Perdition. Так называется выдуманный сценаристами городок и туда направляются герои (отец и сын) этого кинофильма.

Road-movie (приключения) — лишь одна, и не самая важная, жанровая составляющая фильма. Перед нами отличная гангстерская история, в которой есть место трагедии, мести, отношениям отцов и детей, а также нескольким динамичным экшен-сценам.

Вяло начинающееся, действо, набирая обороты, в итоге представляет вниманию зрителя драматичное и захватывающее описание небольшого (для кого-то последнего) отрывка жизни нескольких людей (на прямую или косвенно связанных с криминальным миром), проживающих в Америке 30-ых годов.
Сюжет фильма немного недотягивает до оценки «превосходный», останавливаясь, на «добротный, но не особо выдающийся». Это, пожалуй, единственный, и для кого-то весомый, минус картины.
В остальном же, «Проклятый путь» практически идеален!

Превосходная режиссура Мендеса. Операторская работа (последняя в жизни) гениального Кондрада Л. Холла. Музыка Томаса Ньюмана (постоянно напоминающая его же саундтрек к «Побегу из Шоушенка» и «Красоте по-американски», но и имеющая свои неповторимые мотивы). Костюмы, декорации, грим — все великолепно.
Актерский состав — это отдельный разговор. Мечта любого режиссера. Такие люди просто не могут испортить никакой фильм. Хэнкс, юный Тайлер Хёхлин, Ньюман, Лоу, Крэйг, Туччи, Дженнифер Джейсон Ли — вот звездный актерский ансамбль, упомянутый мною здесь в порядке убывания значимости сыгранных ими персонажей.

«Road to Perdition» — не запавший в душу, но необычайно качественный фильм, пересмотреть который мне будет всегда приятно!

Копаться в этом фильме можно долго. Но я могу с уверенностью заявить, что этот фильм совсем не близок «Крестному отцу» или «Однажды в Америке» — величайшим гангстерским сагам. Он скорее близок именно «Красоте по-американски», потому что гангстерский фон поднимает на поверхность совсем иные проблемы и за гангстерскими рожами отчетливо просматриваются отцы и дети — излюбленная тема Сэма Мэндеса, певца «американского среднего класса». Сквозь типичную для гангстерских саг историю проглядывает история становления прочных связей между родителями и детьми в обществе с перевернутой моралью, надломленными приоритетами, извращенными ценностями, целями и способами их достижения.

Мэндес задается вопросами, не свойственными гангстерским сагам, такими как: «Каково быть сыном убийцы?», «Почему люди становятся преступниками?», «Может ли человек изменить взрастившую его среду и остаться вне ее», «Должны ли дети отвечать за грехи своих отцов?» и тд. Да и гангстеры у Мэндеса получают человеческие лица, что тоже не всегда свойственно гангстерским сагам, трактующим образы исторических лиц так, как они остались в истории. Каждый характер здесь плотно связан с остальными и лишь вывалившийся из этого клубка Майкл Салливан-мл. получает возможность выбора, которой не остается ни у одного из персонажей.

Мэндес не отступает от своей излюбленной темы. В мире, где убийство — способ решения любой возникшей проблемы, а люди мыслят совсем не буржуазно-мещанскими категориями, главным для него все равно остается семья и ее проблемы. Взять хотя бы Джона Руни — маститого мафиози, могущественного и безжалостного, который разрывается между Майклом Салливаном, которого он растил как сына и кровной любовью к своему родному сыну, который не приносит своему отцу ничего, кроме горечи и разочарования. Или сам Салливан, который остается благодарен Джону Руни за все, для него сделанное, но своя семья для него дороже и он делает все, чтобы его сын никогда не получил такого «воспитания», как он и никогда не был обязан таким людям, как Джон Руни. Отношения отцов и детей так плотно и так тонко опутывают зрителя, что последний в конце-концов склонен поверить в гангстерскую сагу. На деле же мы имеем завуалированную семейную разборку.

