Хэй-Вон — красивая тридцатилетняя женщина, которая работает в одном из банков Сеула. Она ведет успешную жизнь делового человека, пока не становится свидетельницей покушения на убийство, что серьезно осложняет ее жизнь. Когда все валится из рук, она решает отправиться в отпуск на уединенный остров. Однажды здесь она навещала своих родственников и подружилась с девушкой по имени Бок-Нам. Бок-Нам много раз писала ей с просьбой навестить ее, но Хэй-Вон ни разу не ответила на ее письма.
Приехав на остров, Хэй-Вон видит, что все жители острова обращаются с Бок-Нам, как с рабыней. Бок-Нам — единственная молодая женщина на острове, и она — игрушка в руках мужчин и прислуга для женщин. Измученная жестоким обращением, она много раз предпринимала попытку побега, но каждый раз ее возвращали на остров. И теперь она умоляет Хэй-Вон о помощи.
Удивительно бредовое и странное кино. Хотя больше ему подойдет определение ненужное. Совершенно непонятно зачем вообще снимали данную картину.
Женщину все достало. Она нервная и злая, ей на всех наплевать. В итоге она берет отпуск и отправляется на остров, на котором родилась и не была уже много лет.
Во-первых, худо-бедно хоть какой-то интерес к фильму появляется, когда он переваливает за середину. Когда, бедная девушка, измученная своими сородичами, начинает мстить. И то, все это действо можно было бы сделать еще более жестоким. В наше время отрезанной головой не удивишь. Если уж собрались снимать жесть — так сделайте это реально жёстко. Но, к сожалению все выглядит также пресно, как и брызги посредственной, совершенно не похожей на настоящую, крови.
Ни мысли, ни какой-то морали. Совершенно ничего. Просто почти два часа очень странной истории, которая во многом похожа на другие истории о странных людях.
Один из самых знаковых корейских фильмов 2010 года, «Ожесточённая» легко балансирует между пронзительной драмой и жёстким слэшером, реалистично совмещая бытовые элементы с экшном.
Режиссёр умело растягивает раскрытие характеров подруг далёкого и безоблачного детства — холодной жительницы столицы Хэй Вон и открытой провинциалки Бок Нам — на всю продолжительность картины. Их взаимоотношения становятся той нитью, которая связывает очень нетривиальный сюжет в единое целое.
Сломанная ещё в детстве деревянная свирель символически подсказывает, что общую мелодию главные героини потеряли уже давно. Когда нервная и отчуждённая Хэй Вон приезжает в отпуск на удалённый островок Мо-До, ей рада только Бок Нам, своей доброжелательностью резко контрастирующая не только с бывшей подругой, но и с прочими обитателями Мо-До, способными украсить любой американский хоррор об ужасах глубинки.
Полярность характеров героинь призвана отразить их неполноту и скованность. Хэй Вон не хватает эмоциональной открытости Бок Нам, а островитянка лишена решимости Хэй Вон. Каждая из них по-своему несчастна и «ожесточена». Обе инстинктивно тянутся друг к другу, но пережитый опыт не позволяет сродниться по-настоящему. Струна их отношений то ослабевает — и события поворачивают в спокойное русло, то натягивается до предела — и сюжет грозит прорваться бурей на неподготовленного зрителя.
Важная составляющая картины — отображение внутреннего мира терпящей семейное насилие женщины. Отчётливый призыв к состраданию благодаря продуманным образам заставляет вспомнить классиков отечественной литературы.
Наконец, «Ожесточённая» — не история о красивой мести. На кадрах к фильму Бок Нам решительно сжимает в руке серп, но, думаю, далеко не мотив мести стал здесь ключевым.
Режиссёр Чан Чхоль Со не накручивает сюжет в ущерб художественной ценности фильма, в отличие от очень многих азиатских кинодеятелей. Побывав ассистентом у Ким Ки Дука, он неплохо усвоил правило своего начальника: «Сделай так, чтобы аудитория не могла отвести глаз от экрана».
Знаменитый американский драматург Теннесси Уильямс считал самыми страшными грехами человечества равнодушие и жестокость. После просмотра этой картины невольно задумываешься над грустной истиной, ведь и вправду все зло в мире составляют эти два качества.
