, в то же время, от такого немного нелепого зрелища становится жутковато.
В целом, фильм сейчас интересен только в рамках знакомства с творчеством Хичкока и классикой напряженного триллера. Идеи, воплощенные мастером в этом фильме не раз были использованы и позднее в мировом кинематографе.
Альфред Хичкок — мастер триллера. Настоящая легенда мирового кино. Эталон для начинающих режиссеров в жанре триллер/ужасы. Четыре его фильма находятся в ТОП-50 имдб.
Но фильм «Птицы» не относиться ни к этим четырем фильмам, ни к списку лучшего из того что сотворил Хичкок.
Сюжет фильма достаточно прост, если вообще возможно так сказать о фильме жанра триллер, да еще и от Хичкока. На фоне развития любовной истории в провинциальном городке происходит нападения птиц-убийц терроризирующих целый город. Никто из жителей не понимает, почему это происходит, не объясняет нам этого и режиссер. Как уже много писалось фишкой фильма стало решение режиссера полностью отказаться от музыкального сопровождения фильма, то есть саундтрека как такого здесь нет. Кому-то нравиться такой ход, ведь он придает жутковатости и реалистичности всему происходящему на экране. Мне такой подход не совсем по душе, но режиссер так решил: ему виднее. В конце концов, Хичкок снимал фильм уже, будучи в статусе живой легенды кино.
Порадовала актерская игра и прекрасная внешность исполнительницы главной роли Типпи Хедрен. Немного озадачил финал фильма, оставляя ощущение какой-то недосказанности, что ли. Но думаю, что это как раз и была задумка режиссера. Фанатам Мастера такое окончание фильма очень понравилось, критики же и специалисты разошлись во мнениях.
Сложно, конечно, только после просмотра одного к тому же не лучшего из сотворенных Хичкоком фильма, причислять себя к числу поклонников Хичкока, но как поклоннику триллеров фильм, конечно, доставил много удовольствия.
Много в последнее время появилось любителей сравнивать классиков кино с современными режиссерами. И как мне кажется, из нынешних режиссеров в жанре триллер с Хичкоком может потягаться разве что Дэвид Финчер, творец «7», «Бойцовского клуба» и «Комнаты страха». Стили конечно у них совсем разные, но по ощущениям после просмотра их фильмов, думаю, они сопоставимы. Только если у одного в фильмах всегда погода неплохая, то у второго целыми фильмами идет проливной дождь.
В общем, в заключение можно сказать, что те, кто решат просмотреть данную киноклассику, посмотрят хороший качественный классический триллер от признанного Мастера и получат отличный шанс сравнить его с тем, что сыпется на нашу голову с экранов кинотеатров и телевизоров.
Ну что ж, еще один шедевр Хичкока. И если после «Психо» девочки боялись войти в ванную, то после «Птиц», они боялись выйти на улицу. Вот так, ни помыться, ни воздуха глотнуть.
В своей книге «Кино между Адом и Раем» Митта пишет о том, герой не может сражаться со вселенной, с мировым беспределом, эпидемией или вирусом. Он всегда должен сражаться с другим человеком, ну или с акулой. И если внимательно присмотреться к «Эпидемии», «Патриоту» и т. п. то окажется, что действительно, герой там противостоит антигерою, ну уж а потом стихии :)
И только такой мастер как Хичкок берется благополучно опровергнуть этот тезис. Герой борется с птицами, причем не с какой-то одной самой коварной и злой, а со стаей неуправляемых, тупых птиц. Жутковато, друзья мои, жутковато.
Единственное, смущает конец. Как-то неправильно сделана обязательная сцена, да и финал слишком стремительный. Вот если б Митч взял огромный баллон с аэрозолем, соорудил из него огнемет и прикрывал бы женщин, пока те лезли бы в машину, если б он мчался в кабриолете, расточая вокруг себя огонь, испепеляя проклятых птиц, и весь обугленный умчался вдаль. Потом вылез бы в безопасном месте, отряхнулся, сказал, ну вот и все, а вдалеке прокричала бы ворона, — вот это был бы финал!
Ну, и так сойдет ;)
Когда я смотрел фильм, просто не мог поверить, что он снят в 1963 году, настолько грамотно и качественно он сделан — это было самое первое мой впечатление от картины…
Естественно сейчас фильмы великого Хичкока смотрятся с небольшой иронией, но могу вас заверить, что «Птицы» и по сей день заставляет понервничать! Фильм сложно назвать ужастиком, но понервничать у вас будет над чем…
Атмосфера захолустной деревушке, с красочными пейзажами и красивейшим морем, где живут чайки-убийцы, передана просто великолепно. Отдельные сцены сняты настолько естественно, что кажется, что это всё происходит на самом деле.
Да, сейчас такие фильмы уже не снимают, всякие новомодные «Знаки», кажутся жалкой пародией по сравнению с этим фильмом. Всё же это великая картина, не менее великого режиссёра Альфреда Хичкока…
Похоже, продюсерам приходится несладко в век web 2.0. Все попытки переснять классику кино, зрители встречают в штыки – о чём моментально становится известно в интернете. Брэд Фуллер и Эндрю Форм из компании Platinum DunesМайкла Бэя уже не уверены, что будут снимать заявленные ремейки «Птиц» и «Ребёнка Розмари». (...)
