«Danger holds the reins as the devil cracks the whip ! Desperate men ! Frontier women ! Rising above their pasts in a West corrupted by violence and gun-fire !»
Из городка Тонто в Нью-Мехико выезжают на дилижансе несколько человек. Док Бун, пьяница, давно выгнанный из гильдии врачей. Даллас, проститутка, чьи сексуальные приключения так разозлили местных женщин, что те выгнали ее из своего не самого высшего общества. Хэтфилд, шулер, выдающий себя за джентльмена-южанина, у которого свои причины покинуть Тонто.
Он тем не менее делает вид, что вызвался сопроводить беременную Люси к ее мужу, кавалеристу. Хенри Гэйтвуд, помпезный банкир, садится в дилижанс с небольшим саквояжем, который он не выпускает из рук.
Сэмюэл Пикок, торговец виски, везет ящик образцов. Эти шесть человек составляют список пассажиров, а наверху сидит кучер Бак, верзила, ненавидящий индейцев, и крутой, грубый, но честный и простодушный Керли, представитель закона с дробовиком.
Через какое-то время уже в пути к ним присоединяется Ринго Кид, у которого охромела лошадь. Дилижанс тронулся, ждите приключений!
Посмотрела я «Диллижанс» — и очередной раз порадовалась тому, что есть на свете старое кино. С нецветными каньонами. С минимумом декораций. Без этих… спец-аффектов и разных прочих «звездных войн».
Просто маленький город, экипаж и несколько человек. Они узнаваемы сразу, эти люди. «Настоящая леди», южанин, ставший картежником, «дама легкого поведения» с добрым сердцем, которой просто не повезло когда-то в жизни и которую затравили благонравные дамы, доктор, которому беспробудное пьянство не мешает оставаться специалистом, незаметный человечек, не от хорошей жизни ставший коммивояжером, банкир, «уважаемый член общества», качающий права… Он так схематичен и так узнаваем этот Запад — в срезе этих нескольких людей. И Ринго — необходимая, неотъемлемая деталь — хороший парень, который должен или умереть, или отомстить.
Ты в общем-то сразу знаешь, чем все закончится. Кто-то погибнет, кто-то станет добрее и толерантнее, негодяев ждет смерть, вора — тюрьма, тех кто любит — счастье… Это Даллас может сомневаться в способности Ринго понять и простить — но не зритель. Уэйн не бросается без дела ни словами ни пулями, но и назад их не заберет. Любовь важнее репутации, дружба и счастье друга важнее 500 долларов, и целого саквояжа виски не жалко для человека, который позже спасет тебе жизнь…
А индейцы… Индейцы — это фон, как и скалы с каньонами. Погоня с перестрелкой занимает в фильме минут 10—15, не больше. Так, вариация на тему Дикого Запада.
А в руку Ринго каждой женщине захочется вложить свою. Потому что он — НАСТОЯЩИЙ.
И хотя всего лишь 1939 год, смотрится на удивление увлекательно, интересно. Но немножечко обо всем (или не совсем обо всем) по порядку.
Доктор Бун, пьяница, давно выгнанный из гильдии врачей, проститутка Даллас, шулер Хэтфилд, выдающий себя за джентльмена-южанина, беременная Люси, направляющаяся к своему мужу, кавалеристу, банкир Хенри Гэйтвуд, торговец виски Сэмюэл Пикок, кучер Бак, крутой, грубый, но честный и простодушный Керли, представитель закона с дробовиком и через какое-то время уже в пути присоединившийся к ним Ринго Кид, у которого охромела лошадь. Вся эта разношерстная компания оказывается в одном дилижансе, который направляется из городка Тонто в Нью-Мехико. Так завязывается эта история. Ну а в дальнейшем их, естественно, ждут приключения.
