Тревор Резник не спит уже целый год. Превратившись в живой скелет, он балансирует на грани сна и реальности. Он устал отличать пугающие видения от странных событий своей каждодневной жизни, но в последнее время они стали пересекаться самым страшным и непредсказуемым образом.
Теперь, чтобы не сойти с ума, Тревор должен выяснить, что с ним происходит и кто он на самом деле? Начав рискованные поиски в лабиринте ужасающих событий и догадок, он не подозревает о том, что ему предстоит узнать…
«Что делает человека человеком, что отличает нас от животных?» — этим вопросом задавались и задаются по сей день миллионы людей. Во многих книгах, будь то художественные произведения или научные трактаты по философии, поднималась данная тема. Но каков же ответ? Разум. Так скажут многие и будут в чем-то правы. Но разве у животных его нет? Есть, пускай даже не в таком развитом виде, но это уже давным-давно доказанный факт. Но может есть что-то еще, что действительно отличает нас от наших четвероногих братьев… Надо подумать и поднапрячь свои мозги. Ах, точно, как же мы сразу не догадались. Достоевский. Вот вам и ответ. Совесть. Именно чувство совести является неотъемлемой частью любой человеческой натуры. Да, она может притупиться у кого-то, но она есть, заложена с рождения, точно так же, как и потребность во сне. Я не случайно связал одно из чувств с одной из потребностей. Они взаимосвязаны. И главный герой, Тревор Резник, знает это лучше остальных. За последний год он ни разу не смог заснуть. Потеряв не один десяток килограмм, Тревор превратился в живой скелет, но это его мало волнует, точно так же как и то, что все остальные считают его за психа. Совесть — вот что действительно мучает Тревора, из-за нее он не может спать, из-за нее он потерял всех, кого знал и кому доверял.
Здесь мы остановимся. В чем смысл сей картины уже понятно. Раскрывать все карты не стоит, даже лучше не смотреть трейлер, тогда будет еще интересней.
Перейдем от идеи фильма к его результату. Что я могу сказать, посмотрев данную картину? Только одно — восторг. Причина проста — мастерское сочетание грамотной режиссуры и гениального сценария. Уже этого вполне хватило бы, чтобы фильм вышел как минимум неплохим, но этого, слава Богу, не произошло. Фильм-то отличный! Что же повлияло на это? Операторская работа. Да, очень профессионально, но понятно, что не в этом дело. А в чем же тогда? Правильно. Ну просто нельзя не отметить подвиг Кристиана Бэйла. Парень показал всем! Изначально мне довелось посмотреть последние его работы, в числе которых были в основном блокбастеры, не дающие раскрыться этому великолепному Актеру. Но вот оно — свершилось. Знаете, 30 килограмм веса ради роли в таком фильме это не самое важное, но ведь далеко не каждому из обитателей Голливуда под силу такое испытание и очень немногие согласились бы на столь сильное изменение внешности. За этот подвиг Крису стоит отвесить отдельный поклон. Второе, за что я могу похвалить этого Актера — невероятно живой образ. Кристиан Бэйл как-будто бы стал другим человеком(он совершенно не похож на своих последних героев) в манере игры, даже в его взгляде было что-то чужое, явно не от мира сего. Невероятное зрелище. Браво Кристиан, браво Тревор! Наконец-то я увидел весь твой талант и все твое мужество, как актера.
Что в итоге?
Триллер высочайшего разряда, обеспечивший себе долгую жизнь, благодаря неповторимому образу Тревора Резника. Кристиан Бэйл завоевал этой ролью уважение многих, даже самых скептически настроенных кинокритиков — это результат и им стоит гордиться.
Что ж, будем ждать следующих перевоплощений, а сейчас Кристиан Бэйл может спать спокойно.
Фильм о судьбе одного одинокого человека. Человека, который не беспричинно страдает паранойей. Раскрывать тайну сюжета сродни подлости, поэтому постараюсь мягко и тихо походить рядышком.
Тревор Резник, человек, который работает машинистом. Он уже и не человек почти, а призрак ходячий. Смотришь на него — и ужасаешься, насколько может человек себя истязать. Он почти не ест и уже год как не спит. Почему? Об этом зритель узнает в конце.
Весь фильм пропитан параллелями, связью с прошлым, кажется, что две жизни столкнулись в одном человеке и не дают ему спокойно жить, медленно высасывая из него все жизненные соки. Он зачем-то пишет цифры на бумажках, то ли считает свой вес, то ли считает дни до чего-то. Он ходит в одно и то же кафе в аэропорту уже целый год. Его круг знакомств сужается с каждым разом, и вот уже почти никого не осталось, кому можно доверять. Он ищет понимания, ищет объяснение происходящих вокруг него странностей, но, как и положено — осознание приходит в конце. А осознание приводит к раскаянию. Тяжелая судьба одинокого человека.
