Наконец-то смогла просмотреть этот фильм, вокруг которого создали столько интриги. Реклама в конце 2011 года; описания, как делали маску для актера, игравшего Владимира Семеновича; отсутствие каких-бы то ни было намеков на то, кто именно играет эту, без сомнения, эпическую роль. Говорят, что Высоцкого играл Безруков, однако никаких подтверждений этому нет, ни на Кинопоиске, ни в титрах самого фильма; впрочем, после Сергея Есенина и Иешуа Га Ноцри удивляться нечему… к сожалению.
Впечатление от фильма осталось странное — вроде бы и действие, развернувшееся аж на два часа, имелось, и в то же время само действие было пустое, не наполненное внутренней драмой, которая предполагалась. Наблюдаем за сюжетными перипетиями, практически без погружения в них, без сопереживания героям. Хотела написать «главному герою», но его тут нет. Тут есть актер, на которого одели мертвую маску Высоцкого, совершенно лишенную выразительности и личностной харизмы барда — этакий зомби с мертвым взглядом и мертвым лицом. И есть несколько второстепенных персонажей. Ну еще есть массовка. Душевные терзания, конфликты, драмы, творческие муки — все это осталось за кадром и сюжетом. Здесь нет ровным счетом ничего из того, за что мы любим Владимира Высоцкого. Этот фильм непонятно о чем. То ли об актере-наркомане, то ли о девичьей любви к нему (Таня — Оксана Акиньшина), то ли о том, как он меняет людей, окружающих его, то ли о «кровавом ГБшнике», внезапно ставшим после общения с Высоцким совершенно другим человеком. Но не о самом Высоцком. Даже песни его, звучащие в фильме, выглядят чужеродно и неуместно, словно радио, включенное по ошибке, совершенно не отвечая духу моментов.
Впрочем, всего перечисленного в фильме тоже нет. Есть девушка, по сюжету влюбленная в Высоцкого, но нет отображения этого на экране, а есть фальшивость событий и безучастность в глазах. Есть люди, меняющиеся под влиянием Высоцкого, но нет обоснований этого и предпосылок к этому, из-за чего все происходящее выглядит театрально и недостоверно. Есть ГБшник, который также без предпосылок и обоснований вдруг начинает поступать уж совершенно нелогично и неправильно, уничтожая улики.
Актерский состав звёзден, но это не приносит картине плюса.
Иван Ургант играет небритого и лохматого Ивана Урганта. Персонаж Максима Леонидова должен вызывать неприязнь своим присутствием — дескать присосался к Высоцкому и тянет из него деньги — однако этого не ощущается в фильме, и его персонаж воспринимается как чемодан, с которым путешествует артист. Оксана Акиньшина — слишком вымученная роль. Андрей Смоляков — если не считать того, что поведение его героя непоследовательно и неправдоподобно, то вполне справился со своим персонажем. Андрей Панин — вот кто выкладывался на 120%, и на ком держался весь фильм. Единственный яркий, запоминающийся персонаж, не вызывающий ощущения недо- или переигрывания, и чьи действия, поступки и мотивы просты и понятны в любой момент.
Из немногочисленных, но несомненных достоинств фильма — голос настоящего Высоцкого, который мы слышим в записи концертного выступления. И сцена торга на рынке Бухары, когда Высоцкий из обычного базарного торга сделал театрализованное представление.
Совершенно никак не объясняется в картине самого главного — кто же такой был Владимир Семенович Высоцкий, и, глядя на эти отрывки непонятно чего, незнакомые с поэтом люди так и не смогут понять, в чем суть происходящего на экране. Как и останется непонятным, кто эта женщина, пару раз звонившая откуда-то из Парижа, в чем смысл показанного крупным планом Мерседеса, при чем тут врачи и подпольные концерты (и к слову, при чем тут к этим концертам КГБ?).
Как итог, можно сказать, что этот фильм не про Высоцкого, не про какой-то момент, дни, часы его жизни, не про пережитую им клиническую смерть, а скорее про всех тех актеров, задействованных в картине. Это не биография, это не жизнь, не деятельность, не смерть — этот фильм ни о чем. Создатели фильма сделали главной фишкой фильма внешнее сходство, совершенно обойдя сходство внутреннее.
За что на бога мне роптать,
Когда хоть одному творенью
Я мог свободу даровать!