Итак, «Ожесточенная» — это непростая драма о ценности дружбы и о том, к каким ужасным и непредсказуемым последствиям может привести равнодушие.
С первых минут просмотра находишься в ожидании чего-то необратимого, страшного и разрушительного. Кульминация настанет, но гораздо тяжелее видеть предпосылки всего этого. А именно издевательства над Бок-Нам. Измученная женщина, живущая мечтами о более лучшей жизни в Сеуле, каждый ее день похож на ад. Долго думала, что можно сказать о ее подруге детства Хей-Вон, и пришла к выводу, что ничего. Это всего лишь женщина, ставшая частью огромного бездушного мегаполиса, которая привыкла действовать по принципу «как все». Может она и не заслуживает осуждения, ведь многие поступают точно так же как она, боясь за свою безопасность.
Поразили меня и характеры обитателей острова. Это место стало для них чем-то вроде государства, где действуют своих законы, а главенство мужчины неоспоримо. К сожалению, такое происходит и в реальной жизни. На душе просто тяжело от такой безысходности и бесправности женщины. «Бьет — значит любит» — многие до сих пор оправдывают насилие в семье этим жалким правилом. Гораздо точнее оно звучит так: «Бьет — значит чувствует свою безнаказанность и вседозволенность.» И главные моральные уроды здесь вовсе не муж Бок-Нам со своим чокнутым братцем, а именно стайка с виду добропорядочных тетушек.
Любители корейского кинематографа безусловно оценят по достоинству этот фильм, неподготовленный же человек будет испытывать дискомфорт, и вполне возможно будет шокирован некоторыми моментами. Однако решать смотреть его или нет только вам, уважаемый зритель.
«История инцидента с убийствами Ким Бок-Нам», так можно приблизительно перевести название этой Корейской ленты, получила на западе более лаконичное имя «Измученная»; в России использовали эффектное слово «Осатаневшая», а французы окрестили картину «Кровавый остров». Какое бы название не пришлось Вам по душе — скажу одно — режиссёрский дебют Джана Чхольсу получился ярким, сильным и запоминающимся.
При просмотре я поймал себя на мысли, что давно у меня не было такой ситуации, когда, смотря фильм дома, я был не в состоянии отвлечься от экрана ни на минуту, и просмотрел картину от начала до конца ни разу не прикоснувшись к кнопке «пауза» — настолько это история затягивает, при этом цепляя совсем не динамикой, а, скорее, самой ситуацией, а так же и интригой, к чему же приведёт эта последовательность событий и какие истины нам откроет. В этом плане стоит отметить, в первую очередь, превосходную структуру сценария, и его целостность; в некоторые моменты кажется, что сюжет отходит в сторону, но, в итоге, в финале создаётся ощущение абсолютной законченности, и становится понятна главная идея фильма, хотя темы, дополняющие основную идею очень важны, и являются неотъемлемой частью в ткани сложного сюжетного полотна.
Пожалуй, самой шокирующей частью ленты является откровенная демонстрация неоправданного насилия и унижения, с которыми Бок-Нам приходится сталкиваться каждый день. При просмотре вспоминается «Раскрашенная птица» Ежи Косински, и эпиграф его романа, позаимствованный у Маяковского: «И знал лишь Бог седобородый, что это животные разной породы». Действительно, внешне выглядящие обычными людьми, семья Бок-Нам, кажется, сделана из совсем другого теста, и то, что позволяют себе в отношении этой женщины как-то совсем не соприкасается с общепринятыми человеческими ценностями. При этом, Бок-Нам, казалось бы, воспринимает всё это с абсолютным хладнокровием, и думает, что другая жизнь бывает только в мечтах. Однако, возможно, как раз способность мечтать и наталкивает её на мысли, что, может, есть и более достойное существование, и если не ради себя, то хотя бы ради дочери ей стоит попытаться разорвать оковы и сбежать из её персонального ада. В этом плане приезд её подруги детства Хэй-Вон является катализатором, который всё больше убеждает её в том, что другая жизнь реальна. Хэй-Вон работает в Сеуле, у неё чистая белая кожа и подтянутое тело, элегантная стильная одежда. Хэй-Вон сама обещала когда-то в детстве, что заберёт Бок-Нам из деревни, однако, похоже, забыла об этом.
