В третьем фильме за светлое будущее для себя, а не для народа борются два двоюродных брата. Действие начинается во Вьетнаме в конце войны с американцами. В Китае идет культурная революция. В Камбодже война. В эти смутные времена наши герои занимаются преступностью, сея горы трупов под руководством роковой красавицы.
Джон Ву в своем новом амплуа (раньше он снимал комедии) снял уже два фильма, которые изначально хотел сделать дилогией. После огромного успеха второй части Ву переключился на другую идею и начал снимать «Наемного убийцу». Но продюсеры (или как их там в Китае называют) решили продолжить кассовый франчайз. Но возникла небольшая проблема: Ву четко и однозначно поставил точку в истории двух братьев, продолжать уже было нечего. Поэтому новый режиссер ставил уже не триквел, а приквел, т. е. предысторию первых частей. И надо сказать, зря.
Сюжет приквела акцентирует внимание на персонаже Чоу Юн-Фата из второй части: показано как он научился так хорошо стрелять, почему улетел в США и т. д. И вот тут-то всплыла главная проблема сюжета: его бессмысленность. Все что можно было рассказать об этом персонаже уже рассказал Ву. В приквеле же все через чур предсказуемо. К тому же в фильме гораздо меньше драмы, из-за чего он воспринимается как типичный рядовой боевичок, чем фильмы Ву никогда не являлись.
Ситуацию могли бы спасти хорошая экшен-часть, однако, и с ней проблема. В каждом своем новом фильме Джон всегда придумывал новые и разнообразные сцены, которые ранее никогда не повторялись. Каждая его экшен-сцена смотрелась как нечто совершенно новое и свежее. Здесь все слишком стандартно. Мода на боевики в Китае была уже в самом разгаре и если бы не название, то этот фильм запросто можно было спутать с другими серенькими поделками этого жанра. Фильму не хватает запоминающихся сцен: все снято дежурно, как будто по заказу. Слабенько, даже слишком слабенько для последователя Джона Ву.
Право на жизнь 3 — неудачная попытка выехать на названии известного франчайза и участии в нем Чоу Юн Фата, на тот момент одного из самых востребованных китайских актеров. Посмотреть это конечно можно, но до уровня фильмов Ву ему чертовски далеко.
Джон Ву известен как автор стильного кино, со своим режиссёрским почерком и фирменными приёмами; этот стиль получил название Heroic Bloodshed, то бишь Героическое Кровопролитие. Его гонконгский период творчества богат на шедевры, а началось всё в 1986 году с фильма «Светлое будущее», снял его Ву, а продюсировал его друг Цуй Харк. Год спустя вышло не менее успешное продолжение, и Ву написал сценарий для возможного приквела, но Цуй признал этот сценарий никуда не годным. И вот друзья разругались навсегда, Ву тогда создал должно быть лучший свой гонконгский фильм «Наёмный убийца», а Цую ничего не осталось, кроме как выжать последние золотые из источника под названием «Светлое будущее», благо забракованный сценарий он успел прихватить с собой. Так появилось на свет «Светлое будущее 3».
Действие фильма происходит примерно в то же время, что и в фильме «Пуля в голове». Наш старый знакомый Марк ещё не большой человек в банде фальшивомонетчиков, а скиталец, не знающий что с его семьёй и ищущий места в мире. Он прилетает в Сайгон к единственному близкому человеку — Муну. В Сайгоне же военные постоянно сталкиваются с мирными жителями, и Мун хочет вместе с отцом уехать в более спокойный Гонконг. Но без денег выбраться из города невозможно, тогда друзья обращаются за помощью к полукриминальной дамочке по имени Чоу (ярко-красные губы, длинный белый плащ и автомат — силная женщина, проще говоря). И разумеется, дела просто не могут идти гладко, и вот героям приходиться взять в руки милую сердцу Beretta 92F (и более тяжёлое оружие). Это история о дружбе, чести и, конечно, здесь есть место любви.
До уровня господина Ву этот фильм, конечно, не дотягивает, но ведь и снял его всё же Харк. Здесь очевидно меньше экшен-сцен и сняты они не с такой грациозностью, больше внимания уделяется драме. Присутствуют идиллические сцены, вроде: герои учаться стрелять из пистолета, подбирают стильные тёмные очки, играют на гитаре… Хорошая китайская музыка, благо, имеет место быть. Основной плюс фильма — это, конечно, Чоу Юнь-Фат — актёр, на игру которого просто приятно смотреть. Из новых лиц достойны упоминания Тони Люн Ка Фай, Кьень Ши, Вэй Лун Чэн и Анита Муи.
Ну что же, смотреть это действо стоит тем, кто видел все гонконгские шедевры: дилогию «Светлое будущее», «Наёмного убийцу», «Пулю в голове» и «Круто сваренных», тем, кто добрался до малоизвестных фильмов «Рождённый вором» и «Просто герои», кто смотрел даже первую неуверенную пробу пера великого режиссёра в стиле Heroic Bloodshed — «Герои не плачут», а душа всё равно требует ещё. К несчастью в 1993 Ву почему-то (должно быть потому, что он ДЖОН) дёрнул в Голливуд, где успешно занимается творческим самоуничтожением. Тем, кому больно смотреть на его голливудские поделки, зная что этот же человек снял гонконгские шедевры — тоже лучше посмотреть этот фильм. Суть его, ясное дело, не в прошлом Марка, но это ведь не так уж и важно, правда?
Давать кино оценку «столько-то баллов из столько-та» я, пожалуй, не рискну. Но скажу, что наслушавшись про него всякого, я ждал чего-то совсем уж худого, но фильм меня чертовски приятно удивил и оставил в душе тёплое ощущение.
