Наконец-то изобретена машина, которая позволяет избавиться от любых воспоминаний. Джоэль и Клементина решают выбросить друг друга из головы. Но в памяти Джоэля все еще живы самые нежные моменты их чувства. Чем меньше он помнит, тем больше любит.
Понимая, что он просто обожает Клементину, Джоэль пытается найти способ, чтобы вернуть любимой память о прошлом. Пока еще не очень поздно… Он должен победить ненавистный компьютерный мозг во что бы то ни стало!
Название картины позаимствовано из поэмы Александра Попа «Письма Элоизы к Абеляру» (1714). Эту же поэму Чарли Кауфман использовал при создании более раннего проекта «Быть Джоном Малковичем» (1999).
То, что происходит в голове американского сценариста Чарли Кауфмана, можно посчитать большой загадкой. Ему непременно хочется проникнуть в мозг известного актёра («Быть Джоном Малковичем»), раздвоиться, выдумав несуществующего брата («Адаптация»), выдать наверняка вымышленную историю за подлинную («Признания опасного ума» / «Признания опасного человека»), сочинить фантазию про людей, готовых вернуться «назад к природе» («Человеческая природа» / «Звериная натура»). А в основе «Вечного сияния невинного разума» (таково точное название картины, поставленной, как и «Человеческая природа», французом Мишелем Гондри) лежит более романтический сюжет, однако Кауфман не отказывается от уже привычных экспериментов над человеческим сознанием.(... читать всё)
Перед просмотром фильма я думала, что это будет очередная история любви, мало чем отличающаяся от многочисленных кинокартин на тему отношений. Но я ошибалась; «Оскар» за лучший оригинальный сценарий фильм получил не просто так.
Все начинается как нельзя просто: случайная встреча Джоэля с девушкой по имени Клементина перерастает в чувство. Сами по себе отношения героев были интересны, так как их характеры были незаурядны и коренным образом отличались друг от друга.
Но никакие отношения не могут быть совершенно идеальными. В них есть место ссорам, взаимным претензиям и другим вещам подобного рода. Иногда приходит и пора разочарования, и становится совсем невмоготу.
Решаясь выкинуть из памяти мгновения бесполезного романа, люди не задумывались над тем, к чему это может принести. В порыве такого решения люди помнят о минутах отчаяния и тоски в отношениях… А как же часы счастья и любви? Именно страх потерять моменты истинной радости этой жизни заставляет главного героя спрятать Клементину в чертогах своей памяти.
Мы видим удивительное приключение по воспоминаниям. Тем же временем развивается и другая сюжетная линия: отношений людей, работающих с этими воспоминаниями. Их судьбы не менее сложны, и разум, смешавшийся с чувствами, создал немалые преграды.
Игра актеров просто превосходна. Джим Керри просто открылся для меня в новом обличии. Ранее представлявшийся мне исключительно в комическом амплуа, теперь предстал в совершенно ином образе. Кейт Уинслет в одном из своих интервью говорила, что её самыми любимыми ролями являются роли в «Титанике» и как раз в «Вечном сиянии чистого разума». Образ ее героини в данной кинокартине очень полюбился и мне.
В фильме есть место всяким проявлениям эмоций. Отправляясь в воспоминания детства, мы можем невольно улыбнуться; мы видим также и воспоминания, связанные с унижениями, с ссорами. Но именно моменты в памяти о самых счастливых минутах в жизни являются самыми сильными.
Эпизод, где главные герои лежат на льду, кажется мне одним из самых романтичных сцен, увиденных мною. Лежа на тонкой поверхности и глядя в небо, они не боятся провалиться под воду… Ведь любовь окрыляет…
Благодаря этому фильму вы окунетесь в бездну воспоминаний и чувств. И быть может, вы вспомните что-то из своих воспоминаний. То, ради чего захочется повернуть время вспять и пережить момент снова…
Кого не могли мы удержать телесно, удержим в воспоминании; и с кем не можем разговаривать, о том не перестанем говорить.