Только приключения не такие уж и веселые, иначе это не был бы вестерн. Вокруг происходит противостояние индейцев и ковбоев, шерифов и бандитов с сопутствующими перестрелками, нападениями, грабежами, убийствами. Путь неблизкий, пролегает через пустынные местности с редкими военными постами, поэтому риск нападения увеличивается, но наших героев это несильно страшит, так как почти у каждого свой скелет в шкафу, свои причины уехать куда-нибудь подальше или наоборот поближе к опасности (или хуже того смерти, так как нет того, ради чего стоит жить), а у остальных же просто нет выбора.
Но самое главное, в поездке раскрываются характеры и сущности этих людей. Она становится своего рода экстремальной ситуацией, в которой, наконец-то, понимаешь, что представляет из себя человек, находящийся (едущий) рядом с тобой, на что он способен, трус он, предатель или хороший человек, на которого можно положиться и который способен пожертвовать собой ради других. В фильме, таким образом, прояснится одна из главных идей, заключающихся в том, что даже изгои могут быть хорошими людьми, которыми просто не повезло в жизни, они не смогли добиться больших успехов, создать что-то великое и, потеряв веру в себя, свыкнувшись с таким положением дел, стали не самыми лучшими представителями общества. В тоже время вроде хорошие (не все, а некоторые) люди, такими являются только на первый взгляд, а на самом деле — гнилые, подлые, эгоистичные, способные на предательство. А еще выяснится, что некоторые люди просто несправедливо обвиненные и что в некоторых людях есть еще человечность, они способны слегка нарушить закон ради блага других…
Очень порадовал актерский состав и соответственно роли. Но не известностью, звездностью. Хотя по тем временам состав может и звездный, просто я не слишком осведомлен. А порадовал он меня тем, что каждому персонажу в фильме уделено приличное время, каждый продемонстрирован с разных сторон. И в тоже время ни один актер не оплошал, а сыграл очень хорошо, натурально, достойно, выложился до конца, несмотря на то, что главных ролей по сути нет. Выделю Джона Уэйна, хорошо справившегося с ролью хорошего парня, которому просто не повезло. А особенно запомнился Томас Митчелл. Не иначе как отличной, гениальной его игру назвать никак нельзя. В этот вроде не веселый фильм, он смог привнести частичку юмора, радости. В некоторых сценах он, можно сказать, «отжег», своими ужимками, походкой, поведением а особенно фразами показав настоящее мастерство.
Подводя итог, скажу, что фильм понравился. И сама история нескучная, интересная, захватывающая. Колоритные герои, отличная актерская игра плюс сцены погонь и перестрелок, несмотря на всего лишь 1939 год сделаны, как и все остальное на очень достойном уровне. Еще порадовала концовка в стиле «Хэппи Энд», плохие парни получили по заслугам, хорошим возвращено доброе имя. Короче, поклонникам вестернов, да и просто хороших фильмов рекомендую.
А почему в вашем фильме индейцы не стреляют по лошадям? Потому что тогда бы мой фильм закончился намного раньше…
А ведь после такого правильного ответа и не поспорить с режиссером фильма. Да и в то время, когда снимали вестерны практически каждый год, мало кто хотел спорить с человеком, который очень скоро станет великим режиссером в данном конкретном жанре. Фильм «Дилижанс» 1939 года, конечно, далеко не самый великий вестерн всех времен и народов, но если составлять списки лучших классических вестернов, то без этого фильма явно никак не обойтись. Даже сейчас спустя годы этот фильм смотрится с большим интересом.
А дело тут в умении режиссера сделать действительно интересное кино. Это очень трудно. Американский режиссер Джон Форд умел снимать интересные картины. И я даже скажу, что он снимал самые интересные вестерны в то время. И вот тут на сцену выходит сюжет фильма. Он простой как две копейки. Из пункта А в пункт Бе отправляется дилижанс с несколькими людьми. Вот и все друзья. Сюжет этого фильма состоит из одного предложения. Ну и как из такого можно сделать классику на все времена?