Если кому то хоть раз выпадет шанс описать такими словами пусть даже небольшой миг своей жизни, он по настоящему испытает вкус свободы.
А скольким страждущим даровал свободу Высоцкий — символ целой эпохи, словом ли, делом ли, песней… Он был героем своего времени, примером ни всем и не совсем привычного свободомыслия. Человек, с которым считались власти, для которых он Черный человек, потому что он нес свет людям.
Этот фильм не для тех, кто не знает о Высоцком ничего, и даже не для тех кто знает о нем мало. Его сняли для участников того времени, для тех, кому посчастливилось вдохнуть первый глоток свободы и надежды.
И только они могут сказать: насколько фильм получился или не получился.
Я застал то время полное перемен, правда был юн, чтобы осознать полностью смысл песен Владимира Высоцкого и смысл его поведения. Но слава о нем шла вплоть до падения союза, того самого момента, о котором возможно и Владимир мечтал, так что переживания, слухи, домыслы переходившие из поколения в поколение, а также запрещенные песни на кассетах сохранили ауру его героизма, которую я успел впитать чуть повзрослев.
И я скажу, что фильм получился. Хорошо получился. Есть зрители застрявшие в критике Российского кино, которые не смогли заметить, что если этот фильм и не станет стартовым для возрождения, но точно дал понять, что снимать в России умеют.
Дух того времени, КГБ, сам Высоцкий, все получилось достоверно. Присутствие Владимира хоть это и был актер игравший его тоже придавало силу фильму, все таки какой он был сильный человек.
А поступком полковника КГБ было как я понимаю показано что не смогла чопорная власть полностью придушить честь и благородство человека тех времен, что и давало надежду на будущее, о чем и пел в своих песнях великий Высоцкий.
Снято хорошо, потому что фильм оживил во мне искры того времени, не простого времени, когда о правде говорили шёпотом. Нам не стоит забывать тех, кто помогал нам прозревать от застоя.
Как сорвать голос и заставить всех тебя ненавидеть
Имя актёра, сыгравшего Высоцкого, держится в строжайшей тайне. Фильм снимался при поддержке Первого канала, в начале также появляется заставка Columbia Pictures. Задача максимум выполнена: на премьеру билетов было не достать, люди били в набат и обсуждали «наше всё».
На самом деле — о Высоцком ни слова. Вместо него — больной человек, наркоман. Его жизнь, его творчество, его любовь, его душевные муки остались где-то за кадром. Создателей не интересовал Высоцкий как поэт, как человек искусства. Они, как и вся королевская рать, присутствующая в кадре, лишь хотят поживиться за счёт знаменитости. Вы пришли на Высоцкого? Сейчас Ваня Ургант наиграет его песни на пианино. Никакого обмана, дамы и господа. Все права юридически защищены. И даже если вы будете кидать помидоры в экран, вы уже заплатили деньги за билет.
Пётр Буслов по привычке снял пошлую криминальную историю о нелегальных концертах, расследованиях КГБ и чемоданчике с морфием. Главные роли исполнили компания Аэрофлот и Mercedes Benz. Свои гонорары получили заслуженные морды первого канала и несколько хороших актёров, забежавших на подработку. Оксана Акиньшина во время съёмок похудела на 20 кг, переживая, куда теперь попадёт её душа после смерти. Мария Тюссо восстала из мёртвых после 120 лет клинической смерти, чтобы показать Буслову, откуда у Высоцкого бакенбарды растут. Но всё это нисколько не оправдывает сам факт выхода фильма на экраны.
В расчётной ведомости имеем: оскорблённые чувства поклонников, потревоженную память и лёгкое недоумение тех, для кого Высоцкий и без того был скорее мёртв, чем жив.
И вот, Владимир Семенович, Вы снова на экране, как будто воскресший и появившийся на миг вновь, напомнивший нам о своем существовании, истории и творчестве.
Безусловно, его сейчас не хватает. Этот фильм — фрагмент из жизни (биографии) Высоцкого, события которого разворачиваются в 1979 году на одном из концертов в Узбекистане. Этого творческого талантливого и мощного человека под конец жизни одолевали жуткие боли, ломки и зависимость от наркотиков. Уверен, что данный факт продолжительное время скрывали, исходя из благих целей. Отчего Высоцкий начал колоться? Это не загадка, а связано с его деятельностью и жизнью в то время. На этот вопрос в своём отзыве поведает Вам мой друг лучше, чем я. В своё время, я очень мало слушал Высоцкого, он жил не в моё время и его очень любят наши родители, в частности, мой отец. Но благодаря некоторым людям после обновлении его музыкальных произведений и выпуска порядка 10—15 альбомов на дисках после 2000 года, я стал слушать его гораздо чаще.
