В то время, как все благовоспитанные выпускники средней школы отправились в колледж, наши героини Энид и Ребекка решили, что учиться дальше — это скука смертная и бесполезная трата времени. Гораздо лучше отдохнуть в свое удовольствие; поглядеть, что к чему; ну и, конечно, как следует «перемыть косточки» всем несовершенным представителям рода человеческого. А их, к счастью, повсюду превеликое множество!
Но вот однажды, «пулестойкое» сердце нашей язвительной и саркастичной Энид дрогнуло. Это произошло после встречи со скромным и нерешительным холостяком-неудачником, торгующим старыми виниловыми пластинками. Девушку начинает необъяснимым образом тянуть к этому одинокому и застенчивому человеку…
Рисунки в блокноте Энид были выполнены Софи Крамб, дочерью Роберта Крамба, о котором режиссер «Мира призраков» Терри Цвигофф до этого снял документальный фильм.
Этот фильм Терри Цвигофа настолько глубок, что при первом просмотре, вникая в сюжет и в мораль фильма, я думал — я утону, захлебнусь от всей этой метафоричности и арта, но неожиданно для самого себя я научился дышать под «водой».
Фильм повествует о двух оторвах, окончивших школу и сказавших этому миру — Мы выпускницы, нас мучили — держись мир! Они продолжают насмехаться над окружающими, их недостатками и вести жизнь ради самих себя, не думая не о женитьбе, не о будущем и ни о чем другом, как о своих развлечениях. Они обычные подростки, но вот одна из них — не такая как все. Энид — девушка с любящим сердцем, видящая мир насквозь. Она находит наслаждение в индийском рок-н-ролле и прекрасной мелодичной музыке. По сравнению со своей подругой Ребеккой (Йохансен) Энид разглядывает в одном из ничтожеств, застенчивым, замкнутыом в себе мужчине прекрасного человека. Внезапно для Ребекки Энид становится его другом и влюбляется в него.
Призрачный мир — метафора фильма. Я если честно до сих пор не совсем её понял, но могу предположить. У неё может быть два значения:
1) Она значит, что в мире много фальшивого. Вспомнить сцену в баре, где Сеймур говорит о блюзе и о том, что многие даже не понимают что это такое на самом деле.
И правда многие ли знают что такое RnB? (Переводится как «ритм энд блюз») Большая часть людей просто пускается в пляс не задумываяь о том, что это за музыка. Могут ли они отличить поп от рэпа. Я задаюсь этим вопросом, когда случайно слышу песни Тимати.
Может это значит и то, что мир показанный Цвигофом не настоящий — призрачный лишь по сути напоминающий наш.
2) и второе: призрачный мир в душе Энид, этого странного подростка. Ведь в душе у нас у всех свой загадочный мир, хотя у кого как, но у Энид он точно такой. Она понимает любовь искренне и потрясающе видит её. Она не сможет перепутать истинное наслаждение см фальшивым и она просто человек, который настолько уникален, что обречен на непонимание.
В конце фильма она окончательно уходит в никуда. Наверно, она уезжает на автобусе в «саму себя», то есть как бы это обьяснить — замыкается в себе в своем «призрачном мире», в своей душе, подальше от неудачников и от фальшивости и призрачности вещей этого мира.
Драма фильма в том, что человек в которого она влюблена, ничтожество, которое останется таковым наверно навсегда. Он вечно будет «привязан к мамочке» и к своим недостаткам, а она еще подросток и не может обречь свою жизнь на дуэт с таким человеком, пусть и очень хорошим внутри себя.
You need to take that bus Goodbyes aren`t all that good…
Прекрасно, почти волшебно,- это то, что заставляет меня удивляться — находить, по желанию судьбы или по счастливой случайности, вещи, на первый взгляд расположенные, живущие каждая (вещь) в своем мире. Но если приглядеться, то окажется очевидным одно — все неспроста. И песенка « Bus» любимейших Radio Dept. вместе с «Призрачным миром» Терри Цвигоффа яркое тому подтверждение.