И именно поэтому в главной роли здесь фигурирует Том Хэнкс, а не Джейсон Стэтхэм или Джек Николсон. По замыслу Мэндеса герой Хэнкса — сперва семьянин и человек, а потом уже гангстер. По сути Хэнкс с его одутловатой физиономией и внешностью стопроцентного американца — представителя того самого среднего класса — является своеобразной эволюцией героя Кевина Спейси в «Красоте». Такой же мещанин, живущий серой и беспросветной жизнью, который просто сделал выбор между благополучием своей семьи и собственной совестью, выбрав первое. Он таким и остался — вовсе не безжалостным, не психованным и не жестоким — тихим, скромным и спокойным клерком, с той только разницей, что вместо ручки у него в руках автомат, вместо вечерних разговоров — гробовое молчание, а его спокойствие стоит ему невероятных усилий. В этой роли Мэндесу не нужно было ни крутости, ни обаяния, ни маниакального взгляда, только простота, обыденность, кажущееся благополучие и умение сдерживать эмоции. А именно такими данными располагает актер Том Хэнкс.

Хэнкс сыграл своего героя великолепно. Это в его карьере совершенно новый и самостоятельный персонаж. Дело в том, что долгое время Хэнкс не мог избавиться маски «Форреста Гампа». Здесь Хэнкс стремительно и неожиданно предстает апатичным, усталым, раздраженным. За маской каменного спокойствия скрывается масса обуревающих героя чувств и эмоций, которые он привык прятать от всех, в том числе и от своей семьи. Герой Хэнкса превращается в абсолютного одиночку, одинокого дома и на работе. И только позже он начинает сближаться с сыном, тем временем стараясь отдалить его от себя, дабы не испортить последнему будущее окончательно. Сложная и двуликая роль, собранная из типичных хэнксовских «хороших парней» и настоящих убийц эпохи Великой депрессии, которыми зачастую становились именно такие неприметные и обремененные семьями мещане, была исполнена Хэнксом выдержанно, мощно и талантливо.

Гениальный Пол Ньюман исполнил одну из своих последних ролей со свойственным ему великолепием. Он словно собирал образ Джона Руни из хорошо знакомых ему деталей, которые в каждой сцене меняли порядок и превращались в совсем иное сочетание, приобретали иной смысл. А это получается лишь тогда, когда актер точно знает, чего хочет, имеет сверхзадачу. Посмотрите разные эпизоды Пола Ньюмана. В одной сцене это циничный и безжалостный главарь кучи отморозков. В другой — мудрый философ. В сцене, когда он начинает бить своего сына Коннора — это просто старик — теряется все его могущество, вся его сила и власть. Просто престарелый отец, до смерти разочарованный родным сыном, но любящий его всем сердцем. Пол Ньюман создал на экране целый мир одного человека, и мир этот огромен и потрясающ.

Третью по значимости роль сыграл Джуд Ло. Вернее, роль-то у него откровенно эпизодическая, но именно его герой — отмороженный на всю голову маньяк-убийца, обожающий фотографировать своих жертв — запоминается наиболее ярко. Ограниченное время появлений Ло не дало ему развернуться на полную катушку, но то, что он показал — действительно мерзкая тварь, в отличие от гангстеров не имеющая ни принципов, ни кодексов, никакой, даже извращенной, морали. Он мне напомнил героя Родина Уильямса из «Секретного агента» — полный псих, тем более страшный потому, что искренне верит в свое предназначение в этом мире. Он не мучается и не думает, убивает искренне и с удовольствием. Вот у него-то как раз не было человеческого лица.

А про режиссуру я говорить ничего не буду. Сэм Мендэс сделал все, чтобы его новую ленту можно было смело назвать шедевром. Он скрупулезно восстановил атмосферу 30-х гг., идеально выдержал стиль и специфическую динамику гангстерских фильмов, поднял важные вопросы и дал на них исчерпывающие ответы. Меня удивил слишком холодный прием картины на Оскаре. Фильм по всем параметрам должен был взять хоть какую-нибудь из главных номинаций, но получил только за работу оператора. И то, судя по всему, потому, что Конрад Холл скончался незадолго до выхода фильма. Работа Мэндеса, Хэнкса, Ло, Ньюмана осталась незамеченной.