Вы (не вы, а вон те ребята на лошадях, которые разбираются в вестернах), конечно, можете сказать, что в этом фильме играет великий актер Джон Уэйн, а с ним только одни шедевры и выходили. Конечно актер он замечательный и это мой самый любимый ковбой в кино (Иствуд занервничал). Но все равно этого очень мало для классики на все времена. Да и в дилижансе сидит много очень яркого народа. Джон Уэйн тут даже немного сливается с толпой. Чего стоит один герой актера Кэррадайна, который решил даму сопроводить до пункта Бе. Поэтому мы опять возвращаемся к режиссеру Джону Форду.
Потому что именно он один сделал этот фильм классикой на все времена. Он один заставил людей смотреть этот фильм на одном дыхании давным-давно. А еще давным-давно этот безумный режиссер умер, а его фильм живет, и сердце этого фильма до сих пор бьется. Потому что режиссер вложил в фильм всего себя. И если вы говорите про сильную режиссуру, то обязательно посмотрите фильм «Дилижанс». Из простого сюжета с неплохими (которые потом станут великими) актерами Форд снял классику.
А ближе к концу фильма Форд покажет нам зубодробительную погоню с перестрелками и с индейцами. В фильме будет один трюк, который я до сих пор не понимаю, как его смогли поставить, потому что после такого либо человек разбивается насмерть (зная характер Форда — легко), либо просто становится инвалидом. Ну, это я конечно уже ерничаю, но все равно смотрится на одном дыхании. И отдельное спасибо режиссеру за финальный жест. Без спойлеров. Рекомендую фанатам классических вестернов. Выстрел!
- Джентльмены не курят в присутствии дам!
- Вчера мне довелось вытаскивать пулю из одного несчастного, которого застрелил джентльмен… Пуля была в спине.
Классический вестерн, динамично снятый и неплохо «выглядящий» даже сейчас. Причем, самое главное его достоинство в хорошо прописанных характерах героев, состав которых очень неоднозначный — тут и шериф с закопченным пустынным песком лицом, и спившийся док, и многие другие колоритные персонажи — а также в остроумных и интересных диалогах, что немаловажно, так как большая часть фильма и проходит в разговорах и знакомстве с судьбами героев.
Смотрится легко и увлекательно. Одним словом, классика вестерна и классика американского кино.
Почему, когда хочешь посмотреть кино, рука чаще всего тянется к диску с классикой? Качество. В любом произведении искусства всё должно быть сбалансировано. Персонажи, сюжет и его развитие, диалоги, актёрская игра и пр. — если хотя бы один из элементов механизма даст сбой, пиши пропало. Учиться кинематографу и профессионалу и зрителю нужно у Джона Форда — режиссёра фильма «Дилижанс» 1939 года.
Во-первых, все персонажи типичны: леди, негодяй, робингуд, пьяница, проститутка, трус, простак, жулик и шериф. Это не просто герои, это маски, актёры прекрасно справляются с характерами. Во-вторых, развитие сюжета. Стремительное начало не даёт зрителю расслабиться, и так до последнего кадра. Сначала не успеваешь улавливать ход повествования, но быстро всё становится на места. Нет лишних диалогов. Напряжение, подогреваемое страхом из-за близости опасности, остаётся на протяжении более часа игрового времени. Концовка немного скомкана, ускорена, потому что Форд попытался в 10 минут уложить то, что позднее Фред Циннеман едва уложил в 85 ("Ровно в полдень»).
«Триумф классического монтажа»
Андре Базен (о фильме Джона Форда «Дилижанс)
«Дилижанс» — фильм, который мне очень нравится. Это захватывающая история с молодым Уэйном и «любимицей» Форда — Клер Тревор в главных ролях.
