«Не моя девушка» — эта фраза звучит гораздо лучше, чем «мёртвая девушка». (с)
Эти фильмы оттуда из черно-белой эпохи кино кажутся иногда вообще совсем неземными, не о нашем мире историями. Там мужчины и женщины с какой-то иной красотой, такие непохожие на тех, кого видишь и на современных экранах, и тем боле на родных улицах. Все в таких костюмах, в непременных шляпах и шляпках, с прямыми спинами сидящие и ходящие с расправленными плечами. Мужчины мужественные, женщины богини. И главное разговаривают друг с другом. А ещё более главное слушают друг друга. Сейчас такая редкость в кино, когда не взрывается что-то, не несутся все куда-то и не орут истошно. А просто весь фильм внятно разговаривают. С чувством, с толком, с расстановкой. Даже странно из тех времен кино смотреть. Странно приятно. Если и были фильмы именно в полном понимании детективного жанра, то тогда, а сейчас всё триллеры.
А ещё те режиссёры, которые были тогда именами с большой буквы, актёры, звездно-сиявшие на красных дорожках. Сейчас их имена неспециалистам ничего и не говорят. А они всё так же существуют на экране, проживают свои роли. Это тоже очень, очень странно. Если задуматься. А если фильмы достигают, пусть даже косвенным путём, такой благородной цели, как активизация мыслительного процесса зрителя, то это очень ценные фильмы.
Детектив Марк МакФерсон расследует загадочное убийство Лоры Хант, которая была убита у себя в квартире из ружья. Под подозрением — жених Лоры, предполагаемая любовница, жениха, и журналист Валдо Лидекер, который тоже был влюблен в Лору. У каждого из подозреваемых был мотив убийства — у одних из-за сильной любви у других из-за ненависти. Все еще более осложняется, когда Лора оказывается живой и невредимой. Так кого же убили? и кто убийца? Загадки нарастают как снежный ком… Да и сам МакФерсон влюбляется в Лору, которая теперь главная подозреваемая по делу.
Рассказывать сюжет нуара, с закрученной детективной составляющей — очень опасное занятие, дабы ненароком не выдать развязку, а, говоря киноманским языком — попытаться передать суть сюжета, но при этом попытаться не наспойлерить. Поэтому такие фильмы надо очень внимательно смотреть.
К сожалению, большинство зрителей в наше время слышали лишь о триллерах и нуарах, созданных неподражаемым мастером этого жанра — Альфредом Хичкоком. Но есть очень много классических нуаров, совсем не уступающим работам мастера. «Лора», как раз один из таких фильмов. Надо отметить, что старые фильмы 30—50 х годов у нашего зрителя совсем не в почете. Поэтому дабы привлечь хоть кого-то к этому замечательному фильму перечислю некоторые его регалии, а их у него хватает. Ну во-первых фильм получил премию «Оскар» за операторскую работу к черно- белым фильмам и был номинирован еще в 4-х категориях (мужская роль второго плана (Клифтон Уэбб); режиссер (Отто Преминжер); сценарий; работа художника (ч/б фильмы)). А так же американский киноинситут включил фильм в 10-ку лучших американских фильмов в жанре «Mistery» (4 место), в сотню лучших триллеров (73 место), а музыкальная тема из фильма попала в 25 лучших музыкальных тем написанных для американских фильмов (7 место). Надо сказать, что все присвоенные фильму титулы заслужены. Конечно посмотрев уже довольно-таки много фильмов подобного жанра, «Лора» не вызывает эффект разорвавшейся бомбы, но сюжет действительно построен очень интригующе и в духе классических интриг Аля Агата Кристи.
