Тревор Резник не спит уже целый год. Превратившись в живой скелет, он балансирует на грани сна и реальности. Он устал отличать пугающие видения от странных событий своей каждодневной жизни, но в последнее время они стали пересекаться самым страшным и непредсказуемым образом.
Посмотри в зеркало и ответь на простой вопрос: «Кто ты?». Элементарно, что может быть проще. А теперь усложним вопрос: «Кто ты на самом деле?». Ответ на этот вопрос и пытается узнать герой фильма с ужасным названием «Машинист». Подобной картине подошло бы название более интересное, умное и оригинальное, но оставим это на совести создателей. И пожалуй это будет единственной претензией, которую я им предъявлю.
«Машинист» стал для меня одним из редких фильмов вымирающего нынче жанра психологического триллера. Если с самого начала окунуться вместе с героем в атмосферу фильма, то есть возможность до самого конца так и просидеть в напряжении — не часто в последнее время нас балуют подобными ощущениями.
Однако, если сразу не получится настроиться на волну фильма, то боюсь в конце вас будет ждать разочарование. Говорить, что фильм на любителя и на опрделённую аудиторию не буду. Но всё же тем, кто хочет посмотреть на него лишь для того, чтобы увидеть «страшно-худого Бэтмена» советую задуматься. Фильм не простой и в какой-то мере даже с замашкой на артхаус. Нетипичный в целом.
Герой фильма Тревор Резник — простой рабочий, страдающий хронической бессонницей, дистрофией, забывчивостью и «неулыбчивостью». Хмурый, неразговорчивый, со странностями. Регулярно пишет себе записки, которые прикрепляет к дверце холодильника, в котором хранит что-то странно пахнущее, причём открыть и посмотреть что же это он никак не может.
У него есть женщина для «приятного времяпровождения» — блондинка и ещё одна, пытающаяся накормить его и тоже как-то наладить с ним отношения — брюнетка. Но в целом опять же — личной жизни никакой. Ещё у него есть работа, но и там не всё гладко. Работа на заводе опасная — бывают случайности. А ещё в последнее время у него появился новый знакомый — весьма упитанный парень в солнечных очках, с лошадинными зубами и пальцем ноги, пересаженным на руку. И ещё наш герой почти не ест и совсем не спит, в качестве снотворного читает «Идиота» Достоевского, и не случайно, хотя может ему следовало другой его роман полистать… А в остальном Тревор Резник обычный парень. Добро пожаловать в его жизнь.
Но необычный и яркий главный герой — не единственное достоинство фильма. Понравилась картинка — краски, постановка кадра, предметы и детали. Всё к месту, ничего лишнего. Если ваше внимание на чём-то акцентируют — поверьте, это не случайно. Неплохо подобрана музыка. Может показаться, что действие картины неторопливо, развивается медленно, но это не так. Сюжет держит в напряжении, в голове возникают вопросы, ответы, догадки.
Как говорил режиссёр картины Брэд Андерсон, он не ставил перед собой задачи сделать финал похожим на «Шестое чувство» или «Другие». Вас не ожидает какая-то ирреальная шокирующая развязка. В этой картине всё объяснимо, всё абсолютно реально. Ответы на вопросы будут найдены. Тревор Резник сам ответит себе кто же он на самом деле. Он получит желанную награду и мы вмсете с ним испытаем облегчение.
«Машинист» весьма тонко и оригинально поднимает одну из нравственных проблем человечества. Не могу сказать, какую именно, чтобы не портить ощущения тем, кто ещё фильм не смотрел. Идея фильма раскрывается в самом конце, так что зритель тут же понимает всю логику происходящего и одобрительно кивает головой. Одним словом, стоящее кино.
«Это фильм, которым я больше всего горжусь», — сказал Кристиан Бейл в одном из интервью. И знаете, я ему верю. Во-первых, сбросить более 20 кило ради роли — это ли не верное служение искусству. Во-вторых — сама игра. Этот безумный взгляд, это состояние на грани — передано замечательно, сыграно потрясающе. Не побояться предстать перед зрителем настоящим скелетом, довести себя до такого состояния, что каждый, посмотревший фильм, может сказать, что видел не Кристиана Бейла «американского психопата» и «нового Бэтмена», а Тревора Резника, настоящего Тревора Резника. А Кристиан Бэйл, актёр Кристиан Бэйл, появляется всего на пару секунд в конце фильма. Спасибо ему за это.
