Классический фильм А. Хичкока, в котором ужасающая картина нападения птиц на американский поселок переплетается с историей любовных взаимоотношений молодой женщины с понравившимся ей мужчиной.
Молодая, красивая и обеспеченная Мелани Дэниелс из Сан-Франциско, заинтересовавшись встреченным ею в зоомагазине Мичем Бреннером, приезжает в изолированную местность Бодега Бей в Северной Калифорнии, где так же одиноко и разобщённо живёт семья Мича — его мать-вдова, малолетняя сестра Кэти и, вдобавок, бывшая невеста Энни Хейуорт. Вскоре Мелани становится свидетельницей странного и необъяснимого нападения птиц на людей.(... читать всё)
Я только недавно для себя открыла такого великого режиссера как Альфред Хичкок, чему безумно рада, либо это очень талантливый человек.
«Птицы» меня привлекли своим описанием, так как ничего подобного я никогда не видела. Кино 1963 года, что еще говорит о его качестве, помимо имени его создателя. И вот на улице холодно, идет дождь. Закутавшись в одеяло с чашкой чая, не хватает только фильма в тон.
Чем мне нравятся фильмы Хичкока, так тем, что в них нет плавного начала. Нас сразу бросают в события, без всяких вступлений, при которых уже засыпаешь. Сразу становится интересно.
Девушка знакомится с мужчиной в зоомагазине, он ей симпатичен и она решает подарить его сестре неразлучников. Чтобы сделать это сюрпризом, ей нужно выведать, где он живет. Приезжая в этот городок, на девушку ни с того ни с сего нападает чайка. Случаи с нападениями все учащаются, а количество птиц увеличивается. Поведение пернатых непонятно, и пугает весь городок.
Весь фильм собственно о нападениях птиц, где больше ничего толком и не происходит. Но в напряжении картина держит, под конец даже становится чуть страшновато. Птиц я и так не люблю, а после картины на некоторое время останется к ним негатив. И даже может несерьезный страх.
Даже на следующий день после просмотра, кино не отпускает. Завораживает меня чем-то. Может, повторюсь, оригинальностью сюжета, а может просто своей мрачной атмосферой и рукой нового полюбившегося режиссера.
Тем не менее, «Птицы»мне очень понравились. Качественное, серьезное кино, которое хочется смотреть.
Единственное, что мне не понравилось — это конец. Не многословно, скажем так. Не понятно, что будет дальше с городком, и с самими птицами. Но это еще больше придает фильму неопределенность и загадочность.
Еще из древности птица считалась широко распространенным символом духа и души в древнем мире. По преданию, индийское древо жизни было населено птицами, которые символизировали человеческие души. Упанишады рассказывают о птицах Дживатма и Атма, первая из которых ест плоды древа жизни, символизируя активность души в мире, другая только смотрит на них, обозначая абсолютный дух и чистое сознание.
Какие они милые и пернатые. Людям так нравится их кормить с ладошки кормом и смотреть на них в зоопарке. Действительно люди думали так, пока Альфред Хичкок не решил показать людям, на что способны эти милые птицы и какими они могут быть.
Фильмы Альфреда Хичкока всегда удивляли своей необычностью и особой атмосферой. Я думаю, если прохожим на улице вашего города задать вопрос: \" Кого вы считаете королем ужасов\", то его имя будет одним из самых часто встречающихся. Действительно, Хичкок умел делать такие фильмы, которые опечатываются в памяти зрителя на долгое время, а часто и на всю жизнь. Вспомнить даже тех самых \" Незнакомцев в поезде\". Фильм держит невероятно сильно, не отпускает, волнует, пытается запутать. Или может \" Психо\"? Эта легендарная кричащая женщина в душе и ненормальный маньяк, глядя на которого возникает ощущение полного ужаса.
Особое умение снимать фильмы ужасов, не акцентируясь на литрах крови и зверских убийствах — пожалуй, то самое основное, что есть в фильмах Хичкока. Исключением не стал и фильм 1963 года « Птицы». Фильм был выпущен на свет через 3 года после нашумевшего и еще не остывшего кошмара под названием « Психо». Народ естественно большими массами бежит смотреть новое творение уже великого режиссера.