Что в итоге? Как я и ожидал, фильм с такой командой не мог оказаться провальным. В очередной раз тематика, которая меня совершенно не интересует, подарила мне очередной шедевр. «Проклятый путь» пестрит отсылками к гангстерским сагам и психологическим «семейным драмам», и становится квинтэссенцией этих мало общего имеющих жанров. Великолепное кино, неспешное, неторопливое, вдумчивое, созерцательное, глубокое, стильное, насыщенное, оно обязательно понравится вам, если вы любите фильмы с по-театральному хорошей актерской игрой, и режиссерским замыслом, далеким от того, чтобы просто развлечь зрителя.

10 из 10

Извечная тема отцов и детей, порой изувеченная современным кинематографом, обрела форму искусства в руках Сэма Мендеса.

«Семейный» драматург, обретающий звание классика современности, известен своими маленькими и настолько внутренними драмами, что в наше время так и хочется обвинить его в простоте задумок и изложения. Но актуальность создаваемых им фильмов выносит их на вершины рейтингов и топов, а умение продемонстрировать всю красоту и тленность этого мира, как ни один другой кинодраматург, возносит его в режиссёры — гении.
Он не задаёт сложных вопросов и не даёт чётких ответов, он показывает нам жизнь такой, какая она есть, а мы не перестаем восхищаться его работами.

Проклятый путь — это то, во что превращается жизнь любого человека, ставшего на путь жадности, ревности, преступлений и жесткого соперничества. Этот путь всегда замыкается и ведёт от одного совершённого злодеяния к другому. Сойти с него поможет только смерть.

Именно на такой путь вступает Майкл Салливан, когда получает от Джона Руни всё, чем он теперь живёт. Он обязан выполнять его приказы и участвовать в преступлениях, тем самым обрекая себя и свою семью. Его благодарность боссу за данную им жизнь — его любовь как к отцу. Любовь родного сына босса Коннора — это его ревность и желание выглядеть перед отцом героем.

Под угрозой потери репутации Коннор Руни убивает часть семьи подчиненного отца. И тот самый проклятый путь начинает образовывать свой порочный круг.

Убийство за убийство, одна смерть отца за сына, вторая.

Всё это время Майкл Салливан, бесконечно любящий своего отца, цепляется за каждое мгновение его жизни, желая быть значимым и уважаемым для него. Он следует за ним везде, следует каждому его желанию. Он готов повторять поступки его отца, поставившие их на этот самый проклятый путь. Он мечтает быть с отцом и быть как отец. Но для него открывается истина — всё, о чём мечтал его отец — это то, чтобы сын не встал на этот путь и никогда не брал в руки оружия.

Сильная драма в исполнении талантливых актеров, упакованная в умение Сэма Мендеса производить красивейшие картинки и при этом не терять глубочайший смысл. О тленности жизни, о наших поступках, о наших идолах и о наших жизненных путях — проклятых или спасенных.

В первый раз посмотрел этот фильм в 2004г и тогда он не произвёл на меня особенного впечатления. Да, несомненно добротный, но далеко не шедевр. Второй просмотр выявил значительно больше положительного. Как говорится, «медленно, но верно» или, если по простому, «до жирафа дошло».

Прежде всего, надо отметить, что фильм был принят значительно лучше в Америке, чем в Европе. Если в США кинотеатры ломились от желающих, то в Европе, в Каннах, фильм был воспринят как первый провал Сэма Мендеса (режиссёра нашумевшей «Красоты по американски»).
Прокатные сборы отразили тенденцию чётко: 104 млн собрано в США, и только 76млн во всём остальном мире.

Возможно, разница в восприятии фильма лежит в давней страсти американцев к комиксам. Всё-таки фильм снят по мотивам рисованного романа Макса А. Коллинза. И это чувствуется: «Проклятый путь» прекрасно стилизован. С этой точки зрения, подкопаться невозможно совершенно — рука создателя «американской красоты» чувствуется в каждом кадре.

Вместе с тем, эта основа (графический роман) является и слабым звеном картины. Да, безусловно, это уже ДАЛЕКО не комикс, однако если оценивать фильм по критериям серьёзной драмы, то «Путь» несколько не дотягивает.