Уже не вспомнить мне, на кого из них наткнулась раньше, но в этот день, сегодняшний, вполне погожий, они встретились во мне — в моей голове, в моем сердце.
Петь дифирамбы необыкновеннейшей Инид я не стану. Так же, как и не стану костерить, на чем свет стоит, и жизни тех — остальных.
Одним не понять, что значит тампон в чайной чашке. Другие — наполнят эту пошлость кучей тайных смыслов и символов. Сатира, язвительная и безжалостная, на современный мир. Тот, в котором мы все живем. 99 %. С пластиковой посудой и гладильной доской в новом доме. С работой, которую ненавидим и с людьми вокруг, которых глубоко презираем, но все же улыбаемся им, но все же… И если вас не подташнивает при виде всего этого, не становится грустно и неловко за Стива Бушеми в таких неуклюжих джинсах (хочется крикнуть — сними это немедленно!), то вы никогда не окажетесь на остановке, в полном одиночестве, не станете ждать автобус, маршрут которого давно отменили. Не станете ждать… Вы сможете измениться. Найти баланс. Как удержаться в мире, общем для всех, но со своими интересами и причудами, похороненными в «священной комнате». Поэтому вы, Сеймур, герой для Инид. «Досмотри дневник до конца», — говорит она Сеймуру. Так же говорю вам и я — досмотрите фильм до конца. После титров вас ждет сюрприз.
P. S. Моей самой любимой и самой красивой подруге Яне посвящается. Уверена, что ты это никогда не прочтешь, что моя писанина затеряется среди бесчисленного множества рецензий, но я рискую. Люблю тебя. Твоя Лелик, однажды остановившая пустой автобус.
Фильм о «еврейской девочке», «ее арийской подружке» и чудаке-меломане (не отчаивайтесь, если приходится долго ждать автобуса)
В подростковом возрасте многие считают себя непохожими на других, не принятыми обществом яркими индивидуальностями, которых случайно занесло на эту бренную Землю из другого мира, далекого и загадочного. Фильм Терри Цвигоффа «Призрачный мир» рассказывает нам о девушке, которая не только считает себя «не от мира сего», но действительно таковой является.
В школе человек занимает определенную социальную нишу, и часто те, кто хоть как-то отличается от остальных, даже находятся на более высоком уровне, чем остальные, начинают общаться между собой. Однако чем будут заниматься в школе две девочки, не жалующие своих одноклассников? Правильно, будут изощряться в остроумии, используя соучеников в качестве мишеней для своих острот.
Энид (Тора Берч) и Ребекка (Скарлетт Йоханссон), так бурно радуясь окончанию ненавистной школы, тем не менее, не сразу осознают, что она действительно закончилась, что перед ними открылась другая, взрослая жизнь. Они продолжают выискивать вокруг себя различных «придурков» и высмеивать их. Однако вскоре они понимают, что невозможно всегда заниматься только этим. Более того, они отдаляются друг от друга, так как сплачивающий фактор — необходимость противостоять школьному коллективу — исчез. Вот тут-то и выясняется, что Энид и Ребекка — совсем разные люди, и жизнь свою они хотят строить по-разному.
Ребекка хочет стать самостоятельной, накопить на отдельное жилье. Может быть, это не так ярко и интересно, как неопределенные мечты Энид, но тем не менее, это совершенно естественное стремление. И даже ее эйфория при виде красивых стаканов и гладильной доски, ввергающая Энид в такую тоску, вполне объяснима.
Энид тем временем пытается выстроить свои отношения с немолодым меломаном Сеймуром, одиноким и застенчивым человеком. Жизненные силы проявляются в нем только тогда, когда дело касается музыки — опаздывая на выступление своего любимого исполнителя, он, кажется, готов передавить многодетное семейство, медленно переходящее дорогу. В остальных сторонах жизни он абсолютно пассивен, и когда в его мир врывается Энид, он наблюдает за ней с испугом и восхищением. Он позволяет ей ставить себя в неловкие ситуации, таскать в секс-шоп (не подумайте, просто ей было интересно!), позволяет даже искать себе подружку — ей, явно не имеющей опыта в построении романтических отношений! Но когда последнее ей наконец удается, она чувствует себя покинутой, даже начинает ревновать, в ней срабатывает этакий «собственнический инстинкт», ведь это ее Сеймур. Вообще вся жизнь Энид как-то незаметно сконцентрировалась вокруг него. А Сеймур снова позволяет кому-то руководить своей жизнью, просто переключившись с Энид на свою «красивую блондинку», бросив ее так же, как она сама перед этим бросила Ребекку.