«И пожалуйста, включите свет в зале, мы с Вами, конечно, не в Кремле»
«Актер должен оживлять всё, к чему прикасается»
«Давайте я здесь буду решать»
«Он пел мою песню, давайте дослушаем»
«Уважительная причина не явки актера на спектакль — смерть, а мы живы, значит всё отлично»
Хочется поблагодарить тех людей, которые продлевали жизнь Высоцкому в трудные времена на протяжении жизни, а также после его смерти — обработкой и перезаписыванием его произведений, переизданием его стихов и всех создателей фильма, особенно актеров, которые сумели сделать и донести атмосферу того времени, персонажей и той жизни. Можно сказать, что у них получилось показать сам образ Высоцкого на 100% и его друзей. Хочется отметить Андрея Панина, Оксану Акиньшину, Андрея Смолякова и Максима Леонидова. Потрясающий момент, когда врач с трудом осознал, что Высоцкий жив и чудом вышел из восьми минутной клинической смерти. До сих пор пока остается загадкой, кто же сыграл самого Высоцкого? Но с течением времени, они никуда не денутся — скажут. Есть предположение, что его сыграл Сергей Безруков.
«Ты права. Я не ищу себе оправданий. Я пишу, я так живу, в этом мой смысл»
«У бога мертвых нет»
«Господи, дай мне сил»
«Есть ли тут человек, который и тебе начальник?»
«Не поймем мы с Вами друг друга»
«А помните, как у Пушкина, люди птиц из клеток выпускали, чтобы самим свободней стать»
Подвел немного Иван Ургант, образ Севы Кулагина был не прочувствован мною до конца. Возможно, кое какие-то штрихи имелись в актёрской игре Ивана и не давали сгладить соответствующее восприятие. В целом все детали картины были соблюдены профессионально, в частности, атмосфера, люди, одежда, диалоги и т. п..
В. С. Высоцкий — это человек-легенда, таких людей нужно беречь, помнить и вспоминать, а подобные фильмы нужно делать и делать их качественно, чтобы смотреть и вспоминать было приятно, и с гордостью. Свою эстафетную палочку В. С. передал. Работа над фильмом продолжалась около пяти лет, грим Высоцкого сделан мастерски, игра актеров на высоком уровне. Об этом фильме упоминалось 1—1,5 года назад и поэтому хочется с уверенностью сказать, что долгожданная картина удалась. В последнее время Пётр Буслов порадовал больше в сравнении с Н. С. Михалковым.
Тянулась нить… гитарною струной
И от натуги выла едва слышно…
А он всё пел, не ведом был покой,
И неприятность вот такая вышла…
Бой всё звучал, и голос всё хрипел,
И жилы на висках тревожно так брыкались…
Он много в этой жизни не успел,
Но песни у людей в сердцах всё же остались.
И привередливые кони мчались вдаль,
И волки выли, убегая от картечи.
Росли цветы, на рубеже двух стран,
Большой Каретный по ночам жёг свечи…
Рейс до Одессы из Москвы он ждал,
Звонил «Ноль Семь» — но не было ответа…
Как конькобежец всё вперёд бежал…
Кем только не был, был даже атлетом!
И о блокаде Ленинградской вспоминал он,
Как самолёт и лётчик бой воздушный вёл…
И он смеялся, был задора полон,
Нам два письма с сатирою прочёл…
Но что сказать? Не вечны в мире люди,
Подавно бросившие вызов злой судьбе…
Но пусть звучат баллады, о насущном —
О Времени, Любви и о Борьбе!
С этого стихотворения, которое я посвятил Владимиру Семёновичу, я и начну отзыв. С его творчеством я знаком с раннего детства, и поэтому ждал выхода фильма с нетерпением. Когда он таки вышел на экраны, ожидание стали омрачать не всегда лестные отзывы о фильме тех, кто его уже видел, ну и конечно излишняя шумиха вокруг исполнителя главной роли. Однако в итоге фильм меня не разочаровал.