Скажу сразу — название вводит в заблуждение! Вот я лично была на 100% уверена, что это кино будет про железную дорогу и человека, ведущего ж/д состав по бескрайним зеленым просторам…, ну там паровозы-тепловозы всякие, «Стоянка 5 минут», и «Во время санитарной зоны туалет закрыт»…Каково же было мое удивление, когда всё пошло совсем не так и, главное, не о том! И что еще главнее, интересно! Очень! И страшно! И жутко… И оторваться от экрана невозможно!
Машинист. Кто бы мог подумать, что у них там это слово означает то же самое, что у нас «слесарь», «токарь» или «фрезеровщик» (?), короче, «рабочий — многостаночник»!
И вот на протяжении всего фильма мы разбираем психологические проблемы этого самого заводского рабочего. И надо сказать, проблем у него, пожалуй, будет поболе, чем у какого-нибудь рафинированного интеллигентика с тончайшей душевной организацией, привыкшего к аккуратным систематическим сеансам психоанализа…
«Сестра, прогони муху! Всю грудь истоптала!»
Во-первых, резкое похудание. Точнее даже не похудание, а истощение. Кости, обтянутые кожей. Куриный суповой набор выглядит намного аппетитнее, чем этот бедняга. Дистрофия полная… Он ходит с трудом, потому что его ветром качает… жуть… Смотреть реально страшно…
«Слесарь Петров со станком разбирался,
Руку засунув, внутри ковырялся.
Добрый коллега на кнопку нажал…
Эх, не видать им прибавки в квартал!»
Во-вторых, проблемы в производственном коллективе. Проблемы серьезные и грозящие не только лишением премии и увольнением, но и грубым физическим воздействием… Народ вокруг бедняги Тревора подобрался не душевный и не отзывчивый. Всем наплевать на его проблемы, могут только издеваться… Сволочи… При чем очень даже коварно и жестоко.
Вообще, в помещении, где работают большие тяжелые механизмы, способные резать, давить и дробить, находиться весьма опасно для здоровья, так как Технику Безопасности большинство считает бесполезной выдумкой, и к ее требованиям работники относятся наплевательски. Поверьте, смотреть на всю эту работающую технику было не просто жутко, а чрезвычайно жутко…
«Держи меня, соломинка, держи!»
В-третьих, проблемы с женщинами. Тревор живет один-одинешенек в съемной квартире… По вопросам секса он общается только с проституткой, которая по доброте душевной принимает его… Ну правильно, кто же из нормальных женщин, да на добровольных началах, да за бесплатно согласится с таким эххм…Бухенвальдом?
«Что-то с памятью моей стало…
Всё, что было не со мной, — помню…»
В-четвертых, серьезные проблемы с мировосприятием. У нашего слесаря начинаются галлюцинации на фоне нервного и физического истощения… В мозгу возникают иллюзорные персонажи и складываются нереальные ситуации, и отличить, где заканчиваются границы настоящей жизни, а где начинаются игры его воспаленного разума, Тревор уже не может…
«От снов, разбитых вдребезги, осталась только пыль…
На дне зрачков расширенных и вымысел, и быль…»
В-пятых, бессонница. Вот уже год Тревор не может уснуть, как все нормальные люди… Лёжа ночью в постели, он не спит… Его мозг не отдыхает. И днем, естественно, утомленный разум отказывается служить хозяину… А хозяин и рад бы вздремнуть, да не может… И нам, зрителям, очевидно, что именно бессонница явилась причиной всех вышеперечисленных проблем. А вот, почему и отчего она возникла, с этим мы и разберемся, как самые заправские психоаналитики!
Благо, режиссер Андерсон выстраивает фильм так, что, предлагая загадки и периодически шокируя зрителей, он все-таки дает нам возможность самим подумать над вопросом «А что же все-таки произошло?»
Зритель идет за режиссером по заданному им маршруту… То он садится в детскую тележку из аттракциона ужастиков, то несется на всей скорости за странным, появляющимся всегда внезапно автомобилем с водителем, внушающим трепетный страх одной своей брутально-противной рожей… То разгадывает загадочные послания на листочках-стикерах, постоянно возникающих на дверце холодильника в кухне Тревора. И, надо, сказать, зритель порой оказывается сообразительнее, чем главный герой. И слово-отгадка крутится на языке уже при первой же попытке ответить…
Но не будем торопиться и заглядывать вперед. Вся отгадка не просчитывается и не складывается, пока мы не добираемся до самого конца… И тогда вся разрозненная мозаика, вжжжик, и превращается в четкую и ясную картину событий… И нам остается только посочувствовать главному герою и надеяться на то, что в будущем его жизнь приобретет четкие осмысленные границы. И сон, как необходимая фаза нормального существования человека (да и вообще всего живущего), установится в границах своей физиологической нормы.