Так и мечется Энид между Сеймуром, Ребеккой, художественной школой, поисками работы и своей семьей. И только, кажется, в одной сфере все налаживается, как в другой тут же приходит разочарование, и мечты разрушаются, как карточный домик. И в конце концов Энид понимает, что этот мир — не ее. Он ли является призрачным со своими магазинами, фаст-фудами, «умершим роком» и людьми, уткнувшимися в голубые экраны, или она сама живет в призрачном мире со своим специфическим взглядом на окружающее, старой индийской музыкой и альбомом-дневником — не важно, главное, что в этом мире она не нашла своего места, хоть и говорит, что «не считает его безнадежным», хоть Сеймур и стал для Энид «почти ее героем».
И Энид исчезает, уезжает на автобусе, маршрут которого давно отменен. Растворяется, как призрак, и заметит ли кто-нибудь ее исчезновение? Ребекка, стремящаяся к своей цели, уставший от разочарований Сеймур, устраивающий свою личную жизнь отец? Кто знает. Навряд ли это волнует Энид — она едет в другой мир, в свой мир.
Мы умеем жить в современном мире, мы приспособились к нему. Мы ходим на учебу или на работу, делаем покупки в супермаркетах, обедаем в фаст-фудах, смотрим телевизор. Но иногда в голову приходит мысль: «Что я делаю? Зачем я это делаю? Для чего я вообще здесь нахожусь? Ведь мое место совсем не здесь!» И в такие моменты нам совсем не помешал бы автобус, везущий нас в никуда, в другой мир. Но через минуту все проходит, и мы снова начинаем жить прежней жизнью. А те, кто не может приспособится к действительности? Ведь в настоящем мире не бывает волшебных автобусов. Вот и сидят в своих странных квартирах этакие Сеймуры, которые, возможно, были в молодости очень похожи на Энид, и покрываются постепенно пылью. И что же делать им с окружающим миром? Наблюдать, бороться, пытаться приспособиться или уходить? А может быть, просто искать и верить. Ведь наш мир действительно не безнадежен. В нем можно найти и людей, которые тебя понимают, и свое место в жизни, и при этом не потерять себя. Но Энид уезжает от нас в автобусе по несуществующему маршруту, и это ее выбор и ее право. Ведь, в сущности, несмотря на некоторый инфантилизм и эгоцентризм, она прекрасна. Возможно, слишком хороша для этого низменного мира.
Замечательный фильм. И Тора Берч, снова сыгравшая подростка «не от мира сего», который, однако, получился совсем другим, чем в «Красоте по-американски», и Стив Бушеми в образе чудака-неудачника, и Скарлетт Йоханссон в роли девочки, начинающей расставлять жизненные приоритеты и твердо стоящей на ногах, сыгрались прекрасно. Радуют и эпизодические персонажи: хозяин магазинчика, принадлежащий к славному народу, «придумавшему демократию и пидоров», его вечная головная боль — рокер с нунчаками, преподавательница в художественной школе, немного чокнутая, любящая призывать «не бояться использовать противоречивые образы», но не имеющая сил пойти против системы и отстоять свою ученицу…
В фильме много музыки, но особенно запоминается главная тема, звучащая в последних кадрах. Сложно представить себе что-то более подходящее к этому фильму. Удивительно нежная и полная какой-то светлой грусти мелодия.
«Призрачный мир» — фильм не о любви и не о трудностях подросткового возраста. Скорее его основная тема — это самоопределение, поиск своего места в жизни, сохранение своего «Я». Очень красочное кино, где-то забавное, где-то грустное. Но в любом случае, очень близкое любому зрителю в определенные периоды жизни.