Стоит отметить, что « Птицы» по общей атмосфере не в чем не уступил « Психо», а можно даже сказать, вызвал куда более большой интерес в первой половине фильма. До конца не понятные отношения местной знаменитости и известного и обаятельного юриста в зоомагазине действительно влекут. В начале фильма все похоже на историю любви. Нелегкой и капризной любви.
Может показаться, что молодая женщина по имени Мелани Дэниэлс будет самыми разными путями доказывать Митчу Бренеру свою любовь к нему. Еще бы, почему так не должно казаться. Героиня отправляется совершенно в другой город, просто ради того, чтобы сделать тому подарок.
Но все меняется, когда на Мелани неожиданно нападает чайка. И тут становится понятно, что все не так просто. Конечно, может показаться, что это просто случайность, которая может их сблизить вместе, но все последующие нападения снимают все сомнения о том, что это просто так. Зритель сразу начинает думать что да почему?
Рассказывать о фильме подробно нет смысла, его просто нужно смотреть. Смотреть то, как пугает нас мистер Хичкок совершенно на первый взгляд безобидными птицами. Согласитесь, для того времени можно было снять фильм о бешенных и кровожадных крокодилах или динозаврах. В то время зритель требовал как можно больше нового, того, что не видел раньше. Возможно что-то вроде « Кинг-Конга» или « Десятифутовых помидор-убийц». Но взяв гораздо более обычный вариант, Хичкок шокировал публику своей работой. Приятно шокировал.
Невероятное тепло в самом начале фильма, образованное из красоты главной героини и интригующих любовных отношений резко перерастает в дикий и леденящий страх и холод, когда птицы вдруг начинают самую настоящую войну против людей..
Хичкок удачно смешал любовную драму, триллер и детектив в одном флаконе. Причем, что касаемо детектива, то тут его ход просто отлично сработал. Зрителю не дается даже малейших догадок на протяжении всего фильма, откуда и зачем на людей бросаются птицы. Единственное, что приходит в голову, так это появление нового человека в городе. Сами люди же на протяжении фильма обессилены от постоянных налетов птиц, и у них просто нет сил и возможности что-либо пытаться узнать и предположить.
Мягкость и плавность сюжетной линии, пожалуй, тоже является одним из достоинств этой картины. Хичкок сделал все просто идеально. Мертвое спокойствие довольно легко и незаметно перерастает в самую настоящую бурю. Нет резкого монтажа и бешенной динамичности кадров. Он словно подготавливает зрителя к чему-то страшному, и когда тот уже готов, Хичкок начинает напускать ужас.
Смотря некоторые сцены, можно представляет, что сам находишься в том месте, где главные герои. Вспомнить сцену, когда Мелани плывет с одного берега на другой на моторной лодке. Сцена довольно длинная и можно сказать затянутая, и зритель, довольно большое количество времени смотрев ее, сам ощущает этот легкий ветерок и приятный бриз, который ласкает лицо главной героини.
Эффектов тут практически нет, зато есть настоящие живые птицы, которые большими стаями нападают на людей. Хичкок категорически отказался использовать в фильме механических птиц, так как это испортило бы всю реалистичность и общий эффект фильма в целом. Правильное решение. Если ужас слишком реален и не запределен, то ничего искусственного тут быть не должно. Наложение кадров с полетом птиц на сцены погони действительно смотрятся очень эффектно и правдоподобно. Монтажникам нужно было дать награду за лучший монтаж, так как такое сделать могут далеко не многие.
Конечно хочется отметить и отличную игру актеров. Типпи Хедрен просто неотразима. Ее грациозность, роковой взгляд и невероятно красивая улыбка несомненно украсили этот фильм. Ее героиня убедительна, загадочна, самоуверенна, интересна. Род Тейлор так же отлично показал нам обаятельного и знающего себе цену альфонса, который просто не смог устоять перед красотой неотразимой Мелани.
Этот фильм не откроет для особо требовательных зрителей ничего нового. Но он покажет, как из обычной задумки и довольно простенького сюжета можно слепить отличный рассказ о враждебной атаке безобидных тварей, на фоне которой разворачивается история любви. Просто идеальная история, сочетающая в себе все то, что нужно зрителю, который просит хороших ощущений.
