Классический фильм А. Хичкока, в котором ужасающая картина нападения птиц на американский поселок переплетается с историей любовных взаимоотношений молодой женщины с понравившимся ей мужчиной.
Молодая, красивая и обеспеченная Мелани Дэниелс из Сан-Франциско, заинтересовавшись встреченным ею в зоомагазине Мичем Бреннером, приезжает в изолированную местность Бодега Бей в Северной Калифорнии, где так же одиноко и разобщённо живёт семья Мича — его мать-вдова, малолетняя сестра Кэти и, вдобавок, бывшая невеста Энни Хейуорт. Вскоре Мелани становится свидетельницей странного и необъяснимого нападения птиц на людей.(... читать всё)
Хичкок — общепризнанный мэтр мирового кинематографа. Каждый настоящий ценитель кино хоть раз, да смотрел хотя бы одну картину этого великого режиссера. «Птицы» — возможно далеко не самая лучшая работа мастера, но если начать знакомиться с творчеством Хичкоком, то стоит начать именно с этой картины.
«Птицы» — типичное кино Хичкока. Тут очень хорошо прослеживается характер и фирменная режиссура мэтра. Картина была снята после главной работы Хичкока «Психо», пусть после довольно солидного перерыва. Режиссер конечно вложил душу в свое главное творение, поэтому немудрено, что следующая его картина заметно уступает в классе многим работам мастера.
История фильма весьма просто, собственно как и все работы режиссера, ведь суть его проектов всегда была не в сюжетах, а в непревзойденной атмосфере, которая даже может сделать шедевр из самого захудалого сюжета. Здесь же история конечно не захудалая, но она очень проста, и опять при помощи пары тройки хороших актеров и своей фирменной режиссуры Хичкок создал безусловно замечательное и невероятно захватывающее кино.
Фильм очень неспешен. По сути настоящее действие начинает где-то около первого часа после просмотра, зато потом события развиваются с невероятной скоростью. Казалось бы это фильму идет не на пользу, однако у Хичкока даже часть без экшен, какой никакой а экшен и этого фильма есть, получается очень хорошей.
«Птицы» — типичный хичкоковский детектив. Завязка, расследование и развязка — все у этого фильма есть без исключения, единственное, пожалуй, что мне в этой картине не понравилось, так это его недосказанность. Я конечно понимаю, что мэтр всегда любил оставлять финалы многих своих работ открытыми, но недосказанность заключается здесь не только в финале. Конечно не оспорим тот факт, что здесь не происходит как такого раскрытия персонажей. Нам их истории по сути не рассказывается. Кто они, чем они занимаются — все это остается за кадром. Нельзя конечно не оставить тот факт, что Хичкок так нам и не рассказал, почему же собственно птицы начали нападать на людей, что это — вирус или у них так эволюция проходит — не понятно. Хотя стиль режиссера все же позволяет закрыть на это глаза.
Как правило в картинах Хичкока присутствует шокирующие моменты, и обычно это финальные сцены. Здесь же режиссер отступил от этого правила. На мой взгляд, Хичкок вовсе и не хотел акцентировать внимание именно на птицах и самом сюжете. «Птицы» — по большому счету самый психологически акцентированный фильм режиссера. Он похоже задумывал этот фильм, чтобы показать страх людей, их чувства и эмоции в довольно сложной, даже смертельной ситуации, а в этом плане «Птицы» — кино практически безупречное.
В принципе и финал довольно интересен. Фильм обрывается на том моменте, где обычно и начинаются все триллеры. Зритель сам должен продумывать дальнейшее действие истории. Фильм конечно напряженный и захватывающий. Да, он не страшный, он не такой психологический, как тот же «Психо», однако напряжение не покидает до самого конца, сидишь у экрана, словно завороженный.
В фильме вообще нет музыкального сопровождения. Это довольно интересный ход. Музыки здесь по большому счету и быть не должно, ведь на протяжении всего фильма мы слышим птичьи «позывные».
