После нескольких лет отсутствия Майкл Чамберс возвращается в свой родной Техас, чтобы присутствовать на свадьбе матери. Когда-то он был вынужден спешно покинуть город, оставив большие долги, родных и возлюбленную Рэйчел.
Теперь он намерен отыскать ее, вернуть назад и наладить жизнь. Майк устраивается охранником и начинает работать вместе с новым мужем матери на инкассаторской бронированной машине. А вскоре оказывается втянутым в неприятную криминальную историю.
Те, кто не сразу догадался, что эта картина Стивена Содерберга — римейк известного «чёрного фильма» 1949 года (правда, с названием «Крест-накрест»), поначалу будут воспринимать её как своеобразное продолжение самой признанной работы молодого режиссёра американского кино. Речь идёт, конечно же, о каннском лауреате «секс, ложь и видео», интеллектуально-психологической драме, рассказавшей о сексуальных фрустрациях, а также о проблемах одиночества и человеческого общения в «постспидовской» Америке конца 80-х годов. Тем более что Питер Гэллагер, который играл сексуально неразборчивого и лживого адвоката в дебюте Содерберга, вновь, после шестилетнего перерыва, был приглашён постановщиком — впрочем, уже на роль иного плана.(... читать всё)
Стивен Содерберг любит снимать ремейки классических лент. Его главный хит — «Одиннадцать друзей Оушена» — не что иное, как «повторяю для дураков» одноименного фильм 1960-ого года, в котором снимались Синатра с Дином Мартином. Какой фильм послужил базой для «Соляриса» 2002-ого года — думаю и так понятно.
«Подноготная» ("Там внутри» звучит как-то по-медицински юродиво) тоже ремейк. В далеком 1949-ом году роман Дона Трейси уже благополучно экранизировался. И, да, в данном случае мы говорим именно о ремейке фильма, а вовсе не о новой экранизации романа (подобную ситуацию я наблюдал разве что у Карпентера «Нечто из другого космоса — Нечто», да у Олтмана «Они живут по ночам — Воры как мы»). В картине 1949-ого года под названием «Крест-накрест» главную роль играл мужественный Берт Ланкастер. Содерберг же отдал роль протагониста субтильному Питеру Галлахеру. Но не позволяйте ввести себя в заблуждение — ничего общего с «Секс, ложь и видео» этот фильм не имеет.
Основная проблема фильма — разношерстность. Он начинается как интересная эстетская психологическая драма характеров и эмоций. Затем, спустя примерно полчаса, Содерберг и компанию дают крен в клишированное «кино об ограблении». А неожиданная и аляповатая ироничная кода и вовсе отдаёт расплодившимися в те годы тарантинами.
Оригинал 1949-ого года, чего уж греха таить, тоже не шедевр. В нём мы так же можем наблюдать все хрестоматийные штампы тех лент — суровый но душевный Ланкастер; однотипные героини в стиле немого кино, прикусывающие губы и заламывающие сами себе руки в приступе неземной одухотворенности; патетичная струнная музыка; пафос в каждом слове и взгляде; эпическо-драматическая концовка, которая так и просится в «Ромео и Джульетту». Но вот чего-чего — а жанровой неразберихи там не было ни грамма.
Да, фильм Содерберга снят красиво (в основном по-началу, а главная операторская находка во время прибывания героя в больнице оказывается под чистую слизана с «доисторического» оригинала), сыгран профессионально, и местами даже интересен. Но впечатления он не производит.
Куски не стыкуются, история не рассказана (да и если честно, стержень романа тоже не ах какой), персонажи не раскрыты. Есть проблески мысли, есть… но в итоге, одни недоумения. И никакого послевкусия.
13 октября в российском прокате стартует фильм Стивена Содерберга „Заражение“. КиноПоиск решил рассмотреть кое-какие предыдущие работы этого очень деятельного постановщика, творящего в самых разных жанрах и стилистиках... (...)