Ну и в итоге, хочется сказать, что « Птицы» можно назвать одним из самых лучших триллеров 60-ых годов. В то время он уверенно держался на первых местах различных рейтингов долгие годы. Но и в наше время это кино смотрится с особым интересом. Ему несомненно нужно уделить внимание.
Особое внимание так же нужно уделять и многим другим работам великого изобретателя ужасов — Альфреду Хичкоку… Он — это наш родной Гоголь. Такие люди рождаются раз в 100 лет, и их труд никогда не останется незамеченным…Более того, это как обязательный список литературы в школе.
После авантюристического эксперимента под названием «Психо» Альфред Хичкок взял перерыв в три года, а после вернулся с фильмом, где присутствовали куда больший бюджет и многочисленные спецэффекты. Правда, Хичкок остался верен себе, в который уже раз вдоволь поиздевавшись над зрителем: весь первый час нам приходится лицезреть чуть ли не романтическую комедию/мелодраму, где Мелани (Типпи Хедрен) и Митч (Род Тейлор) элегантно и непринужденно флиртуют друг с другом. Однако немногочисленные сцены с птичками кристально дают понять, что это — всего лишь присказка, а главное действие последует чуть-чуть попозже.
Первая спланированная атака птиц на людей, скорее всего, разделит аудиторию на тех, кто с удовольствием досмотрит картину до финальных титров; и тех, кто, так и не добравшись до концовки, выключит DVD-проигрыватель. Решающим фактором здесь станет желание или нежелание поверить в аномальное, невозможное (или возможное?) поведение птиц. Режиссер отнюдь не торопится что-либо объяснять. Мы видим лишь последствия, но нам абсолютно ничего не расскажут о том, почему птицы стали нападать на людей, что ими движет, чем вызван такой странный феномен? Хичкок предпочитает, чтобы зрители владели такой же дозой информации, что и главные герои фильма. Если они не имеют наималейшего представления о том, что случилось, так почему тогда нужно всё рассказывать и разжевывать зрителю?
Хичкок не спеша, никуда не торопясь, медленно, но верно нагнетает атмосферу надвигающегося кошмара. Режиссер не сразу обрушивает на героев картины целые стаи птиц, предпочитая одиночные атаки, но чем дальше развиваются события, тем сложнее становится персонажам отбиваться уже от целых полчищ пернатых.
Весьма примечателен метод, который выбрал Хичкок для запугивания зрителей. Если в подавляющем большинстве триллеров / фильмов ужасов элемент неожиданности строится на резкой смене плана и мощном музыкальном аккорде, то здесь режиссер полностью отказался от музыкального сопровождения, оставив лишь непрекращающийся галдеж птиц, который давит на психику гораздо лучше всякой музыки.
Даже в самой концовке, когда главные герои уезжают на фоне рассвета, создатели картины не торопятся останавливать умело созданную атмосферу ужаса: в фильме отсутствует такая стандартная вещь, как титр «конец». Тем самым, Хичкок дает понять, что кошмар еще не окончен. Что ждет этих людей: спасение или множество птиц на фоне рассвета намекают на зарождение новой Земли, на которой будут править птицы?..
«Птицы» не стали новом словом в кинематографе, как предыдущая картина Хичкока, но они, пожалуй, являются последним отличным фильмом маэстро.
Железная «птица» в «На север через северо-запад», чучела птиц в «Психо» и, наконец, заполонившие небо стаи в «Птицах» — «птичья» трилогия Хичкока, или же трилогия о Матери. Одна — контролирующая, другая — захватившая личность сына, третья — «боящаяся»: остаться одна или потерять сына — настолько, что это кажется делает невозможной физическую близость сына с какой-либо женщиной.
Все начинается с «ролевой игры» в зоомагазине: мужчина, пришедший купить подарок десятилетней сестре, принимает за служащую — но тотчас узнает в ней героиню таблоидов и, не подавая виду, продолжает — другую посетительницу, та же подхватывает «игру», вероятно на поводу своей натуры. Заинтересованная в нем, хоть и не совсем галантно «раскрывшим» ее маленький обман, она, с парой птиц-неразлучников (подарок девочке), найдет городок, в который он каждый уикенд ездит навещать семью — сестру с матерью.