Тут мы и подходим к основной теме фильма, к вечной теме человеческого равнодушия и эгоизма. В современном обществе все твердят о том, что «разумный эгоизм» — это вполне нормальное явление, человек должен, в первую очередь, заботится о себе, ведь он — главная личность, за которую он ответственен в полной мере. Безусловно, в этом есть зерно истины. Однако, где та грань, после которой эгоизм перестаёт быть «разумным» и превращается в равнодушие? Чем человек может пожертвовать ради своей безопасности? А ради своего комфорта? Хэй-Вон всю жизнь привыкла избегать опасных ситуаций, не лезть на рожон и не встревать туда, куда её не просят. Сила и хладнокровие, или просто трусость? В фильме есть сцена из детства подруг, которая, возможно, способна дать ответ на этот вопрос.
Бок-Нам терпела свою долю до определённого момента, а именно до того, когда у неё отобрали самое ценное, что у неё было. И после этого шокирующая драма переходит в зрелищный слэшер, что, кажется, нисколько не удивляет, и выглядит вполне логично, если вспомнить, через что пришлось пройти Бок-Нам. Более того, эти сцены выглядят даже менее жестоко, по сравнению с первой частью фильма. Но стоит отметить особую эстетику, оригинальность и натуральность картинки. Красивые пейзажи являются неотъемлемой частью фильма, и здесь режиссёр ловко чередует жуткие кровавые сцены с кадрами красивейшей природы острова.
Фильм получил несколько фестивальных наград, в частности дома, в Южной Корее, Международный кинофестиваль в Пусане отметил ленту как лучший фильм, а Со Ён Хи, исполнительницу роли Ким Бок-Нам как лучшую актрису.
Хотелось бы сказать пару слов о финале картины — откровенно говоря, я надеялся на другую концовку, но всё же, та, что есть, получилась очень элегантной, и напоминает нам о том, «чья же это история».
«Осатаневшая» — картина жестокая, но в данном случае это абсолютно оправдано в плане передачи мотива этой истории, лента далеко не развлекательная и не пустая, а наполненная важными идеями. Очень сильный фильм, ловко удерживающий зрительское внимание, и врезающийся в память надолго.
Я долго смотрела на солнце - и оно заговорило со мной
Что знаково в корейском кинематографе — так это постройка сюжета, состоящего из исключительно красивых операторских картинок, наводящих на мысли, которые так боишься обнажить, хоть они и предельно просты, но вместе с тем ошеломляющи. Вспомните хотя бы неподражаемые фильмы Пак Чхан-Ука. Это смешение времени, эмоций, чувств, похоти, крови, мести и возвышающегося над всем блаженства, исходящего от Отца небесного и покрывающего пеленой бренное зло, теряющее значение перед властью Жизни…
«Осатаневшая» (в другом переводе — «Ожесточённая») не является таким уж глубоким фильмом — так кажется поначалу. И события в нём развиваются хронически, не считая вкраплений эпизодов из детства.
Что чувствует женщина-раба, с каждой минутой осознавая всю бессмысленность своего существования всё сильнее и более необратимо? Что понимает, когда кажется, будто всё за гранью её понимания? Во что верит, когда рушится её мир, а письма к далёкой подруге о помощи остаются без ответа?
От образов, создаваемых странным режиссёрским мировоззрением, доходящим до нас через несколько плотных стёкол объектива камеры, до нарастающего напряжения, отражающего поначалу лишь мир внешний, но прикрывающего слоем временного песка мир внутренний — всё, абсолютно всё в истории кажется таким понятным… и одновременно совершенно непознанным.
По сюжету и при начальной стадии просмотра, когда уже втянулся в действие, кажется, что главная героиня — Хэй-Вон, в сущности, ничем не примечательная женщина, даже плоская. Хэй-Вон, простая работница банка, едет на остров, где жил её покойный дедушка, дабы провести там заслуженный подаренный шефом отпуск. И всё идёт замечательно, но выясняется, что её давнюю подругу Бок-Нам терроризируют члены семьи. Собственно, не то чтобы так уж измываются, но работать заставляют и в личности совсем не ставят, с мнением никогда не считаются.