Так уж случилось, что посмотреть удалось лишь на день рождения Высоцкого (25 января), когда фильм уже почти 2 месяца бороздил кинотеатры, и впечатление было крайне положительным.
Конечно назвать фильм великим нельзя, не дотягивает он до этого звания, но хорошим — вполне. Это фильм о человеческих отношениях, о добре и зле, о чести. Здесь не изображён Высоцкий как идол своего времени, а как человек, попавший в тиски того трудного времени, когда за любой проступок можно было поставить крест на своей судьбе, но он вышел в результате всего с достоинством, как и все его друзья, показанные в фильме.
Безусловно до просмотра фильма во мне гремел вопрос: кто играет Владимира Семёновича. Однако после просмотра я это сразу понял, и любой зритель поймёт, если внимательно присмотрится во время маленького эпизода в начале фильма, какого — говорить не буду.
Должен сказать, решение скрыть актёра от масс было правильным решением, иначе для всех просмотр бы превратился в сплошное сравнение актёра с персонажем, и в итоге никто бы не смотрел на фильм, а стоит.
Больше всего в фильме понравился финал, когда Высоцкий пишет стихотворение «Мой чёрный человек в костюме сером». Им поставлена точка во всём, что хотели сказать создатели:
«Но знаю я, что лживо, а что свято, -
Я понял это всё-таки давно.
Мой путь один, всего один, ребята, -
Мне выбора, по счастью, не дано.»
В этих словах и заключён смысл всего происходящего на экране, что близкие — это святое, а всё остальное так — проходяще уходящее, и показано через призму жизни Высоцкого, где он выступает не как центровая фигура, идол, а как человек.
Теперь немного о технической стороне картины.
Очень понравилась в фильме атмосфера советского времени, она почти такая же как в старых добрых лентах 70-х — 80-х годов.
В целом в фильме понравилось всё, кроме Андрея Панина! Он все роли играет одинаково: что Каверин в Бригаде, что Толик в Высоцком. Ведь у его персонажа хоть и есть небольшие неполадки с головой, но тем не менее он один из самых положительных персонажей, а Панин вызывает к нему только отвращение, а его дурацкая манера говорить очень напрягает слух.
Нельзя не сказать о присутствии творчества Высоцкого в фильме. Мы слышим здесь очень мало его песен: Конец охоты на волков, Ваня, я гуляю по Парижу, Певец у микрофона, Баллада об уходе в рай и Баллада о детстве, и ещё стихотворение «Мой чёрный человек…» о котором я писал выше. С одной стороны этого мало, но с другой фильм ведь не о его песнях, так что тут как кому понравится. Я считаю, что Высоцкого надо слушать и читать без контекста, а чтобы увидеть кино с его песнями смотреть старые советские картины, например «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго», «Вертикаль» и другие. Кстати в этом фильме довольно неплохой саундтрек, правда как уже писалось кем-то в отзывах «Смахивает на музыку фильма „Начало“».
Что имеем в итоге всего вышесказанного? Мы имеем художественно-биографический фильм о великом человеке, поэте, певце, актёре Владимире Высоцком. Фильм красивый, сильный интересный, безусловно понравится не всем, и каждый поймёт его по-своему. Я понял его как историю о любви, дружбе и чести, о всём святом и лживом. Спасибо Никите Высоцкому за его работу.
И в первую очередь спасибо Владимиру Семёновичу за то что он был с нами, есть в наших сердцах, и дай бог, чтобы с течением времени его не забыли, а сам клянусь, что я не забуду…
Эпизод из жизни легенды Союза, продуманная конспирация актера, исполнившего роль Высоцкого, и одобрение премьер-министра — необходимый интерес публики, выразившийся в первом лет за двадцать появлении в кинотеатрах людей, чья молодость прошла под песни барда, обеспечен. Что-то (наверное, женская интуиция) мне подсказывает, что они шли на биографический отрывок, а не на вольное эссе о буднях КГБ.