Конечно Хичкок известен гнетущим ожиданием неизбежного (в случае «Птиц» думается даже первым зрителям все было очевидно), но и если закрыть глаза на эту механику жанра, первый час — замечательный сам по себе, без того, чего ждешь и что произойдет. Героиня Типпи Хедрен, пытающаяся пробить выстроенную материнским эго «оборону» Рода Тейлора и мать, не принимающая новую подругу сына — все указывает на американскую драму про семью, «дисфункциональную» или вполне «нормальную» — кому как. Потом же — в виде довольно смешных уже спецэффектов — стаи из тысяч птиц, «иррационально», атакуют прибрежный городок. В традиционном прочтении, это символ пробужденной, выпущенной Типпи Хедрен на свободу из «материнского» гнезда (клетки) сексуальности героя. Но настолько очевидно, что само событие, атака птиц, по своей силе, по тому, что занимает каждую последующую сцену, сметает все и вся в сторону незначительного, маловажного, заполняет экран и повествование, становясь его центром — это не символ, а само кино, буквально то, «что имеет значение». Этот переворот, что все пошло не так, как ожидалось зрителем (очевидность, неминуемость самой атаки, как сюжетного поворота только усиливают эффективность этого переворота), появление птиц не как символа, а самой реальности — безусловный успех, делающий из триллера, в котором — ни много, ни мало — нам предлагают посмотреть как тысячи обезумевших птиц уничтожают человеческий мир, великий фильм.
Данный поворот повествования находит в некотором роде симметричный по своему эффекту на зрителя момент в фильме. Во время атаки птиц на центр города, когда ты брошен в самый центр хаоса, Хичкок, достаточно резко, выводит тебя из непосредственных событий, помещая камеру над городом, показывая панорамный, нейтральный вид сверху (с высоты птичьего полета, как кто-то скажет), тем самым вроде бы дает передохнуть. Внизу красиво горит бензоколонка, куда-то бегут люди — все предельно обезличено. В какой-то момент в кадр влетают птицы — все это было буквально «с высоты птичьего полета», нам показывали событие взглядом охотника — птиц, смотрящих вниз на жертву — на тех, с кем мы секунды назад ассоциировали себя. Мы видим свое предыдущее положение через взгляд объекта, при этом не теряя своей идентификации как жертвы. И все это всего за несколько секунд и с минимальным перемещением камеры.
В конце, как мать примет девушку, добровольно «сдаст» свои позиции — и птицы перестанут быть угрозой. Во всяком случае, так должно быть, хотя по признанной ранее логике доминирования «реальности» птиц над всем остальным — еще раз подтвержденной в последних кадрах — связи между двумя событиями быть не должно. Что касается вопроса «Апокалипсис или нет», персонально я готов говорить, что все-таки первое.
Безобидные птицы становятся агрессивными и нападают на людей… Сколько же треша я посмотрел с таким сюжетом, включая беспомощное «Воронье» Шелдона Уилсона, нечто под названием «Beaks», отдельные сцены из «Темной половины», «Посланников», «Джиперс Криперс 2» и т. д. Разумеется, я знал, что «Птицы» Хичкока были первоисточником и вдохновением для многих дальнейших фильмов про кровожадную орнитологию (включая сиквел (!) 1994 года «Птицы 2: Край земли»), но от этой массы беспомощных подделок у меня осталось следующее убеждение: птицы — это не страшно.
Сегодня я посмотрел таки оригинал мэтра. Беру свои слова обратно.
Ни одного случайной детали : всё в фильме имеет определенный смысл — от легкомысленного свиста в адрес героини Типпи Хедрен в первой сцене до отсутствия слова «Конец» в финале. Первые агрессивные птицы появляются на 40-й минуте фильма, первый труп — на 60-й минуте, и к этому времени зритель, даже отдающий себе отчет, что смотрит то, что сейчас назвали бы — прости-господи — зоохоррор, забывает об этом: зритель видит историю взбалмошной особы, проникающейся симпатией к мужественному незнакомцу, и, в результате череды случайностей, оказывается в маленьком городке у залива Бодега Бей. Не случись нападения птиц, из этой истории все равно получился бы хороший фильм — то ли комедия, то ли драма, но в этом то и кроется мастерство Хичкока: когда начинаются туманные намеки на странное поведение птиц, хочется уберечь персонажей от этого безумия — ведь у них впереди интересная, насыщенная жизнь, своя история, и как несправедливо, как обидно, как страшно, что вот сейчас начнется этот кошмар, встряхнет их, вырвет их из контекста обыденности и приведет к жуткому финалу… Как это непохоже на современные фильмы ужасов, где главными персонажами являются либо монстры, либо бутафорские внутренности. У Хичкока в ловушку попадают люди, которым сопереживаешь, за которых страшишься… и которых бездушные птицы готовы разорвать на части.