Какие выводы можно сделать из этого фильма:
во-первых, чтобы поддерживать свой организм в жизненном тонусе, кушайте регулярно здоровую пищу;
во-вторых, чтобы не превратиться в инвалида, а остаться дееспособным гражданином, соблюдайте Технику Безопасности при работе с механизмами;
в-третьих, обеспечьте себе нормальную личную жизнь, чтобы бессонница и галлюцинации не смогли губительно повлиять на вашу психику;
в-четвертых, соблюдайте Правила дорожного движения;
в-пятых, вообще будьте бдительны! Ваше Альтер-эго не дремлет!
Главный герой ленты Тревор Резник — молодой парень, который страдает бессонницей, уже год как не знает что такое нормальный человеческий сон. Тем самым это расстройство приводит к истощению организма и нарушения психики…
«Машинист» — это жуткий, атмосферный и сюрреалистический триллер, с неожиданными сценарными поворотами и конечно, не вероятной трансформации мускулистого Бэйла в самый настоящий скелет. Это делает просмотр ленты, при нулевых спецэффектов, в зрелищный и захватывающий, и не отпускающий до самого конца фильмом (вряд ли вы захотите во время просмотра взглянуть на таймер, ну и тем более нажать на кнопку стоп), который уже стал современной классикой и заслуженно.
Конечно, если бы не гениальная игра Кристиан Бэйл, который сыграл одну из лучшую своих ролей, если не лучшую, фильм явно удался. По первым кадром фильма, у меня был шок от увиденного зрелище — Бэйл-машинист стоит в одни трусах, его тело — это кожа и кости, в прямом смысле этого слова. С начало все это кажется безумным, ты думаешь, что актер с ума сошел, но шок спадает, и ты понимаешь, что Бэйл, определенно лучший актер современности. Ну, во-первых, похудеть до неузнаваемости, превратить из своего мускулистого тела в скелет, обтянутый кожей, надо обладать ну как минимум хорошей психикой и не вероятной силой воли, попробуй так просто похудеть на 30 кг, определенно героический, хоть и безумный, поступок ради роли, заслуживающий уважения к актеру. Во-вторых, когда ты привыкаешь к «тому» Бэйлу, ты начинаешь смотреть на его игру, и тут актер тоже выше всяких похвал, играет мощно, сильно и профессионально, показывает, как нарастает накал безумия своего героя. В начале ленты герой «типичный» тихоня, из которого не выжмешь и одного слова, к финалу Резник становить психическим параноиком, который не может различить, где правда, а где вымысел. Гениальная роль, обидно, что эту игру мало кто по достоинству оценил…
Нельзя и сказать, что тут схалтурил режиссер Брэд Андерсон, он великолепно и гениально создал стильную серую и мрачную атмосферу. Отчаянный одинокой человек, для которого жизнь не блещет яркими красками, он потерял смысл в этой «проклятой» жизни, для него все серо и предсказуемо, в черно, белом цвете — он «ходящий» труп, для которого жизнь это бесконечный «сон», ему нет покоя до конца своих дней… Бред умело ведет свой шедевр, до победного конца, что бы нас еще больше шокировать и удивить, хотя при просмотре дает пару намеков, не буду сплойерить, дабы не портить вам ощущения от просмотра…
«Машинист» — шедевр, который пропускать не в коем случаи нельзя, ну хотя бы из-за гениально шоковой игры Кристиана Бэйла, которого вы по начало фильма и не узнаете.
Ночь. В гостиной тускло светит торшер, телевизор тихо бубнит ночные новости, за окном редко слышится, как по дороге проезжают машины. На диване гостиной сидит мужчина, а если точнее выражаться, то, что от него осталось. Чувство, что перед тобой не человек, а скелет, на который натянули кожу и вдохнули в него жизнь. У мужчины тихонько закрываются глаза, его уже и Морфей поджидает в своем царстве… Но книжка выпадает из его рук и ее приземление будит этого молодого человека и он снова бодрствует, как будто и не спал. Его зовут Тревор Резник и он уже не спит целый год.