И это не просто хороший фильм. Это классика вестерна и всего американского кино в целом. Тогда, в 1939, Джон Форд сумел снять прекрасное авторское кино с расчетом на широкую публику. В том же 1939-ом фильм выиграл две премии Оскар (в то время это было показателем) — лучшая музыка и актер второго плана. Картина была встречена с триумфом и в СССР, где получила название — «Путешествие будет опасным» и «на многие годы вперед опередила эталон этого жанра.
Особенно хочется отметить операторскую работу и сценарий. Сэр Хичкок был прав, говоря что «залог успешного фильма — крепкий сценарий» (ну или как-то так). Очень красива сцена с поющей индианкой, и очень сильна сцена погони.
Хорошо проработаны характеры главных героев. Беременная миссис Мэлори — сама неприступность. Она садится в Дилижанс, чтобы скорее приехать к своему раненному мужу в Лордсбург и по дороге рожает ребенка.
Проститутка — Стелла Даллас (главная женская роль). Ее изгоняют из города вместе с пьяницей — доктором Буном. Все пассажиры дилижанса относятся к ней с презрением, за исключением Буна и Ринго Кида (Джон Уэйн), с которым ей суждено уехать в конце фильма под заключительные титры.
Остальные пассажиры дилижанса — это бретер и игрок — Хэтфилд (брат миссис Мэллори), скромный служащий Пикок и банкир Гейтвуд. В общем, дилижанс — это своего рода общественная микроячейка, в котрой представлено все американское общество Америки XIX века со всеми ее предрассудками и нетерпимостью к людям.
Кстати апачи в этом фильме сыграли настоящие индейцы племени навахо, а Долина монументов стала называться Долиной Форда, в честь режиссера этого фильма (который так любил снимать свои вестерны в этой долине).
Благодаря этой картине, я полюбил вестерны. За это ей большое спасибо и:
В город Лодсбург отправляется дилижанс. На его борту шесть пассажиров, а также добродушный погонщик, справедливый шериф и примкнувший к ним по пути ковбой Ринго. Все путешествующие, представители разных слоев молодого демократичного общества и каждый, едет в Лодсбург по личной причине, кто-то едет к жене и детям, кто-то едет, чтобы увидеть мужа, кто-то бежит, кого-то изгоняют. Путь до города пролегает через индейские земли, так что, можно не сомневаться, путешествие будет опасным.
Если роль в «Большой слежке» Рауля Уолша, сделала Уэйна востребованном в Голливуде, но не придала звездного статуса, то «Дилижанс» сразу сделал из актера большую звезду вестерна, национальное достояние, кумира мужской половины страны от Нью-Йорка до Лос-Анджелеса. Для Уэйна, это был прорыв, сравнимый с прорывом Хемфри Богарта после «Касабланки». Но «Диллижанс» это не только Джон Уэйн, это и «плохая леди» Клер Тревор, которая очень убедительна в роли проститутки презираемой высшим обществом. На съемочной площадке, судьба еще дважды сведет ее с Джоном Уэйном. Энди Девайн в роли погонщика. Прекрасный актер, который в меру своей фигуры и комедийного таланта, часто изображал тучных, неуклюжих, бестолковых, но добродушных ковбоев, в том числе и в последующих фильмах Джона Форда. Томас Митчелл в характерной роли доктора — любителя виски, почти алкоголика, но не лишенного при этом самообладания, чести и достоинства. За исполнение этой роли, актера наградили Оскаром.
Секрет успеха картины скрыт в первую очередь в ее простоте. Форд рассказывает свою историю в максимально доступной форме, в соответствии с общественными христианскими моральными ценностями. В частности он отмечает, что любовь может быть гораздо важнее социального положения, а уважение заслуживается добрыми и милосердными поступками.
«Дилижанс» обозначил собой новую эпоху в развитии жанра, а Джон Уэйн стал его главным лицом, предрешив актеру тридцатилетнею карьеру и огромное количество главных ролей в вестернах и военных фильмах. Сам Форд, хоть и использовал старую, простую мораль, присущую как вестерну, так и большинству фильмов тридцатых, в лице «Дилижанса» создал опорную модель для последующего развития жанра вестерн.