Драма принимает неожиданный трагедийный оборот, и во главу притчи плавно и незаметно перемещается Бок-Нам. У вас может возникнуть вопрос: а что тут тогда делает Хэй-Вон? А я отвечу: она и дополняет обычный «догвиллевский» триллер корейским смысловым мистицизмом, так пленившим мой разум. Ну и сердце, соответственно.
Итак, данная картина — из разрядов «Месть за месть, кровь за кровь», «Скелеты в шкафу всегда из детства» и «Не три носом чужую тарелку». Однако её истинная многозначительность скрытна и беспощадна. Эти характеры персонажей, сложные отношения, окольные пути лживости скрещивают Поверхностное с Глубинным. И фильм по определению не может быть пустым: он о помощи, которая не спасла никого.
Страшно даже не то, как холодно и беспринципно натерпевшаяся Бок-Нам мстит за себя и за погубленную дочь; страшно то, что безразличие одних опасно для всех, как зараза, как чума.
Думайте во время сеанса. Хороших здесь нет, а виновны все и каждый. Грех всегда находит человеческую душу, где бы она ни была закопана…
Жесткий, местами жестокий, но абсолютно правдивый фильм Чжана Чхоль Су, с поразительной точностью бьет в обнаженный нерв современности, в одну из ее принципиальнейших проблем — равнодушие. Ведь глядя на историю Ким Бок Нам, роль которой безукоризненно и без малейшей фальши исполнила Со Ён Хи, отчетливо понимаешь, что подобных жертв человеческого равнодушия, особенно в наше циничное время, когда совесть измеряется в свободно конвертируемой валюте, а руководящим принципом повсеместно становится «моя хата с краю» и «главное, чтобы меня не трогали». Так что, вопрос поистине на злобу дня.
И главный злодей тут действительно не чинящий насилие супруг, хотя и он не вызывает ничего, кроме отвращения, а благообразные с виду тетушки. Они надежно прикрыли свое относительное благополучие и душевное спокойствие за старыми, как мир моральными устоями, правильными по форме, но абсолютно выхолощенными в их (тетушек) интерпретации по сути.
Еще один очень характерный персонаж — их родственник-старик, не произнесший за весь фильм, по-моему, ни одного слова, но очень ярко символизирующий высшую степень равнодушия, крайнюю степень апатии, транс какого-то сомнабулического характера в полном отрыве от реальности. Неподвижная фигура старика, безучастно созерцающего кровавую бойню, вызывает, как не странно, больший ужас, чем эта самая бойня. И несмотря на свою внешнюю второстепенность и незаметность, очень четко запечатлевается в памяти.
Гораздо более сложный и противоречивый персонаж подруга Ким Бок Нам Хэй Вон, роль которой очень удачно сыграла Сон Вон Чи. Сначала по своим принципам она мало отличается от вышеупомянутых безмятежно равнодушных тетушек. Потом, наблюдая уже в гостях у своей подруги на острове жизненные реалии последней, Хэй Вон вроде бы и начинает сочувствовать Бок Нам, но в этом так называемом сострадании отчетливо прослеживается желание просто сбросить с себя некий груз ответственности и успокоить совесть, а не искреннее желание помочь. Мне кажется, что понимание к Хэй Вон приходит только тогда, когда уже случилось непоправимое. И в этом, на мой взгляд, четко прослеживается режиссерская задумка оставить испорченному и изуродованному равнодушием человечеству шанс на исправление. Так что у картины прослеживается и определенная позитивная направленность.
Еще один момент, на который хочется обратить внимание — потрясающей силы контраст между страшной трагедией, имеющей место в картине, и тем, что к ней привело. Причины, обусловившие кровавую бойню, настолько отвратны и омерзительны, что в сравнении с ними эта резня уже не вызывает таких сильных эмоций, за ней наблюдаешь почти бесстрастно, и вовсе не из-за своей черствости и нечувствительности к чужим страданиям и боли. Подлинный ужас вызывают тут именно причины, а не следствия. Равнодушию вынесен суровый приговор, не подлежащий обжалованию.