Этот фильм сдался мне только со второго раза, и то не сразу: первый раз, возможно, из-за очень плохого перевода я не долго думая перенесла его в разряд совершеннейшего бреда, вернулась к попытке досмотреть спустя год. Могу сказать, что вторая попытка была более удачна, но всё равно, этот фильм никогда не встанет на полку моих любимых.
Вся ценность фильма, в осознании одной всем давно известной истины, которую, думаю для себя хоть раз да открывал во внутренних диалогах любой человек.
Воспоминания — это единственный рай, из которого нас не могут изгнать.
С одной стороны мне показалось странным снимать фильм, единственным уроком которого является вот эта непреложная вроде бы истина, простая, как всё гениальное.
С другой же стороны: разве каждый из нас хоть раз не говорил: «Почему я не могу забыть это? Просто выкинуть из головы?» Действительно, случается так, что в жизни случается нечто такое, что настолько выводит привычное существование из равновесия, что воспоминание о событии хочется выкинуть, выжечь, стереть.
Память, память — склад хламья,
Сторожем на свалке чувствую себя.
Ещё одна истина, которая есть в фильме: Любые воспоминания необходимы человеку, как плохи так и хорошие. Хорошие — это острова, спасательные круги, к которым человек иногда обращается в минуту отчаяния в настоящем, а плохие — как противовес хорошим, без плохого нет хорошего. Ненужных воспоминаний нет.
Мне не очень понравилась вся эта запутанная история знакомства-ссор-расставаний двух главных героев, как собственно не понравился и Джимм Керри, да простят меня его поклонники. Но, в моём мозгу он отложился исключительно как кривляка, который мало тянет на драматические роли. Не отказал себе в удовольствии покривляться он и в этом фильме. Зато мне очень понравилась Климентина в исполнении Кейт Уинслет — она действительно справилась с ролью замечательно: синие, зеленые, красные — не важно какие у нее волосы — она другая изнутри. Но, она хочет того же простого счастья, совершает те же людские ошибки, она тоже девушка, которая хочет любить.
Ещё мне понравилась линия Климентина-Патрик. История украденных воспоминаний, точнее история украденной жизни. Поведение Патрика легко объяснимо: банальное желание подцепить девушку, банально украденные чужие воспоминания о счастье. Банально. А ведь как глубокомысленно: Вы отказались от своих воспоминаний и скажем выкинули их на помойку, кто-то подобрал их и воспользовался вашей жизнью, вошел в доверие к тем, кого вы любите, попытался стать Вами — все еще хотите «выбросить» что-то из головы?
Не зависит ли гениальность от совершенства живого воспоминания? Ибо благодаря лишь воспоминанию, связывающему отдельные события жизни в стройное целое, возможно более широкое и глубокое разумение жизни, чем то, которым обладают обыкновенные люди. — Неприложная истина «Вечного сияния»
Цените всё что было с вами, потому что это было, потому что больше не будет, потому что ваши воспоминания — это Вы.
Представь, что любые воспоминания, накопившиеся в твоей голове, можно просто, безболезненно и практически бесплатно стереть!? Да, кому-то дорога память. А если тебе надоело все, что происходило в последние годы, и ты уже жалеешь о той встрече?! Встрече, которая затянулась на дни, недели, месяцы. Которая изменила в тебе что-то. Которая заставила усомниться в том, что ты никогда не полюбишь. О да, как дорога тебе была та встреча!
Джоель (Джим Керри) и Клементина (Кейт Уинслет) решают выбросить друг друга из головы. Уже изобретена машина, которая помогает это сделать. Процедура «стирания» вряд ли запомнится клиенту — утром он проснется и больше никогда не вспомнят человека, период, события, от которые решил избавиться. А знакомых и друзей любезная контора предупредит, чтоб те и не вспоминали об удаленных «элементах памяти». Чудеса XXI века, да и только.
Но в памяти Джоеля все еще живы самые нежные и трепетные моменты их чувств. Чем меньше он помнит, тем больше любит. В голове один только вопрос: зачем ты это сделала, Клем? Почему меня стерла? Теперь вся надежда на него. Он отчаянно пытается спрятать ее в своей голове, в детстве, в юности. Туда, куда и не подумают прийти «стиратели»! Поздно. Процедуру никак нельзя отменить. А изобретатель машины так безжалостен. И двое, схватившись за руки, убегают в подавляющую все темноту.