Основная идея фильма — взаимоотношения отцов и детей (герои Тома Хенкса — Тайлера Хёхлина; Пола Ньюмана — Дэниэла Крэйга), а также идея выбора «своего Пути». И вот здесь-то, как мне кажется, режиссёру не удалось придать заявленным идеям необходимую глубину. Допускаю, что он и не стремился этого сделать, сосредоточив всё своё внимание на стилистику картинки. Возможно… но тогда это не соответствует заявленным идеям фильма.

Фильм как бы нарисован широкими мазками. Режиссёр не углубляется ни во взаимоотношения в семье главного героя Тома Хенкса, ни во взаимоотношения в семье главного мафиози. Герой юного дебютанта Тайлера Хёхлина (сын героя Тома Хенкса) в связи с вышесказанным получается совсем «плоским»: ну не видно в нём «зарождение нового киллера», чего так опасается его отец Майкл Салливан. Не видно… Обычный паренёк, в меру любопытный, не более. Т. Хёхлин, возможно, мог бы лучше раскрыть своего героя, если бы в сюжете был сделан больший упор на взаимоотношения «с окружающими его близкими». Но этого в фильме, к сожалению, нет.

К счастью, к другим актёрам, звёздный состав которых впечатляет, придраться невозможно: Том Хэнкс, Пол Ньюман, Дэниэл Крэйг, Джад Лоу — каждый из них прекрасно раскрывает своего героя за счёт мельчайших нюансов в поведении. Им хватает широких мазков режиссёра, чтобы сделать свои персонажи объёмными.

Отдельно хочется отметить прекрасный образ героя Джада Лоу, столь нехарактерный для этого актёра. Его герой — наёмный убийца, который фотографирует свои жертвы. Человек, который лишён нормальной жизни и поэтому стремящийся к убийству, чтобы глядя на умирающего понять, что сам он ЖИВЁТ. Это сценарное решение (фотограф-убийца), на мой взгляд, просто гениально передаёт внутренний мир этого человека, его мотивы.

Подводя итоги, можно сказать, что режиссёру пришлось пожертвовать «серьёзной драмой», ради стиля. Совместить их в выбранной стилистике, мне кажется, не представляется возможным. Однако, всё что можно было оставить не нарушая стиля картинки оставлено. И этого немало.

8 из 10

Тихий, ласковый шум морского прибоя, одинокий мальчик, стоящий на берегу и глубокая, задушевная музыка, под которую печально звучит начальная фраза фильма — «Есть много историй о Майкле Саливане…». Кого же не затронет столь красивое, а главное классическое вступление? Удивительно то, что в таких же сентиментальных тонах построен весь триллер «Проклятый путь».

Истории о гангстерах начала и середины XX века давно отжили свое, а времена, когда Витто Карлеоне и его семейство были у всех на слуху, давно канули в Лету. Однако «Проклятый путь» вновь поведает нам о мятежных временах Великой депрессии, о том, как люди разных сословий учились выживать в те жестокие и холодные годы, о том, как трудно было сохранить человечность и не потерять при этом жизнь.

«Проклятый путь» рисует зрителям небольшой отрезок жизни нескольких человек, а именно, судьбоносную, для всех них зиму 1931 года. Никого из этих персонажей нельзя назвать положительными или резко негативными, но все они вызывают неподдельную жалость, жалость за искалеченной судьбой, за загубленной жизнью.

Вот мы видим семью главного героя Майкла Саливана (Том Хэнкс), почтенного человека и отца семейства. Все, чего он хотел в жизни — это счастья для своих родных: жены и детей. Выбор перед ним стоял невелик: либо смотреть, как твоя семья умирает с голоду, либо ступить на скользкую дорогу лжи, порока и нечистых денег, на дорогу к погибели. Виноват ли такой человек? Ответ может быть только один: «Не судите, да не судимы будете», ведь пути Господни неисповедимы.