Хитроумный режиссёр, пожалуй, сознательно увёл зрителей даже от возможности верной постановки вопроса. Нападение птиц — не бунт природы против людей. Знаменитый рекламный плакат фильма, где на плече у Хичкока сидит ворон, может послужить косвенной подсказкой.
Над персонажами «Птиц» свершается праведный суд за все их деяния. В порочности человека, нередко — осознанно усугубляющего положение, Хичкок наверняка не сомневался. Режиссёр, как художник, ограничивается тонкими намёками, заостряя внимание на выразительных деталях, позволяющих догадываться, например, о зреющей похоти Мелани и Митча, о гордыне миссис Лидии или том, что испорченная Дэниелс, судя по всему, склонна ко лжи. Ужас же ситуации заключается в том, что наказание предшествует преступлению, хотя потенциальное преступление, которое так или иначе неизбежно, всё же таковым остаётся. Птицы — являются чем то вроде суда над людьми.
Честно говоря, «Птицы» меня немного разочаровали, ибо большего я ожидал от Хичкока. Но факт остается фактом — «Птицы» — безусловно отличное кино, не идеальное, но отличное. После «Птиц» Хичкок так и не снял большего отличного кино, поэтому эту картину можно считать последней достойной работой в карьере великого Альфреда Хичкока.
Настало наконец время, когда я добрался, до этого творения, короля триллеров.
И мне кажется это не совсем фильм, это сон, жуткий и яркий сон, именно так задумывался Хичкоком фильм Птицы, об этом свидетельствует, полное отсутствие музыкального сопровождения и поистине гениальная концовка, которая дарит зрителю ощущение того, что он внезапно проснулся от какого то бессвязного, но яркого кошмара. Я не стану философствовать на тему, что олицетворяют собой внезапно взбесившиеся птицы, мстящие души людей или Божья кара в виде проклятья или что то в этом роде. Для меня так же пока что остается загадкой, как связано подобное внезапное поведение птиц, с появлением в городке героини Джессики Тэнди. Но мне кажется это не столь важно, поскольку, как любой страшный сон, это творение Хичкока оставляет после себя много вопросов на которые сложно однозначно ответить, да и не обязательно отвечать, просто каждому дается воля понять это так, как он этого хочет.
В детстве мне приснился сон, что я в своей квартире захожу в комнату, которая в реальности не существует и эта комната наполнена стаей голубей, которые вдруг начинают просто летать вокруг меня громко и сумбурно и я не могу выбежать от туда, подобно тому как во сне люди не способны бегать, сон произвел на меня такой эффект странного ужаса, что я до сих пор не знаю был ли это сон или некие отголоски из каких то событий моего раннего детства.
Подобно моему сну Хичкок играет с психикой зрителя, довольно жестко и умело, словно вытаскивая наружу его самые глубокие страхи, корни которых не знает и сам зритель. Главная прелесть картины, я считаю, в ее послевкусии.
Думаю пересматривая Птиц, с каждым разом я буду находить в нем что то новое. Так же стоить отметить, впечатляющие съемки, великолепную режиссуру, крайне смелые ходы, не смотря на все ограничения в возможностях в силу возраста фильма, Хичкоку удалось снять все настолько реалистично, своевременно и очень грамотно, что даже спустя десятилетия продолжателям жанра саспенс, остается только пытаться повторить тот эффект, который фильмы Хичкока до сих пор производят на зрителя.
Когда я смотрел фильм, просто не мог поверить, что он снят в 1963 году, настолько грамотно и качественно он сделан — это было самое первое мой впечатление от картины…
Естественно сейчас фильмы великого Хичкока смотрятся с небольшой иронией, но могу вас заверить, что «Птицы» и по сей день заставляет понервничать! Фильм сложно назвать ужастиком, но понервничать у вас будет над чем…
Атмосфера захолустной деревушке, с красочными пейзажами и красивейшим морем, где живут чайки-убийцы, передана просто великолепно. Отдельные сцены сняты настолько естественно, что кажется, что это всё происходит на самом деле.