Фильм очень трогателен и обязательно научит зрителей не делать настолько опрометчивых поступков. Поступков, за которые отвечать уже поздно. И игра актеров, настолько хорошо понимающих свою работу, завораживает: Джим Керри опять доказывает, что он актер, которому по плечу все жанры кино — здесь он аккуратен, замкнут и вообще — типичный сноб. Талантливая Кейт Уинслет предстает в фильме в неожиданной роли — далеко не романтической героини. Она периодически меняет все: настроение, цвет волос, место жительства, близких людей. Она бесшабашная и вызывающая, она — огонь. И по началу непонятно вообще, почему эта пара нашла приют под одной крышей. Но любовь ведь не выбирает!
Все же выход есть. И Джоель, и Клементина находят его. Правда, перед этим осознают, что они сделали. Нужно жить дальше, и как бы не издевалась судьба, случай, собственное эго, не стоит забывать о таком понятии как «компромисс». Он всех обязательно помирит. Ведь ценить мы начинаем лишь тогда, когда потеряем.
А вам хочу пожелать: любите кино и тогда оно непременно полюбит вас.
Сегодня посмотрел эту прекрасную картину… Не удержался, чтобы не набросать пару строк…
Для начала охарактеризуем главных героев.
Зритель сразу видит контраст (конфликт) наших персонажей, ясно что они абсолютно разные личности с радикально разным образом жизни, и есть только один «клей» который может их соединить — любовь!
Джоэль — олицетворение всех мужчин на нашей планете, им правит рассудок.
Клементина — это все наши женщины в широком смысле этого слова, она сентиментальна, ветрена…
Джоэль и Клементина — это модель взаимоотношения мужчины и женщины, Адама и Евы, Ромео и Джульеты…
Природа любви, как сакрального чувства, лежит за пределами человеческой компетенции, и скорее имеет отношение к таким вещам, как судьба, проведение, дар, чудо, чем к такому понятию, как память…
Мы наблюдаем, как человек со всей своей слабостью и беспомощностью, попивая пивко, практически наощупь пробирается в человеческий мозг, и даже несмотря на этот криминал все усилия бесплодны…
Когда сознанье спит, душой покорной
Вновь утопаю в страсти необорной.
Плоть жаждет ласки! О, ночной кошмар!
Как вожделен, как сладок грешный жар!
Я забываю стыд и послушанье,
Вся трепеща от страстного желанья.
- А. Поуп «Элоиза Абеляру» в переводе Д. Веденяпина
Если допустить, что эти строки описывают любовь, то фильм тоже о любви.
По сути предпочтения человека заложены в его генах либо сложились формировании сознания и личности. Таким образом стерев воспоминания о человеке изменить мнение о нем, отношение к нему — невозможно. Ну это скучная техническая сторона дела о которой я не писал бы, если б она не была прекрасно проиллюстрирована в фильме.
Джоель и Клем встретились, сразу понравились друг другу. Рациональная часть сознания отговаривала ребят от отношений, но иррациональная подталкивала. Рациональная анализировала все мучения в кабинете доктора, ее мы слышим на кассетах. Иррациональная контролировала всплеск гормонов при каждой встрече. Рациональная часть избавилась от воспоминаний и успокоилась. Иррациональная ничего не потеряла. Вновь встретившись они обязаны были испытать то же чувство.
Говорят, любовь способна изменить человека. Перестала ли пить Клем? Перестал ли быть неуверенным в себе Джоель?
Нет. Тогда что-то не так. Хорошо, давайте придумаем другое определение любви. Любовь заставляет нас радоваться человеку и своей жизни при всех их недостатках. Зануды называют это гормональным опьянением. Но все-таки, как это прекрасно… Да ладно, что я тут распыляюсь. В стихе в начале все это описано.
Каждый день миллиарды людей испытывают нечто подобное. Они думают что любят. Они счастливы мгновениями, но страдают годами. Говорят что все горечи стоят того чтобы быть счастливым. Мое право не согласиться с таким положением дел. Мое право не поклоняться страсти но контролировать и использовать ее. Иначе она будет контролировать меня.
