В шестидесятые годы в Америке к неграм относились совсем по-другому, нежели сейчас. Расовые предрассудки существовали во всех слоях общества, даже среди полицейских. Обстоятельства складываются так, что белый шериф из провинциального городка вынужден объединить усилия в расследовании чудовищно жестокого убийства с чернокожим детективом из Филадельфии.
Их взаимная неприязнь на расовой почве подкрепляется абсолютным несходством характеров и различными методами ведения следствия. Таким образом, расследование преступления превращается в личную разборку между крутыми полицейскими. Но чтобы выйти на след таинственного убийцы им нужно научиться работать вместе.
Детектив, ставший классическим не только из-за того, что получил 5 Оскаров, а из-за приемов подачи сюжета и грамотной режиссуры. Смотря его сейчас, понимаешь, откуда у современных детективов растут корни. Тут тебе и стиль, уже упоминаемая режиссура, а операторская работа заставляет не отвлекаться от происходящего на экране, постоянно меняя кадр за кадром и еще… наверное, даже фишка — это саундтрек. Из-за него весь фильм полностью пропитан 60-ми и ценность картины возрастает еще больше после такой музыки.
И все-таки добавлю еще кое-что. Фильм показателен еще тем, что даже расследование убийства скорее не главное, а именно выживание чернокожего детектива из большого города в маленьком городишке под названием «Спарта», где силен расизм, и эта ненависть местных жителей постоянно мешает в расследовании. Даже в местном полицеском участке его приняли за преступника, пока он не показал свой жетон.
Так что, картина показательно еще и в плане отношений тех времен.
«In the heat of the night
I`m a feelin motherless somehow
Stars with evil eyes stare from the skies
All mean and bright…»
Несравненный Рэй Чарльз поёт заглавную песню, а между тем жёлтое пятно на горизонте медленно превращается в полуночный поезд, проносящийся мимо. На тёмной пустынной станции маленького городка с него сходит некий хорошо одетый пассажир. Лица путника не видно, но цвет кожи выдаёт в нём афро-американца… А между тем в городке под покровом ночи происходит громкое убийство местного промышленника. Два этих на первый взгляд несвязанных события скоро объединятся в сюжете великолепного детективного фильма Нормана Джуисона — «Полуночная жара».
Всем известно, что в детективе важны правильные вопросы и точные ответы. И вот вопросы:
Куда?
Куда прибывает поезд? — это первоочередной вопрос. Поезд прибывает не куда-нибудь, а в городок под названием Спарта, штат Миссисипи. Кто не знает, южный бедный штат по прозвищу «штат магнолии» надолго закрепился в умах американцев как расистский штат. Здесь чернокожие люди как минимум до 60—70-х годов 20-го века считались людьми второго сорта, о чём рассказывает, например, замечательный фильм Алана Паркера «Миссисипи в огне»(1988). И символично, что город, в котором происходят события фильма, называется Спарта. Когда-то исторический герой по имени Спартак возглавил знаменитое восстание против тотального рабства, а ведь юг США в 60-е годы как раз населяли прямые потомки рабов, ещё не привыкшие к свободе и равноправию в правах с белыми.
Почему?
Почему же проездом оказавшийся в Спарте герой Сидни Пуатье остаётся в этом недружелюбном к чернокожим местечке? Успешный, преуспевающий человек у себя в Филадельфии, здесь в Миссисипи он всего лишь ещё один ниггер, которого большинство ненавидит, но тем не менее Вирджил Тиббс решает остаться. Почему? Потому что он умнее, талантливее и образованнее многих белых, населяющих эту глушь. Он хочет «утереть им нос», а заодно восстановить справедливость, о которой здесь мало что слышали. Дело убитого промышленника становится для него делом чести… А почему изначально расисстки настроенный шериф в исполнии Рода Стайгера постепенно начинает симпатизировать герою Пуатье? Да потому что рано или поздно рассовые предрассудки уходят на задний план, когда интуиция по отношению к людям и жизненный опыт говорят, что этот конкретный человек — достойный, пусть он и другого цвета кожи. Тогда традиционное «белое» воспитание даёт трещину и человек меняет своё мировоззрение. Похожий процесс можно наблюдать, например, в герое Роберта де Ниро в фильме «Военный ныряльщик».
Кто?