Да, сейчас такие фильмы уже не снимают, всякие новомодные «Знаки», кажутся жалкой пародией по сравнению с этим фильмом. Всё же это великая картина, не менее великого режиссёра Альфреда Хичкока…
Хичкок — мастер саспенса, и это не я сказал. В начале фильма мы видим его выходящим из зоомагазина с двумя терьерами на поводке. Он частелько застовлял ждать и искать зрителя себя в толпе и череде событий, и зритель, всегда был рад заметить его. Его фильмы хороши необычны, и увлекательны.
«Птицы» — это тот самый случай, когда на протяжении всего просмотра, действительно чувствуешь себя подвешенным, и только в конце чувствуешь что спускаешься на землю. Сложно предположить как у великого мастера получилось всё так красиво и реалистично без использования современной графики. Это захватывает, держит в напряжение, впечатляет и не оставляет равнодушным, а как же хороша и прекрасна Типпи Хедрен. Браво.
Одной из особенностью фильма, является то, что в фильме совсем нет музыки, только диалоги и звуки, среди которых особенно выразительны птичьи, от чего становится особенно жутко и страшно. Не ожидайте увидеть вконце привычное The End, Хичкок специально избавился от постоянной надписи, тем самым заставив зрителя, оставить в душе ощущение незаконченного ужаса.
Железная «птица» в «На север через северо-запад», чучела птиц в «Психо» и, наконец, заполонившие небо стаи в «Птицах» — «птичья» трилогия Хичкока, или же трилогия о Матери. Одна — контролирующая, другая — захватившая личность сына, третья — «боящаяся»: остаться одна или потерять сына — настолько, что это кажется делает невозможной физическую близость сына с какой-либо женщиной.
Все начинается с «ролевой игры» в зоомагазине: мужчина, пришедший купить подарок десятилетней сестре, принимает за служащую — но тотчас узнает в ней героиню таблоидов и, не подавая виду, продолжает — другую посетительницу, та же подхватывает «игру», вероятно на поводу своей натуры. Заинтересованная в нем, хоть и не совсем галантно «раскрывшим» ее маленький обман, она, с парой птиц-неразлучников (подарок девочке), найдет городок, в который он каждый уикенд ездит навещать семью — сестру с матерью.
Конечно Хичкок известен гнетущим ожиданием неизбежного (в случае «Птиц» думается даже первым зрителям все было очевидно), но и если закрыть глаза на эту механику жанра, первый час — замечательный сам по себе, без того, чего ждешь и что произойдет. Героиня Типпи Хедрен, пытающаяся пробить выстроенную материнским эго «оборону» Рода Тейлора и мать, не принимающая новую подругу сына — все указывает на американскую драму про семью, «дисфункциональную» или вполне «нормальную» — кому как. Потом же — в виде довольно смешных уже спецэффектов — стаи из тысяч птиц, «иррационально», атакуют прибрежный городок. В традиционном прочтении, это символ пробужденной, выпущенной Типпи Хедрен на свободу из «материнского» гнезда (клетки) сексуальности героя. Но настолько очевидно, что само событие, атака птиц, по своей силе, по тому, что занимает каждую последующую сцену, сметает все и вся в сторону незначительного, маловажного, заполняет экран и повествование, становясь его центром — это не символ, а само кино, буквально то, «что имеет значение». Этот переворот, что все пошло не так, как ожидалось зрителем (очевидность, неминуемость самой атаки, как сюжетного поворота только усиливают эффективность этого переворота), появление птиц не как символа, а самой реальности — безусловный успех, делающий из триллера, в котором — ни много, ни мало — нам предлагают посмотреть как тысячи обезумевших птиц уничтожают человеческий мир, великий фильм.