Другая семья, находящаяся в тесных связях с Саливаном, представляет собой отца и сына, где отец — глава мафиозной организации (Пол Ньюман), а сын — злобный и подлый нахлебник (Дэниел Крэйг), мечтающий поскорее занять место своего родителя. Казалось бы, сия компания должна внушать отвращение, но…. и ее удел лишь сожаление.

В то время, когда, казалось бы, основные события в полном разгаре и все персонажи уже обрисованы, в сюжет внедряется еще один ярчайший субъект, достойный внимания. Этот человек является символом, вероятно, полнейшего падения, к коему могли привести голодные годы Великой депрессии. Жалкий оборванец, к тому же, очевидно, психически неуравновешенный, зарабатывающий себе на «жизнь» наемными убийствами, просто обязан заслуживать лишь ненависти зрителя. Но, тем не менее, ущербный со всех сторон убийца Магуайер (Джуд Лоу) вызывает, разве что, сострадание.

Все вышеназванные люди, по какой-то роковой случайности, вовлечены в кровавый круговорот жестокости, насилия и душегубства, им уже никогда не сойти с этого «проклятого пути», конец которого в аду. Однако свет в конце туннеля все же есть, и чистая душа ребенка, пусть даже ребенка «погибшего» человека, еще может спастись. Для этого требуется одно: осознать, что нет ничего дороже всякой человеческой жизни, и ты не вправе вершить ее судьбу. Финальная сцена открывает нам основной замысел фильма: если раз поднимешь пистолет, не важно, на кого, то уже никогда его не опустишь.

Минуя то, что «Проклятый путь» обозначен как «триллер», это лирический и, я бы сказала, очень добрый фильм. Добрый потому, что главный герой — ребенок, воспринимающий все происходящее сквозь призму своего, еще незамутненного, сознания. Кроме того, в фильме нету ни единой жестокой сцены: никого не пытают, не истязают, а если уж это убийство, то без лишних разборок — выстрел и все.

Но главное в данной картине — это музыка. Именно из-за музыки, «Проклятый путь» можно пересматривать снова и снова, и он никогда не надоест. Жаль, что за музыку «Проклятый путь» не получил «Оскар». По-правде говоря, не думаю, что такой вид искусства, как музыку, а особенно музыку в этом фильме, можно или нужно описывать словами. У каждого, кто смотрел или будет смотреть «Проклятый путь» не останется и тени сомнения, что музыка в нем прекрасна.

Акцентировать внимание на актерах не очень хочется, так как в фильме важна сама идея и ее воплощение в целом, а не отдельные аспекты. Скажу только то, что все актеры справились со своими ролями на высшем уровне. Единственное замечание: не кажется ли Вам, что Джуду Лоу и Дэниелу Крэйгу стоило поменяться ролями? Джуд Лоу, на мой взгляд, намного органичнее смотрелся бы в роли циничного, избалованного сынка авторитета, (к тому же, он даже чем-то похож на Пола Ньюмана), в то время как из Дэниела Крэйга получился бы более натуральный киллер, который внушал бы страх. Как не как, а к актерскому мастерству этих двоих в данном фильме, я не имею никаких претензий (в конце концов, они же не виноваты в ошибках кастинга!).

Так или иначе, после просмотра «Проклятого пути» в душе поселяется легкая, но приятная печаль. Хочется открыть шире глаза и смотреть куда-то в даль, размышляя о мрачной участи тех «маленьких» людей, об их навеки утраченных мечтах зимой 1931 года…

10 из 10

Этот фильм, по своей сути, уникален. Он стоит особняком от всех остальных фильмов подобного жанра, потому что подводит своеобразный итог, ставит жирную точку в этой теме.

«Проклятый путь» — это симбиоз всего самого лучшего, что можно было найти в фильмах-предшественниках про американский мир гангстеров первой половины 20го века. Я не могу сказать, что здесь какой-то необычайный сюжет, нет, он здесь вполне заурядный, но не потому что сценаристу не хватило фантазии, а потому, что все эти сюжеты уже изрыты вдоль и поперёк. Автор фильма не пытается изобрести велосипед, он просто следует принципу: «либо сними лучше предшественников, либо не снимай вообще».