Кто же заварил всю эту кашу, убив богатого промышленника, кто виновен? На этот вопрос ответит сам фильм. Но нужно отметить, что результат к героям ленты Джуисона пришёл лишь тогда, когда они забыли о расовых предрассудках и личных мотивах, которые словно болезнь слепили их, не давая нормально работать и трезво оценивать факты. Вместо этого лучше ответить на другой вопрос: кто виновен в успехе фильма? Их несколько, но главный виновник — уникальный режиссер Норман Джуисон. Уникальность Джуисона в том, что он снимал замечательные фильмы ещё в 60-х («Полуночная жара», «Скрипач на крыше», «Афера Томаса Крауна»), но не растерял свой талант заинтересовывать зрителя к концу 90-х (например, мощнейший «Ураган» с Дензелом Вашингтоном). Характерно, что героями многих его фильмов были борцы за права, свободу и справедливость. За «Полуночную жару» режиссер удостоился номинации на «Оскар», а сам фильм стал лучшей картиной 1967 года… Другие творцы успеха картины — это сценарист Стёрлинг Силлифант, адаптировавший книгу Джона Болла и сохранивший интригу до самого конца; это актёры и прежде всего Род Стайгер, за роль харизматичного шерифа Билла Гиллеспи получивший «Оскар», а также Сидни Пуатье, Уоррен Оутс, Ли Грант; это оператор Хэскелл Уэкслер, предложивший оригинальные планы, особенно при съёмке динамичных сцен.
Фильм Нормана Джуисона совсем не выглядит устаревшим, наоборот, он актуален и сейчас, как и его посыл. А сила «Полуночной жары» в интересной истории, в отношениях между героями, развитии персонажей. Ведь все персонажи яркие и интересные, как и диалоги между ними. Детективная линия фильма плавная, но чёткая, не дающая возможности прояснить всё раньше времени. Картинка яркая, сочная, гораздо ближе к 70-м нежели 50-м годам. В общем, одна из лучших американских лент 60-х.
«…Oh Lord, it won`t be long
Yes, just you be strong
And it`ll be all right
In the heat of the night.»
Замечательное противостояние двух превосходных актеров: Пуатье и Стайгера, как противостояние севера и юга, аболиционизма и расизма. И все это на фоне расследования загадочного убийства. Жаркая южная ночь как осязаемая почти духота и как нарастающая напряженность между заезжим полицейским и целым городом.
Сюжет фильма прост, как полуваленок: в маленьком американском городке происходит убийство и под горячую руку попадает негр, который, как мы узнаем позже, является полицейским. Этот городок находится на юге США, где, как известно, проживает самая неотесанная и консервативная часть населения Америки. Легко можно самому додумать что происходит дальше: вначале афроамериканца притесняют все, кому не лень, в том числе и шериф города, затем оказывается, что он не такой уж и плохой и даже хороший, но кроме шерифа, которому он помогает расследовать убийство, на это всем плевать.
В общем, типичный сюжет про двух, казалось бы, несовместимых полицейских, которым приходится работать в паре. Вначале грызутся, затем — обнимаются. То же «Смертельное оружие», имеющее сходный сюжет, не претендует на серьезную драму, однако выглядит куда умнее и драматичнее этого фильма.
Кто-то может сказать, что это 1967 год, в то время все фильмы были занудными и не очень оригинальными. Тем, у кого в голове возникли такие мысли: «12 разгневанных мужчин». Фильм был снят на 10 лет раньше этого, но приковывает внимание получше большинства современных образцов кинематографа.
За что же фильм получил пять «Оскаров»? Тут надо вспомнить историю. В 1964 году в США был принят Закон о гражданских правах , запрещающий любые формы дискриминации. Данная картина вышла через три года после этого и была, что называется, на злобу дня. Зная это, вряд ли кто-нибудь удивится количеству «Оскаров». Как тогда, так и сейчас, вполне в порядке вещей давать награды не за фильм, а за политику.
Заключение. Слабый, малоинтересный фильм про политкорректность. 8 из 14
Интеллигентный, безукоризненно одетый негр сидит на вокзале и ждет прибытия поезда. Он приехал из севера проведать свою матушку. В городе в это время совершается убийство одной из денежных шишок которая много значила для города. В первую очередь полицейские обшаривают все злачные места и вокзал, и натыкаются на Негра. На юге это уже свидетельствует о том что он на половину виноват. Но негр оказывается ни кем инным как ихним коллегой из Филадельфии и не просто коллегой, а лучшим специалистом по убийствам. И его просят остаться и помочь, вопреки желанию местного шерифа(Род Стайгер). Вот так начинает разворачиваться сюжет в этом фильме.
Фильм очень яркий и динамичный. Полно напряженных сцен и диалогов, накала страстей и агрессии. В городе жарко, жарко от пролитой крови, от крутящихся в воздухе денег, от сексуальности его обитательниц, от негра(Сидни Пуатье) который позволяет себе через чур много. Жара осязаема даже для зрителя она накапливается холодным конденсатом на мониторе, она пересушивает все во рту, она делает мысли липкими, а тело ленивым. И лишь постоянная динамика фильма держит на грани между забытьем и суетой. Много ярких персонажей на протяжении фильма, отлично прописаны характеры даже глубоко второстепенных героев. Два главных копа, а особенно Сидни Пуатье просто превосходны, смотря на него понимаешь откуда Дензел Вашингтон черпает свое мужество и вдохновение. Музыка отличная, но без гениальности. Работа оператора дает возможность и не напрягаться и все время быть в курсе событий, но иногда скатывается к примитивизму. Отлично прописаны нравы горожан и отличные декорации, все очень натурально. Актерский состав очень гармоничный и практически нету, каких-то грубых неучей. Немного слабоват идейный смысл, прихрамывает идейная нагрузка.