Практически черно-белая, блеклая картинка походит чем-то на главного героя, у которого в душе и в мыслях примерно такой же цвет и он никак не может разобраться, кто он такой, где он находится и что вообще происходит? Да и Резник внешне отталкивает от общения с ним и поэтому ему приходится разгадывать свои загадки самому.
Фильм начинается тем, что показывают жизнь Резника, которая, кажется, для него потеряла какой-никакой смысл — работа на заводе, чистка полов зубной щеткой, просиживание целых ночей в кафе аэропорта с чашкой кофе, в которую он смотрит и как будто пытается найти в ней ответ на вопрос — для чего я живу на этом свете. В это время фильм имеет очертания, которые художник Брэд Андерсон наводит, чтобы нарисовать портрет.
Но художнику Андерсону надоедать наводить и начинает рисовать и этим полностью и бесповоротно стирает грани реальной жизни, пуская туда нечто мистическое, потустороннее, гипнотизирующее. Начинается сюрреализм — главный герой не сидит на месте и начинает искать ответы на вопросы в этом ужасе, в котором смешалось несмешиваемое, но, по мере поступающих ответов, ему больше хочется застрелиться, чем узнать истину, однако же, как назло, спусковой крючок заклинило.
Именно этим так называемым рисованием Андерсон создает идеальную напряженную атмосферу, заинтриговывает и заинтересовывает своей картиной до самого конца, а в кульминации поднимает все настройки на максимум и из этого максимума выходит довольно неожиданный, можно даже сказать, непредсказуемый финал.
Замечательно дополняют эту картину актеры: Бэйл выглядит так, что сама Смерть позавидовала бы — и внешнему виду, и актерской игре на грани паранойи и шизофрении, Джон Шэриан настолько отрицательный персонаж, насколько это возможно, а Джейсон Ли и Санчез-Хихон замыкают костяк своим очарованием.
Окончательные штрихи наводит вышеуказанное цветовое решение, довольно неплохая операторская работа и немного волнующий, местами неровный, органичный саундтрек, который тесно вплетается в фундамент фильма.
В итоге, получается, у г-на Андерсона вышел отличный образец, который можно смело ставить в пример тем, кто собрался попробовать свои силы в этом жанре.
Самое интересное и парадоксальное в этой картине, пожалуй, то, что именно за грудой костей, которая предстала перед нами в образе Тревора Резника, и можно разглядеть актера Кристиана Бэйла. Здесь он не прыгает с американских небоскребов в костюме летучей мыши, не борется со взбунтовавшейся операционной системой и даже не пытается с умной физиономией найти и обезвредить обнаглевшего Джонни Деппа. Здесь он играет. Играет с душой и полной отдачей. Именно в этом психологическом триллере и можно увидеть настоящего Бэйла, отличного актера и профессионала своего дела, который раскрывается не в высокобюджетных голливудских блокбастерах, а в скромных иностранных проектах, как «Машинист». Это его триумф и пока что, увы, его потолок, который он еще не смог перепрыгнуть. Но, как говорится, еще не вечер.
Картина с несоответствующем названием «Машинист» повествует нам историю маленького крышесъезда обычного рабочего парня Тревора Резника, который вдобавок еще и страдает откровенной дистрофией, да синдромом навязчивых состояний. Он не спит, мало ест, работает, проводит время с одной и той же проституткой, читает «Идиота», снова не спит и снова работает. Все бы ничего, если бы не странный лысый здоровяк Иван в красном кабриолете, ужасающие рисуночки из неоткуда, да поток крови, льющийся рекой из морозильной камеры холодильника. Вот примерно так шарики за ролики у главного героя и заскакивают, а мы с вами с каждым последующим кадром все больше и больше погружаемся в параноидальный мир, который для нас создает Брэд Андерсон.
- Ребята из цеха говорят, что ты не существуешь.
В ходе фильма выясняется, что, оказывается, не только Вуди Аллен у нас фанатеет от творчества Федора Михайловича Достоевского. Если хорошенько покапаться в философствованиях создателей фильма то, кроме вышеупомянутого «Идиота», можно найти и «Преступление и Наказание», и «Записки из подполья», и даже «Братьев Карамазовых». Практически всех главных героев, включая самого Резника, Ивана и проститутку на пути к исправлению, можно в большей или в меньшей степени сопоставить с героями различных произведений Достоевского. И лично у меня, после просмотра «Машиниста», в очередной раз, возникло желание взять в руки книги, давно уже ставшие мировой классикой. И за это картине Андерсона отдельное спасибо.
