После дерзкого ограбления тела семи жертв остаются в лужах крови. Украдены драгоценности на сумму в 10 миллионов долларов. Специальная группа полиции ведет допрос подозреваемых, но среди полицейских есть двое, которые знают о случившемся гораздо больше своих коллег. Они рассчитывают заполучить добычу преступников в свои руки… но для этого ее нужно найти.
Уже в первой дебютной работе Оливье Маршаля виден стиль будущего мастера. Удивляюсь, как ему удается так много снматься, писать сценарии и по ним же снимать свои фильмы. Жаль только снимает он редко — зато метко и качественно, ведь практически все его работы стали уже хитами. Не стал исключением и этот фильм.
Картина цепляет практически с первых же кадров — красивой музыкой оттеняющей нужные моменты, сюжетом перемежающимся флэшбеками и высококлассной игрой актеров. Ришар Анконина и Анн Парийо выложились на все 100, кстати до этого они уже снимались вместе в Делоновском «Неукротимом», где речь так же шла о спрятанных бриллиантах.
Проработав долгие годы в полиции, Оливье Маршаль не понаслышке знаком с этим миром изнутри. В его фильмах правдиво показана изнанка полицейской работы и он не стесняется грязи и жестокости с этим связанной. «Нет хороших или плохих легавых, есть просто легавые»,- говорит один из героев фильма. Да и само название можно истолковать двояко, слово «гангстеры» относится как к преступникам так и к грязным полицейским, переступившим черту закона. И ради корыстных целей ведущих себя как настоящие гангстеры, которые не остановятся ни перед чем — даже перед убийством.
В картине хорошо проработаны психологические образы героев, а так же присутствуют элементы камерного детектива — ведь практически до последних кадров трудно понять кто есть кто. Начинается игра в кошки мышки, за которой наблюдаешь с неподдельным интересом. Это отличный, чисто французский полицейский детектив с элементами драмы и легким налетом ностальгии по фильмам 80-х…
Не знаю как можно сравнивать «Гангстеров» и «Набережную Орфевр» — это совершенно разные фильмы, и то, что их снял один и тот же режиссер, и то, что у обоих сюжеты о полиции — ничего не значит.
«Гангстеры» фильм о работе под прикрытием, а «Набережная…» о работе полиции. Оба фильма хороши и не похожи, разные сюжеты, разная игра актеров, да еще какая игра. Оба фильма Маршаля глубокие, не тупая попса с супергероями и хэппи эндом. Когда смотришь даже не привычно, что все же есть такие фильмы — герои не летают, они убиваемы и у них не открывается второе дыхание, на котором главный герой убивает всех злодеев.
Спецагенты под прикрытием действительно могут оказаться в полном д…, и это хорошо показано в «Гангстерах», когда они ничего не могут сделать, бессильны перед сложившимися обстоятельствами — и это вызывает негодование, переживание за их судьбы. Фильм реалистичен, без фантастических спецэффектов, вызывает эмоции и заставляет думать.
Узнав, что «Гангстеров» снял Оливье Маршаль, и жанр фильма — полицейская драма, я предвкушала высококлассную детективную интригу, убедительность сюжета и игры актеров. Во-первых, Маршаль знает, о чем он снимает: когда-то он сам служил в полиции. Во-вторых, снятый им же фильм «36, набережная Орфевр» давно и прочно обосновался среди моих любимых. Я думаю, режиссер настолько знаком с материалом, что просто не может снять плохой фильм о полиции. Ограбления, допросы, камеры и разборки подельников — это его стихия.
Что дал Маршаллю его полицейский опыт? На мой взгляд, это, в первую очередь, свободный от штампов подход к изображению служителей закона. В его фильмах не увидишь классических напарников-неразлучников. Как, впрочем, и слишком очевидного и потому скучного противостояния плохого и хорошего полицейских. Среди его героев нет ангелов со скромно спрятанными за кобурой крыльями. Все они обычные люди со своими противоречиями и темными местами в личных делах. Они не роняют скупую слезу, рассказывая, как решили стать полицейскими в 4 года, увидев, как дядя-полицейский лихо снимает с дерева соседского котенка. Да, на них вытянувшиеся футболки и некоторым из них следовало бы чаще мыть голову, но им я верю больше, чем копам от гламура. Таким, как Уилл Смит или Пол Уокер.
Когда смотришь «Гангстеров», замечаешь почерк Маршалля, знакомый по «36, набережная Орфевр». Поскольку актеры, сыгравшие полицейских, не являются звездами, не могу ручаться, но большинство снялись также и в «36». Так уж случилось, что «36, набережную Орфевр» я смотрела раз 5—6, и они примелькались. Например, Франсис Рено, Рокки в «Гангстерах» и Тети в «Набережной».