Работа Кристиана Бэйла над собой для этой картины поражает. Он настолько худой, что его невольно становится жалко, при всем при этом играет он просто потрясно. Хотите увидеть ослабшего, не выспавшегося, совершенно «убитого» человека — посмотрите каков был Бэйл в «Машинисте». Уважение к нему, как к актеру непомерно возросло, хотя я его и раньше любил. В силу своего молодого возраста, и сроками увлечения кино, я сначала смотрел более поздние работы Кристиана, но пришло время заполнить эти упущения. Волей неволей сравнивал «живого скелета» из «Машиниста» с пухленьким, упитанным фокусником из «Престижа». Разница налицо. И это вызывает уважение. Кристиан Бэйл никто иной, как работяга, он ради кино жертвует своим здоровьем. Браво. Так и надо.
Почему-то все фильмы, завязанные на расстройстве разума, у меня самого вызывают небольшой временный параноидальный диссонанс. Хотя это даже здорово с одной стороны — это значит, что я погружаюсь в фильм, это значит, что я сопереживаю героям.
Напоследок хочется сказать, что фильм тяжелый, фильм оставляет после себя осадок у зрителя. Если вы не готовы к такому, то лучше не смотреть. Но если вы любите и принимаете такое кино, кино со смыслом, кино с моралью, то фильм стоит вашего внимания. Концовка раскрывает тайны, концовка очень хороша. И собирая воедино свои мысли, я вывожу окончательную оценку.
Долго охотилась за «Машинистом», но, когда получила, долго не могла заставить себя посмотреть. Почему-то мучило почти физическое предвкушение какого-то напряжения. Как перед походом к хирургу. Ну или почти. Нехорошее предчувствие оправдалось в полной мере, однако с первых кадров сидела, прикованная к айсер’овскому экрану.
Сказать, что фильм сильный, глубокий, необычный (ну и вообще употреблять к нему такие затертые эпитеты) — было бы с моей стороны глупо. «Машинист» больше, чем фильм. Это даже не кино. Это то, что принято называть искусством. Аналогия с Достоевским тут смотрится очевидно, конечно. Это я про эпизод, где главный герой, чтобы уснуть, читает «Идиота». Но, пожалуй, я сейчас не вспомню другого такого произведения или фильма, который бы произвел на меня точно такое же впечатление, как и старик Федор Михалыч. Так вот у создателей «Машиниста» это получилось. Начиная с ощущения болезненности, которое передалось от главного героя Трэвора Резника, и заканчивая легким недоумением от того, как развязывается вся интрига.
Но обо всем попорядку.
Кристиан Бейл
Нет, он мне очень нравится, как мужчина, но когда я увидела первые кадры с его участием, стало реально не по себе. Я не знаю, как нужно любить свою профессию или каким ненормальным мужиком быть, чтобы довести себя до состояния Кощея Бессмертного. Признаюсь, фильм искала именно из-за него, но в картинке я его почти никогда не узнавала (чаще мерещился солист группы Muse). Так что говорить будем о Трэворе Резнике.
Трэвор Резник
Их было два. И эти люди разделились для меня не только потому, что уже год не спящий и постоянно худеющий на фоне нервного истощения слесарь постоянно видит свое альтер-эго Эйвона, который портит ему жизнь. Перед нами доходяга. То, что он загнал себя в очень темный угол, становится ясным на первой же минуте просмотра. Его мир — это почти постоянная темнота. Ни солнца, ни яркого света. Но он добрый. Он ласковый. Такой хороший парень. И даже проститутка Стиви несмотря на анорексичность своего постоянного клиента решает в него влюбиться.
Второй Трэвор как бы отсутствует. Но вот это и настораживает. Человек взял в один прекрасный момент и перестал спать, на работе в цеху все пошло наперекосяк. Отношение сослуживцев портится на глазах. И дело не только в несчастном случае, которому Трэвор стал виной. Состояние до и после у главного героя резко разграниченно. И он это понимает, чувствует. Но вот до чего и после чего — как говорится, хз. И если Трэвора после мы видим, то Трэвор до — это совсем другой, незнакомый человек.