Помимо непосредственного «ретро-дежа-вю» (многие сцены кажутся знакомыми, но не потому, что они были сняты до «Птиц», а потому, что были сняты и увидены после) от вида нападающих пернатых в фильме полно элементов, которые воплотятся в фильмах совсем другого жанра. Необъяснимая катастрофа приводит к распаду цивилизованного общества, и люди вынуждены заколачивать двери и окна, и ждать спасения — через пять лет после «Птиц» это повторится в «Ночи живых мертвецов» Ромеро. Столкновение человека с равнодушной и безжалостной фауной — это случится в «Челюстях» через двенадцать лет. Обезумевшие от страха обыватели прячутся в маленьком магазинчике, и какая-то женщина в истерика кричит: «Это всё ты виновата! Это ты накликала беду!» — нечто похожее мы видели в недавней «Мгле» Дарабонта. Может быть «Птицы» — всего лишь простая история о внезапном безумии птиц, но количество ниточек, тянущихся от этой ленты к другим «страшным» фильмам, снятых за последние полвека, впечатляет и внушает уважение.
Самые страшные сцены в «Птицах как раз не те, где птицы норовят оторвать людям пальцы и выклевать глаза: маэстро достаточно изобразить нарастающий, как водопад, звук приближающейся стаи, чтобы люди в заколоченной досками комнате, а вместе с ними и зрители, пережили настоящий приступ ужаса. А эта лестница на второй этаж, эта дверь, открывающаяся в тишине, эти неподвижные вороньи силуэты, облепившие крыши, заборы, землю… Зритель движется через эту историю, как герой Рода Тейлора в финале — медленно переступая через одну птицу за другой, не зная, что случится через секунду… И то, что у фильма нет титра «Конец», и что спустя 44 года Тейлор снимется в фильме «Воронье», лишь доказывает, что настоящий кошмар никогда не заканчивается, если его придумал и снял Альфред Хичкок.
Хичкок — мастер саспенса, и это не я сказал. В начале фильма мы видим его выходящим из зоомагазина с двумя терьерами на поводке. Он частелько застовлял ждать и искать зрителя себя в толпе и череде событий, и зритель, всегда был рад заметить его. Его фильмы хороши необычны, и увлекательны.
«Птицы» — это тот самый случай, когда на протяжении всего просмотра, действительно чувствуешь себя подвешенным, и только в конце чувствуешь что спускаешься на землю. Сложно предположить как у великого мастера получилось всё так красиво и реалистично без использования современной графики. Это захватывает, держит в напряжение, впечатляет и не оставляет равнодушным, а как же хороша и прекрасна Типпи Хедрен. Браво.
Одной из особенностью фильма, является то, что в фильме совсем нет музыки, только диалоги и звуки, среди которых особенно выразительны птичьи, от чего становится особенно жутко и страшно. Не ожидайте увидеть вконце привычное The End, Хичкок специально избавился от постоянной надписи, тем самым заставив зрителя, оставить в душе ощущение незаконченного ужаса.
Красота и ужас — вещи столь совместимые и вальсирующие
«В 1963 году, Альфред Хичкок снял фильм под названием «Птицы», фильм рассказывает про нападение стаи свирепых и крылатых существ на людей. Народ смеялся.
Осенью 1975 года, семь миллионов черных птиц нарушили мирную жизнь городка Хопкинсвиль, штат Кентукки, и никак не хотели его покинуть, несмотря на старания жителей.
Теперь не смеется никто» из к\ф «Нападение томатов убийц»
После оглушительного успеха малобюджетного психо-триллера с незатейливым заголовком — «Психо», Альфред Хичкок решил вернуться к своим излюбленным спецэффектам и снял очередную киноклассику — «Птицы». Как и «Психо» — «Птицы» имели литературные предтечи, после Роберта Блоха под скальпелем адаптации оказалась стареющая Дафна Дю Морье с маленьким опусом про нападение птиц на ферму.