На выходе, «Машинист» — это действительно отличный психологический триллер, с крепкой сюжетной линией, с немного пугающей атмосферой и, самое главное, с просто потрясающей актерской игрой. Это кино, балансирующее на грани между реальностью и параноидальным психозом. Это хорошее кино.
«Что делает человека человеком, что отличает нас от животных?» — этим вопросом задавались и задаются по сей день миллионы людей. Во многих книгах, будь то художественные произведения или научные трактаты по философии, поднималась данная тема. Но каков же ответ? Разум. Так скажут многие и будут в чем-то правы. Но разве у животных его нет? Есть, пускай даже не в таком развитом виде, но это уже давным-давно доказанный факт. Но может есть что-то еще, что действительно отличает нас от наших четвероногих братьев… Надо подумать и поднапрячь свои мозги. Ах, точно, как же мы сразу не догадались. Достоевский. Вот вам и ответ. Совесть. Именно чувство совести является неотъемлемой частью любой человеческой натуры. Да, она может притупиться у кого-то, но она есть, заложена с рождения, точно так же, как и потребность во сне. Я не случайно связал одно из чувств с одной из потребностей. Они взаимосвязаны. И главный герой, Тревор Резник, знает это лучше остальных. За последний год он ни разу не смог заснуть. Потеряв не один десяток килограмм, Тревор превратился в живой скелет, но это его мало волнует, точно так же как и то, что все остальные считают его за психа. Совесть — вот что действительно мучает Тревора, из-за нее он не может спать, из-за нее он потерял всех, кого знал и кому доверял.
Здесь мы остановимся. В чем смысл сей картины уже понятно. Раскрывать все карты не стоит, даже лучше не смотреть трейлер, тогда будет еще интересней.
Перейдем от идеи фильма к его результату. Что я могу сказать, посмотрев данную картину? Только одно — восторг. Причина проста — мастерское сочетание грамотной режиссуры и гениального сценария. Уже этого вполне хватило бы, чтобы фильм вышел как минимум неплохим, но этого, слава Богу, не произошло. Фильм-то отличный! Что же повлияло на это? Операторская работа. Да, очень профессионально, но понятно, что не в этом дело. А в чем же тогда? Правильно. Ну просто нельзя не отметить подвиг Кристиана Бэйла. Парень показал всем! Изначально мне довелось посмотреть последние его работы, в числе которых были в основном блокбастеры, не дающие раскрыться этому великолепному Актеру. Но вот оно — свершилось. Знаете, 30 килограмм веса ради роли в таком фильме это не самое важное, но ведь далеко не каждому из обитателей Голливуда под силу такое испытание и очень немногие согласились бы на столь сильное изменение внешности. За этот подвиг Крису стоит отвесить отдельный поклон. Второе, за что я могу похвалить этого Актера — невероятно живой образ. Кристиан Бэйл как-будто бы стал другим человеком(он совершенно не похож на своих последних героев) в манере игры, даже в его взгляде было что-то чужое, явно не от мира сего. Невероятное зрелище. Браво Кристиан, браво Тревор! Наконец-то я увидел весь твой талант и все твое мужество, как актера.
Что в итоге?
Триллер высочайшего разряда, обеспечивший себе долгую жизнь, благодаря неповторимому образу Тревора Резника. Кристиан Бэйл завоевал этой ролью уважение многих, даже самых скептически настроенных кинокритиков — это результат и им стоит гордиться.
Что ж, будем ждать следующих перевоплощений, а сейчас Кристиан Бэйл может спать спокойно.
Фильм-паранойя. Экзистенция в чистом виде. Пример той самой бездны, которая начинает вглядываться в тебя.
Тревор Резник — человек на грани, который за год довёл себя до истощения как физического, так и психического. Мучающая бессонница не даёт покоя. И находясь в состоянии иррационального бытия главный герой пытается дойти до истины — кто он?
Сюжет картины построен на неспособности передать другим свое восприятие мира, когда всё вокруг кажется заговором и целью является истина. «Машинист» смотрится нелегко, у меня всплывал вопрос:«Много ли народу покинуло сеанс при просмотре фильма в кинозале?», но всё же, поразмыслив немного, рука тянулась нажать Play и следить за «скелетами в шкафу Тревора» дальше.