Виктор Михайлович Бехтеев, безвестный полковник серо-грозной организации, неожиданно стал тем Давидом, что сразил Голиафа, о котором, собственно, и снимали фильм. Высоцкий — красивый и помпезный фон повести о честности сотрудника системы госбезопасности, который несмотря и вопреки поступил с поэтом по совести. Ок, я горда принципиальностью офицера спецслужб нашей бывшей общей страны, но не за эту трогательную историю я отдала двести рублей на входе. Говорящая кукла в полный рост с неестественным потом на лице и жуткими губами добросовестно старалась походить на человека с семиструнной душой, на разрыв читающего свои стихи. Манеры русского рубахи-парня с характерными репликами наводят на подозрительные мысли о небезызвестном актере, который либо не может, либо не хочет расставаться с повадками березы-человека. В результате это и не Высоцкий, и не Кхе-кхе…ов, а странное неживое существо, вокруг которого жадюги всех мастей создают бесконечный трафик.
Свита переиграла короля, заслонив его хохмачествами и предоставленным экранным временем. Вытягивая шею, можно рассмотреть его за их спинами, всего в белом, с исколотыми руками, злящегося на себя и весь мир за это состояние. Но не все захотят напрягаться: гораздо проще увидеть эксцентричного наркомана, благо почва куда благодатнее, чем в Узбекистане, и сорняки непонятных акцентов беспрепятственно разрастаются, не встречая сопротивления со стороны садоводов-сценаристов, что особенно удивительно, учитывая, что главным в этой братии был сын поэта. Эстетическую красоту принесли в жертву практической направленности, а что может быть более полезным за три месяца до президентских выборов, чем два часа доблести КГБшника. Вот и премьер-министр остался доволен — ну еще бы.
Фильм изначально был обречён на успех. Естественно, такая необычная рекламная акция собрала огромное количество зрителей. Но я не могу понять почему для сюжета была выбрана такая мрачная история — клиническая смерть Высоцкого. Ведь у него было много хорошего, например, то, как он шел к власти, то, что было до того, как он подсел на наркотики.
Но ладно, что выбрано, то выбрано. По сути все получилось очень интересно, сюжет проработан, смотрится в духе американских фильмов про лидеров рок групп. Однако, кое-что слишком наивно. Кое-где попытка закосить под шпионский триллер, кое-где под драму.
Ну, про актеров ничего особенного сказать не могу. Конечно же, мне очень понравилась Акиньшина, она просто замечательная актриса. Про человека, игравшего Высоцкого ничего особо сказать не могу, потому что я не из числа тех, кто пытался догадаться, кто же тот таинственный человек (Безруков ли это?). Что касается остальных актеров — ну ни чего особенного, играют хорошо, но ничего особенного.
Съемки вполне в стиле американских фильмов, даже картинка немного отличается. Мне это нравится, возможно, этот фильм станет одним из фильмов, обозначивших эруго Нового Российского Кино.
Если вы любите колбасу и уважаете закон, вам не нужно знать, как делается то и другое.
Когда мне захотелось сказать что-то об этом фильме, то в голову пришла мысль, которую я озвучила в заголовке. Она не на сто процентов ложится в мои ощущения, но где-то очень близко. Чем больше мы узнаем как делался этот «великий» фильм о великом человеке, тем больше появляется нежелания его посмотреть. А эта безумная возня в секретом из того, кто играет заглавного героя просто убивает. Хоть создатели объясняют это тем, что не хотят отвлекать внимание от личности Высоцкого, тем не менее это ничто не больше, чем самый агрессивный пиар, который я когда-либо видела в своей жизни. Ставка на то, что народ непременно захочет разгадать, кто же все-таки играет, конечно, срабатывает безотказно. Все бы ничего, если бы речь шла о какой-нибудь «Иронии судьбы» или прочая, но когда люди наживаются (в том числе самые близкие Высоцкому) на святом для меня имени, это просто выворачивает наизнанку от возмущения.