«Птицы» стали одним из самых неоднозначных шедевров мастера — после выхода картины мир раскололся на два фронта, первые пили отхаркивающее и смачно плевались, вторые, в свою очередь, плевались в сторону тех, кто плевался, извиняюсь за тавтологию, но люди откровенно высмеяли картину, до поры до времени, пока перелетные птицы собирались в стаи на дальние перелеты, народ бледнел от ужаса и запирался в глубоких комнатах. Но акулы пера, будучи очень остры на язык, стаями пикетировали на Хичкока и клевали прямо в больное место — все в один голос галдели, что сюжет глуп и банален, на что хитрый Хичкок весьма дельно отмазывался словами: «Мне важна композиция, а не сюжет».
Сюжет действительно отдает некоторым старческим маразмом. Очень сентиментальная и избалованная дочь некоего газетного магната — Мелани, знакомится с инфантильным красавцем Митчем, который не на шутку заинтересовал даму пренебрежительным отношением к ее светлости и некой брутальностью. И начинаются «Lasky jedne plavovlasky» — любовные похождения блондинки, игры в кошки и мышки, амурные гонки и воздушно-кремовый флирт. Наша «пташка» едет в деревню за своим «принцем на белом Мерседесе», где она узнает от местной учительницы-интриганки весьма нелицеприятные факты о прошлом избранника и о гипер-опеке над мальчиком со стороны матери. На фоне нервозных отношений человеческих особей происходят аномалии в биосфере пернатых, будто они почувствовали гнетущую атмосферу микрокосма деревни — птицы начинают вести себя неадекватно, они сначала нападают на нашу куколку, потом на ее дом, потом на праздник, куда она пришла и напоследок на миленькую деревушку — Бадога-Бей, который идеально отрезан от всего мира морем и скалами. Панорамная пастораль-лирика зеленеющих холмов превращается в кровавую кормушку для бешеных пташек.
Птицы — строится как страшный, сюрреальный сон, порою бессвязный, алогичный и действительно пугающий. Композиция фильма действительно ужасающе реалистична, мы не знаем, отчего птицы ополчились на человечество, почему вокруг все бездействуют, никто не знает про масштабы катастрофы, что начинаешь и сам утопать в бессмысленных догадках. Нападение птиц сделаны настолько масштабно и реалистично смотрятся, что даже страшно подумать, какой гений смог сотворить такие превосходные спецэффекты в лохматых шестидесятых. «Птицы» стали прорывом в области визуальных и звуковых эффектов, если до этого в основном пользовались механическими эффектами, то Хичкок в своем детище великолепно перемешал в один рулет чучела и живых особей пернатых. В плане слуховых оргазмов фильм особо не порадует, если в «Психо» была великолепная музыка, столь эффектно нагнетавшая саспенс, то «Птицы» напрочь абортировали музыкальное сопровождение, присутствует лишь новаторские зачатки техно-ретро-музыки и птичий клокот. Но иногда и этого воздействия бывает достаточно, что психика местами дает трещины и ты начинаешь пугаться этого клокота и шелеста крыльев.
На роль главной ворожеи-красотки, Хичкок ангажировал малоизвестную актрису рекламных роликов — ‘Типпи’ Хедрен, которую, бедняжку, до того садистски замучил, что после съемок актриса заявила, будто дни съемки картины стали для нее самыми плохими в ее жизни. Хичкок требовал от неопытной рекламщицы сверх отдачи, а сцену с нападениями птиц на Мелани снимали ровно семь дней, птиц привязали нейлоновыми нитками к актрисе и те буквально исцарапали милое личико Типпи, что после этих садо-мазо упражнений актриса попала в больницу от истощения. И на финальных сценах ее заменяла дублерша. В фильме так же засветилась и будущая звезда «Чужого» — Вероника Картрайт в роли маленькой девчушки — Кэти с глупейшим и ассиметричным лицом.