Данный поворот повествования находит в некотором роде симметричный по своему эффекту на зрителя момент в фильме. Во время атаки птиц на центр города, когда ты брошен в самый центр хаоса, Хичкок, достаточно резко, выводит тебя из непосредственных событий, помещая камеру над городом, показывая панорамный, нейтральный вид сверху (с высоты птичьего полета, как кто-то скажет), тем самым вроде бы дает передохнуть. Внизу красиво горит бензоколонка, куда-то бегут люди — все предельно обезличено. В какой-то момент в кадр влетают птицы — все это было буквально «с высоты птичьего полета», нам показывали событие взглядом охотника — птиц, смотрящих вниз на жертву — на тех, с кем мы секунды назад ассоциировали себя. Мы видим свое предыдущее положение через взгляд объекта, при этом не теряя своей идентификации как жертвы. И все это всего за несколько секунд и с минимальным перемещением камеры.
В конце, как мать примет девушку, добровольно «сдаст» свои позиции — и птицы перестанут быть угрозой. Во всяком случае, так должно быть, хотя по признанной ранее логике доминирования «реальности» птиц над всем остальным — еще раз подтвержденной в последних кадрах — связи между двумя событиями быть не должно. Что касается вопроса «Апокалипсис или нет», персонально я готов говорить, что все-таки первое.
Фильм мастера, домашняя работа талантливого ремесленника в превосходной степень изучившего все тонкости своего дела, в данном случае — триллера.
Альфред Хичкок всегда снимал триллеры. Работая в этом ёмком жанре, он всегда экспериментировал, пытался найти новые формы. К примеру знаменитый «Психо» он снял за мизерный бюджет телепроекта, что-бы опробовать себя, свои способности. Это был удачный эксперимент, фильм многократно окупился и стал классикой.
Фильм «Птицы» рассказывает о событиях произошедших в городке, из числа американской глубинки, чрезвычайно атмосферной и самобытной. Фильм снят и поставлен очень грамотно — сразу чувствуется твердая рука мэтра. Фильм цепляет и тащит зрителя за собой, как хороший спининг наивную рыбку. Отлично передана атмосфера паники медленно охватываемой героев фильмы. Птицы — загадочные и непонятные человеку существа, объявили войну, люди в растерянности смятение.
Для современного человека фильм затянут и медлителен, да и спецэффекты наивны до умиления. Но вот она — старая школа, её ни с чем не спутаешь, и удовольствие от знакомства с ней совершенно особенное.
В этом фильме речь пойдет о неравной схватке жителей Бодэго бэй (пригород Сан-Франциско) с многочисленной и разнообразной армией летающих тварей. Птицы разных видов, собираясь в отряды и взводы, нападают на отдельные группы людей или же штурмуют здания, где те укрываются. Постепенно мощь атак увеличивается, а люди в панике пытаются скрыться, оставляя свои дома.
Первая треть фильма способна успокоить и убаюкать любого зрителя, не подозревающего, что этот фильм производства Альфреда Хичкока. Не комедия, не мелодрама, никак не триллер или ужасы. Простое повествование без намека на интересность. С первым нападением чайки, появляется и любопытство. Зачем? Почему? Кто виноват? И что делать?
Постепенно мастерски нагнетаемая атмосфера ужаса, охватывающего жителей передается зрителю напряжением и ожиданием не только ответов, но и жуткой развязки. Благодаря этому оставшиеся две трети фильма пролетают буквально незамеченными и довольно неожиданно, зритель станет свидетелем финальной завораживающей сцены.
Главные эпизоды фильма — нападения птиц поставлены весьма эффектно. Наносящие незначительные повреждения чайки, вороны, ласточки берут своей яростью и количеством. Под их громкие крики несложно представить такое зрелище на самом деле. Человек, окутанный со всех сторон непроницаемой стеной мелькающих крыльев, клювов и когтей. Спецэффекты сейчас вызывают лишь улыбку, но, в то же время, от такого немного нелепого зрелища становится жутковато.
В целом, фильм сейчас интересен только в рамках знакомства с творчеством Хичкока и классикой напряженного триллера. Идеи, воплощенные мастером в этом фильме не раз были использованы и позднее в мировом кинематографе.