Вы этого ждете от жизни? Вам нравятся подобные ситуации?
Фильм интересен, до безобразия реалистичен в сути своей и прекрасно исполнен.
Пойдите в любой бар. Люди, чуть выпив, начинают изливать друг другу душу так же, как на приеме в Лакуне. Но даже если стереть из их памяти все что их раздражает, через месяц их жизнь станет такой же.
Прочь из моей головы!
Оборвав провода, спутав карты, фигуры сметая с доски,
Разбивая шлагбаумы на полном ходу,
Оставляя разрушенными города
В карьере Джима Керри драматические роли — явление незаурядное и нечастое. Но уж если Джим осчастливил фильм трагического/драматического жанра своим появлением, то это кино кино почти автоматически возводится, если не до вершин классики, то хотя бы до великолепного образца современного кино. Эта лента не стала исключением, и даже по словам многих стала «открытием души» и «познанием любви», что не может не приравнять её к культовому кино. Но идет время, чувства охладевают, смешанные и сумбурные впечатления морозным ветром задувают приятные и теплые воспоминания об этой фантастической мелодраме и кроме гениальной игры Джима Керри в памяти не остается почти ничего.
Души героев, Джоэля и Климентины, покрыты трагическим инеем внутренних проблем, их душевная неразбериха и становится центральной частью истории. Простые и стандартные фразы «Забудь меня и не звони мне» не помогают, поэтому приходится пользоваться современными изобретениями науки и техники. Но ведь воспоминания о любви остаются в мозгу, и стереть их дело пары часов, но вот сама любовь будет жить в сердце… И будет жить вечно…
Очередная вариация на тему вечной любви выходит за грань прекрасной [средневековой, рыцарской] романтики и становится на ступень нового века — века технологий, когда люди думают что машины смогут сделать для них, или даже за них, всё. Но вся эта внешне описанная красота и необычность, в фильме видится какими-то обрывками, словно воодушевленный художник бросается то к одной, то к другой картине, и делая и там и сям какие-то мазки, так и не пишет полноценной картины. Вот и здесь, Мишель Гондри, видимо, был очень и очень вдохновлен и, посему, вместо создания полноценной картины, он рвал прекраснейшее полотно и склеивал его где попало.
Масла в огонь ему подливал и неукротимый сценарист Чарли Кауфман, буйству фантазии которого может позавидовать любой писатель-сказочник. Его монументальное желание, охватить всю глубину человеческой души и сознания, остается на уровне некой маленькой щелки, проделанной в безграничный внутренний мир человека.
Из моей головы,
Где сферой становится плоскость,
Где то горит феерверк, то тлеет свечка из воска,
Где музыка Баха смешалась с полотнами Босха
И не дружат между собой полушария мозга.
-Незнакомое место. Вот бы познакомиться с кем-нибудь.
Но мои шансы не велики, я совершенно не способен взглянуть в глаза незнакомому человеку.(с)
Что может заставить Вас отказаться от своих воспоминаний?
Или, что может помешать Вам сделать это?
Любовь/Разум?
Вечное противоречие. Жизнь людей, живущих чувствами — это трагедия, а тех, кто предпочитает слушать разум — это комедия? Но эта картина показала обратное. Избавиться от воспоминаний — это просто.
Джоэл решается на это, но позже сворачивает с «„легкого пути“», он хочет вернуть Ее. Это гораздо сложнее, чем отключить сознание на несколько часов, чтобы проснуться с чистым листом в голове. Джоэл понял, что любит, когда увидел в своей голове картину того, что он пережил с Ней. Все счастье, все трудности, а потом снова счастье… Людям часто не хватает воспоминаний, чтобы понять, как они дорожат человеком.
В картину заключена тонкая психология, которая показывает, что такое воспоминания во всей своей действительности. Джим Керри… здесь совсем теряюсь. Но что я знаю точно, так это то, что это его роль. Он — актер. Он доказал.