О надрыве. Знаете, чей надрыв я увидела в фильме? Надрыв врача Высоцкого, может где-то надрыв КГБэшника, возможно в чем-то молодой любовницы. Но НАДРЫВА в Высоцком я не увидела. Его нерв, жизнь на краю обрыва — это есть в документальных записях актера, но не в этом фильме. Да, я поняла, чего мне не хватило в этом фильме. Мне не хватило там Высоцкого. Его энергетики, даже когда он просто смеялся и весело болтал с друзьями. В фильме был его манекен — ни больше ни меньше. И дело даже не в маске, которая не позволяла играть лицу актера. Очень умело скопированная пластика движений Высоцкого, его ухмылки, хрипота (но не интонации!!!), все же не могут заменить искренней энергетики этого человека. Когда герой фильма сказал фразу «Я здесь решаю» я не поверила ему. Больше верилось Акиньшиной, которая отменно отыграла сюжет с приведением в чувство врача — хлясть!«Соберись!» ; хлясть! «Сделай что-нибудь!». Ну нет в Безрукове столько харизмы!!! НЕТУ!!! При всей своей возможности копировать человека, актерском мастерстве, Безруков не тот актер, который мог бы сыграть Гамлета… или Высоцкого…
Обсуждают наркозависимость Высоцкого и здесь на сайте, и по TV. Мнений много. Мы любим, безусловно, творчество этого человека, а то, как низко он мог пасть в жизни… Мог бы он писать так, если бы не было допинга в его жизни? Мог бы жить так?.. Мог бы так любить?.. Личность не отделима от поступков и свершений человека. Помню, когда я впервые услышала мнение, что Высоцкий наркоман (это было лет 10 назад), меня это даже не удивило. Тем более не отвратило от его творчества или от него самого («Значит и не любили»(с)). Другой вопрос меня мучает больше: почему Высоцкий не боялся смерти? Его жизнь чистой воды некрофилия. В одном из своих отзывов я называла книгу, которая может дать объяснения феномену некрофилии (А. Меняйлов «Катарсис. Подноготная любви»).
Фильм не плохой, в сравнении со многими другими творениями российского кинопрома — эта не худшая его часть. Но… Знаете, когда смотришь историю гения, она должна быть и снята гениально. Невольно сравниваешь уровень творчества Высоцкого и уровень творчества создателей этого фильма. И они настолько проигрывают ему, что будто завклубом села Кукуево пытается поставить спектакль в своём родном колхозе о жизни и творчестве Монсерат Кобалье, да еще в главной роли доярка, прошедшая кастинг с песней «Напилася я пьяна».
Вот думаю, какую рекомендацию дать читающим этот отзыв — смотреть или не смотреть? (вот в чем вопрос))). Не сразу нашлась, что посоветовать. Остановлюсь все-таки на НЕ смотреть. Не Высоцкого я увидела в фильме… Хотите посмотреть Высоцкого, смотрите документалку с ним. Не важно, что в документальных фильмах не видно, что он наркоман и дебошир и хулиган. Там он все же настоящий. Там видно, как энергия в нем рвется через край. Даже когда Высоцкий просто говорит о своем творчестве, по тому КАК он это говорит, видно, что этот человек умеет любить, жертвовать, добиваться своего. Что и хотели показать создатели нового фильма.
Документалки надо смотреть, если вы хотите увидеть фильм о Высоцком. А если просто посмотреть новый проект Первого канала, то милости просим на «Спасибо, что живой».
6 из 10
З. Ы. Не поленитесь, зайдите на мою страничку, почитайте мой предыдущий отзыв на этот фильм. Конечно, это не отзыв на фильм, поэтому админы и поставили БАН на него. Это отзыв о Высоцком. Отзыв из моего сердца.
Я боялась. И неприкословно верила, что всё будет хорошо. Высоцкий он и есть Высоцкий, испортить фильм ему не по силам. И всё же, испоганить люди могут даже самую высококлассную картину. Возьмём Ефремова. Фантастика, «Туманность Андромеды», сюжет — блистательно и непостижимо. Но вставки о том, что коммунизм есть хорошая, нужная, необходимая вещь сильно коробят историю. Санта Мария Стелла Марис! Ролики не ввели меня в заблуждение, да и те первые положительные рецензии на КиноПоиске не обманули мою интуицию и сердце, а отрицательные лишь проверили меня на прочность привязанности и бесконечно доброго отношения к, не побоюсь этого слова, великому человеку, именем которого назван данный фильм. Кто бы мог подумать. Это наш фильм. Снятый недавно. В двадцать первом веке. Буквально сейчас, на наших глазах. И ему я ставлю десятку, если не все одиннадцать баллов. За что.