Фильм-настроение. После просмотра таких фильмов в душе что-то происходит, становится грустно и легко одновременно. Посмотреть надо обязательно, хотя бы увидеть Скарлетт Йоханссон восемь лет назад, такую нескладную пухляшку вовсе не обещающую стать секс-символом. Но особенно хороша Тора Берч — какой-то неуловимый шарм в этой девчонке, на нее хочется смотреть и смотреть.
Фильм не без недостатков, но 9 из 10 я ставлю уверенно, особенно за музыку.
Мой юбилейный шестисотый отзыв, может кому-то нужный
«Я тоже не от мира сего. Но не считай его безнадежным» (с)
Не хочется писать банальные вещи про летящее и улетающее время, которое я растрачиваю в основном на мой любимый (и не очень) кинематограф и пишу свои мало кому нужные высеры (за которые меня еще и критиковать умудряются). Сейчас уже что называется, вышел в тираж (по крайней мере, мне все так говорят), смотрю фильмов больше и стараюсь выдавать больше продуктов своей жизнедеятельности в текстовый формат. А вот перед вами шестисотый… нет не Мерседес, не люблю автомобили, а шестисотый отзыв ни о чем, может кому то нужный. Встречайте! Тарам-пам-пам-пам!
« — У тебя никогда не было таких мыслей?
— Были… в твоем возрасте» (с)
А началось все с того момента (как ни забавно, где-то во время новогодних каникул) когда я посмотрел художественный кинофильм «Плохой Санта». Который, несмотря на дикую похабщину показался мне жутко милым и я что называется сразу в него влюбился. Потом я его еще раз пересмотрел, после чего захотел узнать, что же за черть такой режиссер Терии Цвигофф, и узнал. Оказывается наш герой когда-то начинал свой путь с документалок, одна из которых про малоизвестного блюзового музыканта Говарда Армстронга а вторая про Роберта Крамба, автора крайне скандальных комиксов. К слову, оба эти товарища нашли отражение в сие творении (первый в качестве кумира одного из главных персонажей, а второй собственно во многом стал его прототипом).
«Купи, купи, купи!» (с)
Для своего первого художественного фильма наш герой выбрал графический роман Дэниэла Клоуза, бравшего вдохновение из творчества вышеупомянутого Крамба, так что штука изначально должна была выйти весьма оригинальная, так и случилось. Не каждый день увидишь такой элегантный микс из зверского стеба и очень трогательной мелодрамы.
«Мы пришли к тебе заниматься сексом, но тебя не было дома, так что ты — педик» (с)
Как говорил один нарик Рентон: «Общества не существует, а если оно и есть, то это полная фигня». Вместо пресловутой массы людей есть их видимость. Это знаете как в тумане, как к ним не подходи, а их все равно не видишь, особенно если нужны. А как отойдешь от них, куда подальше так сразу все это ненужное стадо и видишь, и злишься. Так и с Энид (однозначно лучшая роль Торы Берч), лучшая подруга (Скарлетт Йоханссон сыграла саму себя) у нее та еще стерва, парня у нее нет, а тот к кому она действительно привязывается, в итоге оказывается полнейшей тряпкой. Вдобавок нужно найти работу, поступить куда-то, учиться, чтобы стать кем-то (как будто учеба этому помогает, ага, щас) да и вообще дорогу по жизни нужно выбирать. Вот только когда она действительно почувствует этот пресловутый «вкус жизни», захочет что-то сделать, что-то поменять, стать кем-то… все валится из рук к чертям собачим. Когда не надо, весь этот ненавистный мир рядом и стремится завлечь в свой стадный туман, а как только она за что-то зацепилась, так все и испаряется.
«Для прохождения жизненных трудностей необходимы: вера, надежда, и самое главное — чувство юмора» (с)
Но рано или поздно туман рассеивается, а если и нет, то можно просто через него пройти и выйти. А вот куда — это уже дело упорства и везучести каждого. Как в песне пелось: «Дороги не мы выбираем, дороги выбирают нас».