Фильм производит сильное впечатление, в первую очередь за счёт режиссёрской и операторской работы, а так же актёрской игры. Каждая сцена решена очень тонко, главным признаком этого является то, что всё происходящее можно понять, даже не включая звук. Идеально выверенные мизансцены, действия, движения героев держат в сильнейшем напряжении даже в сценах, в которых, казалось бы, ничего не происходит. Вспомнить хотя бы убийство Дэниэла Крейга в ванной, где всё показано одним кадром, через отражение в зеркале закрывающейся двери…

Операторская работа вообще вне конкуренции. Я готов был поставить на паузу чуть ли не каждый кадр, чтобы получше рассмотреть световой рисунок и композицию. Иногда возникает чувство что находишься в музее и смотришь на картину.

Пол Ньюман, Том Хэнкс, Джуд Лоу — их игра вообще вне конкуренции. Хэнкс вновь показал, что он очень разноплановый актёр и убедителен в любой роли.

Апогеем всего этого является сцена расправы над мафией (под дождём). Больше всего впечатляет даже не красота картинки, а то что этот момент вообще решён без звука! Мы не слышим ни единого выстрела. Только видим падающих один за другим охранников, причём каждый падает в идеально правильный момент, и обречённое лицо Пола Ньюмана. Всё это значительно усиливает эффектность сцены.

Из фильма можно вырезать любой эпизод и посмотреть его, как законченный короткометражный фильм. Потому что каждый эпизод имеет свою мини завязку, развитие действия, кульминацию и финал.

Я даже не знаю, найдётся ли кто-нибудь, кто сможет снять фильм на эту же тему, превосходящий «Проклятый путь» по режиссерской и операторской работе. Сомневаюсь. Поэтому считаю, что этот фильм шедеврален тем, что подводит итог под этим жанром. По крайней мере на несколько ближайших лет, а может и десятилетий. Во всяком случае, за последние 8 лет никто ничего подобного пока не снял.

10 из 10

Мог бы — поставил бы 11

Спасибо за внимание.

После огромного успеха своего дебютного фильма «Красота по-американски» в Большом кино, режиссер Сэм Мэндес продолжает развивать свой стиль и отказывается от покорения мейнстрима. Он вновь сосредотачивается на фильмах, построенных вокруг эмоций и отношений между теми или иными персонажами. Так и родилась на свет картина «Проклятый путь», повествующая об отце и сыне, скитающихся по штату, пытаясь отомстить мафиозному клану за убийство семьи.

Разумеется, такое описание звучит слишком банально и, по сути, почти никак не характеризует глубину и качество сценария. Это всего лишь завязка, суть же фильма гораздо глубже и интереснее. Тут многие жаловались, что сюжет, дескать, медленно развивается. Лично мне показалось совсем наоборот, для криминальной драмы сюжет летел слишком уж быстро. В фильме очень мощный драматический подтекст, а перед финальными титрами реально ползут мурашки. От трогательности и эмоциональности происходящих на экране событий.

С точки зрения режиссуры здесь дела идут даже еще лучше, чем у предыдущего фильма Сэма. Визуальный ряд здесь гораздо темнее и мрачнее, чем в предыдущем фильме режиссера, и из-за этого навевается чувство какой-то депрессии, отчаяния (как никак 30-е годы — Великая Депрессия в США). Декорации автомобили и костюмы заставляют зрителей искренне поверить в то, что на экране действительно 1931 год. Но это разумеется не все. Кроме потрясающей операторской работы Конрада Холла в фильме невероятно зрелищны и сцены перестрелок, коих здесь совсем немного. Каждый выстрел и попадание пули в тело с последующими кровавыми брызгами смотрится ну очень брутально, и очень зрелищно.

А чтобы все это воспринималось еще более трогательно и эмоционально, Сэм вводит в визуальный ряд потрясающую музыку небезызвестного композитора Томаса Ньюмана (писал саундтреки к фильмам «Красота по-американски» и «Побег из Шоушенка»). Очень эмоционально получилось, особенно в немые моменты, когда звук с картинки убирается, и мы наблюдаем немой видеоряд, сопровождаемый мощным звучанием мелодий Ньюмана.