Помпезное и пуританское повествование делает фильм холодным и немного циничным по отношению к героям, Хичкок безжалостно бросает их прямо в эпицентр стаи бешеных птиц, актеры сыграли блестяще, настолько реально передавая ощущение сумасшествия и примитивного страха, что хочется самому втянуть ноги в кресло и свернуться калачиком. Искорки юмора шприцевыми дозами украшают фильм мелкими манту веселья, разряжая атмосферу напряжения, господин Хичкок очень тонко чувствует юмор и без иронии никак не обошлось, где впору и посмеяться над бредовостью всего происходящего.
Хичкок обрывает фильм с изяществом бесстыдного сатирика, будто все произошедшее странный сон гения, либо продолжать дивный рассказ не имеет никакого смысла, что недалекое будущее героев настолько ужасна и кошмарна… Все мы ждали в конце кульминацию и громкие аккорды, но фильм как скромная, деревенская кокетка-торговка молча и мило отпустив глаза заканчивается, в нем нет хэппи энда, нет плохой концовки, в фильме вообще отсутствует финал с пресловутыми «The End».
«Птицы» стали ключевым фильмом в жанровом кино, они прилетели внезапно, но улетать в дальние галактики забытых целлулоидных планет не собираются, они остались в памяти зрителей как один из самых одиозных и неоднозначных шедевров в жанре хоррор. Это уже пробуждение от великолепного сна мастера и гения… таких шедевров увы больше не снимают….
В этом фильме речь пойдет о неравной схватке жителей Бодэго бэй (пригород Сан-Франциско) с многочисленной и разнообразной армией летающих тварей. Птицы разных видов, собираясь в отряды и взводы, нападают на отдельные группы людей или же штурмуют здания, где те укрываются. Постепенно мощь атак увеличивается, а люди в панике пытаются скрыться, оставляя свои дома.
Первая треть фильма способна успокоить и убаюкать любого зрителя, не подозревающего, что этот фильм производства Альфреда Хичкока. Не комедия, не мелодрама, никак не триллер или ужасы. Простое повествование без намека на интересность. С первым нападением чайки, появляется и любопытство. Зачем? Почему? Кто виноват? И что делать?
Постепенно мастерски нагнетаемая атмосфера ужаса, охватывающего жителей передается зрителю напряжением и ожиданием не только ответов, но и жуткой развязки. Благодаря этому оставшиеся две трети фильма пролетают буквально незамеченными и довольно неожиданно, зритель станет свидетелем финальной завораживающей сцены.
Главные эпизоды фильма — нападения птиц поставлены весьма эффектно. Наносящие незначительные повреждения чайки, вороны, ласточки берут своей яростью и количеством. Под их громкие крики несложно представить такое зрелище на самом деле. Человек, окутанный со всех сторон непроницаемой стеной мелькающих крыльев, клювов и когтей. Спецэффекты сейчас вызывают лишь улыбку, но, в то же время, от такого немного нелепого зрелища становится жутковато.
В целом, фильм сейчас интересен только в рамках знакомства с творчеством Хичкока и классикой напряженного триллера. Идеи, воплощенные мастером в этом фильме не раз были использованы и позднее в мировом кинематографе.
В течение десятилетий Альфред Хичкок оставался единственным кинорежисером, чьи имя и лицо были столь же знамениты, как имена и лица различных кинозвезд. Это был удивительный, и очень талантливый человек. Его фильмы до сих пугают и поражают зрителей своей эфектностью, простотой и атмосферой. У Хичкока был особеный талант — делать страшными будничные вещи. Душ, лестница… Или птицы.
Птицы. Милые, безобидные создания. Мы видим их везде. Они приносят красоту в этот мир. Но не все может быть таким, каким оно кажется на первый взгляд…
Действие фильма «Птицы», поставленного по мотивам рассказа Дафни Ду Морье, разворачивается в городке Бодега-Бэй и отслеживает жизнь скучающей, испорченной светской дамы Мелани Дэниэлс, заинтересовавшейся в романтическом плане красавцем-юристом Митчем Бреннером. Со временем вырисовывается напряжение между Мелани, школьной учительницей Энни Хэйуорт, бывшей подружкой Митча и доминирующей матерью Митча. Эмоциональное взаимодействие между персонажами прерывается (и отражается в) внезапным и необъяснимым нападением тысяч птиц в этом районе…
Ну, что тут можно сказать? Браво! Хичкок снял потрясающий триллер! Страшное, восхищающее публику кинополотно, одно из лучших поставленных великим режисером. Нетленная классика. «Птицы» держат зрителя в «саспенсе» «железной хваткой». Картина способна по-настоящему напугать и шокировать, но оторватся от экрана просто невозможно. Это признак настоящего мастерства ! Потрясающе !