Фильм попал мне в руки совершенно случайно, и кто бы мог подумать, что он станет моим любимым фильмом? В анонсе говорится, что это история двух подруг, но в большей степени это история одной из них — Энид. Энид не так красива, как её подруга Ребекка, она не так нравится мальчикам.
Однако у неё есть существенное достоинство — её ум, скептицизм, чувство юмора. Всё это делает её намного более яркой и поднимает над блеклой Ребеккой. Нет смысла пересказывать сюжет — он стоит там не на первом месте. Уникальным же его делает великолепное камео Торы Бирч и Стива Бушеми, замечательная режиссура и волшебная музыка.
По-моему, лучшая картина о взрослении. Особенно, о взрослении девушки, непохожей на других. Фильм, кстати, совершенно не похож на другие творения Цвегоффа, так что если вам, к примеру, не понравился «Плохой Санта», это не значит, что не понравится «Мир призраков».
Трагикомедия по Терри Цвигоффу: между фантазией и реальностью
Трагикомедия — жанр, наиболее точно и в тоже время естественно отражающий саму суть жизни, и даже точнее — быта. Повседневность, типичность разоблачаются от суеты, затертый взгляд сменяется свежим взором, и открываются глубокие мотивы, совершенные стремления и истинное смятение под шелухой ложных иллюзий. Синтез низкого и высокого, нареченного вульгарным и воспетого поэтичным, создает новый жанр, художественный и вместе с тем реалистичный. У истоков его в кино стоит Чаплин. Творчество классика развивалось от эксцентричной буффонады к сатирической драме, однако всегда имело единую основу — пародию. Она выступает как универсальный инструмент юмора и критики, изображения и иносказания. Именно в пародии виден механизм трагикомедии. Передразнивая, переворачивая действительность, она достигает курьезности и, что важно, курьезности неприглядной, которая воспринимается положительно, ибо смешное не может быть отторгнуто, и тут же неожиданно обнаруживает сущность того, что стало натурой для шаржа. Здесь серьезное вытекает из легкомысленного, искусство рождается из жизни. В пространстве трагикомедии противоположности оказываются в неразрывной взаимосвязи и служат представлению друг друга: комедия смеется над трагедией — трагедия плачет над комедией.
Американский режиссер Терри Цвигофф, пройдя долгий жизненный путь, примерив на себя самые разные профессии, добрался до мира кино с огромным багажом знаний скрытого от таблоидов быта. Взявшись сначала за документалистику, он в 2001-ом решился написать сценарий по комиксу Дэниэла Клоуза и сам же стал у руля съемочного процесса. Это потом картину «Призрачный мир» назовут одной из лучших экранизаций комикса, а пока на главные роли были выбраны забавные старлетки Берч (Энид) и Йохансон (Ребекка). Первая уже достигла промежуточной вершины в своей кинобиографии («Красота по-американски»), а второй только предстояло войти в пантеон молодых секс-символов, заодно сделавшись музой Вуди Алена. Две юные бунтарки, торжественно завершившие школьное образование и отвесившие ему благодарный «fuck», «выходят в открытое море» самостоятельной жизни с целями и идеалами в лучших традициях культа «пофигизма»,то есть, не представляя, что они будут делать и какие лживые стремления возьмут над ними шефство в ближайшие «…дцать» лет.
Через повествование все же проглядывает фрагментарность комикса, однако именно это позволяет режиссеру показать обычный американский пригород в его пестроте и многообразии, провести зрителя от школьного бала через уютные кафе, магазины, дома, улицы и параллельно представить яркую галерею забавных и, словно вырванных из реальности, персонажей, эксцентричных или гротескных, но удивительно органичных и подвижных. Кадр подобен картинке, подсмотренной художником из окна или через витрину: предметы прорисованы детально и кропотливо, пространство в одних моментах заполнено до тесноты и вычурности, в других погружено в пустоту. Проза жизни рассказана в стилистике клоунады, режиссер оперирует экстравагантными типажами, тем самым демонстрируя калейдоскоп карикатур на современное общество. Хитрость авторов открывает себя в том, что публика видит не свое отражение в кривом зеркале, а людей как будто издалека — маргиналов, смешных фриков. Но это лишь легкие маски, наложенные условностью жанра комикса. Между тем, за главными героями ощутимы правдивые волнения и жизненные драмы.