Цвет и Свет
Писала я в школе научную работу «Цвет и свет в произведении Достоевского»… весьма интересная тема про то, как на нас влияют, казалось бы, незначительные штрихи про цвет галстука Лужина или свет во сне Раскольникова. Как я уже сказала, «Машинист» темный фильм. Даже в дневных сценах свет приглушен. Я уж не говорю о том, что в квартире самого Трэвора со светом сначала как-то напряженно, а потом его и вовсе отключают за неуплату. И не говорю про то, что на фоне очень темного лица Эйвона зубы и глаза аж светятся. Все это привело к
Атмосфере триллера
Смотрела фильм ночью и в темноте. На последних 15 минутах не выдержала и свет включила. Конечно, понятно, что вся баталия разворачивается внутри, что Трэвору главное себя победить. Но этот неравный бой с самим собой вызвал у меня страх почище, чем в детстве от «Франкенштейна». И весь фильм — постоянное напряжение. Ты с героем — на лезвии ножа. На грани сна, реальности, миражей, жизни. От каждого шага ждешь провал. Еще капля — и в бездну с обрыва.
Про конец
Собственно, я зря читала тут рецензии на этот фильм до просмотра. С самого начала для меня все было понятнее, я наверное даже не смогла заценить главную интригу картины. Развязка, то бишь тайна, которая мучила главного героя и до которой он все же докопался, оказалась как-то мельчее ожиданий. Но это просто фильм о реальной жизни, не фантастическая история. А муки, которые герой проходит на пути к разгадке — ты их ощущаешь вместе с ним. И хочется плакать, и забиваться в угол, и прыгать под машины.
Катарсис в высшей форме.
Тревор Резник живет один. Как призрак он ходит по своей квартире, которая скорее напоминает склеп, чем чье-то жилище. Затем он едет на работу, в цех. Порой кажется, что только там он может успокоиться, среди автоматизированных машин, четко повторяющих одни и те же задачи, будто сливаясь с ними. Затем он едет в аэропорт, где пьет кофе и болтает с официанткой до половины второго ночи. Или домой к своей подруге-проститутке. Ему надо как-то убить время. Время, которого у него вдвое больше, чем у обычных людей, потому что он страдает бессонницей.
По степени отрешенности и равнодушия к окружающему миру персонажа Тревора Резника, которого играет Кристиан Бейл, можно сравнить разве что с рассказчиком из «Бойцовского клуба». По мере развития сюжета, выясниться, что эти два фильма связывает не только это, но и главный сюжетный поворот, что наводит на мысли о том, откуда сценарист Скотт Козар черпал вдохновение. Однако на выходе результат получился разным.
В «Бойцовском клубе» — несколько центральных фигур и они представляют из себя как бы координатные оси взглядов на мир. В «Машинисте» — Резник единственная центральная фигура, чьими глазами мы смотрим на мир и вместе с ним сходим с ума. Весь фильм пропитан его эмоциями, его мироощущением.
Из остальных актеров запомнились Дженнифер Джейсон Ли и Майкл Айронсайд, которые не то чтобы внесли какую-то значительную лепту, но их игра в фильме была очень приятна.
Также хочется поблагодарить Брэда Андерсона, который подарил фильму качественную режиссуру, и несколько настолько красивых планов, что их так и хотелось поставить на рабочий стол.
Машинист не идет путем Бойцовского Клуба, при некоторых внешних атрибутах. Он не пытается перевернуть ваш взгляд на мир. Он идет путем психологического триллера, описывая мрачную, депрессивную, а порой просто жуткую действительность. Наблюдать за этой действительностью, безусловно, интересно, однако возможно это потребует определенный настрой или склад характера.
Фильм-паранойя. Экзистенция в чистом виде. Пример той самой бездны, которая начинает вглядываться в тебя.
Тревор Резник — человек на грани, который за год довёл себя до истощения как физического, так и психического. Мучающая бессонница не даёт покоя. И находясь в состоянии иррационального бытия главный герой пытается дойти до истины — кто он?
Сюжет картины построен на неспособности передать другим свое восприятие мира, когда всё вокруг кажется заговором и целью является истина. «Машинист» смотрится нелегко, у меня всплывал вопрос:«Много ли народу покинуло сеанс при просмотре фильма в кинозале?», но всё же, поразмыслив немного, рука тянулась нажать Play и следить за «скелетами в шкафу Тревора» дальше.
Зацепкой для бывалого зрителя, несомненно, станет навязчивая параллель с Достоевским. Даже внешне Бейл похож на Раскольникова, не просто так Резник осиливает «Идиота», терзаемый совестью. Своё место заняла и «Сонечка Мармеладова». И сыграно это ой как недурно, достойно похвалы.
Шаг за шагом развязка даёт о себе знать. В голове кирпичик за кирпичиком выстраивается пугающий ответ, постепенно строящаяся виселица подталкивает к разгадке. То, чего не скрыть. От чего не убежать. Что не скинешь с обрыва. И это пронзительно отдаётся внутри.
Разряжают обстановку психологического триллера реплики, наподобие «Тревор, ты меня волнуешь. — А ты не волнуйся.» или «Выглядишь как сухая какашка!». Это своего рода гимнастика для наблюдателя, так сказать встряска для дальнейшего погружения. Потому что «Машинист» именно вовлекает и требует ответной нагрузки со стороны зрителя.