Если действительно хочешь посмотреть фильм, который щекочет нервы, то это то что нужно. Нет навороченных спец эффектов, но от этого еще страшнее. Ничего не обычного, просто необъяснимое явление природы, с которым не возможно справиться. Милые маленькие созданья превращаются в жуткое оружие природы. Другого финала здесь быть не может. С этим не возможно справиться, бороться нет смысла. Можно лишь попытаться убежать.
Безобидные птицы становятся агрессивными и нападают на людей… Сколько же треша я посмотрел с таким сюжетом, включая беспомощное «Воронье» Шелдона Уилсона, нечто под названием «Beaks», отдельные сцены из «Темной половины», «Посланников», «Джиперс Криперс 2» и т. д. Разумеется, я знал, что «Птицы» Хичкока были первоисточником и вдохновением для многих дальнейших фильмов про кровожадную орнитологию (включая сиквел (!) 1994 года «Птицы 2: Край земли»), но от этой массы беспомощных подделок у меня осталось следующее убеждение: птицы — это не страшно.
Сегодня я посмотрел таки оригинал мэтра. Беру свои слова обратно.
Ни одного случайной детали : всё в фильме имеет определенный смысл — от легкомысленного свиста в адрес героини Типпи Хедрен в первой сцене до отсутствия слова «Конец» в финале. Первые агрессивные птицы появляются на 40-й минуте фильма, первый труп — на 60-й минуте, и к этому времени зритель, даже отдающий себе отчет, что смотрит то, что сейчас назвали бы — прости-господи — зоохоррор, забывает об этом: зритель видит историю взбалмошной особы, проникающейся симпатией к мужественному незнакомцу, и, в результате череды случайностей, оказывается в маленьком городке у залива Бодега Бей. Не случись нападения птиц, из этой истории все равно получился бы хороший фильм — то ли комедия, то ли драма, но в этом то и кроется мастерство Хичкока: когда начинаются туманные намеки на странное поведение птиц, хочется уберечь персонажей от этого безумия — ведь у них впереди интересная, насыщенная жизнь, своя история, и как несправедливо, как обидно, как страшно, что вот сейчас начнется этот кошмар, встряхнет их, вырвет их из контекста обыденности и приведет к жуткому финалу… Как это непохоже на современные фильмы ужасов, где главными персонажами являются либо монстры, либо бутафорские внутренности. У Хичкока в ловушку попадают люди, которым сопереживаешь, за которых страшишься… и которых бездушные птицы готовы разорвать на части.
Помимо непосредственного «ретро-дежа-вю» (многие сцены кажутся знакомыми, но не потому, что они были сняты до «Птиц», а потому, что были сняты и увидены после) от вида нападающих пернатых в фильме полно элементов, которые воплотятся в фильмах совсем другого жанра. Необъяснимая катастрофа приводит к распаду цивилизованного общества, и люди вынуждены заколачивать двери и окна, и ждать спасения — через пять лет после «Птиц» это повторится в «Ночи живых мертвецов» Ромеро. Столкновение человека с равнодушной и безжалостной фауной — это случится в «Челюстях» через двенадцать лет. Обезумевшие от страха обыватели прячутся в маленьком магазинчике, и какая-то женщина в истерика кричит: «Это всё ты виновата! Это ты накликала беду!» — нечто похожее мы видели в недавней «Мгле» Дарабонта. Может быть «Птицы» — всего лишь простая история о внезапном безумии птиц, но количество ниточек, тянущихся от этой ленты к другим «страшным» фильмам, снятых за последние полвека, впечатляет и внушает уважение.