Актерский состав в этом фильме воистину звездный. И хотя я не могу не признать, что Том Хэнкс сыграл здесь хорошо, все-таки он немного не подходит для этой роли. Ну не его это просто амплуа и все. Пол Ньюман традиционно хорош в ролях хладнокровных и уставших стариков. Здесь он глава мафии — идеальное попадание в образ. Неожиданно оригинальными мне показались персонажи Джуда Лоу и Дэниэла Крейга, к тому же сыграны они не менее шикарно. Особенно удался в этом плане Магуайр Джуда Лоу. Ей-богу, на него даже смотреть страшно, настолько зловещим и опасным он кажется.

Проклятый путь — очередная шикарная работа Сэма Мендеса, в которой есть все для любителей хороших драм. И не верьте никому, что фильм нудный и долго развивается. Если внимательно почитаете отзывы тех самых зрителей, которые на это жалуются, то увидите, что многие из них смотрели фильм, чуть ли не толпой. «Друзья то над названием прикалывались, то еще над чем-то». Так нельзя, ребят. Это серьезный фильм и смотреть его лучше всего в одиночестве. Тогда уж, впечатление действительно будет ярким. Это конечно чуток хуже предыдущей работы Мэндеса, но это лишь из-за шедевральности предшественника. Нежели ошибок данного фильма. Так что, моя оценка:

9 из 10

Люблю я фильмы про гангстеров и всё тут. Нравится мне Америка времён Великой депрессии, где были боссы мафии, а у них свою очередь люди, которые ходили в длинных пальто и с автоматами Томпсон на изготовку.

Такие не картины не то чтобы редкость, но и радуют нас ими не часто. Из последних были «Гангстер» и «Джонни Д.«Были они сделаны на хорошем уровне. Впрочем если посмотреть на весь список гангстерских фильмов, то большинство из них очень и очень даже неплохи.

На просмотр картины меня подтолкнули три причины. Первая — это Том Хэнкс, который уже своим именем внушает доверие, и можно уже не думая знать что фильм удался. Вторая — это легендарный Пол Ньюман, сыгравший в своё время Буча Кэссиди не может не вызывать уважение. Ну и третье — как я уже говорил это жанр, ну нравятся такие фильмы и всё тут, и если вижу что-то подобное то не пропускаю.

Как это часто бывает в таких фильмах, главный герой пытается заслужить уважение, и подняться по «карьерной» лестнице. Здесь же всё совсем наоборот, главный герой теряет своё положение, его семью убивают. Убивают — жену и сына, но один сын у него остаётся в живых. Трагедия их объединяет, они становятся близки к друг к другу. И конечно же Майкл Салливан-старший будет мстить.

Режиссер Сэм Мендес отлично и просто великолепно показывает нам отношения отца и сына. На фоне трагедии показывает как люди сближаются. Вообще сам режиссер радует нас прекрасными работами, чего стоит хотя бы «Дорога перемен», где показывают отношения между мужем и женой.

Том Хэнкс идеально подходит на роль мстящего гангстера. В его герое переплетаются совсем разные нити характера. С одной стороны он любящий муж и отец, с другой — он убивает людей для босса мафии. Но если разобраться то все эти «грязные» дела он делает только ради своей семьи. Ну и конечно же он делает это и для своего босса, как говорит его герой Майкл Салливан — «Он дал нам кров». Майкла Салливана Джон Руни приютил ребенком, и за это всё он ему очень благодарен, если бы не он, неизвестно как сложилась бы его судьба. Джон Руни в некотром случае заменил ему отца.

Отдельно хочется отметить Джуда Лоу. Очень неприятный его герой, настоящий мерзавец и подонок. Хоть некоторые и говорят что Джуд совсем не подходит со своей внешностью под эту роль, мне кажется совсем наоборот. После просмотра не кажется что можно сыграть столь отвратительного персонажа.

Про Пола Ньюмана и нечего говорить, он шикарно и с ювелирной точностью передал характер своего героя. Пусть он и плох, но всё-таки у него что такое осталось, что не даёт ему сказать чтобы его люди убили ребенка вместе с Майклом Салливаном.