Подчиняясь законам трагикомедии, история идет от гэгов, создаваемых странными героями в фарсовых ситуации, к экзистенциальному возвышению, которое по замыслу постановщиков воплощается в отчуждении. Энид будто переносит на себя поведение саркастичной Алисы, однако для нее страна чудес — это действительная реальность. Обычные вещи в ее воображении обретают магическую захватывающую природу, которую она рисует на страницах своего дневника в картинках. Энид подчеркнуто существует на границе двух миров, над временем, над типичностью, а ее нарочитый нигилизм кажется волшебным стеклом, раскрашивающим серость красками искреннего света. Фигура главной героини является одновременно источником и комичного и трагичного. Парадоксальность ее действий и реплик вызывает сначала улыбку, однако именно эта странность и уверенность в правдивости собственного отношения к жизни рождают «конфликт человека и общества», который сначала теряется на фоне шуток и веселых происшествий, но уже вскоре выступает с большей очевидностью, нарастает печалью и потерянностью. Трагедия возникает из одиночества и отвергнутости. Волшебная страна рассыпается под жерновами объективных законов, Энид оказывается одна, ибо все, кто был ей дорог, уходят в сферу реального прагматичного существования. Поэтому она садится в автобус, который, словно материализация желания, служит последним доказательством проникновения бесстрастного механизма в царство эмоций.
Финал поэтичен и трагичен, однако он является отражением комичности первых кадров. Так радость перетекает в боль, так фильм преодолевает драматургическую условность и устремляется к картине, тождественной жизни.
В городке с классическими пейзажами, и, казалось бы, счастливыми людьми, находится девочка, в чьей жизни Терри Цвигофф решил покопаться. Не откажусь от этого и я.
Энид — не как все. Все в колледж — Энид нет. Раз не в колледж, значит на работу — Энид это не подходит. Вокруг все так просто: учеба, работа, друзья, парни, отношения — для Энид все сложнее.
Энид и ее подруга Ребекка живут в своем обособленном мире, следят за людьми, культивируют свой цинизм и свою отличность от других. У Энид есть курсы по рисованию, папа, вновь возвращающийся к своей бывшей пассии, дико бесящий Энид, есть знакомый Джош, а потом в ее понятную жизнь вмешивается Сеймор, человек из-за которого все изменилось. Это не принц на белом коне, это замкнутый в свои сорок, одинокий и печальный человек.
Сюжет отлично продуман — гарантирует полное погружение в жизнь запутавшейся девочки. Причем Энид — это не лирическая героиня, Энид — характерный персонаж, которого не часто возводят в главного героя. Энид путается в себе, помогает людям и рушит жизни, она ищет себя и свою судьбу.
Призрачный мир — для меня это яркая картинка прошедших лет, отраженных в этом фильме.
Финал фильма — как откровение. Старик два года ожидающий автобус, который уже просто не ездит, дожидается его. Все возможно — нужно верить и ждать. Это решение всего и конец любой проблеме.
Про актеров я рассуждать не буду — здесь не в них дело, да и вы сами я думаю, сумеете перемыть им косточки.
Терри Цвигофф интересует меня гораздо больше. Режиссер сделал этот фильм таким ярким, таким реальным, таким живым. Эпизодические персонажи добавляют нужные оттенки всему происходящему. В Призрачном мире столько всего намешано, но захлебнуться — не получиться, обязательно выплывешь, много вобрав в себя.
Это кино попало в меня, точно поразило цель — сердце.