В целом фильм отличный, одновременно и незатейливый и комплексно-профессиональный. Нету глупой банальщины. Великолепный Стайгер и особенно гениальный Пуатье. Славный фильм (можно смотреть семьей).
Надо заметить, что кто читал роман, по которому была снята кинолента, смотреть будет не так интересно как тем, кто его не читал. Режиссер не стал сильно перестраивать сюжетную линию и изменил немногое, а даже убрал ненужные как для меня любовные отношения Сэма Вуда. Но признаюсь, что получил удовольствие от просмотра даже зная, кто убийца.
Классический детектив с хорошим музыкальным оформлением, качественным сценарием и отличной игрой актеров. «Полуночная жара» очень сродни фильму «Убить пересмешника» затрагивающие борьбу с расизмом в Америке. «Убить пересмешника» дает размышление и философские мысли и более многогранный, а «Полуночная жара» насыщен действиями и больше прямолинейный, но обе эти киноленты хороши.
В наш век политкорректности тяжело представить чтбы белый оскорбил черного и ударив его не получил сдачи. В фильме часто затрагивают темы унижающие цветных, но герой Сидни Пуатье мастерски раскроет убийство, над которым ломает голову шериф провинциального городка, сыгранный актером Родом Стайгером.
Этот фильм можно смотреть всей семьей. И жалко, что редко сейчас снимают хорошие детективы.
Чем лично для меня примечателен сей фильм так это актерской игрой Рода Стайгера, которую я считаю одной из лучших актерских работ в истории кино среди мужчин, он сыграл не далекого шефа полиции городка в южном штате, где расовые проблемы всегда были особняком, всегда с жвачкой, строгое выражение лица. Я часто пересматриваю эту ленту именно из-за него, и кстати чем больше пересматриваю, тем больше нахожу что то новое и интересное в мелочах, чего не замечал по-началу.
Помимо расовой темы, без сомнения важной, так же присутствует очень насыщенная детективная сторона и обе они прекрасно сочетаются. Все начинается с того, когда на дороге найден труп, кто его убил и зачем неизвестно, а тем временем полицейские задерживают чернокожего на станции, который ждал поезда. Выясняется, что он так же полицейский, причем эксперт, который так необходим для расследования этого запутанного убийства и они вместе с шефом полиции в исполнении Стайгера, чьи расовые южанские предубеждения отличаются не в лучшую сторону, начинают расследование дела. А дело кстати запутанное, интерес не спадает до самого конца. Сидни Пуатье сыграл очень хорошо, но далеко не лучшую свою роль.
Мне особенно нравится момент на плантации, когда герой Пуатье получает пощечину от старого владельца плантаций, для которого черный это просто раб, а не свободный человек, нужно видеть выражение его лица, когда герой Пуатье тут же дает сдачу, у человека воспитанного в штате белых англосаксов был шок и когда все ушли он от этого шока плакал, момент на все времена, кстати по сценарию сдачи не было, эта идея принадлежит самому Сидни Пуатье, на которой он настоял и идея просто гениальная.
На мой взгляд заслуженный Оскар за лучший фильм года, не смотря на то, что были очень сильные конкуренты в лице Бонни и Клайда и культового Выпускника.
… в своё время фильм стал настоящим откровением, но сейчас, убери противостояние чёрного и белого, и останется обычный крепко сбитый детектив, словно сошедший со страниц романов Микки Спилейна. Политкорректные американцы с перепуга надавали фильму Оскаров, как же не дай бог обвинят в расизме, а так видите какие мы хорошие, навручали Оскаров картине рассказывающей о расовом неравноправии.
При просмотре фильма обязательно нужно помнить год в котором он снят — 1967, что безусловно накладывает свой отпечаток, Род Стайгер слишком шериф, слишком белый, слишком жуёт жвачку, и в пику ему безупречно одетый с иголочки и всегда с непроницаемым лицом Сидни Пуатье, ну и ряд второстепенных персонажей выглядят довольно лубочно.
Отдельно хочется отметить саундтрек, он выше всяких похвал, обязательно включу его в свою фонотеку.
Резюмирую: не шедевр, но прекрасный образец детективного жанра, с американским колоритом 60-х, отличным саундтреком и хорошими актёрскими работами.