Я не знала Высоцкого и видела его лишь в «Месте встречи изменить нельзя». Конечно, у меня было в голове, что это такой крутой человек, пусть и со своими недостатками в плане ведения образа жизни. Но по-настоящему я не понимала, кто такой Владимир Высоцкий. И вот первое, что хочется сказать — после просмотра фильма до меня, наконец, дошло, каков он был, и есть, и будет и насколько умным и гениальным он был, и есть, и будет. Ещё до этого, у меня была книжка со стихами, и перед походом в кино я стала её перечитывать, искать песни в интернете слушать, запоминать… Они удивительно вдохновляют, заставляют саму писать, творить и рифмовать, а фильм, к счастью, нисколько не опроверг моего впечатления от стихов и музыки, наоборот дополнил его, и поставил точку в списке доказательств того, что Высоцкий был невероятным человеком, который давал ту необходимую отдушину, окно в камере Советского Союза. Во всём и во всех есть свои плюсы и минусы, и Высоцкий, конечно, не исключение.
Короче говоря, фильм произвёл мощное впечатление, и дело тут не в главном герое истории, а в самом сюжете, постановке, слаженности действа. Атмосфера у фильма присутствует, она затягивает, на мгновение ты забываешь, что на улицах уже давно нет ни КГБ, ни… Высоцкого. Как передан период — ну, тут я мало что могу сказать, но, видимо, он передан достоверно и понятно. Все эти валики, телефоны, машины, флаги, самолёты, одежда, улицы и дороги, города и дома, как им не создать на экране 1979 год? Судя по всему создали. Сценарий интересен и напряжён. С самого начала фильма просто чувствовалось, что всё идёт не так, всё скверно, никуда лететь нельзя, так быть не должно. Получилось приключение на лезвии ножа для всех. Самое приятное было то, что как бы не пытались накинуть ошейник на Высоцкого, на его друзей, чёрта с два! — не вышло и не выйдет. Потому что Высоцкого предать нельзя. С Высоцким так нельзя. Потому что не зря его любили за его слова, не зря ему верили, слушали, аплодировали стоя. Он убеждает и теперь, и режет ремни поводков на шеях попавшихся в руки начальников по выше. И, конечно, финал тому подтверждение.
Пару слов надо уделить музыке. Пусть она не вполне соответствует эпохе, тем не менее, она очень классная! Я имею ввиду саундтрек. Он добавляет того напряжения, о котором я уже говорила, атмосферу места и действия. Её намертво спаяли с кадром и не получится её слушать, не представляя сцены, в которой она играет. Точно так же, когда слушаешь Высоцкого — не представить его себе нельзя. Песни же убеждают нас, что перед нами, нет, никакой не актёр, а тот самый гитарист, которому «не нужно было предъявлять удостоверение». Песни делали это за него. И делают до сих пор. Собственно… Благодаря его стихам, он и жив, вот что значит человек, у которого был смысл жизни и свои убеждения, пусть и противоречащие общепринятым, которые заставили принять!
Актёры понравились все. У каждого из них чётко показан характер, внутренние переживания, свои плюсы и минусы. Нету ни одного, кто бы тащился за остальными, просто потому что иначе ему не заплатят. Как-то этого не видно, не чувствуется. Люди жили и играли, просто потому что им было интересно. Ну, как мне кажется. Я же говорю о впечатлениях. Я не буду называть имён и героев, думаю, каждый сам поймёт, увидит свои искры в главных и не очень, персонажах. Но, что самое примечательное: сколько бы минусов не было в человеке, когда он рядом с Высоцким они перестают быть значимыми, главенствующими. В противовес проявляются плюсы, побуждающие людей на действительно благородные, положительные поступки, не взирая что там будет впереди тюрьма или смерть. В чём-то, на мгновение, они становились похожими на Высоцкого. Они вдруг осознавали, почему они делают то, что делают и правильно ли это? Вместе с ними начинал понимать и Высоцкий.
Я была приятно поражена. Как хорошо сделан фильм. «Ура!» — мне хочется кричать. «Ну, наконец-то! Дожили! Ййеессс!». Даже не просто хорошо, а действительно здорово, невероятно, потрясающе… какие там ещё есть высокоположительные эпитеты? Браво! Безусловно, фильм надо смотреть. И плевать на технологии, на их прогресс! Не за ними надо идти в кино, а за историей! Здесь — история! Здесь — кино! Встречайте: Владимир Высоцкий!
»… Поэты ходят пятками по лезвию ножа -
И режут в кровь свои босые души!
На слово «длинношеее» в конце пришлось три «е», -
Укоротить поэта! — вывод ясен, -
И нож в него! — но счастлив он висеть на острие,
Зарезанный за то, что был опасен!»