Тяжело быть подростком. Это, наверно, самый сложный период жизни человека, в котором происходит непосредственное становление личности в рамках окружающего её социума. Именно в переходном возрасте сталкиваются два мира: мир детства и мир взрослых. В подростке каждый день идет борьба внутренних противоречий и чувств. Каждый день он ставит перед собой один и тот же вопрос: как быть не таким как все, при этом не став «белой вороной»? И только намного позже, потом, когда буря из эмоций, подстегиваемая гормонами уляжется, уступив место рациональным осмысленным поступкам и действиям, можно с уверенностью говорить, что человек состоялся как личность. И именно о становлении личности в процессе этой внутренней борьбы рассказывает эта удивительная, но абсолютно реальная история.
Две подруги Инид и Ребекка только что закончили старшую школу, и продолжать учебу в колледже по разным причинам они не собираются. Не смотря на то, что девушки во многих чертах схожи, тем не менее их внутренние миры и характеры сильно разнятся. Правда, пока они этого не осознают, хотя и чувствуют различия подсознательно, понимая, что тем самым во многом дополняют друг друга. Посиживая в различных кофейных заведениях, и втихую между собой высмеивая жалких людишек населяющих их маленький городок (начиная от бывших одноклассников и заканчивая официантами), девушки натыкаются на одно объявление в газете в разделе знакомств. В довольно нелепой манере некто пытался найти красивую блондинку, которую он повстречал в аэропорту. Не долго думая, девушки решают позвонить этому «неудачнику» и пригласить от имени той блондинки на свидание, посмотрев со стороны на этого бедолагу. Но на деле все оказывается не так весело, как представлялось. Несчастный несколько часов провел в кафе ожидая приход незнакомки, и не дождавшись в отчаянье уходит. Осознав, что они поступили не совсем хорошо, подруги решают проследить за ним. В результате они узнают, что этот «недотепа» — глубокая и интересная личность, со своими «тараканами в голове».
Ну, по крайней мере, так начинает считать Инид, проявляя неподдельный интерес к Сеймуру (так зовут «недотёпу»), все больше и больше проникая во внутренний замкнутый мир этого человека, пытаясь одновременно и понять, и помочь ему обрести счастье. Но и сам Сеймур сам того не замечая перевернул мир Инид. Реббека же не понимала чем мог увлечь Инид этот зануда. Её саму больше волновал поиск квартиры и работа, нежели проблемы неуёмной подруги. Инид же не желала вливаться в общество потребления глубоко презирая тех кто входит в «99%", хотя и делала попытки побороть свой нонконформизм устроившись как и подруга в сферу обслуживания, ведь квартиру снимать должны были они вместе с Ребеккой, и платить за нее тоже вместе. И чем дальше идет развитие сюжета, тем больше становится пропасть между Инид и Ребеккой. В отличие от своей подруги, которая начинает постепенно расставлять жизненные приоритеты и постепенно вступать во взрослую жизнь, Инид стоит на распутье своих чувств не зная что ей делать, и как ей быть в мире, который так ей чужд. Ведь любое ее действие находит противодействие со стороны этого мира, отвергающего того, кто думает не на той волне что и все. В итоге, все ее поступки, какие бы благие или безрассудные они не были, так или иначе оборачиваются против неё цепью разочаровывающих событий, что в итоге приводит ее туда, где она и оказывается в конце фильма.
Не смотря на довольно простую на первый взгляд историю о взрослении девочки-подростка, фильм сделан настолько гениально, что хочется крикнуть «Браво!» создателям этого мини-шедевра. Причем, с первого просмотра не замечаешь очень интересных нюансов, которые авторы заложили между основными кадрами. Определённые сцены, которые могли бы показаться рядовыми, обретают новый смысл, если внимательно еще раз пересмотреть, зная уже чем всё закончится. Внимательный зритель заметит как много символизма авторы вложили, в казалось бы незначительные малозаметные моменты, из жизни двух героинь. Взять, хотя бы штаны, валяющиеся по-середине дороги, или две короткие сцены в магазине видеопроката, многие бы не заметили в них авторский взгляд на социальные проблемы, грызущие изнутри американское общество, а также внутриличностные проблемы отдельно взятого человека. И это только несколько примеров, а их довольно много в фильме. Я уже молчу про старика, ожидающего на остановке свой автобус, который никогда не приедет. Не удивительно, что заговорить с ним решилась именно Инид, а не Ребекка, ведь она единственная из жителей города, которая хотела хоть немного понять этот мир, а не слепо следовать его правилам. Даже Сеймур, который был так интересен Инид своим ретро-миром, просто жил параллельно с миром реальным, страдая от его воздействия, но не делая ничего, чтобы что-либо изменить.