Да, фильм Чжана Чхоль Су побуждает задуматься о многом. И чем раньше, тем лучше.
В последнее время решил посмотреть азиатские триллеры, поэтому мимо «осатаневшей» пройти мимо не смог.
За время просмотра фильма у меня несколько раз менялось мнение: хороший в общем и целом фильм или нет?! Но об этом по порядку:
Вообще фильм смотрится легко, приятная картинка, хорошая съемка, и почти 2 часа фильма проходят довольно-таки быстро.
Сюжет по сути прост и наверное несколько банален но это лично мне в глаза не бросалось, к тому же разного рода вкрапления в этом сюжете не давали прохода мыслям о какой то штампованности.
Но, отчасти эти вкрапления одновременно меня и смутили, например некоторые неправдоподобные сцены насилия(эти замечания относятся к концовке фильма).
сь порой будто режиссер фильма заболел голливудской болезнью все приукрашивать.
Слишком много нереальных по насилию сцен было, что казало
А также как триллер этот фильм не совсем оправдал мои надежды, не хотелось вжаться в чего-нибудь, в кого-нибудь от напряжения и кричать «давай же, беги от него скорее». В этом плане никаких эмоций я не испытал, режиссер в нескольких моментах хотел нас «взволновать», но опять же лично для меня, эти попытки не венчались успехом. Итог этих моментов был читаем и из-за этого за героиню не всегда переживал, чувства были как-будто смотрел этот фильм второй раз.
Но все же сложив все плюсы и минусы, я считаю, что фильм внимания заслуживает.
Избитая, но каждый раз поворачивающая к зрителю новым лицом, проблема об угнетении женщин в руках Джана Чхольсу превращается в яркий, захватывающий и бескомпромиссный триллер. Не фильм ужасов — самое кровавое занимает менее четверти фильма, но с первых минут у экрана держит в напряжении повсеместная жестокость, художественно-грамотно помещённая в декорации райского острова.
Интересный режиссерский ход — показать две главные героини так, что история каждой не перетягивает одеяло на себя, и не работает в одном русле: мы переключаемся с одного женского портрета на другой без потери интереса к первому, и героини взаимораскрываются в сложном психологическом переплетении их судеб, страхов и слабостей, очень по-азиатски знакомят нас со своим внутренним миром, заставляют сопереживать то обеим, то ни одной.
В «Осатаневшей» не оказывается хороших, мы попадаем в мир почти мифологической жестокости и равнодушия, и способны принять сторону женщины с окровавленным серпом в руке. Вторая параллель фильма — о равнодушии и невмешательстве, напоминает, что сторонний наблюдатель — суть соучастник преступления.
Озадаченный политкорректностью Голливуд обязательно переснимет этот фильм, потому как проблема угнетения женщин по-прежнему остра и многогранна, и с каждым новым кино-шедевром будет всё жёстче представлена.
Отдельных баллов заслуживает тонкое чувство юмора героини, что редко для жестокого кино.
«Осатаневшая» Джана Чхольсу — очередная новинка из Южной Кореи, что уже само по себе должно служить гарантией высококачественного и удивительного кино. Конечно, слово «новинка» следует понимать с некоторой долей условности. Джан Чхольсу заявил о себе в 2010 году на «Двухнедельнике режиссеров» в Канне и собрал кипу национальных наград. До России его дебют добрался лишь год спустя, но его, определенно, стоило дождаться.
Как известно, Джан некоторое время работал ассистентом у Ким Ки Дука, а значит прошел отличную школу у режиссера, чье мировое влияние бесспорно. Делая свои первые самостоятельные шаги, он не намерен от него отставать, и там, где малоопытный режиссер снял бы простой фильм ужасов, Джан преподносит шокирующую, умную драму о бытовом насилии и равнодушии, переворачивая канон жанра с ног на голову. «Осатаневшую» условно можно разделить на две части: завязка и развязка. И там, где напряжение должно расти до критической точки, чтобы вылиться в ужасающую резню, становиться по-настоящему страшно. А там, где уже с серпами бегают, срезая головы людям, нервы потихоньку успокаиваются, и невольно вырывается вздох облегчения.