Не знаю, можно ли его отнести к разделу «Американское независимое кино», но фильм абсолютно и точно не типичен и не может сравниваться со всем тем, что было снято на фабрике грез. Для себя я четко определила, что его либо понимают и воспринимают, либо нет. И предугадать заранее понравится он или нет абсолютно невозможно. Он неоднозначен, восхищает и радует.
Я читала отзывы других об этом фильме. В основном они положительные, но есть одно, что считают недостатком этого фильма: сюжетная линия с участием Элайджи Вуда. Говорят, что она не доработана. А как по мне, то все правильно сделано: герой Элайджи был недоразумением в жизни Клементин, и поэтому нет ни четкого начала, ни завершения отношений. Их взаимоотношения подделка, жалкое подобие настоящей любви и поэтому недостойно четкого, логичного завершения в фильме. Герой Элайджа — транзитный поезд, с которого сходят и никогда более не садятся, если так конечно можно выразиться.
Хотелось бы также отметить саудтрек к фильму: очень понравился и сразу чувствуется, что руку приложил не один автор, а несколько.
Зачем вешать ярлыки на актеров и пытаться загнать их под определенное «продаваемое» клише. Джим Кэри — не драматический и не комедийный актер. Он — Актер. А тем, кто впервые видел его в таком, как некотрые выражались «драматическом» амплуа, советую посмотреть его более ранний фильм «Человек на Луне».
Смеяться будете… до слез в конце фильма. А «Вечное сияние…» и правда можно отнести к «Американскому независимому кино», хотя какое оно американское, когда режисcер — француз. Фильм понравился. Я поклонник талланта Кэри и рад, что он снимается в таких фильмах.
В первую очередь хочется сказать, что этот фильм безумно, потрясающе красив и очень «атмосферен» — даже сидя на диване перед телевизором, ощущаешь холод заснеженного «Монтока в феврале», а проблемы и чувства героев кажутся почему-то удивительно близкими. Некоторые кадры так прекрасны, что можно нажать на «стоп» и несколько минут просто смотреть на них.
«Вечное сияние…» — из тех фильмов, которые хочется пересматривать. Был у меня совсем недавно период, когда я смотрела его каждый день, иногда даже по несколько раз — сложно объяснить, но ощущается какая-то почти физическая потребность снова и снова его смотреть.
Этот фильм немного меланхоличный, как Джоэл, и в то же время абсолютно сумасшедший, как Клем, и вот эта амбивалентность и приводит, по-моему, к такому невероятному ощущению при просмотре. Ощущаешь лёгкую, приятную грусть и в то же время чувствуешь, что море по колено — после окончания просмотра как-то по-детски хочется каких-то чудес и сказок.
Актёры сыграли просто великолепно — здесь уже всё было сказано о том, как прекрасен Джим Керри в таком непривычном для себя амплуа. Сцена, в которой крупным планом показывают его глаза, где вот-вот появятся слезы, так и стоит перед глазами (прошу прощения за тавтологию).
Клем — это отдельная история, о таких людях, по-моему, как раз и говорят — «Человек-праздник». И тут хочется сказать словами Джоэла — да, она абсолютно чокнутая, несдержанная, импульсивная и с кучей недостатков, но рядом с таким человеком чувствуешь себя живым, она кого угодно заразит своей жизнерадостностью — притом, что Клем, конечно, тоже очень одинока и, в общем, совсем не счастлива.
… И вот фильм заканчивается, и ты сидишь и думаешь, что когда-нибудь и в твоей жизни произойдет что-то столь же прекрасное, ведь где-то наверняка есть человек, рядом с которым можно быть самим собой, можно быть сумасшедшим, можно взять и отправиться ночью на замерзшее озеро, дурачиться и высматривать в небе знакомые созвездия.
Каждый фильм, который я снял, был идеальным и точно соответствовал тому, что я хотел сделать. И каждый раз, когда я делаю фильм, я делаю его как первый и последний. Каждая картина - уникальное произведение без связи с предыдущими и последующими. (...)
Вы не смотрели трансляцию церемонии вручения наград американской киноакадемии по ТВ? Тогда это то, что Вам нужно - «Оскар в картинах»: кто с кем пришел, кто в чем пришел, кто как выглядит и т. д. и т. п. (...)
1.12 млн, 
579.2 тыс., 