Все так же стреляются ковбои, виски льется рекой, а воинственные индейцы, став на тропу войны, без разбору режут тех, кто попадется под руку. В общем, очень замечательная жизнь.
Все это происходит в «Дилижансе». В экипаже до Лордсбурга собирается самый разношерстный народ: то и дело заглядывающий в бутылку врач, торговец виски, девушка легкого поведения, толстый банкир с кейсом, жена капитана армии Соединенных Штатов и майор в отставке, усиленно за ней ухаживающий. По пути дилижанс подбирает разбойника Малыша Ринго, которому, похоже, надоела такая жизнь, но он должен ехать в Лордсбург, чтобы рассчитаться с врагами за убийство родственников. В дилижанс он садится волей-неволей: на козлах рядом с болтливым возницей не дремлет шериф и просит Ринго сесть в дилижанс, аргументируя просьбу заряженной двустволкой.
Всем им придется пережить незабываемые ссоры и дорожные приключения в тех местах, где в наше время обычно снимают жуткие сиквелы «От заката до рассвета», смотря правде в глаза, абсолютно лишенные романтики и эстетики. А здесь дилижанс едет по пустынным просторам с громадными кактусами, которые зрителю охотно показывает камера Джона Форда. Движение сопровождается ненавязчивой джазовой музыкой, которую приятно слушать.
Помимо мастерски выписанных (то есть отснятых) характеров, лента 1939 года изобилует действием. Конец фильма, как обычно, очень достойный. Создатели, в том числе и актеры, с задачей справились великолепно, а картина в жанре вестерн давно превратилась в красивую романтическую сказку, достойную пера Луиса Ламура.
«Дилижанс» такой же этапный фильм для истории кино, как «Броненосец Потёмкин» или «Гражданин Кейн», а значит совершенно неважно, как к нему кто относится. Шедевр и всё.
Рядовой проект многостаночника Джона Форда, основанный на сомнительном литературном материале с душком плагиата мопассановской «Пышки» сразу же стал лучшим вестерном всех времён. В этом нет ничего удивительного. Если индустрия развивается стабильно, то появление таких персон, как Форд и Уэйн закономерно. Эта парочка сделала для сознания американского обывателя больше, чем груда учёных. Форда не интересовала историческая правда американского народа. Он сам творил историю, в которой благородные янки истребляли кровожадных индейцев, высмеивалась патриархальность южан, а Запад завоёвывался по — новому: с героикой и помпезностью, проводником которой выступал неизменно одинаково обаятельный Джон Уэйн.
«Дилижанс» только прикидывается частной историей группки невольных пассажиров в многострадальном шарабане. В каждом изумительно выстроенном кадре создаётся эталон возрождённого жанра продвигающего политические идеи сиятельного мировоззрения. Форд вобрал все достижения жанра к моменту съёмок и сформировал определённое мифологическое поле в радиусе которого вестерн находился вплоть до появления работ Серджио Леоне, который одним махом высмеял всю патетику благородных пастухов с кольтами. Но, даже после падения классической схемы жанра «диких прерий» и обесценивания большинства поздних творений дуэта Форд — Уэйн, «Дилижанс» живее всех живых. Например, в 1967 году Мартином Риттом был поставлен значительный вестерн «Омбре. Отважный стрелок» развивающий в равной степени эстетику леоновских работ и классического фордовского шедевра.
Как же я не пожалел, что решил посмотреть ближе к ночи легендарный фильм Джона Форда «Дилижанс». Думаю, стоит поразиться, потому что картина вышла в прокат в далеком уже 1939 году! Учитывая тот факт, что отписавшихся об этом фильме всего 13 человек, можно и недоуменно поднять правую или левую бровь, и восхититься тем 13 людям. «Дилижанс» — это воистину бессмертная классика, которой подражали, о которой помнят, которую любят.