Зацепкой для бывалого зрителя, несомненно, станет навязчивая параллель с Достоевским. Даже внешне Бейл похож на Раскольникова, не просто так Резник осиливает «Идиота», терзаемый совестью. Своё место заняла и «Сонечка Мармеладова». И сыграно это ой как недурно, достойно похвалы.
Шаг за шагом развязка даёт о себе знать. В голове кирпичик за кирпичиком выстраивается пугающий ответ, постепенно строящаяся виселица подталкивает к разгадке. То, чего не скрыть. От чего не убежать. Что не скинешь с обрыва. И это пронзительно отдаётся внутри.
Разряжают обстановку психологического триллера реплики, наподобие «Тревор, ты меня волнуешь. — А ты не волнуйся.» или «Выглядишь как сухая какашка!». Это своего рода гимнастика для наблюдателя, так сказать встряска для дальнейшего погружения. Потому что «Машинист» именно вовлекает и требует ответной нагрузки со стороны зрителя.
Неоднозначный. Неразочаровывающий. Достойный внимания. Расставляющий всё по местам. Не гарантирую, что вас одолеет желание пересмотреть его в скором времени, но то, что вы найдёте что-то своё — бесспорно. And who are you?
Стала смотреть только по причине явного интереса к психическим отклонениям, а в отзывах, которые я прочла перед просмотром, значилась паранойя.
Брэд Андерсон — мастер триллера. Примечательно, что актёру Кристиану Бэйлу пришлось сбросить более 30 кг, чтобы сыграть главную роль. Могу заверить вас, на его тело страшно смотреть. Ещё одним достоинством «Машиниста» является музыка композитора Роке Баньоса.
Главный герой Тревор Резник не спит уже год, что приводит к физическому и нервному истощению, а также к появлению галлюцинаций.
«Машинист» — это попытка найти ответ на вопрос «Кто ты?», — древнейший, поистине риторический вопрос, который занимал величайшие умы человечества. Резник проходит через все круги ада, чтобы найти ответ — шесть букв, мгновенно проясняющих всю сюжетную линию, но чтобы разделить с ним радость познания, придётся дождаться финала.
Конец меня ошеломил — не ожидала именно такой…разгадки. Но, благодаря структуре сюжета, многое в котором остается непонятным почти до финала, после фильма продолжаешь складывать фрагменты этой сложной конструкции и понимаешь, насколько он глубок по сути…
В одном из интервью Кристиан Бэйл признался, что гордится этом фильмом, ну а мы гордимся им.
Хороший, качественный психологический триллер с выдержанной атмосферой и идеей — вот моё мнение.
Фильм как нельзя лучше иллюстрирует сам жанр триллера. Мрачные тона, мрачная музыка, даже парк развлечений смотрится как-то инфернально. Квартира Тревора Резника вообще повергает в плохо контролируемый ужас. Приглушенный зеленоватый свет, скудная обстановка, вечный отбеливатель и «Идиот» — как-то это все так переплелось, что постоянно держит зрителя в напряжении. Когда из холодильника потекла кровь, я даже как-то слегка расслабился — наконец-то что-то произошло!
Говорить о сюжете сложно — вроде бы типичное развитие событий приводит к абсолютно неожиданной развязке.
Господи, как же должна совесть мучить человека, чтобы дойти до такого!
Дженнифер Джейсон Ли очень хорошо вписалась в роль. Ее Стиви — не порочная холодная проститутка, цель которой — нажива, но женщина, способная на любовь и на жертвы во имя этой любви. Ее любовь абсолютно искренна, она не «любит» самого богатого или красивого своего клиента ради денег — она любит, действительно любит этот живой скелет по имени Тревор Резник. Измученного, одинокого, но такого доброго и так нуждающегося в доброте человека. Замечательный образ этакой Сонечки Мармеладовой на оригинальный манер.
Единственный раз, когда прямо-таки прошило резкой антипатией к Тревору — так это когда он кричал на Стиви. Его, разумеется, можно понять, но насколько жалко Стиви!
Тревор Резник сам по себе, разумеется, великолепен. Персонаж, изначально разрубленный надвое. С одной стороны — полубезумный истощенный человек с не вполне здоровой психикой и бешеными глазами, а с другой — измученный одиночеством, отчаянно нуждающийся в теплоте и участии хороший парень.