Я подозревал (по трейлерам), что фильм неважный, но не думал, что настолько. Высоцкий, каким мы его знаем, там отсутствует: песен почти нет, на лице неподвижная посмертная маска (как в фильмах про мумию), а говорит это чучело невыразительным голосом Никиты Высоцкого. Говорит нечасто, но лучше бы совсем молчало: мы слышим то пафосные бессмысленности, то плоские шутки.
Впрочем, это еще ничего. Хуже другое: в центре фильма стоят наркотики и выдуманный сюжет про муки совести сотрудника КГБ (кстати, Гоблин прав: по сути, именно этот персонаж основной), но совершенно не показано главное — яркость, гений, душа, обаяние. Есть слабые намеки на то, что восковая мумия небесталанна, но несведущий зритель останется в недоумении, почему Высоцкого любили миллионы. Высоцкий, каким он здесь выведен, крайне неприятен. Наркоман, лжец, сквалыга, эгоист. Взять чудовищную сцену в конце, где гебист шантажирует его тем, что посадит его девушку. В пафосных речах Высоцкого в этот момент, — нашел время абстрактно рассуждать о свободе! — нет ни тени заботы о судьбе «Татьяны». Он думает только о себе. Или фальшивая финальная сцена, где Высоцкий записывает (почему-то ручкой, сделанной из капельницы, и на пачке «Мальборо») известное стихотворение «Мой черный человек». Стихотворение замечательное, но оно совершенно не вяжется с предыдущими событиями! По сюжету два человека только что совершили ради Высоцкого настоящий Поступок, за который (по логике вещей) оба могли поплатиться тюрьмой. А Высоцкий пишет стих про то, как ему «ломали крылья».
Этот фильм — не о Владимире Высоцком. И не о народе, который его любил. Этот фильм — о детских обидах Никиты Высоцкого, который сводит счеты то с Влади, то с последним окружением, то с самим Владимиром Семеновичем. Фильм мелкий, поверхностный и (если учесть, кто сценарист) бесстыдный. Впрочем, и обиды-то высказаны по-детски. Взять хотя бы сцену клинической смерти, где с того света Высоцкого вытягивает воспоминание о старых годах, когда вместо Влади и Оксаны была его, Никиты, семья, и сам Никита, и обстановка — без «мерседеса», простая, незамысловатая…
Ну как можно выставлять на всеобщее обозрение такие вещи? Зачем? Не лучше ли было рассказать хорошее об отце? Но проблема-то в том, что Никита сам неспособен видеть величину и значение Высоцкого, а потому и не может рассказать это другим людям…
Создатели фильма объясняют: хотели поведать новому поколению о Высоцком. Ничего себе поведали! Ни одной песни толком нет, и зритель даже не узнает, о чем пел Высоцкий (!), что бередило его душу, и почему это было созвучно миллионам. Зато про то, довезут ли Высоцкому наркотики или помешает КГБ, — весь сюжет. В голове не укладывается, что весь этот пакостный сценарий — творчество сына Владимира Семеновича.
«Татьяна» как «собирательный образ любви» — что за гадкая идея, причем по отношению сразу ко всем женщинам в жизни Высоцкого.
Впрочем, как сыграла эту странную роль Оксана Акиньшина, мне понравилось. Живой человек, приятно посмотреть. Достаточно неплохо — Смоляков, Ургант (хотя по бездарности сценария много фальши в самом сюжете). Но в целом —
В Москве состоялась церемония вручения премии «Блокбастер», проводящейся уже в пятнадцатый раз. Призы здесь получают дистрибьюторы, картины которых показали выдающиеся коммерческие результаты. Чемпионом кинопроката России за прошлый год признана лента «Пираты Карибского моря: На странных берегах», чьи сборы превысили 63 миллиона долларов. (...)
1 декабря в прокат выходит фильм „Высоцкий. Спасибо, что живой“, постановку которого доверили молодому режиссеру Петру Буслову, ставшему известным после авторской ленты „Бумер“. Мы побеседовали с постановщиком о Высоцком, черных дырах и сопротивлении сценария... (...)
КиноПоиск побеседовал с участниками съемочной группы фильма „Высоцкий. Спасибо, что живой“ о том, чем работа пластического гримера отличается от работы пластического хирурга, куда проваливаются брюки и рубашки, если актер не подходит на роль, и почему к современной камере, которой снимали картину, приладили старые советские объективы... (...)
636.5 тыс., 
35 тыс., 