Самые страшные сцены в «Птицах как раз не те, где птицы норовят оторвать людям пальцы и выклевать глаза: маэстро достаточно изобразить нарастающий, как водопад, звук приближающейся стаи, чтобы люди в заколоченной досками комнате, а вместе с ними и зрители, пережили настоящий приступ ужаса. А эта лестница на второй этаж, эта дверь, открывающаяся в тишине, эти неподвижные вороньи силуэты, облепившие крыши, заборы, землю… Зритель движется через эту историю, как герой Рода Тейлора в финале — медленно переступая через одну птицу за другой, не зная, что случится через секунду… И то, что у фильма нет титра «Конец», и что спустя 44 года Тейлор снимется в фильме «Воронье», лишь доказывает, что настоящий кошмар никогда не заканчивается, если его придумал и снял Альфред Хичкок.
«Я — это мои фильмы, мои фильмы — это я», — говорил Альфред Хичкок. И он не кривил душой: почти все его творения (а он снял только как режиссёр 50 фильмов), не считая участия в ТV-шоу «Хичкок представляет», «несут отпечаток» его личности.
Все, кто были знакомы с режиссёром, считали его остроумным, забавным и загадочным человеком. Загадочность эта у него «родом» из дества — оно у Альфреда было довольно суровым, благодаря «оригинальному» методу «воспитания» отцом, и как Фрейд, который посвятил жизнь психоонализу своего либидо, так и Хичкок своё творчество связал с исследованием СТРАХА, в самых разных его проявлениях.
СЮЖЕТ «Птиц» можно уместить в одно предложение, и он почти ничем «по конструкции» не отличается от десятка подобных фильмов, но, всё же, принципиальное отличие его составляют НЕДОСКАЗАННОСТЬ, ОТСУСТВИЕ ОБЪЯСНЕНИЙ, ПОДСКАЗОК, ПОМОГАЮЩИХ ПОНЯТЬ ПРОИСХОДЯЩЕЕ — начинаясь как продолжение некой истории, вяловатое повествование которой прерывается немотивированными, ошеломляющими атаками птиц, внезапно заканчивается, ОСТАВЛЯЯ ЗРИТЕЛЕЙ В НЕДОУМЕНИИ, А ФИНАЛ ФИЛЬМА — ОТКРЫТЫМ… И это не высокоинтеллектуальный снобизм, мол, я придумал, а вы — разгадывайте, что я имел в виду. Его на самом деле не интересует сам АСПЕКТ загадочного поведения, обыкновенных, но, вдруг «взбесившихся» птиц. ЗАДАЧА РЕЖИССЁРА — ВЫЗВАТЬ ИРРАЦИОНАЛЬНЫЙ СТРАХ, ВСТРЕВОЖИТЬ, ЗАСТАВИТЬ НЕРВНИЧАТЬ, СОПЕРЕЖИВАТЬ («триллер» от слова потрясение).
Как у ловкого фокусника мы не обращаем внимания на технику выполнения трюка, а ВИДИМ результат МАНИПУЛЯЦИИ, так же и у Хичкока — примитивными, по нынешним меркам, спецэффектами автор вызывает гамму чувств — от раздражения до, казалось бы, беспричинного страха.
ВЫСОКОЛОБЫЕ рецензенты видели в фильме МЕТАФОРУ холодной войны между СССР и Западом. Но мне кажется, всё гораздо проще (без психологизма) — что будет если на человека нападёт огромная стая птиц? Каждый найдёт своё — в этом сила таланта толстяка Хичкока, мучимого многими фобиями, последними словами, которого были: «Слава Богу, теперь я спокойно засну и наконец-то высплюсь…»
P.S. Кстати Майкл Бей, автор мегахитов, задумал суперремейк этого загадочного триллера.
P.P.S. Не сказал ещё про женщин, главных героинях в фильмах Хичкока: холодных, недоступных, но чрезвычайно притягательных — какими и представлял он их себе. Ну, как-нибудь, в следующий раз…
Похоже, продюсерам приходится несладко в век web 2.0. Все попытки переснять классику кино, зрители встречают в штыки – о чём моментально становится известно в интернете. Брэд Фуллер и Эндрю Форм из компании Platinum DunesМайкла Бэя уже не уверены, что будут снимать заявленные ремейки «Птиц» и «Ребёнка Розмари». (...)
27.5 тыс. 
289 чел.