Не могу не воспеть хвалу Бэйлу.
Браво, Кристиан!
Как гласит словарь, кахексия — болезненное состояние крайнего истощения организма, вызванное длительным голоданием, авитаминозами и пр. Он потерял треть своего веса. ТРЕТЬ. Это не просто много — это очень много. Это был не человек, а скелет, обтянутый кожей. Поражаюсь, как он вообще мог работать в таком состоянии — и как работать!
И все же каждый раз, когда он появлялся в кадре, моя челюсть совершала плавный полет вниз. И как только сердце не отказало — не знаю. Мог бы ведь однажды упасть мертвым посреди съемочной площадки. Причем запросто.
Если в кинематографе могут быть герои, то Бэйл однозначно возглавит их список.
Если вы не любите триллеры, то «машиниста» все же стоит посмотреть — исключительно ради того, чтобы увидеть потрясающую работу главного актера.
И все же, несмотря на все это, фильм, как мне кажется, не заслуживает высшей оценки. Да, он очень качественный, да, сюжет достаточно интересен и непредсказуем, да, это пример уму непостижимого фанатизма и мастерства актера. Но желания посмотреть еще раз не вызывает. Кроме того, лейтмотив становится ясен только на последних минутах, что мешает пониманию основной идеи.
Резюме: фильм стал отличным триллером, при этом он сильно выдается из общего ряда — но только за счет изумительной игры исполнителей основных ролей.
Фильм о судьбе одного одинокого человека. Человека, который не беспричинно страдает паранойей. Раскрывать тайну сюжета сродни подлости, поэтому постараюсь мягко и тихо походить рядышком.
Тревор Резник, человек, который работает машинистом. Он уже и не человек почти, а призрак ходячий. Смотришь на него — и ужасаешься, насколько может человек себя истязать. Он почти не ест и уже год как не спит. Почему? Об этом зритель узнает в конце.
Весь фильм пропитан параллелями, связью с прошлым, кажется, что две жизни столкнулись в одном человеке и не дают ему спокойно жить, медленно высасывая из него все жизненные соки. Он зачем-то пишет цифры на бумажках, то ли считает свой вес, то ли считает дни до чего-то. Он ходит в одно и то же кафе в аэропорту уже целый год. Его круг знакомств сужается с каждым разом, и вот уже почти никого не осталось, кому можно доверять. Он ищет понимания, ищет объяснение происходящих вокруг него странностей, но, как и положено — осознание приходит в конце. А осознание приводит к раскаянию. Тяжелая судьба одинокого человека.
Работа Кристиана Бэйла над собой для этой картины поражает. Он настолько худой, что его невольно становится жалко, при всем при этом играет он просто потрясно. Хотите увидеть ослабшего, не выспавшегося, совершенно «убитого» человека — посмотрите каков был Бэйл в «Машинисте». Уважение к нему, как к актеру непомерно возросло, хотя я его и раньше любил. В силу своего молодого возраста, и сроками увлечения кино, я сначала смотрел более поздние работы Кристиана, но пришло время заполнить эти упущения. Волей неволей сравнивал «живого скелета» из «Машиниста» с пухленьким, упитанным фокусником из «Престижа». Разница налицо. И это вызывает уважение. Кристиан Бэйл никто иной, как работяга, он ради кино жертвует своим здоровьем. Браво. Так и надо.
Почему-то все фильмы, завязанные на расстройстве разума, у меня самого вызывают небольшой временный параноидальный диссонанс. Хотя это даже здорово с одной стороны — это значит, что я погружаюсь в фильм, это значит, что я сопереживаю героям.
Напоследок хочется сказать, что фильм тяжелый, фильм оставляет после себя осадок у зрителя. Если вы не готовы к такому, то лучше не смотреть. Но если вы любите и принимаете такое кино, кино со смыслом, кино с моралью, то фильм стоит вашего внимания. Концовка раскрывает тайны, концовка очень хороша. И собирая воедино свои мысли, я вывожу окончательную оценку.
Я даже сходил к доктору одному, который занимается наркоманами, чтобы поговорить немного в общем о зависимости и разных ее стадиях. Забавно, что он, похоже, не поверил, что мне это было нужно для роли. Пока мы снимали, он все время присылал мне текстовые сообщения, волнуясь обо мне и интересуясь, как вообще идут дела, не нужна ли мне помощь. (...)
83.2 тыс., 
70.2 тыс., 