В общем, если вы хотите посмотреть действительно интересное кино «о жизни», то я уверен «Призрачный мир» займет достойное место в вашей видеоколлекции.
P.S: я рекомендую вам посмотреть фильм как минимум дважды, ведь только со второго раза можно прочувствовать все нюансы и увидеть тонкие нити, связывающие в единое целое сотканный из сотен деталей сюжет.
У главной героини, девушки по имени Энид (Тора Бирч) есть три совершенно разных мира. Первый посвящен ее близкой подруге Ребекке, с которой они схожи во взглядах. С недетским цинизмом они взирают на окружающих. Второй касается ее новообретенного друга Сеймура, коллекционера пластинок. Сеймуру уже за сорок, он страстно увлекается музыкой и является знатоком джаза и блюза, но при этом, он находится в одиночестве, поражающем своим совершенством. Третий мир Энид — курсы рисования, где она вынуждена сталкиваться с глупостью современных «ценителей искусства» и «художников-сверстников».
Энид существует одновременно в каждом из миров, но, как бы это ни банально звучало, везде ощущает себя чужой. А что относится к ее настоящему миру? Песня Скипа Джеймса «Devil got my woman», которая оказалась на пластинке, купленной ею у Сеймура, и старик Норман, уже два года ждущий свой автобус на остановке. Автобус не придет, потому что данного маршрута более не существует, и Энид пытается донести эту истину Норману, но он лишь говорит ей о том, что она ошибается и не понимает его. Норман думает, что когда-нибудь его автобус придет, потому что автобусы всегда приходят. Весь мир Энид — это лишь песня и старик, но это отнюдь не мало. Это больше, чем у всех остальных, вместе взятых.
Ребекку сыграла Скарлетт Йоханссон, по-настоящему прекрасная, белокожая и изящная девушка, воплощение юношеской красоты. Она — лучшая подруга Энид, которую та, впрочем, бросает без зазрения совести, избрав своим новым другом застенчивого и неловкого Сеймура. Энид, не задумываясь, перечеркивает много лет дружбы своим безразличием. Но и Сеймур отказывается от дружеской привязанности Энид, заполучив блондинку, которую он долгое время пытался найти после случившейся однажды мимолетной встречи. Энид действительно ищет встреч с Сеймуром, но не из-за того, что она влюбляется в него, напротив, этого так и не произошло. Ей просто показалось, что вместе они могут понять что-то истинное и прекрасное. Но Энид переоценила Сеймура. Он — всего лишь одинокий человек, мечтавший о подружке. Это Сеймур влюбляется в Энид, а не она в него.
А что потом? Бесконечная щемящая грусть, фортепианная мелодия, невыразимая словами, и Энид, ждущая автобуса, как когда-то старик Норман. Но только они его и дождались. Придет ли автобус за мной? Никогда, ведь именно этим и отличается реальность от кино.
Фильм вне шкалы оценок, это слишком — переводить его в числа, и все же
10 из 10
Потому что мир призраков бесконечно ярок и в то же время бесконечно сер.
Актер Брэд Ренфро во вторник был найден мертвым в своем доме в Лос Анджелесе. Ему было всего 25 лет. Несмотря на то, что причины смерти пока точно неизвестны, можно предполагать, что Ренфро проиграл в битве с наркотиками и алкоголем. (...)
В детстве я не читала комиксы. Я любила танцевать, петь, мечтала оказаться на Бродвее и думала, что моя жизнь будет другой. Тот факт, что я дерусь среди Мстителей, в компании всех этих жеребцов, — для меня полная неожиданность! (...)
93.5 тыс., 