В «Гангстерах» нет столь известных актеров, как Даниэль Отой, Жерар Депардье и Валерия Голино, но исполнитель роли Франка весьма похож на Отоя. Тот же взгляд, тот же сломанный нос. Еще он похож на моделей с полотен Карраваджио. Маршалль верен своей художественной системе.
Это то, что привнес режиссер. Что же касается прочих атрибутов французского кино, то в «Гангстерах» они есть. Это красивые, смелые и загадочные женщины, предательство и преданность, намеки и признания, тонкая сеть интриг и дерзких манипуляций. И, конечно, жестокость. Вот уже лет 10—15 деятели культуры считают своим долгом раскрыть нам глаза на пропаганду насилия в СМИ, связывая ее, как правило, с американскими фильмами. Может быть, раньше дела так и обстояли. Но современное французское кино по количеству и откровенности сцен жестокости и насилия, мне кажется, заткнут среднюю американскую киношку за пояс. За примерами далеко ходить не надо: «Империя волков», «Осиное гнездо», старая добрая «Королева Марго». Не говоря уж о «Необратимости».
Не могу сказать, что мне это нравится, но это заставляет задуматься о причинах. Видимо, неслучайно только во Франции свои фильмы чаще показывают на широком экране, чем голливудские. Думаю, тамошние студии держат нос по ветру, улавливают малейшие колебания зрительского интереса и спекулируют на них. Но дело не всодиться к тому, чтобы догнать и перегнать Голливуд. Французское кино, как и европейское в целом, меньше зависит от канонов, меньше полагается на киноштампы и не развивается в рамках «социального заказа». Это в Америке, если фильм чуть отклоняется от линии «Ура-ура, звездно-полосатый флаг!», то ему, как «Бойцовскому клубу» или «Идиократии», обеспечены проблемы с прокатом. У французов в этом смысле руки развязаны, чем они и пользуются.
Что меня немного разочаровало в «Гангстерах», так это развязка. Нет, нечестно было бы утверждать, что еще за полчаса до финала я вычислила обоих предателей. Ничуть, меня абсолютно и полностью ввели в заблуждение, и я подозревала невиновных. Когда тайна раскрылась, меня разочаровала пассивность продажных полицейских. Одно самоубийство и одно признание. При том, что, как мне показалось, выводы Франка, безусловно проницательные, как доказательства были никуда не годны. Впрочем, для разнообразия иногда посмотреть фильм, в котором в финале негодяи получают по заслугам, а герои находят тихое счастье.
Я считаю, что «Гангстеры» послужили в карьере Маршалля разминкой перед по-настоящему значимой работой. На этой картине он отточил свои приемы, выработал стиль повествования и вывел персонажи, шагнувшие вместе с ним в «36, набережная Орфевр». Наверное, не сними он «Гангстеров», не было бы и «Набережной».
Впрочем, достоинства «Гангстеров» я не умаляю. Фильм полностью оправдал мои ожидания. В нем есть все слагаемые правдивой и интригующей полицейской драмы. Качественное кино с атмосферой.
Быть полицейским- это значит ехать по дороге, в надежде потеряться»
Оливье Маршаль, специалист детективного кинематографа, показал нам изнанку полицейской службы. Темную сторону, связанную с ложью и предательством. Работа под прикрытием не только опасна, но и вызывает неприязнь со стороны твоих коллег. Ведь выявить паршивую овцу, не запятнав честь подразделения невозможно. И как порой приходится рисковать, чтобы не промахнуться в этом выявлении.
Несомненно достойная полицейская история, украшена роскошными женщинами и прекрасной музыкой. Классика с грустными оттенками, любовная драма с приключениями. Как не назови, фильм прекрасен прежде всего своей атмосферой, точечно переданной нам, бывшим полицейским Оливье Маршалем.
После просмотра фильма осталось какое-то тяжелое впечатление. В этом фильме показаны герои в совершенно другом свете, чем мы привыкли их видеть.
С кем ассоциируются в умах спецагенты? Конечно же, с Джеймсом Бондом или какими-то еще похожими героями, их жизнь кажется классной из-за постоянного присутствия в ней опасности, но у них как-то круто все получается.
А в этом фильме показано, что и спецагенты могут находиться в полном д*****, что жизнь у них далеко не похожа на сказку, что в ней помимо опасности существует грязь, которую очень трудно разгребать.
После просмотра фильма задумываешься, а сколько еще таких случаев продажных полицейских? И все мы знаем, что в жизни все далеко не заканчивается, как в кино. Советую посмотреть этот фильм всем, т. к. каждый вынесет из него что-то свое.
2.4 тыс., 