Вы же знаете того самого Орсона Уэллса? В смысле, что за человек был в индустрии кино. Так вот, Орсон Уэллс любил рассказывать, что сорок раз пересматривал шедевр Форда, прежде чем поставить своего знаменитого «Гражданина Кейна». А «Гражданин Кейн», между прочим, считается именно самым лучшим и великим фильмом всех времен и народов. Не «Унесенные ветром», не «Касабланка», не «Лоуренс Аравийский», а именно «Гражданин Кейн». Факт соприкасания с фильмом Джона Форда сам по себе говорит о многом.
В первую очередь, что привлекает в «Дилижансе», так это динамика каждого кадра. Даже те сцены, где не присутствовала знаменитая погоня, не было ничего движущегося, трясущегося или взрывающегося, являли собой красочные образы, выразительные ракурсы камеры, безупречную постановку света. Каждый кадр «живой», он дышит, он действует. Именно из-за этого не чувствуешь скукоты, на скукоту и времени нет, поскольку становится всё интереснее, что же случится с героями до конца поездки. Стоит ли и мне упомянуть о той самой погоне? Конечно, стоит! Если та самая динамика, о которой я писал в начале абзаца, в начале и середине фильма поддерживала превосходный ровный баланс, то уже во время погони она выплескивается по полной программе, если так можно выразиться. Безостановочное действие на лошадях с перестрелками, падениями индейцев, лошадей проносится ураганом перед твоими глазами. Право, великолепное зрелище, которое будет будоражить нервы еще много раз.
Персонажи. Безусловно, каждый персонаж индивидуален собой. Они все разные. Именно по статусу в обществе. Но между двумя вроде бы изгоями вспыхивает искра и они по-настоящему влюбляются. Это любимые актер и актриса Джона Форда — Джон Уэйн и Клер Тревор. А главное, режиссер показывают линию их любви четко, ясно, безо всяких соплей и слёз. Ну, негоже такому мужику, как Джон Уэйн, вести себя на экране подобно Эдварду Каллиму (да простит меня Роберт Паттинсон). Ринго Кид — это блестящий образ справедливого, доброго, сильного, улыбчивого, спокойного мужчины, за которым женщина будет чувствовать себя спокойно. Мне навсегда запомнилась его фраза, вынесенная в заголовок, — «Я знаю всё, что мне нужно знать!». Настоящие слова настоящего мужчины!
Как же не отметить Томаса Митчелла, виртуозно показавшего пьяницу-доктора. Смотришь на него и думаешь, как же так можно безостановочно пить? Но даже алкоголь не оказывается помехой, когда он совершит маленькое чудо, приняв роды. С одной стороны очень компетентный и профессиональный мастер своего дела, с другой эксцентричный и комичный персонаж. Чего стоят только его фразочки:
»- Я не только философ, но и фаталист!» »- Стране нужны больше бизнесменов!
— Стране нужно больше выпить!»
В общем, «Дилижанс» — это кино на века. И большая, а то и главная заслуга в этом у Джона Форда. Джон Форд и слово «вестерн» — просто неразделимые частицы, элементы. Джон Форд умер 31 августа 1973 года. Ему было семьдесят восемь, он уже довольно долгое время ничего не снимал, но по-прежнему любил представляться так: «Меня зовут Джон Форд. Я ставлю вестерны».
Американская Киноакадемия изменила свои правила. Со следующего года номинантов в категории «лучший фильм» будет не пять, как обычно, а десять. Президент Киноакадемии Сидни Гэнис охарактеризовал это решение как «возвращение в прошлое», когда на «Оскары» номинировалось по 10 картин, а иногда и больше. (...)
Заперевшись в маленькой гостинице, Куросава и его команда приступили к работе над сценарием. В сигаретном дыму, сидя на полу за столом, режиссер, Хасимото и его соавтор Хидео Огуни писали одни и те же сцены и передавали их друг другу (...)