Теперь об актерах. Здесь говорить особенно нечего, так как все сыграли замечательно. У Хичкока в фильмах актеры всегда играют отлично. Роль Мелани отлично сыграла Типпи Хедрен. Отлично смотрится и Род Тейлор, сыгравший Мича. Так-же хочется выделить отличную актерскую игру Сюзанн Плешетт, сыгравшей роль Энни Хейорт. В целом все актеры справились со своими ролями и достойно смотрелись в кадре.
В фильме нет музыки — только шумовые эффекты: крики птиц, шум крыльев и т. д. Для кого-то это минус, но лично мне кажется, что отсутствие саундтрека, делает фильм более атмосферным и придает ему особый шарм.
Резюмирую. Эталонный фильм, шедевр жанра. Именно этими словами можно охарактеризовать данное произведение. Картина Альфреда Хичкока безусловно понравится не всем, но нельзя отрицать что, лента нашла свое место в истории мирового кино и стала классикой. Рекомендуется к просмотру.
Спасибо за внимание.
10 из 10
PS: Камео Альфреда Хичкока можно увидеть в начале фильма — он выходит из магазина с двумя собаками.
Альфред Хичкок — мастер триллера. Настоящая легенда мирового кино. Эталон для начинающих режиссеров в жанре триллер/ужасы. Четыре его фильма находятся в ТОП-50 имдб.
Но фильм «Птицы» не относиться ни к этим четырем фильмам, ни к списку лучшего из того что сотворил Хичкок.
Сюжет фильма достаточно прост, если вообще возможно так сказать о фильме жанра триллер, да еще и от Хичкока. На фоне развития любовной истории в провинциальном городке происходит нападения птиц-убийц терроризирующих целый город. Никто из жителей не понимает, почему это происходит, не объясняет нам этого и режиссер. Как уже много писалось фишкой фильма стало решение режиссера полностью отказаться от музыкального сопровождения фильма, то есть саундтрека как такого здесь нет. Кому-то нравиться такой ход, ведь он придает жутковатости и реалистичности всему происходящему на экране. Мне такой подход не совсем по душе, но режиссер так решил: ему виднее. В конце концов, Хичкок снимал фильм уже, будучи в статусе живой легенды кино.
Порадовала актерская игра и прекрасная внешность исполнительницы главной роли Типпи Хедрен. Немного озадачил финал фильма, оставляя ощущение какой-то недосказанности, что ли. Но думаю, что это как раз и была задумка режиссера. Фанатам Мастера такое окончание фильма очень понравилось, критики же и специалисты разошлись во мнениях.
Сложно, конечно, только после просмотра одного к тому же не лучшего из сотворенных Хичкоком фильма, причислять себя к числу поклонников Хичкока, но как поклоннику триллеров фильм, конечно, доставил много удовольствия.
Много в последнее время появилось любителей сравнивать классиков кино с современными режиссерами. И как мне кажется, из нынешних режиссеров в жанре триллер с Хичкоком может потягаться разве что Дэвид Финчер, творец «7», «Бойцовского клуба» и «Комнаты страха». Стили конечно у них совсем разные, но по ощущениям после просмотра их фильмов, думаю, они сопоставимы. Только если у одного в фильмах всегда погода неплохая, то у второго целыми фильмами идет проливной дождь.
В общем, в заключение можно сказать, что те, кто решат просмотреть данную киноклассику, посмотрят хороший качественный классический триллер от признанного Мастера и получат отличный шанс сравнить его с тем, что сыпется на нашу голову с экранов кинотеатров и телевизоров.
Похоже, продюсерам приходится несладко в век web 2.0. Все попытки переснять классику кино, зрители встречают в штыки – о чём моментально становится известно в интернете. Брэд Фуллер и Эндрю Форм из компании Platinum DunesМайкла Бэя уже не уверены, что будут снимать заявленные ремейки «Птиц» и «Ребёнка Розмари». (...)
