В 1932 году немецкое агентство по поиску талантов отыскало в Восточной Польше человека невероятной физической силы — молодого еврейского кузнеца Цише Брайтбарта. Его приглашают выступать в шоу, которое возглавляет личный предсказатель Гитлера, знаменитый иллюзионист Хануссен, мечтающий учредить всемогущее Министерство оккультных наук.
Изображая «истинного арийца Зигфрида», подаваемый в программках как «самый сильный человек на земле», Цише становится сенсацией в Берлине периода Веймарской республики. Но до прихода Гитлера к власти остается всего несколько месяцев… Он стал сенсацией знаменитого шоу и был убежден, что избран Богом, чтобы спасти свой народ.
Весь фильм сидеть в каком-то непонятном состоянии — это что-то новенькое.
Ждать разворачивания антигуманных действий против евреев — здесь такого нет.
Ждать обычного описания чьей-либо жизни — такого тоже нет. Здесь другое. Здесь какое-то странное переплетение судеб самых разных людей с неоднозначными характерами.
Цише Брайтбарт — простой, возможно, наивный человек без всяких коварных планов в голове, с добрыми намерениями.
Хирше Штейншнайдер Эрик Ян Хануссен — противоречивый персонаж. Он предложил неплохую работенку Цище и одновременно дал понять, что не всё так просто. Он находится в высших кругах, а сам неизвестно откуда родом. Он циничен и полон достоинства.
В итоге — показ с совершенно другой стороны истории 30-х гг. ХХ века. Этот салон магии, эти фокусы, даже медузы — казалось бы, медузы! — как души людей.
Действие в фильме заканчивается раньше, чем наступает 1933 год, и это очень радует, что сценарист не пошел по избитой тропе и не показал нам то, чего ждешь с самого начала этого фильма: когда гитлеровцы будут бить евреев? Этого нет, очень приятно.
Вообще, фильм замечательный, 135 минут пролетят незаметно. Такое повествование о жизни, прекрасный соц. реализм с привлечением далеко не соцреалистических тем (магия).
Начать стоит с того, что я рассчитывал провести вечер под аккомпанементы пулемётных очередей и взрывы бесчисленного множества машин, которым стреляют в бензобаки, по канонам жанра… ну вы знаете. Однако оказалось, что данный фильм имеет мало общего с одноимённым боевиком и просто хорошим фильмом, который я таки намереваюсь посмотреть в ближайшем будущем…
Актёрская игра;
С первых же минут, тон актёрской игре задаёт главный герой, собственно именно тем фактом, что его лицо появляется в кадре, также как и все последующие персонажи фильма, кроме тупого появления в этих кадрах — делать-то больше ничего и не будут, разве что:
1) Вертеть головой, дабы попасть с первого раза в дверной проём.
2) Открывать рот изображая удивление, ну скорее всего удивление тому, что кто-то чему-то удивился. Цепная реакция, прослеживающаяся на протяжении всего фильма и достигающая своего апофеоза в финале. Посмотреть игру девушки на фортепиано стоит абсолютно всем ценителям музыкальной классики, особенно тем из них, кто страдает ДЦП или аутизмом…
Но пара исключения в актёрском составе всё же есть, поподробнее;
1) Нацисты — их стоит выделить хотя бы потому, что они единственные персонажи, которые вообще способны хоть на какие-то эмоции. В связи с чем, может показаться, что картина в целом направлена на моральное подавление зрителей еврейской национальности, коей эффект достигается благодаря контрасту между серостью игры еврейских персонажей и выразительностью немецких.
2) Крабы — присутствовали во снах главного героя и их было в достатке. Суетливо ползая из стороны в сторону к своим собратьям по красному цвету панциря, пытаясь не умереть под ногами этого злостного амбала, в чей сон их непонятным образом занесла судьба, заставляют переживать за их судьбу снова и снова… заставляют забыть о том, что вы смотрите этот фильм, перенося вас на «Discovery Channel».
Самые напряжённые моменты картины связанны именно с этими несчастными персонажами, сложно сказать что я испытал увидев поезд мчащийся по рельсам состоящим из крабов… словно Исус по воде.
И я не поверю, если скажут, будто ни один краб в фильме не пострадал, это ложь… бюджет фильма явно не предусматривает затраты на спецэффекты вообще.
Сюжет;
Его вроде здесь нет, да и концовка наводит на мысль, что интеллектуальные способности главного героя идут в разрез с идеей о возможности какого-либо сюжета в данной картине.
После понравившегося «Хануссена» решил посмотреть и не самый популярный фильм Херцога. Если Сабо использовал образ и истрию Хануссена для создания притчи о конформизме, возможности человека влиять на судьбу истории и беззащитность перед фатумом, то Херцого взял Хануссена лишь в качестве «харизматического злодея», призванного подчеркнуть правду и силу духа еврейского выходца из народа. Фильм Херцога по сути — обычный боевик еще и с любовным треугольником. Смиренные войдут в царство небесное, низведу гордых и вознесу смиренных и проч. Милые евреи и абстрактно неприятные нацисты. Посредственная актерская работа Гурари, а к Юко Аоле претензий совсем нет. Тим Рот таращит по мере сил глаза, но по магнетизму и киогеничности не может быть и рядом поставлен с Брандауэром. В общем типичный образец копродукции с расчетом на занятную тематику и возможность проката в Америке.
И Сабо и Херцог к историческим рееалиям отнеслись чрезвычайно свободно, игнорируя общеизвестные факты — право режиссеров.
Фильм не так чтобы уж совсем плох, он нескучен при немалом метраже. «Петрову я поставила бы пятерку, но тебе Иванова с твоими способностями — только тройку». Херцог мог бы снять и поинтересней, отнесся к фильму несколько халтурно. Об этом свидетельствует в начале фильма и эпизод с борцом в цирке — рестлинг и конкурсы Шварценеггера в цирках Восточной Европы не были так уж распространены. Сказать, что без крабов фильм стал бы сильно хуже, по совести не могу.
Классик мирового кино Вернер Херцог станет председателем жюри следующего Берлинского фестиваля. Организаторы смотра обосновали свой выбор тем, что Херцог «повлиял на целое поколение кинематографистов». (...)
25.5 тыс., 
6.1 тыс., 