Во время просмотра не возможно оторвать глаз от экрана, до того точно и красиво выполнена работа оператора. Съёмки просто прекрасны, будь то просто разговор отца и сына, либо же перестрелка, или сцена с расстрелом Джона Руни Майклом Салливаном. Оператор Конрад Л. Холл заслуженно получил «Оскара» посмертно, как бы это ни было прискорбно.

Очень удивила концовка картины. Чего уж не ожидал так этого, но думаю что сделано всё так как надо, не будь этой концовки, мне кажется история была бы не столь трагична.

«Проклятый путь» совсем не легкое кино, оно заставляет задуматься. Кто смотрел тот поймёт что главное тема в фильме не Америка 30-х годов, не сами разборки мафии. Это кино про взаимоотношения между отцом и сыном, которые показаны очень убедительно. Это шикарная работа залуживающая внимания, нас не часто радуют подобными картинами, так что советую посмотреть и Вам.

10 из 10

Америка 30-х. Ночь, вечный дождь, усталый человек в шляпе и плаще, сжимающий дымящийся и уже не нужный автомат Томпсона. Предпоследняя остановка…

Жестокое время рождает жестоких людей. Или просто тех, кто зачерствел под гнётом жизненных обстоятельств. Майкл Салливан лишь желал хорошей жизни для своей семьи. Конечно, можно было выбрать другой путь, но прошедший войну и умеющий убивать Майкл, выбрал для себя иное. Выбрал работу у Джона Руни, мафиозного босса, находящегося в плену собственных непоколебимых принципов. Эти двое напоминают разбитую чашку, частям которой уже не стать единым целым. Ведь Джон в переломный момент сделал выбор. Выбрал не родственную душу, любившую его как отца, но сына, который хоть и не достоин своего отца, но его плоть и кровь.

Насилие порождает насилие? Да, это так, но где-то в глубине прячется другой важный фактор-предательство. И именно оно толкает некогда хороших людей на проклятый путь. Хотя свой проклятый путь они выбрали задолго до нашей истории. Это лишь конечная точка маршрута.

При просмотре, ловишь себя на мысли, что каждый из этих персонажей уже давно проклят и находится в своём персональном аду. Майкл лишившийся семьи по своей вине. Джон, разрываемый любовью к непутёвому сыну и желанием сохранить лицо. Коннор, вечно находящийся в тени отца и совершенно не способный что-то сделать самостоятельно. Магуайр, не только убивающий людей, но и пытающийся красть их души. Здесь смывается грань между добром и злом. Нет положительных и отрицательных героев. Есть лишь люди своего времени.

Сэм Мендес всегда тяготел к камерности, театральности, некой неестественности происходящего. При этом, постановка каждой, даже самой незначительной сцены, была возведена в ранг абсолюта. Его кино всегда получается максимально детальным. Каждый кадр получается неповторимым, запоминающимся и атмосферным. При этом, акцент делается на характерах действующих лиц. Проработанность поражает. Каждый персонаж обладает богатым внутренним миром, при этом, каждый имеет «двойное дно», и не так прост, как может показаться на первый взгляд.

Дух времени воссоздан до мельчайших подробностей. Декорации, костюмы, внешность. Музыка, пронизывающая зрителя, окутывающая и уносящая его в центр этой истории, живущая полной жизнью вне картинки, но вместе с ней, обретающая какое-то магическое и завораживающее действие.

Актёры не нуждаются в лишних словах. Достаточно увидеть список имён задействованных в фильме. Да, в начале создаётся ложное впечатление, что некоторые находятся «не на своём месте». Но это быстро проходит, превращаясь в феерию мастерства.

Потрясающая криминальная драма. Кино неспешное, созерцательное, наталкивающая на размышление.

P.S. Все отнятые жизни стоят одной, не ставшей на проклятый путь.

P.P.S. Отдельные 10 баллов за «дождливый расстрел». Одна из самых красивых сцен во всём кинематографе, как по постановке и содержанию, так и по исполнению. И финальное:«Рад, что это ты». Просто блестяще!

9 из 10