«Осатаневшая» как маленький ограненный бриллиант имеет несколько сторон, которые в совокупности образуют кровавый драгоценный камень. В нем, помимо двух условных частей, сосуществуют две героини — Хэй-Вон и Бок Нам, у каждой из которой есть своя сюжетная линия, и вместе с тем присутствует неразрывная и определяющая связь между ними. В пересказе конструкция фильма кажется слегка тяжеловесной и запутанной, но Джан Чхольсу умело компонует разные части своего творения, расставляя правильные акценты.
Равнодушие. Это Альфа и Омега «Осатаневшей». Грех, с которым с детства сосуществую красивая женщина Хэй-Вон. Она абсолютно типична; и карикатурна лишь в той степени, что безэмоциональна. Хэй-Вон из тех, кто пройдет мимо, не подав руку помощи человеку, которого убивают на улице. Она побоится дать свидетельские показания и будет груба с нищими. Нельзя сказать, что она жестока. Таких, как Хэй-Вон, миллионы. Они предпочтут не вмешиваться из страха, и они не видят в этом низости. Что ж, однажды Хэй-Вон придется усвоить урок, что в холодке всю жизнь не отсидишься, и когда-нибудь кармическая кара настигнет и тебя, но будет в сотни раз страшнее. А пока Хэй-Вон едет на остров, на котором она выросла. Живет там всего девять человек, включая ее подругу детства Бок Нам. И если Хэй-Вон — это такая красивая столичная штучка, то реальность Бок Нам отличается в корне.
Бытовое насилие. Остров — это центр фильма, патриархальный мир, про который можно сказать, что все, что тут происходит, здесь должно и остаться. Для Хэй-Вон — это убежище от всех проблем и рекреация, и как выясняется позже, модель всей ее жизни. Для Бок Нам — это единственная реальность, в которой она — жена злого человека, рабыня его семьи, мать девочки, которая досталась ей после изнасилования. Замарашка Бок Нам — это предельно униженное существо, с благоговением смотрящая на свою прекрасную, холеную подругу из мира, кажущегося ей все более фантастикой. И именно присутствие Хэй-Вон подталкивает Бок нам к мысли о том, что есть и другой, свободный мир, такой же светлый и чистый как платье Хэй-Вон. Поэтому ей все тяжелее переносить побои и унижения, и в который раз она просит Хэй-Вон о помощи, а та холодеет в лице и отходит в сторону, даже видя тот ад, в котором живет ее подруга с дочерью. В какой-то момент, терпению Бок Нам приходит конец.
По-настоящему страшная именно первая часть фильма. Джан Чхольсу достигает такой правдоподобности, и подает насилие над Бок Нам такими бесперебойными темпами, нагнетая и ухудшая итак тяжелую ситуацию, что «Осатаневшая» как отбойный молоток бьет по нерва зрителя. Поэтому, когда вконец измученная героиня берет серп, наступает момент не менее продолжительного катарсиса и воздаяния справедливости, с красивыми кадрами резни и ожесточения.
Равнодушие. Качели, склоняются то в сторону Хэй-Вон, то Бок Нам, подчеркивая их связь. Бок Нам — становится и самым тяжким грехом Хэй-Вон и возможностью его искупления. В фильме есть кадр, где Хэй-Вон превращается в остров. Так и вся ее жизнь. Ей кажется, что покинув место преступления, Остров, в молчании, она никогда больше с этим не столкнется, но в своем страхе она забывает, что она сама становится и Островом, и преступницей, когда она не видит зла, не слышит его и не говорит о нем, тем самым потворствуя ему.
«Осатаневшая» — это игра со зрителем, поучение ему и довольно страшный фильм. Страшен он тем, что он о нас, и тем он силен. Ведь большинство людей узнают себя как раз в Хэй-Вон, той, что пройдет мимо.
В Корее популярен коммерческим мейнстрим — и местный, и западный, преимущественно американский. И из наших режиссеров, по-моему, реально популярны сейчас только трое: Пак Чхан-ук, Джун-хо Бон и Ким Чжи Ун. И их же можно отнести к местному корейскому киномейнстриму... (...)
679 чел.