Неоднозначный. Неразочаровывающий. Достойный внимания. Расставляющий всё по местам. Не гарантирую, что вас одолеет желание пересмотреть его в скором времени, но то, что вы найдёте что-то своё — бесспорно. And who are you?
С первых кадров фильм полностью притягивает к себе внимание. Начинается всё так: мужчина закутывает труп в ковёр и увозит к реке, чтобы избавиться от него. Кто-то подходит с фонариком, и в следующей сцене мы видим, как этот мужчина умывает лицо, а камера ловко показывает на этот фонарик и на странную надпись на стене: «Кто ты такой?»
И с этого момента начинается напряжённое, порой просто сюрреалистическое повествование о фрезеровщике Треворе Резнике. Он чертовски худой, на него смотреть страшно. Вот про таких и надо говорить кости кожей обтянуты. Мы узнаем, что он не спит уже целый год. Его что-то мучает. Но что? Он не помнит сам. Весь фильм мы будем следить за тем, как Тревор пытается понять кто он такой «на самом деле».
Кристиан Бэйл в роли Тревора просто бесподобен. Не каждый актёр решится сбросить 30 килограмм для роли. Такие внешние трансформации просто пугают. На ум сразу приходит Джаред Лето и его трансформация для фильма «Глава 27». Только один худел для роли, другой толстел.
Вообще фильм на любителя. Поклонникам сюрреализма он точно придётся по душе. Очень получился атмосферный триллер. С грамотной операторской работой и напряжённым музыкальным сопровождением. С таким сюжетом даже странно, что Дэвид Линч не режиссёр.
Это определенно лучшее, из того, что я смотрела в последнее время. Это мог бы быть Линч, если бы в конце весь этот запутанный сюжет оказался сном. Но это не сон. И это не Линч.
Фильм о том, как можно сойти с ума и не заметить этого. Запутаться в себе и в своей жизни настолько, чтобы забыть, когда начался этот кошмар.
В этом фильме три Тревора Резника. Один сидит за рулем машины, второй расплачивается за то, что сделал первый, а третий помогает второму понять, что он и Резник в машине — одно лицо. Помогает некими посланиями, появляющимися на холодильнике. А разница между ними тремя совсем не внешняя.
Странно, но я бы и представить не могла, что история с дорожным происшествием выльется в подобную череду странных иллюзий. Я раньше него самого отгадала слово killer, написанное, кстати, моим почерком.
Фильм странный, но прекрасный в том, что в конце концов объясняет эту странность. И объясняет просто, не ссылаясь на что-то невероятное. Объясняет простым словом — совесть.
Как бы странно это не звучало, но ради этого Актеру прощается то, что он с собой сотворил. Фильм на любителя, но это определенно то, что я люблю.
Фильм планировал посмотреть давно, и вот это случилось. Ожидания фильм оправдал, даже концовка их не подпортила.
Я очень люблю смотреть атмосферные фильмы, так как я полностью в них погружаюсь, и смакую их до самого конца, но это кино просто дало мне передозировку. С самой первой минуты просмотра я увидел первоклассную операторскую работу, она была плавная и не показывала лишнего.
Когда увидел скелет Кристиана стоящий в ванной и моющий руки, меня чуток не пробрало до дрожи. Бэйл превосходно сыграл.
Первые 30 минут проходят в нарастающем напряжение, которое я ещё доселе не испытывал, сидишь и думаешь, что же будет дальше-то.
Но ближе к концу оно спадает.
Режиссура хороша, но фильм надо было заканчивать на самом интересном.
До этого фильма к Бейлу особо теплых чувств не питала. Играет посредственно, малоубедительно, невыразительно. Это кино поменяло мое к нему отношение. Кристиан, браво! Мало того, что актер так над собой поиздевался, то набирая, то сбрасывая вес, так еще и играет потрясающе (видимо недоедания сказались), герою очень веришь.
Фильм-загадка. Очень трепетно отношусь к данному роду фильмов. И «Машинист» не подкачал. Только ближе к концу фильма начинаешь раскладывать все по полочкам, и целостная картинка начинает сама по себе вырисовываться. Почти весь фильм ловишь себя на мысли о том, что ничего не понимаешь, а в конце говоришь — «ну да, все правильно! так я и думала!»
Атмосфера фильма напрягающая, практически нуар, местами напоминает Линчевские фильмы. Ставлю твердую
Не люблю компьютерную графику. По-моему, современные режиссёры недооценивают имеющиеся у зрителей представления о физике. Когда ты видишь объект, являющийся стопроцентным порождением компьютера, то фильм уже не кажется серьёзным. (...)
83.2 тыс. 
70.2 тыс.
